{"id":23269,"date":"2021-10-17T07:39:29","date_gmt":"2021-10-17T07:39:29","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2021\/10\/17\/el-cervantes-y-sus-primeros-cien-anos\/"},"modified":"2021-10-17T07:39:29","modified_gmt":"2021-10-17T07:39:29","slug":"el-cervantes-y-sus-primeros-cien-anos","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2021\/10\/17\/el-cervantes-y-sus-primeros-cien-anos\/","title":{"rendered":"El Cervantes y sus primeros cien a\u00f1os"},"content":{"rendered":"
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Finalmente se acaban de festejar los 100 a\u00f1os del Teatro Nacional Cervantes con el estreno del espect\u00e1culo pensado especialmente para esa raz\u00f3n: La comedia es peligrosa de Gonzalo Demar\u00eda, con direcci\u00f3n de Ciro Zorzoli. Sobre el escenario estar\u00e1n: Horacio Acosta, Facundo Aquinos, Paola Barrientos, Juli\u00e1n Cabrera, Juli\u00e1n Cardozo, Roberto Castro, Gaby Ferrero, Andr\u00e9s Granier, Milva Leonardi, Javier Lorenzo, Mart\u00edn Lups, Sergio Mayorquin, Mariano Mazzei, Iv\u00e1n Moschner, Pablo Palavecino y Juli\u00e1n Rodr\u00edguez Rona.<\/p>\n

Es el mismo Zorzoli quien subraya: \u201cCreo que no se puede separar este espect\u00e1culo de las circunstancias en que fue gestado. Lo que signific\u00f3 volverse a encontrar en una sala de ensayo despu\u00e9s de tanto tiempo. Es el elenco m\u00e1s numeroso que dirijo, son 16 actores. Cuando me convocaron era septiembre del 2020, sin tener muy en claro que pasar\u00eda en el 2021. Fue una gran ejercitaci\u00f3n de la paciencia. Aceptar lo que no est\u00e1 bajo nuestro control: el dominio del tiempo. Proyectar era casi imposible hace un a\u00f1o atr\u00e1s\u201d. <\/p>\n

Una de las protagonistas es un rostro muy conocido: Paola Barrientos. El espect\u00e1culo Estado de ira marc\u00f3 un antes y un despu\u00e9s en su recorrido teatral, pero la popularidad le lleg\u00f3 con la publicidad de un banco (Galicia) y fue lo que le permiti\u00f3 tener un personaje con continuidad en la televisi\u00f3n: Graduados. Dir\u00e1 Barrientos: \u201cLos once pisos del teatro, sobre todo sus talleres, tienen una magia y una belleza muy especial. Muchas veces me gusta pasar por el escenario para ver si est\u00e1n todos los elementos que uso, m\u00e1s all\u00e1 que hay un personal especializado en ponerlos. M\u00e1s que c\u00e1balas son rutinas\u201d. <\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo se gest\u00f3 \u201cLa comedia es peligrosa\u201d?<\/p>\n

ZORZOLI: Me convocaron desde el Cervantes para un espect\u00e1culo que pod\u00eda tener gran elenco, con la intenci\u00f3n de que fuera celebratorio y festivo, por los cien a\u00f1os del edificio. Fue fruto de la voluntad de actores que adem\u00e1s eran empresarios (Mar\u00eda Guerrero y Fernando D\u00edaz de Mendoza). No fue un proyecto del estado. Despu\u00e9s por problemas econ\u00f3micos este emprendimiento privado pas\u00f3 a ser del estado nacional, por una decisi\u00f3n del presidente Alvear. Esto explica que este teatro tenga sus materiales tra\u00eddos desde Espa\u00f1a. Estas tensiones son complejas, ricas y nos ayudan a comprender lo nacional. <\/p>\n

