{"id":19552,"date":"2021-08-08T07:01:00","date_gmt":"2021-08-08T07:01:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.clarin.com\/cultura\/primer-exportador-libros-castellano-industria-editorial-caida-libre-paso-50-anos_0__hIcWlvZa.html"},"modified":"2021-08-08T07:01:00","modified_gmt":"2021-08-08T07:01:00","slug":"de-ser-el-primer-exportador-de-libros-en-castellano-a-una-industria-editorial-en-caida-libre-que-paso-en-50-anos","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2021\/08\/08\/de-ser-el-primer-exportador-de-libros-en-castellano-a-una-industria-editorial-en-caida-libre-que-paso-en-50-anos\/","title":{"rendered":"De ser el primer exportador de libros en castellano a una industria editorial en ca\u00edda libre: qu\u00e9 pas\u00f3 en 50 a\u00f1os"},"content":{"rendered":"

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Los a\u00f1os 60 y 70 fueron, para la industria editorial<\/a> argentina, una \u00e9poca dorada<\/strong>, coinciden los editores consultados a la hora de hacer un repaso por la historia de un sector que enfrenta una de las peores ca\u00eddas en d\u00e9cadas. Aquel esplendor contrasta ahora con una crisis sin precedentes<\/strong>, que afecta a editores, libreros y autores, que se ven afectados por una disminuci\u00f3n sostenida de la producci\u00f3n y la venta de libros.<\/strong><\/p>\n

Por dar solo un ejemplo: mientras que en 1960 la producci\u00f3n anual era de casi 35 millones de libros<\/strong> y las tiradas promedio oscilaban en los 8.500 ejemplares, en 2020 la producci\u00f3n fue de 8 millones de libros<\/strong>, seg\u00fan la C\u00e1mara Argentina del Libro<\/a>.<\/p>\n

En 2019, mientras tanto, se hab\u00edan impreso 12,4 millones de ejemplares (un descenso veloz, incluso estos \u00faltimos tiempos, si se tiene en cuenta que desde 2016 la ca\u00edda es del 60 por ciento).<\/strong><\/p>\n

Las tirada de una primera edici\u00f3n<\/strong> se sit\u00faa actualmente en unos mil ejemplares promedio<\/strong>, cuando en 2016 era de 2.700: decreci\u00f3 un 35 por ciento. Es decir, se produce menos de un ejemplar por cada librer\u00eda del pa\u00eds,<\/strong> si se tiene en cuenta que en el territorio nacional hay 1.100 puntos de venta activos.<\/p>\n

\n

\u201cArgentina sigue siendo el pa\u00eds m\u00e1s lector de habla hispana, incluso m\u00e1s que Espa\u00f1a, pero los libros se mueven igual que las subas y bajas del
\npoder adquisitivo\u201d<\/p>\n

\n
\n\"\u201cArgentina\n<\/div>\n

Trini Vergara<\/h4>\n

Editora<\/span>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/blockquote>\n

Muchas cosas cambiaron, en relaci\u00f3n a los a\u00f1os del \u201cboom\u201d editorial -y tambi\u00e9n literario- de los 60 y mediados de los 70: ahora, por ejemplo, hay m\u00e1s t\u00edtulos pero menos libros: el \u00faltimo informe de la CAL revela una ca\u00edda, tanto en la producci\u00f3n como de las ventas, que va del 25 al 30 por ciento.<\/strong><\/p>\n

Los t\u00edtulos nuevos<\/strong> en papel se redujeron: en 2019 hubo 6.814 y  en 2020, pasaron a ser 5.128.<\/p>\n

Una comparaci\u00f3n entre ambos per\u00edodos hist\u00f3ricos, revela, en definitiva, un empobrecimiento in\u00e9dito del sector<\/strong>, en las \u00faltimas d\u00e9cadas.<\/p>\n

La pandemia<\/a>, a su vez, complejiz\u00f3 a\u00fan m\u00e1s el escenario y profundiz\u00f3 fen\u00f3menos m\u00e1s o menos recientes, como el de la alianza entre las editoriales independientes y las librer\u00edas de barrio<\/strong> y la implementaci\u00f3n del sistema de delivery <\/strong>de libros (en ese contexto, adem\u00e1s, el 76 por ciento de las empresas implementaron o reforzaron sus canales de venta digital.)<\/p>\n

