{"id":23740,"date":"2021-10-30T06:23:29","date_gmt":"2021-10-30T06:23:29","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2021\/10\/30\/cualquier-cosa-que-difunda-cine-me-gusta\/"},"modified":"2021-10-30T06:23:29","modified_gmt":"2021-10-30T06:23:29","slug":"cualquier-cosa-que-difunda-cine-me-gusta","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2021\/10\/30\/cualquier-cosa-que-difunda-cine-me-gusta\/","title":{"rendered":"\u201cCualquier cosa que difunda cine, me gusta\u201d"},"content":{"rendered":"
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Ya es un cl\u00e1sico de la televisi\u00f3n y del cine. En su decimoquinta temporada, el regreso del programa Filmoteca, conducido por Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a y Roger Koza, viene a confirmar su v\u00ednculo con el p\u00fablico, que esperaba el regreso, desde la discontinuaci\u00f3n a partir de diciembre de 2019. Las medianoches de los fines de semana, la TV P\u00fablica vuelve a ser el espacio para ver pel\u00edculas, algunas c\u00e9lebres y muchas otras relativamente inaccesibles, escuchar y aprender con especialistas, nutrirse con di\u00e1logos y materiales sobre el mundo de la pantalla grande de todos los tiempos y geograf\u00edas.<\/p>\n

Pe\u00f1a contin\u00faa con su labor docente y de archivista, programa cine en el Malba, difunde el libro que acaba de sacar, Cine maldito, y es parte de la nueva edici\u00f3n de Asterisco, el festival de cine LGBTIQ+ que recorre la ciudad estos d\u00edas. Y pone gran parte de su energ\u00eda en la celebraci\u00f3n del regreso del cl\u00e1sico Filmoteca.<\/p>\n

\u2014\u00bfEsta vuelta tiene algo de sabor a revancha?<\/p>\n

\u2014Lo que hay es mucha alegr\u00eda, porque es algo que fue muy pedido en las redes, por el p\u00fablico. Tenemos una relaci\u00f3n con las redes desde 2010; siento como si el programa no fuera nuestro, sino del p\u00fablico. Es algo fant\u00e1stico; se han apropiado de una manera muy hermosa del programa. No han parado de pedirlo desde que dejamos de salir al aire desde diciembre de 2019 hasta ahora.<\/p>\n

\u2014\u00bfPor qu\u00e9, el cambio de frecuencia?<\/p>\n

\u2014Antes era diario y ahora va los fines de semana, porque la decisi\u00f3n fue m\u00e1s o menos reciente y la programaci\u00f3n estaba armada, entonces la posibilidad m\u00e1s concreta para volver lo antes posible era realizar el show los fines de semana.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n encontr\u00e1s entre el cine y ese momento que ya es marca del programa, la medianoche?<\/p>\n

\u2014Yo recuerdo ver con mucho placer algunas series que eran nocturnas. La dimensi\u00f3n desconocida ser\u00eda el caso m\u00e1s obvio, pero tambi\u00e9n Los vengadores. Tengo la sensaci\u00f3n de que esas series no hubiesen funcionado de d\u00eda, porque requer\u00edan de esa suspensi\u00f3n de la incredulidad que la noche favorece. En ese sentido, mucha de las pel\u00edculas que nosotros damos se benefician de lo nocturno. Y despu\u00e9s hay una cuesti\u00f3n muy pragm\u00e1tica: si vos no est\u00e1s en un horario central, como es el caso nuestro, no ten\u00e9s la presi\u00f3n de tener que programar determinadas cosas para mantener determinado rating; pod\u00e9s programar con total libertad lo que se te d\u00e9 la gana sin tener que cumplir con ninguna expectativa del canal. Despu\u00e9s, como nos pas\u00f3 a nosotros, el rating y la gente vienen solos.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 pod\u00e9s adelantar de los pr\u00f3ximos programas?<\/p>\n