DEMARIA: Es Ciro quien me convoca para que escriba la obra. La idea fue celebrar al Cervantes y a los Teatros Argentinos, as\u00ed con may\u00fasculas. Esto nos lleva a La Rancher\u00eda, que se supone que fue el primer \u00e1mbito estable en esta ciudad. Fue la oportunidad de hacer referencia a un tiempo -el virreinato- que ya ni en las escuelas se habla. Hubo un pa\u00eds antes de 1810, que tambi\u00e9n nos constituye. Sent\u00ed que era una gran oportunidad de escribir una comedia sobre este tema. Tom\u00e9 a Juan Jos\u00e9 de V\u00e9rtiz y Salcedo porque es de la \u00e9poca de La Rancher\u00eda, el \u00fanico que naci\u00f3 en Am\u00e9rica. Le dec\u00edan \u201cel de las luces\u201d, hoy le dir\u00edamos el \u201cprogresista\u201d. Y al final tambi\u00e9n aparece el que le sigue: el Virrey Loreto. Cuando viaj\u00e9 a Madrid busqu\u00e9 el testamento y de ah\u00ed extraje datos que me sirvieron para la ficci\u00f3n. <\/p>\n

\u2014\u00bfSos la actriz fetiche de Ciro Zorzoli, \u201cEstado de ira\u201d, \u201cTarascones\u201d, \u201cLas criadas\u201d y sigue la lista\u2026?<\/p>\n

BARRIENTOS: Me doy cuenta que lo elijo todo el tiempo. Fue el ayudante de Marta Serrano, en la c\u00e1tedra de actuaci\u00f3n, cuando fui alumna en la Escuela Metropolitana de Arte Dram\u00e1tico (EMAD). Es como si a trav\u00e9s de los a\u00f1os sigui\u00e9ramos compartiendo y siguiendo esa historia. Tengo la sensaci\u00f3n que es el mismo camino, con distintas expresiones y a trav\u00e9s de diferentes obras. En lo personal me resulta muy rico, porque Ciro tiene una visi\u00f3n como director de actores. En cada encuentro siento que profundizo y reveo. Hay un n\u00facleo de trabajo a explorar que es el mismo.<\/p>\n

\u2014\u00bfPor qu\u00e9 haber elegido a Demar\u00eda?<\/p>\n

Z: Ya ten\u00edamos una relaci\u00f3n a partir de Tarascones y conoc\u00eda todo lo que \u00e9l sabe del mundo espa\u00f1ol y su historia. Nos une la comedia y el ritmo de vodevil. Pens\u00e9 en \u00e9l por el aire festivo y popular. Inmediatamente cuando empezamos me propuso que la pieza fuera en verso. Me pareci\u00f3 muy acertado, ya que las primeras obras que se dieron aqu\u00ed lo fueron. Fue abrir una caja de resonancias.  <\/p>\n

\u2014\u00bfPor qu\u00e9 hoy un autor escribe en verso?<\/p>\n

D: La primera vez que lo hice fue con La Anticrista y las langostas contra los v\u00edrgenes encratitas, en el 2010. Fue una necesidad est\u00e9tica, quer\u00eda hacer un auto sacramental, pero tambi\u00e9n fue una reacci\u00f3n a cierto naturalismo que a m\u00ed me hart\u00f3 como espectador. Creo que el actor debe enfrentarse a la dificultad del verso. Por ejemplo con Tarascones me propuse una comedia como Brujas pero versificada. En total tengo seis obras escritas en verso.<\/p>\n

\u2014\u00bfCu\u00e1l es la dificultad de interpretar en verso?<\/p>\n

B: Hay que estudiar, la dificultad no pasa por el verso o la prosa, sino la memoria de cada uno. Lo importante es poder memorizar el texto, te puede llevar dos o veinticuatro horas. Ciro (Zorzoli) muy pocas veces inicia los ensayos con todo el texto sabido. En este caso todo fue muy particular, porque se tuvieron que frenar los ensayos por una nueva cuarentena y se cambiaron los planes. Hay algo de la acci\u00f3n, de los elementos y de los otros int\u00e9rpretes que ayudan a que recuerdes los textos. No se requiere un talento especial. <\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo fue el proceso de ensayos durante la pandemia?<\/p>\n

B: En esos tiempos de nebulosa tener este proyecto fue muy importante, aunque no tuvi\u00e9ramos fecha exacta. El saber que exist\u00eda en el horizonte ayudaba mucho. Fue feliz y contenedor. Siempre tenemos dudas, pero esta situaci\u00f3n de preguntarnos: \u00bfse podr\u00e1 hacer? \u00bfc\u00f3mo sigue? o \u00bfsaldr\u00e1? Por m\u00e1s que hab\u00eda un contrato firmado no se sab\u00eda qu\u00e9 podr\u00eda ocurrir. Disfrut\u00e1bamos cada ensayo sin saber si tendr\u00edamos que suspender si aparec\u00eda alg\u00fan contagio. Este proyecto fue un permanente: \u201csolo por hoy\u201d.<\/p>\n