Pero, entonces \u00bfse lee menos?<\/h2>\n

Menos producci\u00f3n y menos ventas, se desprende las opiniones de los editores consultados, no necesariamente implica menos lecturas<\/strong>, advierten ellos.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se explica este hecho?<\/p>\n

Las tiradas a medida -un fen\u00f3meno que se viene observando en los \u00faltimos a\u00f1os, y consiste en la producci\u00f3n de libros en bajas tiradas, que oscilan entre las 500 y las 1000 unidades- y la circulaci\u00f3n de libros digitales, son dos de las variables que permiten que el inter\u00e9s y el h\u00e1bito de la lectura se mantenga alto<\/strong>, sostienen editores hist\u00f3ricos como Trini Vergara o Daniel Divinsky.<\/strong><\/p>\n

\n

\u201cHoy hay novelas de las que se imprimen 800 ejemplares o menos, para no hablar de los libros de poes\u00eda, casi artesanales. Eso no significa que se lea menos, tal vez s\u00ed que se venden menos libros\u201d<\/p>\n

\n
\n\""Hoy\n<\/div>\n

Daniel Divinsky<\/h4>\n

Editor<\/span>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/blockquote>\n

Divinsky anticipa: \u00abA eso hay que sumar que prolifera tambi\u00e9n la lectura \u2018ilegal\u2019 en Internet. <\/strong>No solo la cantidad de p\u00e1ginas desde la que se pueden bajar libros gratis, sino todo lo que aparece para leer cuando alg\u00fan acontecimiento lo justifica\u201d.<\/strong><\/p>\n

\u201cArgentina sigue siendo el pa\u00eds m\u00e1s lector de habla hispana<\/strong>, incluso m\u00e1s que Espa\u00f1a\u201d, ilumina Vergara, vasta conocedora de la din\u00e1mica del sector. Y clarifica: \u201cLeer m\u00e1s no es lo mismo que comprar m\u00e1s libros<\/strong>: en lugar de comprar aqu\u00ed se leen prestados<\/strong>, se descargan gratis, se lee de la biblioteca de la familia o de los amigos. No crece la industria, pero se mantiene nuestro potencial, enorme, por un h\u00e1bito lector que ya quisieran tener muchos pa\u00edses hermanos\u201d.<\/p>\n

Tambi\u00e9n piensa que tampoco se puede esperar que en un pa\u00eds cuya econom\u00eda est\u00e1 estancada hace d\u00e9cadas<\/strong>, crezcan sustancialmente las compras de libros, \u00abLos libros se mueven exactamente igual que las subas y bajas de los ingresos y el poder adquisitivo\u201d, se\u00f1ala.<\/p>\n

Para Vergara<\/strong>, que desde los a\u00f1os 70 ejerce un rol activo en la editorial familiar, \u201cla mayor oferta de libros, un 60 por ciento, se produce entre los dos grandes grupos (Planeta y Penguin Random House), un 30 por ciento en editoriales medianas y un 10 por ciento en editoriales peque\u00f1as\u00bb.<\/p>\n

\n
\"industria-editorial\"<\/div>\n<\/div>\n

Esta concentraci\u00f3n, dice, \u00abobliga a cualquier editor que no trabaje en uno de los grupos, si quiere sobrevivir y crecer, a especializarse y ser m\u00e1s \u00e1gil e innovador. Tambi\u00e9n a volver a los mercados externos<\/strong>, que Argentina ten\u00eda hasta que la Espa\u00f1a post-Franco despert\u00f3 con la fuerza de un tit\u00e1n editorial. Especializarse, innovar y globalizarse <\/strong>son exigencias y son gigantescas oportunidades\u201d, concluye.<\/p>\n

