{"id":23236,"date":"2021-10-16T06:02:56","date_gmt":"2021-10-16T06:02:56","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2021\/10\/16\/los-festejos-de-la-cadena-que-siempre-es-calidad\/"},"modified":"2021-10-16T06:02:56","modified_gmt":"2021-10-16T06:02:56","slug":"los-festejos-de-la-cadena-que-siempre-es-calidad","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2021\/10\/16\/los-festejos-de-la-cadena-que-siempre-es-calidad\/","title":{"rendered":"Los festejos de la cadena que siempre es calidad"},"content":{"rendered":"
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La oferta del cable en ese momento no ten\u00eda un canal que fuera espec\u00edfico, de cine europeo. Era todo cine de Hollywood. Se iban a dar sobre todo pel\u00edculas, en ese momento el cine europeo era muy famoso en salas en toda Am\u00e9rica Latina y principalmente en Argentina\u201d, cuenta Carlos Posadas, director y programador de Europa Europa, la cadena que educ\u00f3 a una generaci\u00f3n de una forma tremendamente poderosa y cin\u00e9fila, lejos del consumo instant\u00e1neo de las plataformas. <\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo recordas aquellos primeros d\u00edas de Europa Europa y los comienzos, en un momento donde el cine m\u00e1s visto era otro?<\/p>\n

\u2014Te hablo de las pel\u00edculas de Belmondo, de Alan Delon, de Sophia Loren, que ten\u00edan m\u00e1s \u00e9xito que lo que llegaba de Hollywood. Empezamos a dar pel\u00edculas cl\u00e1sicas que hab\u00edan estado prohibidas. Sal\u00f3, o los 120 d\u00edas de Sodoma se di\u00f3 por primera vez en la Argentina en nuestro canal. Nunca se hab\u00eda visto sin cortes en nuestro pa\u00eds. Se vi\u00f3 \u201cla trilog\u00eda de la vida\u201d de Pasolini completa. Se vieron pel\u00edculas imposibles de encontrar. Por ejemplo, las pel\u00edculas de Polonia de Milos Forman. Todo eso pas\u00f3 por nuestra pantallas. Adi\u00f3s, hermano cruel, o Cena para amantes: cine que era imposible de encontrar.<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo comienza a mutar el canal a su presente, donde ofrece series que no existen en las plataformas gracias a su curadur\u00eda?<\/p>\n

\u2014Miniseries siempre dimos, pero ligadas a directores de cine: por ejemplo, Berlin Alexanderplatz la dimos completa. Dec\u00e1logo de Kieslowski. Siempre estaba dedicado al cine igual, no hab\u00eda tanta series. De a poquito: primero, como te dije, las miniseries. Adem\u00e1s de lo anterior, versiones de novelas que hac\u00eda la BBC, de creaciones de Charles Dickens o Jane Austen. O versiones de novelas cl\u00e1sicas que hace la RAI o Media Z en Italia. La primera serie, importante y larga, que dio el canal fue cuando cumpli\u00f3 diez a\u00f1os el canal en el 2011, Lark Rise to Camberfort. Recuerdo que funcion\u00f3 muy bien. Nos dimos cuenta que hizo que la gente se enganche para seguir viendo el canal. <\/p>\n

\u2014Y han creado hoy una marca de calidad, con hitos como \u201cEl comisario Montalbano\u201d o el estreno de \u201cBabylon Berl\u00edn\u201d. <\/p>\n

\u2014En el 2013 compramos las primeras cinco temporadas de El comisario Montalbano. Y fue tan exitosa, y funcion\u00f3 tan bien, que se convirti\u00f3 en la columna vertebral del canal. Desde entonces la seguimos dando y a\u00fan ahora es la que m\u00e1s rating tiene. Este a\u00f1o la subimos a las plataformas, a Flow, y es lo m\u00e1s visto del a\u00f1o que proveemos nosotros. <\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo lidiar con la era de las plataformas y seguir manteniendo una identidad y una mano distinta a la hora de los materiales seleccionados?<\/p>\n

\u2014Hay tanta producci\u00f3n que sobra material. S\u00ed nos ha pasado que nosotros estrenamos Trapped, que despu\u00e9s fue un \u00e9xito en Netflix. Nosotros la dimos primero. Ellos la compraron y tuvieron la exclusiva de la segunda temporada. Pero hay tanta producci\u00f3n la verdad. Hicimos una oferta por la primera temporada de La casa de papel. Siempre hay mucha serie disponible.<\/p>\n

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