\u2014\u00bfHay fantasmas en el Cervantes?<\/p>\n

B: S\u00ed dicen que se escuchan pasos. Me gusta pensar que est\u00e1n. <\/p>\n

D: Se habla del fantasma de Mar\u00eda Guerrero. En 1997 hicimos aqu\u00ed la obra En la jaboner\u00eda de Vieytes que dirigimos con Helena Tritek, en ese momento hab\u00eda t\u00e9cnicos mayores que hablaban del recorrido de ese fantasma. Ten\u00eda una ruta. Los que creemos en ellos sabemos que siempre tienen un desplazamiento concreto, han quedado fijados por algo. El de Guerrero era hacia la terraza. Dicen que se escuchan ruidos que no son normales, o se ven sombras extra\u00f1as. No es el \u00fanico teatro con fantasmas, el actual Mutiteatro, el Maipo y en el Payr\u00f3 tambi\u00e9n los hay.<\/p>\n

La exhibici\u00f3n que saluda al pasado<\/p>\n

Es infrecuente que un teatro en nuestro pa\u00eds cumpla 100 a\u00f1os. Muchos han sido destruidos y s\u00f3lo nos quedan sus fotos. Por eso para festejar este primer centenario del Teatro Nacional Cervantes se arm\u00f3 una exhibici\u00f3n titulada El teatro omn\u00edmodo. Se la puede visitar de jueves a domingo de 12 a 18 horas, su entrada es libre y gratuita, s\u00f3lo se necesita -por protocolo- una reserva previa, que se podr\u00e1 realizar desde los d\u00edas lunes en la p\u00e1gina: www.teatrocervantes.gob.ar\/obra\/el-teatro-omnimodo\/<\/p>\n

El recorrido se inicia en el a\u00f1o 1921, por lo cual se podr\u00e1n ver algunos de los trajes de la obra La dama boba, de Lope de Vega, que fue uno de los grandes \u00e9xitos de la fundadora del Cervantes: la actriz espa\u00f1ola Mar\u00eda Guerrero. Luego se apreciar\u00e1 la producci\u00f3n esc\u00e9nica a nivel federal como fue Ollantay, de Ricardo Rojas, que dirigi\u00f3 Antonio Cunill Cabanellas, en 1939, reestrenada por Luisa Vehil, en 1964 y que hizo funciones en Francia. <\/p>\n

Al visitar la sala Drag\u00fan se conocer\u00e1n \u201clos procesos creativos de los talleres y los trabajadores del teatro\u201d. As\u00ed: objetos, utiler\u00eda, vestuario, escenograf\u00eda, laboratorio, sonido, maquinarias y fotograf\u00edas dan cuenta de las diversas y emblem\u00e1ticas puestas. En el primer piso se ver\u00e1 parte de la arquitectura del Cervantes a trav\u00e9s del tiempo y la importancia del tel\u00f3n cortafuego, una video-instalaci\u00f3n del artista y realizador Juli\u00e1n D\u2019Angiolillo. Tambi\u00e9n se conocer\u00e1n los planos y archivos del edificio. Hay que subrayar que la curadur\u00eda y dise\u00f1o de la exhibici\u00f3n fue responsabilidad de Valeria Keller, Teresa Riccardi y Candela G\u00f3mez.<\/p>\n

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Finalmente se acaban de festejar los 100 a\u00f1os del Teatro Nacional Cervantes con el estreno del espect\u00e1culo pensado especialmente para esa raz\u00f3n: La comedia es peligrosa de Gonzalo Demar\u00eda, con direcci\u00f3n de Ciro Zorzoli. Sobre el escenario estar\u00e1n: Horacio Acosta, Facundo Aquinos, Paola Barrientos, Juli\u00e1n Cabrera, Juli\u00e1n Cardozo, Roberto Castro, Gaby Ferrero, Andr\u00e9s Granier, Milva […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":23270,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23269"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=23269"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23269\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/23270"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=23269"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=23269"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=23269"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}