Divinsky<\/strong>, cofundador de De La Flor e hist\u00f3rico editor local, por su parte, coincide en este sentido: \u201cEn los comienzos de mi tarea editorial, los presupuestos de las imprentas para libros en prosa eran por ‘3.000 ejemplares… y millar adicional’: tiradas menores se consideraban antiecon\u00f3micas\u00bb, cuenta.<\/p>\n

\u00abEn la actualidad hay novelas de las que se imprimen 800 ejemplares o menos<\/strong>, para no hablar de los n\u00fameros de un libro de poes\u00eda, casi artesanales. Eso no significa que se lea menos, tal vez s\u00ed que se venden menos libros<\/strong>, o menos ejemplares de m\u00e1s t\u00edtulos.\u201d<\/p>\n

El agente literario Guillermo Schavelzon<\/strong>, tambi\u00e9n consultado, recuerda, desde Espa\u00f1a a Clar\u00edn<\/strong>: \u201cEn el a\u00f1o 1970, la tirada promedio de los libros publicados en la Argentina era de 10.000 ejemplares, mientras que en 2019, de 1.718 ejemplares, seg\u00fan datos de la CAL. Eso trae un aumento de costos y precios de venta enorme, que empuja para peor\u00bb.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 pas\u00f3? \u00abEsta ca\u00edda, producto de la crisis e inestabilidad econ\u00f3mica y cambiaria<\/strong>, y de las consecuencias de la estrategia de la gran concentraci\u00f3n empresarial<\/strong>, son el indicador de lo que le sucede a una industria forzada a dedicarse al mercado local\u201d dice Schavelzon.<\/p>\n

Explica: \u201cEn 1970, Argentina era el primer exportador de libros en espa\u00f1ol<\/strong> de todo el mundo. Hoy la presencia internacional es casi simb\u00f3lica.<\/strong> El unico camino es ‘revisar’ el concepto tradicional de exportaci\u00f3n. Ya no tiene sentido fabricar y enviar libros en containers<\/em>, esto cambi\u00f3 con la digitalizaci\u00f3n. Esto coloca a las peque\u00f1as y medianas editoriales en una posici\u00f3n competitiva<\/strong>: una oportunidad\u201d.  <\/p>\n

\n

\u201cEspa\u00f1a vende tres veces m\u00e1s libros que todo Latinoam\u00e9rica junta, porque se dedica a exportar\u201d<\/p>\n

\n
\n\""Espa\u00f1a\n<\/div>\n

Guillermo Schavelzon<\/h4>\n

Agente literario<\/span>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/blockquote>\n

Schavelzon cree, a diferencia de los otros consultados, que \u201cno hay forma de saber cu\u00e1nto se lee, solo se sabe cu\u00e1ntos libros se venden,<\/strong> y afirma que las cifras de producci\u00f3n suelen ser un indicador de la salud de las editoriales y las librer\u00edas.<\/p>\n

Seg\u00fan \u00e9l, Argentina es un mercado golpeado, que produce para el consumo local.<\/strong> La lengua espa\u00f1ola tiene un mercado internacional de 500 millones de personas. Quienes lo explotan, como Espa\u00f1a, tiene una cifra de ventas que nunca se podr\u00eda explicar en relaci\u00f3n con su poblaci\u00f3n y su nivel de lectura. Espa\u00f1a vende tres veces m\u00e1s libros que todo Latinoam\u00e9rica junta, porque se dedica a exportar<\/strong>.\u201d<\/p>\n

Un poco de historia, el origen del mercado editorial<\/h2>\n

Si nos remontamos a finales del siglo XIX, cuando se conforma el mercado editorial argentino, veremos que el impulso inicial corresponde a las peque\u00f1as y medianas empresas ubicadas en Buenos Aires<\/strong>, que proliferaron a la par de las librer\u00edas e imprentas que comenzaron a multiplicarse en la ciudad, alrededor de 1850.<\/p>\n

Para las primeras d\u00e9cadas del siglo XX, numerosos proyectos editoriales ya se esforzaban por responder al inter\u00e9s de un p\u00fablico lector en expansi\u00f3n<\/strong> y que a su vez llevar\u00e1 a una diversificaci\u00f3n de la oferta. Ya para los a\u00f1os 30 aparecen editoriales como Losada, Emec\u00e9 (1939) y Sudamericana y se radica en el pa\u00eds la espa\u00f1ola Espasa-Calpe.<\/p>\n

