\n
Resulta interesante que mencione a su reciente novela, publicada por Caja Negra, al lado de un maestro que se intenta abandonar porque se unen dos puntos de una evoluci\u00f3n notoria: la que va de su primera narraci\u00f3n noir (Tres veces luz<\/em>), pasando por una colecci\u00f3n de ensayos sobre literatura (La sombra de un jinete desesperado<\/em>) y llegando a dos novelas de ciencia ficci\u00f3n paranoica (Materiales para una pesadilla<\/em> y La naci\u00f3n de los sue\u00f1os diurnos<\/em>) que lo pusieron como un autor de referencia dentro del panorama actual de la literatura argentina<\/strong> que encontr\u00f3 en las diversas versiones del g\u00e9nero fant\u00e1stico un modo, inevitable, de hablar del presente. Sin embargo, Mattio no quiere quedar pegado a nada.<\/p>\n<\/div>\n\n
Dice: \u201cEstamos en un momento donde las literaturas no mim\u00e9ticas ganaron cierta centralidad.<\/strong> Creo que lo mejor en este momento es volver a pensar desde la periferia<\/strong>, porque el centro es el peor lugar del mundo para pensar. Yo no soy un defensor del fant\u00e1stico como si fuera la \u00fanica est\u00e9tica posible. Borges dice que el realismo es una novedad que tiene 200 y pico de a\u00f1os<\/strong> porque nace con la novela y el ascenso de la burgues\u00eda. Si mir\u00e1s a Dante, Virgilio, Homero, ninguno de ellos escrib\u00eda realismo ni nada parecido. La hegemon\u00eda del realismo puede ser sofocante. El realismo est\u00e1 exhausto porque perdi\u00f3 capacidad de contar mundo.<\/strong> De todas maneras, mi pr\u00f3xima novela va a ser realista\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Desde este punto contin\u00faa el di\u00e1logo.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfC\u00f3mo fue el movimiento que va de Materiales para una pesadilla<\/em> a La naci\u00f3n de los sue\u00f1os diurnos<\/em>?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Termin\u00e9 Materiales para una pesadilla <\/em>en el 2021 y estuve dos a\u00f1os sin escribir. Fueron muchos a\u00f1os de no tener proyecto de escritura. En el medio sali\u00f3 La sombra de un jinete desesperado, un libro de ensayos que fue m\u00e1s como ordenar apuntes. A m\u00ed me desordena ps\u00edquicamente no tener un proyecto de escritura. Siento que vivo y habito mejor el mundo cuando estoy metido dentro de un proyecto. Materiales para una pesadilla <\/em>me salv\u00f3 la vida durante cinco a\u00f1os y estar sin eso era denso. Y cuando apareci\u00f3 La naci\u00f3n de los sue\u00f1os diurnos<\/em> pens\u00e9 que escribir\u00eda algo sencillo, tranqui que despu\u00e9s se expandi\u00f3. Cuando ya sucedi\u00f3 eso, ya empec\u00e9 a sentirme dentro de esa neurosis particular que es la escritura.<\/p>\n<\/div>\n\nCUL \/ Juan Mattio<\/p>\n<\/section>\n
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\u2013\u00bfCu\u00e1ndo te diste cuenta de que estabas trabajando con un territorio m\u00e1s denso?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Quer\u00eda trabajar con un narrador no confiable que no termina de entender lo que est\u00e1 pasando. Yo creo que el personaje de Yamila tiene esa caracter\u00edstica. Ella piensa que es la historia de su amigo, de su primer amor, etc. Y en la medida que va habitando la casa van apareciendo se\u00f1ales de que algo raro hay, y ella no termina de entender. Despu\u00e9s, como suele pasar, esa historia se expandi\u00f3, abri\u00f3 un mundo que me interesaba narrar y ah\u00ed se expandi\u00f3. La superposici\u00f3n de g\u00e9neros viene tambi\u00e9n de esa expansi\u00f3n del mundo.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfCon esta novela profundiz\u00e1s algunas inquietudes e intuiciones de tu novela anterior?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Yo entiendo que Materiales para una pesadilla <\/em>y La naci\u00f3n de los sue\u00f1os diurnos<\/em> comparten el resto diurno de la cultura digital. Son un poco gemelas. Al mismo tiempo, son novelas que si sal\u00eds del tema y pens\u00e1s en el procedimiento son muy distintas. Yo quer\u00eda escribir una novela muy distinta a Materiales para una pesadilla<\/em>, no quer\u00eda aferrarme a la l\u00f3gica del fragmento y de la cita. Quer\u00eda sentir que estaba agotando eso. Y tambi\u00e9n porque una cosa a la que m\u00e1s o menos le va bien corre el peligro de convertirse en una receta de torta. A m\u00ed no me interesa jugar ese juego. Entonces, lo que pens\u00e9 es como una especie de negociaci\u00f3n. Negocio la cultura digital, que es algo que me interesa, me quedo en esa zona, pero trato de trabajar con una estructura que sea distinta. En La naci\u00f3n de los sue\u00f1os diurnos<\/em> el juego es que te pierdas un poco en la superposici\u00f3n de tiempos.