{"id":23804,"date":"2021-11-01T19:30:40","date_gmt":"2021-11-01T19:30:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.espinof.com\/criticas\/syfy-2021-the-medium-logra-angustiar-posesion-a-tailandesa-siquiera-nicolas-cage-salva-prisoners-of-the-ghostland"},"modified":"2021-11-01T19:30:40","modified_gmt":"2021-11-01T19:30:40","slug":"syfy-2021-the-medium-logra-angustiar-con-una-posesion-a-la-tailandesa-y-ni-siquiera-nicolas-cage-salva-prisoners-of-the-ghostland","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2021\/11\/01\/syfy-2021-the-medium-logra-angustiar-con-una-posesion-a-la-tailandesa-y-ni-siquiera-nicolas-cage-salva-prisoners-of-the-ghostland\/","title":{"rendered":"Syfy 2021 | ‘The Medium’ logra angustiar con una posesi\u00f3n a la tailandesa y ni siquiera Nicolas Cage salva ‘Prisoners of the Ghostland’"},"content":{"rendered":"

Este domingo 31 de octubre se celebr\u00f3 en Madrid una edici\u00f3n especial de la Muestra Syfy de Cine Fant\u00e1stico<\/strong> aprovechando la llegada de Halloween y un poco a modo de compensaci\u00f3n por no haber podido tener lugar una edici\u00f3n normal. En ella puede ver cuatro pel\u00edculas, pero dos de ellas, ‘Beyond the Infinite Two Minutes’<\/a> y ‘\u00daltima noche en el Soho’<\/a>, ya las comentaron Kiko y V\u00edctor en su momento, por lo que he decidido centrarme en ‘The Medium’ y ‘Prisoners of the Ghostland’<\/strong>. Con la primera qued\u00e9 bastante satisfecho, cosa que no puedo decir de la segunda.<\/p>\n

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‘The Medium’<\/h2>\n

Vista en el pasado Festival de Sitges, ‘The Medium’ comienza cont\u00e1ndonos el d\u00eda a d\u00eda de una chamana tailandesa para luego centrarse en la posibilidad de que alguien de su familia haya sido pose\u00eddo<\/strong>. Eso lleva a que la pel\u00edcula va evolucionando, incidiendo primero en lo m\u00e1s cotidiano y las particularidades culturales del lugar en el que transcurren los hechos para luego ir poco a poco transitando por caminos que seguramente resulte m\u00e1s familiares para los amantes del cine de terror.<\/p>\n

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\u00bfQuiere decir decir que lo mejor de la pel\u00edcula est\u00e1 en su tramo inicial y que al final acaba cansando? En mi caso sucedi\u00f3 justo lo contrario<\/strong>, fue en esa fase m\u00e1s calmada donde a veces me dio la sensaci\u00f3n de que ‘The Medium’ estaba dando un poco vueltas sobre lo mismo. No es que llegase a aburrirme, pero s\u00ed fue entonces donde se nota que quiz\u00e1 dura m\u00e1s de la cuenta sin ofrecer a cambio una profundizaci\u00f3n realmente estimulante en lo que plantea.<\/p>\n

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No obstante, el tema de la posesi\u00f3n va adue\u00f1\u00e1ndose de forma progresiva e inexorable del relato escrito por Na Hong-jin<\/strong> (‘The Chaser’<\/a>) y Banjong Pisanthanakun <\/strong>(‘Shutter’<\/a>), este \u00faltimo tambi\u00e9n encargado de la puesta en escena, lo cual deriva en que ese componente documental que tiene la pel\u00edcula en lo visual de paso a una mayor presencia de elementos propios del found footage. Usados hasta la saciedad en algunos casos, pero que aqu\u00ed funcionan con una precisi\u00f3n impecable.<\/p>\n

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Es adem\u00e1s entonces cuando todo lo referido al trabajo de ambientaci\u00f3n da pie a una atm\u00f3sfera cada vez m\u00e1s enrarecida a medida que se acerque el d\u00eda de procedimiento con el que se va a intentar luchar contra la posesi\u00f3n. Ah\u00ed Pisanthanakun sabe jugar muy bien con las situaciones de impacto para llevar al espectador a donde desea, culminando as\u00ed con una cierre contundente que lleva hasta sus \u00faltimas consecuencias lo que hab\u00eda ido sembrando hasta entonces.<\/strong><\/p>\n

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‘Prisoners of the Ghostland’<\/h2>\n

Mis contactos previos con el cine de Sion Sono<\/strong> me hac\u00edan no tener demasiadas esperanzas en ‘Prisoners of the Ghostland’, ya que su tendencia al exceso y la falta de l\u00f3gica puede que de lugar en contadas ocasiones a situaciones potentes visualmente, pero para entonces yo ya suelo haber desconectado de lo que sucede y simplemente me limito a aguantar hasta la aparici\u00f3n de los t\u00edtulos de cr\u00e9dito finales.<\/p>\n

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Mi principal motivaci\u00f3n aqu\u00ed era ver c\u00f3mo pod\u00eda encajar Nicolas Cage<\/strong>, un actor que me encanta desde los a\u00f1os 90, en la particular forma de entender el cine de Sono, pero a la hora de la verdad ni siquiera \u00e9l consigue hacer interesante un sinsentido que presta mucha atenci\u00f3n al acabado est\u00e9tico, sin que eso suponga que ese apartado tenga lo m\u00e1s m\u00ednimo de fascinante.<\/p>\n

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Si hubiese que definirla de alguna manera m\u00e1s all\u00e1 de ser al mismo tiempo una pel\u00edcula de Sono y tambi\u00e9n una de Cage, dir\u00eda que ‘Prisoners of the Ghostland’ es el resultado de mezclar una explotaci\u00f3n del universo ‘Mad Max’ con el spaghetti western y un toque de cine de samur\u00e1is. Una combinaci\u00f3n llamativa que a la hora de la verdad da pie a un espect\u00e1culo desesperante y, sobre todo, aburrido<\/strong>, algo imperdonable para una propuesta as\u00ed.<\/p>\n

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Por un lado, la historia no fluye, es como si avanzara a trompicones, algo que en cierta medida conecta con ese mundo que presenta, como una realidad aparte en la que sus habitantes se dan por encerrados cine escapatoria posible. Es la llegada del personaje interpretado por Cage, a caballo entre el h\u00e9roe, el criminal y el dios, la que agita todo, pero Sono se recrea en el sinsentido y lo grotesco hasta que llega el inevitable estallido de violencia final que culmina un disparate solo apto para incondicionales de su director.<\/strong><\/p>\n

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