Los a\u00f1os 40 y 50 se definen por la prosperidad de la industria nacional local<\/strong>, con la que a su vez colabora la debacle del mercado espa\u00f1ol, durante los a\u00f1os de la Guerra Civil Espa\u00f1ola<\/a>, que posiciona a la Argentina en un lugar privilegiado de la producci\u00f3n de t\u00edtulos en castellano<\/strong>: hasta la d\u00e9cada de 1960, la industria gr\u00e1fica argentina produc\u00eda el 50% de los textos en castellano en el mundo.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo llegamos a los 60, entonces? Con un mercado pujante y prol\u00edfico<\/strong>, que se corresponde con la irrupci\u00f3n del boom <\/em>de nuevos autores latinoamericanos:<\/strong> una combinaci\u00f3n explosiva y que se retroalimenta: a mayor inter\u00e9s y mayor demanda, mayor producci\u00f3n, y a mayor producci\u00f3n mayor est\u00edmulo de la lectura. Un c\u00edrculo virtuoso.<\/p>\n

\u201cFue una \u00e9poca de auge y esplendor<\/strong>, con sostenido crecimiento y variedad en la producci\u00f3n\u201d, recuerda ahora la editora Kuki Miler<\/strong>, al frente de de la Flor, y que tambi\u00e9n trabaj\u00f3 en aquellos a\u00f1os.<\/p>\n

\u201cSe empiezan a editar nuevos autores argentinos<\/strong>. Se hab\u00eda formado un conglomerado con libros a precios accesibles, con novedades que se suced\u00edan con gran rapidez. La forma de informar al lector era a trav\u00e9s de avisos en los diarios, por comentarios en radios y presentaciones atractivas en librer\u00edas o lugares de moda\u00bb, cuenta.<\/p>\n

Las diferencias con el presente son notables: \u00abLa relaci\u00f3n que se daba entre editor y autor era personal, amistosa y de verdadero intercambio intelectual<\/strong>. Y un autor, al que se lo editara con continuidad y se le pagara sus derechos puntualmente, permanec\u00eda fiel a la editorial con la que se identificaba. Cualquiera pod\u00eda cruzarse en una editorial con esos autores que admiraba.\u201d<\/p>\n

\n

\u201cSe est\u00e1 recurriendo mucho a las impresiones en bajas tiradas, que permiten no tener tantos faltantes en el cat\u00e1logo, pero con un costo muy superior\u201d<\/p>\n

\n
\n\""Se <\/div>\n

Kuki Miler<\/h4>\n

Editora<\/span>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/blockquote>\n

Otro hecho que define aquellos a\u00f1os fue la comercializaci\u00f3n del libro<\/strong> en espacios no tradicionales, con puntos de venta callejeros que impulsaban editoriales como Eudeba o el Centro Editor de Am\u00e9rica Latina.<\/p>\n

Aunque tambi\u00e9n se registrar\u00eda entonces una brutal ca\u00edda de las exportaciones<\/strong>, en paralelo a la recuperaci\u00f3n de la industria espa\u00f1ola: si para mediados de los a\u00f1os 40\u2019 se exportaban 24 millones de ejemplares, para inicios de los sesenta ese n\u00famero se hab\u00eda reducir\u00eda a 10 millones.<\/p>\n

Los 60 fueron, entonces, los a\u00f1os del boom<\/em> del libro de autor argentino<\/strong> -con nombres como los de Silvina Bullrich, Dalmiro S\u00e1enz, Julio Cort\u00e1zar, Ernesto Sabato<\/a>, Beatriz Guido<\/strong>, Leopoldo Marechal, David Vi\u00f1as<\/strong>, Marta Lynch- y latinoamericano -con Carlos Fuentes, Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, Augusto Roa Bastos, Miguel \u00c1ngel Asturias, Jos\u00e9 Mar\u00eda Arguedas, Jorge Amado, entre los referentes del continente-.<\/p>\n