\u2014Una de nuestras espectadoras consuetudinarias era Goldy Mart\u00ednez Suarez, muy cin\u00e9fila y una extraordinaria persona. Otra espectadora era Isabel Sarli, que me ped\u00eda pel\u00edculas de Charles Boyer. Llegu\u00e9 a pasar El jard\u00edn de Al\u00e1, que ella ped\u00eda. Pero le qued\u00e9 debiendo un ciclo de Charles Boyer, cosa que haremos en un fin de semana. Y despu\u00e9s, el programa siempre ha tratado de realizar rescates de cine argentino: tenemos dos fines de semana con material pr\u00e1cticamente in\u00e9dito. Uno, dedicado a cortos del Instituto de Cinematograf\u00eda de la Universidad Nacional del Litoral, que fund\u00f3 Fernando Birri en 1956 y que produjo gran cantidad de cortos, de los cuales se han visto poqu\u00edsimos.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 cre\u00e9s que sembr\u00f3 el programa, en el p\u00fablico?<\/p>\n

\u2014Ojal\u00e1 sea la capacidad de despojarse de prejuicios cuando uno va a revisar la historia del cine. El cin\u00e9filo suele acercarse con una lista de las mejores pel\u00edculas, con un canon, que tiende a seguir determinados directores famosos. Se puede gustar del cine de maneras m\u00e1s imprevistas. Hay momentos en los que uno realmente puede pasarla b\u00e1rbaro con una pel\u00edcula de Bergman, y otros donde est\u00e1s para un policial o algo m\u00e1s liviano. Hay muy valederos rasgos de originalidad que no se encuentran en el cine m\u00e1s mainstream.<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo te llev\u00e1s con plataformas, tipo Netflix?<\/p>\n

\u2014Cualquier cosa que sirva para difundir pel\u00edculas a m\u00ed me gusta. Me interesan m\u00e1s las plataformas que tienen una curadur\u00eda, donde alguien que sabe est\u00e1 proponi\u00e9ndole al espectador cosas que son un poquito m\u00e1s interesantes que el algoritmo. Porque el algoritmo trabaja sobre las propias expectativas. Entonces eleg\u00eds algo y el algoritmo te propone cosas en la l\u00ednea de lo que vos elegiste. O sea, no te propone algo que no tenga que ver con tu elecci\u00f3n primaria. Nosotros hacemos lo contrario, tir\u00e1ndote cosas que incluso el cin\u00e9filo tradicional suele descartar.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 opin\u00e1s de cierta desvalorizaci\u00f3n de los cr\u00edticos, a menudo tachados de artistas frustrados?<\/p>\n

\u2014Podr\u00eda pensar que algunos artistas son cr\u00edticos frustrados tambi\u00e9n. Yo trabajo m\u00e1s de divulgador, pero en esa selecci\u00f3n, en ese recorte que hago, hay algo de ejercicio cr\u00edtico. Tratamos de obligarnos a justificar por qu\u00e9 elegimos lo que elegimos. Unos cuantos artistas que nos siguen ven las pel\u00edculas que pasamos: se ve que con nosotros no est\u00e1n enojados, por lo menos. <\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 dimensiones tiene y c\u00f3mo funciona la Filmoteca Buenos Aires?<\/p>\n

\u2014La Filmoteca, la fundamos varios coleccionistas (Christian Aguirre, Octavio Fabiano, Fabio Manes y yo), con la vocaci\u00f3n com\u00fan de divulgar nuestro material, en oposici\u00f3n al coleccionista, que amarroca y siente placer en ocultar lo que tiene, para verlo \u00e9l solo. Militamos bastante para que existiera una cinemateca nacional, que no existe y no existi\u00f3 nunca, causa de la p\u00e9rdida de much\u00edsimo material y del estado calamitoso de nuestro patrimonio audiovisual. Hicimos, desde el \u00e1mbito privado, lo que tendr\u00eda que haber hecho el Estado. Todo lo que guardo es en f\u00edlmico, en una casa, de 50 metros de largo, transformada en dep\u00f3sito y con una parte que es mi vivienda. Constru\u00ed una b\u00f3veda, con temperatura controlada y condiciones ambientales que permiten preservar el material: son unos 8000 largometrajes y una cantidad indeterminada de cortos, programas de televisi\u00f3n, noticieros. Adem\u00e1s, hay una colecci\u00f3n de fotos y una biblioteca tremenda.<\/p>\n

