![](\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/el-malba-estrena-nuevas-salas-con-clasicos-del-arte-latinoamericano.jpg\")
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<\/div>\nEl Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (Malba<\/a><\/strong>) cre\u00f3 un nuevo guion curatorial para su colecci\u00f3n, en el marco del 25\u00b0 aniversario<\/a><\/strong>de la fundaci\u00f3n del museo <\/a>que tuvo, en septiembre pasado, su gran fiesta con la inauguraci\u00f3n de la exhibici\u00f3n Viva Frida<\/a><\/em><\/strong>. Mientras que en mayo inaugur\u00f3 la primera parte, ahora complet\u00f3 el colgado con la apertura de una nueva sala donde se abordan desde la abstracci\u00f3n latinoamericana hasta los conflictos armados, el destierro y los resabios de las dictaduras en el arte latinoamericano.<\/p>\n<\/div>\n Latinoam\u00e9rica en expansi\u00f3n<\/em><\/strong>, tal el nombre de la nueva curadur\u00eda desarrollada por Nancy Rojas<\/strong>, Alejandra Aguado y Marita Garc\u00eda, <\/strong>muestra muchas de las obras cl\u00e1sicas del Malba y se suman algunas de las piezas que pertenecieron a la Colecci\u00f3n Daros<\/strong>, comprado por Eduardo Costantini<\/strong> y sumadas al museo en diciembre pasado.<\/p>\n<\/div>\n El nuevo acervo de obras represent\u00f3 el desembarco por primera vez a la colecci\u00f3n Malba de nombres claves en el arte latinoamericano como Carlos Cruz-Diez<\/strong>, Doris Salcedo<\/strong> y Jes\u00fas Rafael Soto<\/strong>; y se agregaron nuevos formatos para otros artistas, como Lygia Clark<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n La sala recientemente inaugurada abre el recorrido con distintos exponentes de la abstracci\u00f3n, un g\u00e9nero clave en el desarrollo art\u00edstico de la regi\u00f3n en el siglo XX. Alejandro Puente<\/strong> y C\u00e9sar Paternosto<\/strong> la abordan desde la espacialidad, sali\u00e9ndose del formato de la pintura de caballete para poner al espectador en movimiento como forma de alcanzar la totalidad de la obra.<\/p>\n<\/div>\n Ocinaico de Mar\u00eda Martorell<\/strong>, que pone atenci\u00f3n al color y sus contrastes, se exhibe por primera vez luego de ser adquirida en 2025 por Malba. Junto con Eduardo Terrazas<\/strong> y sus obras con hilos coloridos con las que recupera tradiciones ancestrales, la abstracci\u00f3n se presenta como percepci\u00f3n y efecto crom\u00e1tico.<\/p>\n<\/div>\n A la par, el d\u00fao de brasile\u00f1os Antonio Dias<\/strong> y Nelson Leirner<\/strong>. El primero consigue a partir de obras monocrom\u00e1ticas encolumnarse detr\u00e1s de los abstractos, mientras que Lemier, con sus homenajes a Lucio Fontana<\/strong>, propone una abstracci\u00f3n l\u00fadica al reemplazar los tajos del italoargentino por cierres que atraviesan el lienzo.<\/p>\n<\/div>\n M\u00e1s adelante, el recorrido se abre a la figuraci\u00f3n de la d\u00e9cada del 60, piezas que trabajan la fragmentaci\u00f3n de la figura y que han sido el coraz\u00f3n de la colecci\u00f3n Malba. Volvi\u00f3 a la sede del museo en Barrio Parque<\/strong> una obra clave de este periodo, Rompecabezas de Jorge de la Vega<\/strong>, y muy cerca de otros dos cl\u00e1sicos de Malba, La gran tentaci\u00f3n de Antonio Berni<\/strong>, y El viudo, de Fernando Botero.<\/p>\n<\/div>\n A la par, en Latinoam\u00e9rica surg\u00edan los movimientos conceptualistas, como V\u00edctor Grippo<\/strong> y su serie de obras realizadas con papas, cables y conexiones el\u00e9ctricas; y el Proyecto huevos de Luis Fernando Benedit<\/strong>. \u201cEs un conceptualismo todav\u00eda arraigado a la materialidad, que se preocupa tambi\u00e9n de la destreza manual del oficio\u201d, sostienen las curadoras.<\/p>\n<\/div>\n Entre los artistas latinoamericanos surge el deseo de sumar a los ismos el contexto geopol\u00edtico en el que producen sus obras como Le\u00f3n Ferrari<\/strong> y Antonio Dias, \u00e9ste \u00faltimo sumado a la colecci\u00f3n Malba proveniente de Daros<\/strong>, tanto en su versi\u00f3n figurativa – cuerpos recortados – como en su \u00e9poca minimalista.<\/p>\n<\/div>\n La \u00faltima sala, en tanto, re\u00fane obras que llegan hasta la d\u00e9cada del 90 como la imponente obra Afghanistan<\/strong> de Guillermo Kuitca<\/strong>, tambi\u00e9n adquirida a Daros, que da cuenta de un momento clave en su carrera: el traslado de los colchones a los mapas como motivo en su obra.<\/p>\n<\/div>\n Kuitca le abre a la cubana Tania Bruguera<\/strong>, con Destierro, la figura antropom\u00f3rfica en tama\u00f1o natural, recubierta en barro y atravesada por claves, que recuerda a una divinidad africana, con el que recorri\u00f3 las calles de La Habana<\/strong> en una performance cuyo registro se reproduce junto a la obra. Se suman tambi\u00e9n trabajos del chileno Eugenio Dittborn<\/strong> a partir de recortes del diario El Mercurio y los muebles de la colombiana Doris Salcedo.<\/p>\n<\/div>\n \u201cSon artistas que tienen en com\u00fan algunas inquietudes, como por ejemplo la migraci\u00f3n<\/strong>, el destierro por cuestiones sociopol\u00edticas; o tambi\u00e9n algunas cuestiones que ya hab\u00edan trabajado los artistas modernos, como el genocidio de los pueblos ind\u00edgenas, la esclavitud transatl\u00e1ntica. Hay aspectos que vuelven a retomar estos artistas en estas d\u00e9cadas en una Am\u00e9rica Latina<\/strong> atravesada por diversos conflictos, entre ellos las dictaduras militares<\/strong>\u201d, sostiene Nancy Rojas sobre este \u00faltimo n\u00facleo.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (Malba) cre\u00f3 un nuevo guion curatorial para su colecci\u00f3n, en el marco del 25\u00b0 aniversariode la fundaci\u00f3n del museo que tuvo, en septiembre pasado, su gran fiesta con la inauguraci\u00f3n de la exhibici\u00f3n Viva Frida. 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