Ese entusiasmo se correspond\u00eda con altos niveles de productividad para el sector: para 1960, el total de ejemplares producidos en el pa\u00eds fue de 34.825.152, con 4000 <\/strong>t\u00edtulos nuevos, mientras que las tiradas promedio rondaban los 8500 ejemplares, seg\u00fan dictan los n\u00fameros del Centro de Estudios para la Producci\u00f3n (CEP).<\/p>\n

Con cifras similares para 1970 (31.400.000 de ejemplares, 4.600 novedades y 6.700 el tiraje promedio), se registra un pico hist\u00f3rico hacia 1974, con un total de ejemplares publicados de casi 50 millones<\/strong> (exactamente 49.600.000) y una tirada promedio de 10 mil ejemplares, con 5.000 novedades por a\u00f1o.<\/p>\n

Ca\u00edda y concentraci\u00f3n<\/h2>\n

Tambi\u00e9n seg\u00fan el CEP, durante el per\u00edodo 1970-79 -con ese pico m\u00e1ximo en 1974-, la producci\u00f3n de libros super\u00f3 los 312 millones de ejemplares, aunque con el comienzo de la dictadura, se verifica una ca\u00edda abrupta<\/strong>: de 41 millones de ejemplares publicados en el a\u00f1o del golpe (1976), cae a 31 millones en 1979. En el per\u00edodo 1980-89, se produjeron casi 176 millones de libros. Son n\u00fameros que impactan, si se los compara con los actuales.<\/strong><\/p>\n

A su vez, entre la pos dictadura y este presente, media un proceso de concentraci\u00f3n editorial a partir de la compra de editoriales locales por parte de grupos de capital extranjero <\/strong>-que por entonces llegan a controlar el 75 por ciento del mercado<\/strong>, seg\u00fan el CEP- y, por otro lado, una redefinici\u00f3n de las estrategias de comercializaci\u00f3n, que tambi\u00e9n involucra a las nuevas tecnolog\u00edas.<\/strong><\/p>\n

\u201cSe inicia este proceso de concentraci\u00f3n que sigue<\/strong>, m\u00e1s lentamente hasta hoy, y que cambi\u00f3 las reglas de juego -analiza Miler<\/strong>-. Comenz\u00f3 la competencia por los autores m\u00e1s prestigiosos o de venta segura, quedando el resto para las editoriales independientes medianas y peque\u00f1as que exist\u00edan y que, en las \u00faltimas d\u00e9cadas, debido a la facilidad de las tecnolog\u00edas siguieron apareciendo, garantizando un mayor espectro de tem\u00e1ticas y autores\u201d, explica la editora.<\/p>\n

Entre 1998 y 2000 el grupo espa\u00f1ol Planeta<\/strong> -con el 20 por del mercado argentino-adquiri\u00f3 Emec\u00e9, Tusquets, Minotauro, Paid\u00f3s, Seix Barral, Ariel, Espasa-Calpe, Cr\u00edtica, Temas de Hoy, Destino y Mart\u00ednez Roca.<\/p>\n

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\n
\n\"Libro
\n<\/figure>
\n

Libro electr\u00f3nico. \u00bfAliado o enemigo? \/ Foto. Maxi Failla\n<\/p>\n<\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n

Mientras tanto, la traducional y familiar editorial Sudamericana <\/strong>fue adquirida en 1998 por el Grupo Random House Mondadori<\/strong>, que contaba ya con editoriales de renombre como Lumen, Grijalbo y Plaza & Jan\u00e9s. En paralelo, el grupo espa\u00f1ol PRISA<\/strong> adquir\u00eda Santillana, Alfaguara, Taurus, Aguilar, Altea.<\/p>\n

Trini Vergara <\/strong>considera que la concentraci\u00f3n del mercado desde los 90 hacia aqu\u00ed, \u201cno explica para nada el estancamiento de la producci\u00f3n de libros\u201d.<\/p>\n

