{"id":21285,"date":"2021-09-04T05:53:19","date_gmt":"2021-09-04T05:53:19","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2021\/09\/04\/desarrollar-intimidad-publica\/"},"modified":"2021-09-04T05:53:19","modified_gmt":"2021-09-04T05:53:19","slug":"desarrollar-intimidad-publica","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2021\/09\/04\/desarrollar-intimidad-publica\/","title":{"rendered":"Desarrollar intimidad p\u00fablica"},"content":{"rendered":"<div class=\"media_block\"><\/div>\n<div><img src=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/desarrollar-intimidad-publica.jpg\" class=\"ff-og-image-inserted\"><\/div>\n<p>Antes de que hubiera algo, cuando todo era incluso anterior a ese juntadero de horizontes que hacen a las variables posibles para empezar a escribir un nuevo material, Estatuas muebles y generales era el t\u00edtulo tentativo que qued\u00f3 descartado ante un impulso esencialista que termin\u00f3 afinando escritura, direcci\u00f3n y sentido de mi nueva obra: La obra p\u00fablica. Obra que escrib\u00ed junto a Juan Laxagueborde, mont\u00e9 con la compa\u00f1\u00eda La espada de pasto con Malena Schnitzer, Victoria B\u00e9h\u00e8ran, Joaqu\u00edn Sesma y Franco Calluso y en la que act\u00faa Juli\u00e1n Cabrera.<\/p>\n<p>Quiz\u00e1s la fuerza aleg\u00f3rica del t\u00edtulo ganador no est\u00e9 a la altura del sacrificio a asumir respecto a la imposibilidad de encontrar la pieza desde un buscador de Internet: antes de la obra, p\u00e1ginas y m\u00e1s p\u00e1ginas de ministerios y noticias rebosantes de esc\u00e1ndalos que incluyen p\u00e1rrafos adherentes y apolog\u00edas detractoras.&nbsp;<\/p>\n<p>Pero volvamos al inicio, tras la escritura y el montaje de La madre del desierto, el artificio de volver a escribir desde ciertos usos formales de plasticidad sonora, enmara\u00f1ados con ciertas apropiaciones\/distorsiones literarias, me parec\u00eda una posibilidad remota de volver a intentar. Decidido a embaucar la costumbre sal\u00ed a buscar referencias en un extra\u00f1o modelo de literatura razonada: cat\u00e1logos de siluetas imaginarias y compendios biogr\u00e1ficos ap\u00f3crifos. Esas extra\u00f1as y hermosas colecciones de vidas, en donde la invenci\u00f3n y el exotismo toman partido para narrar la singularidad de grandes y secretos esp\u00edritus de un momento.<\/p>\n<p>Los amigos Marcel Schwob, J.R. Wilcock, Roberto Bola\u00f1o y otros tantos me ayudaron a abrirme paso hacia aquello que los autores teatrales llamamos \u201carco dram\u00e1tico\u201d. En este caso: en una Argentina pre centenaria, un escultor porte\u00f1o, que nunca viaj\u00f3 a Europa y descree de todo lo que se viene, se propone ganar un concurso estatal para poner estatuas de colosos patrios por todo el pa\u00eds con motivo de fijar una memoria com\u00fan. La grandilocuencia de su proyecto se ve saboteada por su propio devenir en un accidentado suceso que da lugar al nacimiento del arte experimental argentino.<\/p>\n<p>Hasta ah\u00ed, el primer t\u00edtulo, hasta ah\u00ed, el caballo de Troya a\u00fan sin polizones, buenas ideas sin desarrollo. A partir de ah\u00ed, el \u201cc\u00f3mo\u201d; siempre, lo m\u00e1s dif\u00edcil. El verdadero acto alqu\u00edmico, como escrib\u00eda el enorme Le\u00f3nidas Lamborghini, \u201cVena m\u00eda po\u00e9tica sus\u00farrame contracto, planteo, combinaci\u00f3n y remate\u201d.<\/p>\n<p>Entonces probando y probando sucedi\u00f3 que la tercera persona de los referentes literarios cedi\u00f3 paso a un reflejo verbal, a un rito secreto y apartado que habilitaba traficar ideas, desarrollar derivas y sobre todo narrar. La escritura del diario \u00edntimo de este escultor se ponder\u00f3 como el soporte definitivo. El diario de un escultor pret\u00e9rito con sus anhelos, sus ansiedades y sus terrores respecto a su condici\u00f3n de artista inmerso en el sistema de legitimaci\u00f3n y solvencia por parte del Estado. Un diario que nos acerque a los intersticios de un proyecto p\u00fablico.<\/p>\n<p>Finalmente, asumir que lo propio es tambi\u00e9n constituyente. Que la obra siempre est\u00e1 dentro de uno por m\u00e1s que se busque en el afuera, y en este caso, mi propia experiencia, mi biograf\u00eda y lo que yo intuyo como a mi lugar dentro de la escena local, empezaron a operar como capital simb\u00f3lico de dicho diario. No por pensar en los par\u00e1metros de la dramaturgia del yo, nada m\u00e1s alejado de eso, sino por asumir la trasmutaci\u00f3n de lo privado hacia lo p\u00fablico de la ficci\u00f3n. En donde el oro en desgracia de hacer teatro independiente, las condiciones de producci\u00f3n cincelando la forma, los subsidios como l\u00e1piz, la miseria como motor, la idea del valor trabajo de los colaboradores y la mendicidad de los amigos ornamentan la celebraci\u00f3n de este diario que narra la carencia y el tesoro de seguir escribiendo. &nbsp;<\/p>\n<p>*Egresado de EMAD. Escribi\u00f3 y dirigi\u00f3 las obras Piedra sentada, pata corrida (2013), La piel del poema (2015), La madre del desierto (Teatro Nacional Cervantes, 2017), trilog\u00eda que fue publicada bajo el t\u00edtulo La espada de pasto por la editorial Rara Avis en 2017,&nbsp;&nbsp;La obra p\u00fablica se presenta los lunes, 20.30 h, en Espacio Callej\u00f3n.<\/p>\n<div class=\"noticias-relacionadas\" readability=\"0.66076696165192\">\n<p>Tambi\u00e9n te puede interesar<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Antes de que hubiera algo, cuando todo era incluso anterior a ese juntadero de horizontes que hacen a las variables posibles para empezar a escribir un nuevo material, Estatuas muebles y generales era el t\u00edtulo tentativo que qued\u00f3 descartado ante un impulso esencialista que termin\u00f3 afinando escritura, direcci\u00f3n y sentido de mi nueva obra: La [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":21286,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21285"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=21285"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21285\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/21286"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=21285"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=21285"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=21285"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}