{"id":18281,"date":"2021-07-18T06:54:05","date_gmt":"2021-07-18T06:54:05","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2021\/07\/18\/vivia-con-el-cello-en-mis-espaldas\/"},"modified":"2021-07-18T06:54:05","modified_gmt":"2021-07-18T06:54:05","slug":"vivia-con-el-cello-en-mis-espaldas","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2021\/07\/18\/vivia-con-el-cello-en-mis-espaldas\/","title":{"rendered":"\u201cViv\u00eda con el cello en mis espaldas\u201d"},"content":{"rendered":"
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Forma parte de un peque\u00f1o grupo de m\u00fasicos que han entregado sus creaciones a los escenarios. Adem\u00e1s Claudio Pe\u00f1a es director y creador de 100 cellos y tambi\u00e9n del ensamble de cellos y contrabajo Arre!. En estos d\u00edas vuelve al escenario por partida doble, comparte escena con Pompeyo Audivert en Habitaci\u00f3n Macbeth en el Centro Cultural de la Cooperaci\u00f3n y reestrena su propio espect\u00e1culo el 10 de julio. Sin olvidar que presenta su disco: Teatro de cuerdas. Confiesa: \u201cMe gusta el t\u00edtulo. Es como impreciso, se parece a la parte de atr\u00e1s de un escenario que est\u00e1 lleno de cuerdas, como el mismo cello. Cuando empec\u00e9 hab\u00eda muy poca gente que tocaba este instrumento. Me inici\u00e9 con la guitarra, despu\u00e9s la el\u00e9ctrica hasta que un amigo me llev\u00f3 al Conservatorio y adopt\u00e9 el cello, tambi\u00e9n el piano\u201d.<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo fueron tus comienzos en el arte de la m\u00fasica y d\u00f3nde sent\u00eds nace tu inclinaci\u00f3n por determinado tipo de arte?<\/p>\n

\u2014\u201cEmpec\u00e9 a componer una m\u00fasica muy rara a los dieciocho a\u00f1os. Hasta que fui a ver Esperando a Godot con Pompeyo Audivert y Patricio Contreras, ah\u00ed un amigo me dijo que compusiera para teatro. En 1997 empec\u00e9 a trabajar con Pompeyo, Cristina Banegas y tambi\u00e9n con Ricardo Bart\u00eds. Tuve mucha suerte porque trabaj\u00e9 con ese grupo est\u00e9tico. Siempre hay duplas, tanto en el cine como  David Lynch y \u00c1ngelo Badalamenti o en el teatro con Bertolt Brecht y Kurt Weill. Es normal tener confianza con un director\u201d.<\/p>\n

\u2014\u00bfEn qu\u00e9 altero la pandemia la creaci\u00f3n de tu nuevo disco? \u00bfHay alg\u00fan aspecto distinto de la construcci\u00f3n de una obra en esas condiciones que sent\u00eds ahora puede verse en la misma?<\/p>\n

\u2014Soy un m\u00fasico que siempre toca en vivo pero la pandemia me permiti\u00f3 crear este disco que se puede escuchar gratis, en Bandcamp. <\/p>\n

Anticipa que varios temas fueron creaciones para el teatro y sorprende con otra faceta. Adapt\u00f3 Ricardo II de Shakespeare y la codirigi\u00f3 bajo el t\u00edtulo de No importa donde, con las actuaciones de Juan Manuel Correa y Luc\u00eda Grosso. En esta obra hay otra cellista en vivo: Milena Eibuszyc. <\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo ha sido vivir de la m\u00fasica y que dificultades represent\u00f3 a lo largos de las diferentes etapas y construcciones que ha generado en base a tu oficio?<\/p>\n

\u2014Cuando me inici\u00e9 mis primeros profesores eran zapateros y m\u00fasicos. Me parec\u00eda bien, no quer\u00eda mezclar el dinero con el trabajo art\u00edstico. Pero en los a\u00f1os noventa nos fuimos transformando en docentes y empezamos a poder vivir de ense\u00f1ar m\u00e1s algo que gan\u00e1bamos en el teatro. Hay espect\u00e1culos que me permitieron ahorrar, como fue el caso de El  farmer con Rodrigo de la Serna y Pompeyo. Cuando soy contratado por un teatro oficial como el San Mart\u00edn tengo ah\u00ed un sueldo. Dicto un taller de m\u00fasica para teatro, improvisaci\u00f3n y siempre con el chello. Mis padres eran obreros y ganaban poco. Pens\u00e9 que si puedo vivir de lo que amo ser\u00eda genial. Sin jefes, ni miedo a quien me pueda echar. Creo que tiene que ver de d\u00f3nde uno viene\u201d.<\/p>\n

\u2014Considerando tu trabajo en las tablas, como has mencionado a \u201cEl Farmer\u201d y otras, y que la composici\u00f3n y el dictado de clases son parte de tu vida \u00bfqu\u00e9 crees que define el momento de la creaci\u00f3n para los cruces particulares que hacen a tu arte?<\/p>\n

\u2014En cada obra necesito encontrar una idea madre, para empezar a crear. Antes de tenerla sufro bastante. En el 2019 tuve doscientas presentaciones, viv\u00eda con el cello en mis espaldas. La pandemia me puso un freno que lo us\u00e9 para estudiar y componer, a costa de mis ahorros. Hice cosa que me deb\u00eda, como este disco, Teatro de cuerdas. Lo estoy empezando a subir en base a algunos temas a Spotify.<\/p>\n

Una pieza descomunal<\/p>\n

J\u00f3nas Zabala <\/p>\n

Como chelista y como autor, Claudio Pe\u00f1a no cuenta los premios que gan\u00f3, pero casi los tiene todos: Mar\u00eda Guerrero, ACE, Trinidad Guevara. Tiene una explicaci\u00f3n l\u00f3gica, claro: \u201cTengo un car\u00e1cter un poco t\u00edmido\u201d. A la hora de la vida de su obra No importa donde cuenta un poco el derrotero que gener\u00f3 la pandemia y como ha ido creciendo, frenandos\u00e9 y regresando: \u201cLa ensayamos por Zoom durante el 2020. Pudimos estrenarla en febrero de este a\u00f1o, en el teatro N\u00fcn, hasta que volvieron a cerrar. Ahora est\u00e1 en cartel desde el s\u00e1bado 10 a las 18 en el mismo lugar\u201d.  Otro de los trabajos de Pe\u00f1a, d\u00f3nde aporta la m\u00fasica, es el gran suceso protagonizado por el premiado autor Pompeyo Audivert. Por supuesto, estamos hablando de Habitaci\u00f3n Macbeth, la relectura del gran cl\u00e1sico de William Shakespeare cuya particularidad es que el mismo Audivert interpreta a todos los personajes de esta particular y sorprendente adaptaci\u00f3n. Audivert aprovecha los sonidos de Claudio Pe\u00f1a para pasear por el grotesco y por una puesta que puede fingir ser tradicional pero todo el tiempo demuestra que no lo es. Es m\u00e1s, los sonidos de Pe\u00f1a, entre espectrales y sentidos, permiten a Audivert un lugar donde reencontrarse, donde ceder el protagonismo y donde tejer un entramado todav\u00eda m\u00e1s feroz y amenazante. Por supuesto que la propuesta de Audivert es \u00fanica, pero hay mucho de potencia, de contenci\u00f3n, de alma en lo que Pe\u00f1a genera desde su composici\u00f3n. La locura de Macbeth se convierte en un hito m\u00e1s en una carrera que ha sabido sonar como casi ninguna, y sea protagonista o no.<\/p>\n

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