Aunque, de todos modos imprime al sector grandes cambios cualitativos<\/strong>: ese proceso de compra y concentraci\u00f3n de editoriales nacionales por parte de conglomerados extranjeros, se tradujo, por ejemplo, \u201cen formas de edici\u00f3n globales y en la construcci\u00f3n de un mercado de libros con una tendencia \u2018bestsellerista<\/em>\u2019\u201d, en palabras del agente Guillermo Schavelzon<\/strong>, en El mundo de la edici\u00f3n de libros <\/em>(Paidos, 2002).<\/p>\n

Las transformaciones, que se daban a nivel global y repercutieron en el pa\u00eds de manera particular marcaron seg\u00fan Schavelzon<\/strong>, \u201cel punto final en la l\u00f3gica del negocio de tradici\u00f3n familiar<\/strong>, as\u00ed como de las empresas editoriales nacionales que apuntaban adem\u00e1s a exportar la literatura nacional hacia otras regiones\u201d.<\/p>\n

Es as\u00ed que, aquella industria dominada inicialmente por empresas familiares orientadas a la construcci\u00f3n de un cat\u00e1logo de prestigio, pasa a girar en buena medida a esas otras grandes casas editoras que ven a los lectores como \u201cclientes – consumidores<\/strong>\u201d.<\/p>\n

El \u00abfen\u00f3meno\u00bb de las independientes<\/h2>\n

Es tambi\u00e9n en los a\u00f1os 90 y principios de este siglo que, efectivamente, empiezan a aparecer -tambi\u00e9n ayudadas por el abaratamiento de los insumos- las editoriales \u201cindependientes\u201d, que proliferan a partir del 2001<\/strong> y se constituyen como alternativa.<\/p>\n

El de las editoriales independientes<\/strong> representa, a su vez, uno de los fen\u00f3menos m\u00e1s interesantes del panorama editorial de las \u00faltimas d\u00e9cadas.<\/p>\n

As\u00ed, para 2005, seg\u00fan el CEP, el 86 por ciento de las editoriales eran \u201cindependientes\u201d y el 14 restante se correspond\u00eda con grandes editoriales con sede en el extranjero. Mientras las primeras, exhib\u00edan cat\u00e1logos con mayor cantidad de t\u00edtulos -no orientan su producci\u00f3n con criterios puramente comerciales-, las segundas lideraban en t\u00e9rminos de facturaci\u00f3n. Algo semejante ocurre en la actualidad.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 entonces? \u00abEn 2001\/2 -dice Divinsky- el encarecimiento de los libros importados<\/strong> por la gran devaluaci\u00f3n y las dificultades para la importaci\u00f3n alentaron el surgimiento de editoriales independientes peque\u00f1as y medianas<\/strong>, pero no bons\u00e1i. La mayor\u00eda de ellas subsiste hasta hoy y alimenta una vital bibliodiversidad\u201d.<\/p>\n

\u00bfTodo tiempo pasado fue mejor?<\/h2>\n

\u00bfY entonces? \u00bfHacia d\u00f3nde deber\u00edan encaminarse los editores de la actualidad, para colaborar con el inter\u00e9s de sus clientes de seguir leyendo, en un contexto que no ayuda? \u00bfTodo pasado fue mejor?<\/strong><\/p>\n

Puestos a opinar, Divinsky<\/strong> se niega a pensar eso: \u201cEn lo personal, podr\u00eda imaginarse que, ante el tema propuesto, quien suscribe emitir\u00eda un texto pla\u00f1idero<\/strong> evocando los ‘buenos viejos tiempos’. Quiz\u00e1 ser\u00eda l\u00f3gico, si se considera que escribe un casi octogenario que desarroll\u00f3 casi toda su tarea editorial durante cincuenta a\u00f1os, la mayor parte de ellos del siglo pasado… Pero no ser\u00e1 as\u00ed\u00bb.<\/p>\n

\u00bfComo lo ve Divinsky? <\/strong>\u00abSi a veces a\u00f1or\u00e9 el olor al plomo fundido de los linotipos cuando se reemplaz\u00f3 la impresi\u00f3n tipogr\u00e1fica por el offset,<\/em> me aguant\u00e9 esa nostalgia y, en \u00e9pocas m\u00e1s recientes, me regocij\u00e9 por la velocidad que permite trasladar directamente los archivos digitales a la impresi\u00f3n<\/strong>, lo que permite no arriesgar en grandes tiradas y reeditar a medida que la demanda lo requiere.\u201d<\/p>\n