\u2014Los cineclubs tienen larga tradici\u00f3n en la Argentina. \u00bfC\u00f3mo ponderar\u00edas ese circuito en la actualidad?<\/p>\n

\u2014La parte del cine del Malba que hago, la hago con un criterio parecido al de cineclub. Los cineclubes han cumplido diferentes funciones seg\u00fan la \u00e9poca de su existencia; siempre han mostrado material que no se estrena, que no est\u00e1 en los circuitos. Durante la dictadura, funciones de resistencia cultural, porque el Cine Club N\u00facleo, de Salvador Sammaritano, pasaba pel\u00edculas prohibidas tanto en la \u00e9poca de Ongan\u00eda, como en la dictadura del \u00b476. La actividad que hacen Carlos M\u00fcller o Christian Aguirre sirve para que la gente siga teniendo la opci\u00f3n de la experiencia del f\u00edlmico, porque digital, vemos todos en casa. En el f\u00edlmico, la textura es distinta, los colores son diferentes: la pl\u00e1stica es otra.<\/p>\n

Pasado y presente<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo te sent\u00eds en relaci\u00f3n a otro programa de cine en televisi\u00f3n, como fue Funci\u00f3n privada?<\/p>\n

\u2014Fue fundamental Funci\u00f3n privada. Soy de la generaci\u00f3n que descubri\u00f3 el programa cuando empezaba y descubri\u00f3 much\u00edsimas pel\u00edculas. Fueron los primeros que pasaron en televisi\u00f3n el cine de la generaci\u00f3n del \u00b460, las pel\u00edculas de Isabel Sarli. Despu\u00e9s, abusaron del cine espa\u00f1ol. Tambi\u00e9n Cine Club, de Salvador Sammaritano, estuvo much\u00edsimos a\u00f1os en la televisi\u00f3n. Son dos programas, para m\u00ed, fundamentales. Nosotros, por hacer un programa que fue diario, nos pudimos acercar a la experiencia cineclub\u00edstica de armar ciclos, cosa que ellos hac\u00edan, pero a lo largo de un mes.<\/p>\n

\u2014\u00bfPor qu\u00e9 el t\u00edtulo de tu libro?<\/p>\n

\u2014Cine maldito, sali\u00f3 por La Tercera Editores. El libro compila art\u00edculos m\u00edos sobre pel\u00edculas que ten\u00edan problemas, publicados en distintos lugares, desde la revista Film, que hac\u00edamos en los \u00b490, hasta el suplemento cultural del diario El Pa\u00eds de Montevideo; tambi\u00e9n hay art\u00edculos originales. Re\u00fane por lo menos treinta o cuarenta a\u00f1os m\u00edos de investigaci\u00f3n. Toma el t\u00edtulo de un festival que arm\u00f3 Jean Cocteau a fines de los \u00b440, con un grupo de intelectuales amigos. En ese momento, la \u201cgran maldici\u00f3n\u201d del cine que a estos tipos les gustaba era su falta de difusi\u00f3n, en \u00e9pocas en que el cine solo se ve\u00eda en f\u00edlmico. Otras maldiciones afectan las formas en las que los films pasan desde el momento en el que son concebidos hasta el momento en el que llegan al p\u00fablico; algunas nunca se hicieron, no llegaron a existir m\u00e1s que en el papel. Alguna hay que se perdi\u00f3.<\/p>\n

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