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Hay una apuesta fuerte con la arquitectura en esta novela.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013A m\u00ed me interesa mucho la arquitectura de un texto. Me parece que un poco lo que podemos hacer en t\u00e9rminos de explorar innovaciones o cierto riesgo formal est\u00e1 en las arquitecturas. Despu\u00e9s hay otros autores y autoras que eligen correr riesgos en t\u00e9rminos de sintaxis, de lenguaje, de exploraci\u00f3n. Y me parece tambi\u00e9n que est\u00e1 buen\u00edsimo. No es tanto el lugar donde yo siento que puedo explorar. Entonces ac\u00e1 encontr\u00e9 la trilog\u00eda de Ciudades de la Noche Roja, de Burroughs, donde \u00e9l labura con temporalidades que cuesta conectar unas con otras y en un momento lo estabiliza. Y me pregunt\u00e9 : \u00bfqu\u00e9 pasa si hacemos esto hasta el fondo? Y trat\u00e9 de ir por ah\u00ed. Me interesa mucho el tema de la arquitectura y la literatura no lineal. Me parece que nos pone a pensar en el problema de la temporalidad y de c\u00f3mo funciona esa parte de la realidad. As\u00ed que mi exploraci\u00f3n va por ah\u00ed. Y en ese sentido, tanto la influencia de cierto cine como la influencia de ciertas obras visuales son important\u00edsimas. Yo me siento a veces m\u00e1s cerca de eso que de novelas contempor\u00e1neas argentinas, que me siento m\u00e1s lejos. Me interesa la perturbaci\u00f3n. Que puede ser una poes\u00eda, que puede ser una canci\u00f3n, o que puede ser una pel\u00edcula o una novela, que no me confirma lo que pienso antes de llegar a ese objeto. La cultura digital vino a profundizar algo que ya exist\u00eda: nos sentimos m\u00e1s c\u00f3modos en burbujas donde nos damos la raz\u00f3n entre nosotros que hablar con alguien que te trae una idea nueva, una mirada nueva, que no es necesariamente la derecha, pero s\u00ed algo que no sea exactamente el mismo sesgo que vos.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfC\u00f3mo logr\u00e1s, en el proceso de escritura, que una novela con tantos elementos no se te desboque?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Cuando ya s\u00e9 cu\u00e1l es la estructura que voy a usar me armo un Excel muy precario y un \u00edndice tentativo. Eso me da mucha libertad para meterme en el cap\u00edtulo y hacer lo que quiera. Yo s\u00e9 m\u00e1s o menos lo que tiene que pasar, cu\u00e1l es la l\u00ednea temporal que tengo que contar ah\u00ed, y entro y me da mucha libertad, mucho juego. Eso es algo que busco: la fantas\u00eda de control de todo obsesivo (el Excel) y el disfrute de jugar con la acci\u00f3n del cap\u00edtulo, con lo que est\u00e1 pasando ah\u00ed, meterme en el lenguaje de la psiquiatr\u00eda, el forense o el judicial, y preguntarme, \u00bfse puede narrar ac\u00e1? \u00bfC\u00f3mo funciona este relato? Eso me lo dio La naci\u00f3n de los sue\u00f1os diurnos. <\/em>Tengo la sensaci\u00f3n de que, por la propia estructura que eleg\u00ed, hay algo a lo que renunci\u00e9: un contacto afectivo del lector. Vos te pod\u00e9s acercar afectivamente a un personaje, pero si lo ves una \u00fanica vez, un poco que se pierde esa intensidad. Ah\u00ed hay un efecto de la estructura, eleg\u00ed esta estructura, voy a fondo, y tiene esta debilidad, pero la bancamos. No se puede renunciar a la emoci\u00f3n. Vos pod\u00e9s jugar toda la vanguardia que quieras, jugar a experimentar, correr riesgos formales, pero hay algo de la emoci\u00f3n a lo que yo no quiero renunciar. Si vamos a hacer procedimientos arriesgados, que sea para que la emoci\u00f3n sea m\u00e1s intensa, o m\u00e1s inquietante, o ponga m\u00e1s inc\u00f3modo al lector, pero no para que haya menos. La formalizaci\u00f3n del procedimiento hace que te sientas un poco distante de lo que est\u00e1 pasando, entonces ah\u00ed tengo una duda de si logr\u00e9 o no. Me interesa que el lector se conmueva.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Las dos novelas parecen ser artefactos que dialogan con nuestra realidad actual en un sentido profundo y nada superficial. \u00bfC\u00f3mo pens\u00e1s seguir despu\u00e9s de esta suerte de d\u00edptico?