Vergara <\/strong>tambi\u00e9n rescata las posibilidades que aporta la tecnolog\u00eda<\/strong>. Piensa: \u201cLa era digital ofrece las herramientas que no se pod\u00edan ni so\u00f1ar en los 70<\/strong>: una industria gr\u00e1fica que permite tiradas chicas a costos unitarios razonables; el di\u00e1logo cotidiano con los lectores -se construye, se logra- para ajustar nuestros cat\u00e1logos con datos, y no solo el ‘ojo del editor'\u00bb.<\/p>\n

Hay m\u00e1s, dice Vergara: \u00abProducir e-books<\/em> sin mayor inversi\u00f3n y llegar a lectores de todo el mundo, incluso en otro idioma si tenemos los derechos; hacer marketing digital eficaz, econ\u00f3mica e igualitariamente -aqu\u00ed ser grande o chico puede ser indiferente-; y en la era del trabajo remoto y del zoom<\/em><\/strong>, los editores podemos ahorrar importantes costos fijos <\/strong>y viajes internacionales\u201d, rescata.<\/p>\n

Miler <\/strong>destaca a su vez que, en esencia, el trabajo del editor no cambia<\/strong>: \u201cComo concepto, sigue siendo el mismo\u201d, dice. Pero invitada a pensar este presente cambiante, analiza: \u201cEl editor independiente hoy enfrenta la grave crisis del sector, con una gran baja de la producci\u00f3n y la competencia de los grandes grupos que obligan a elegir muy cuidadosamente menos t\u00edtulos y en menores tiradas\u00bb.<\/p>\n

Pero, anota: \u00abSe est\u00e1 recurriendo mucho a las impresiones en bajas tiradas, que permiten no tener tantos faltantes en el cat\u00e1logo, pero con un costo muy superior<\/strong>, que obviamente influye en el precio de venta del libro\u201d.<\/p>\n

Tambi\u00e9n piensa que el editor contempor\u00e1neo \u201cdebe enfrentarse a la digitalizaci\u00f3n de los libros por el creciente desarrollo de la venta online y el comercio electr\u00f3nico que explot\u00f3 a partir del quiebre del 2020: es al mismo tiempo una alternativa de vender libros<\/strong> en otros soportes<\/strong>. Las redes sociales y la tecnolog\u00eda nos han abierto nuevas puerta -juzga-, a la par que perjudican en gran escala los derechos de autor,<\/strong> dando lugar a una nueva y creciente pirater\u00eda, muy dif\u00edcil de controlar\u201d.<\/p>\n

Concluye: \u201cEs posible que el futuro depare un mantenimiento del mercado incentivado por la venta online del libro en cualquier formato digita<\/strong>l, unido a la del libro en papel, cuya venta online se est\u00e1 incrementando. No puedo con certeza decir que se lee menos, pero s\u00ed que se lee de forma muy diferente.\u201d<\/p>\n

VA\/PK<\/em><\/p>\n

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TEMAS QUE APARECEN EN ESTA NOTA<\/h2>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Los a\u00f1os 60 y 70 fueron, para la industria editorial argentina, una \u00e9poca dorada, coinciden los editores consultados a la hora de hacer un repaso por la historia de un sector que enfrenta una de las peores ca\u00eddas en d\u00e9cadas. Aquel esplendor contrasta ahora con una crisis sin precedentes, que afecta a editores, libreros y […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":19553,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19552"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=19552"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19552\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/19553"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=19552"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=19552"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=19552"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}

Para Divinsky<\/strong>, \u201calgunos periodos de la historia pol\u00edtica reciente han resultado da\u00f1inos: los a\u00f1os del macrismo <\/a>desmantelaron pol\u00edticas de apoyo a la industria editorial que la hab\u00edan fortalecido, al punto de haber podido superar la tremenda crisis que marc\u00f3 el comienzo del siglo XXI\u00bb.<\/p>\n