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Para m\u00ed, la novela como g\u00e9nero es un campo de intervenci\u00f3n. Y tengo muy claro desde el a\u00f1o pasado que me queda una sola intervenci\u00f3n. O sea, que me queda una novela m\u00e1s y despu\u00e9s me dedicar\u00e9 al cuento, al ensayo, a cuidar plantas, lo que sea. Entonces ya s\u00e9 c\u00f3mo es esa novela que se viene. Tengo m\u00e1s o menos claro algunas cosas. Estoy leyendo un poco para abrir posibilidades, y me dedicar\u00e9 a escribirla. S\u00e9 que me va a llevar tiempo, porque va a ser una novela m\u00e1s extensa. Y ah\u00ed termina mi viaje de la novela. Adem\u00e1s, \u00bfcu\u00e1ntas veces pod\u00e9s intervenir en el mismo campo? \u00bfCu\u00e1ntas veces nos ha dado intervenir en el mismo campo? Yo no quiero ser un autor de obra tipo Balzac. No tengo esa fantas\u00eda. Yo creo que las intervenciones tienen que ser lo suficientemente poderosas para hacer una mella ah\u00ed en el campo y despu\u00e9s chau.<\/p>\n<\/div>\n
El escritor Juan Mattio. Foto: Maxi Failla.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013\u00bfSent\u00eds que escrib\u00eds en contra de un sentido com\u00fan imperante?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Totalmente en contra. Yo creo que pensamos en contra. La primera palabra para pensar es no. Hay un estado de cosas que el mundo te propone, que los discursos te proponen, y lo primero que pod\u00e9s hacer es decir no. Y despu\u00e9s de ese no, aparecen los m\u00faltiples hilos que pod\u00e9s tirar para que esa negaci\u00f3n tenga m\u00e1s o menos sentido. Yo creo que se escribe en contra. Yo escribo en contra de la forma en la que estoy trabajando. Es decir, escribo en contra de la novela, en contra de ser contempor\u00e1neo, que es una cosa muy inc\u00f3moda. Escribo en contra de m\u00ed mismo y de mis convicciones anteriores. Yo tuve que negar Materiales para una pesadilla <\/em>para poder escribir La naci\u00f3n de los sue\u00f1os diurnos<\/em>. Y voy a tener que negar esta novela para poder escribir lo que viene. Escribo en contra de la comodidad.<\/p>\n<\/div>\n
Juan Mattio b\u00e1sico<\/h2>\n<\/p>\n\n
\nNaci\u00f3 en Buenos Aires, en 1983.Trabaj\u00f3 como editor de las revistas culturales Juguetes Rabiosos, La Granada<\/em> y Son\u00e1mbula<\/em>, y form\u00f3 parte de Synco, un observatorio de ciencia ficci\u00f3n, tecnolog\u00eda y futuro.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nPublic\u00f3 la novela Tres veces luz<\/em> (que obtuvo una menci\u00f3n en el premio Casa de las Am\u00e9ricas), y en 2023 su primer libro de ensayos La sombra de un jinete desesperado.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\nEl escritor Juan Mattio. Foto: Maxi Failla.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\nDio charlas y talleres en la Biblioteca Nacional, la Universidad Diego Portales, el Festival de Literatura de Buenos Aires y la Universidad Nacional de La Plata, entre otras instituciones.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nActualmente coordina talleres de lectura y escritura, y es parte del colectivo Fantasmas del Futuro.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nEn 2022 Materiales para una pesadilla<\/em> gan\u00f3 el premio Filba-Medif\u00e9 a Mejor Novela Publicada en Argentina en 2021. Vive en la ciudad de Buenos Aires.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
La naci\u00f3n de los sue\u00f1os diurnos<\/em>, de Juan Mattio (Caja Negra).<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"A los 19 a\u00f1os, el escritor Juan Mattio (1983) viv\u00eda en Hurlingham y sent\u00eda que le hab\u00eda salido todo mal. En ese momento de perturbaci\u00f3n extrema que solo se puede sentir a esa edad, encontr\u00f3 a la literatura: \u201cEl poder que descubr\u00ed en los objetos de la cultura era que esos escritores estaban tan inquietos […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":136131,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/136130"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=136130"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/136130\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/136131"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=136130"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=136130"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=136130"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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El escritor Juan Mattio. Foto: Maxi Failla.<\/span>