{"id":24752,"date":"2021-11-28T16:00:43","date_gmt":"2021-11-28T16:00:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.espinof.com\/directores-y-guionistas\/herramienta-animador-lapicero-hayao-miyazaki-reafirma-su-ferreo-rechazo-al-cgi-a-favor-animacion-tradicional"},"modified":"2021-11-28T16:00:43","modified_gmt":"2021-11-28T16:00:43","slug":"la-herramienta-del-animador-es-el-lapicero-hayao-miyazaki-reafirma-su-ferreo-rechazo-al-cgi-a-favor-de-la-animacion-tradicional","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2021\/11\/28\/la-herramienta-del-animador-es-el-lapicero-hayao-miyazaki-reafirma-su-ferreo-rechazo-al-cgi-a-favor-de-la-animacion-tradicional\/","title":{"rendered":"\u00abLa herramienta del animador es el lapicero\u00bb. Hayao Miyazaki reafirma su f\u00e9rreo rechazo al CGI a favor de la animaci\u00f3n tradicional"},"content":{"rendered":"

El pasado 2017, el productor Toshio Suzuki dio una alegr\u00eda inmensa a los aficionados al cine de animaci\u00f3n \u2014y al s\u00e9ptimo arte en general\u2014 al anunciar que Hayao Miyazaki<\/a> abandonar\u00eda su retiro para dar forma a un nuevo largometraje<\/a> que dejar\u00eda a su nieto a modo de herencia. Cuatro a\u00f1os despu\u00e9s, la leyenda nipona contin\u00faa dando forma a una ‘Kimitachi wa d\u00f4 ikiru ka’ que se est\u00e1 cocinando a fuego muy lento, en parte, por el uso de animaci\u00f3n tradicional<\/strong>. <\/p>\n

Tradici\u00f3n animada<\/h2>\n

El maestro Miyazaki siempre ha sido no s\u00f3lo un gran defensor de la animaci\u00f3n dibujada a mano, sino un ferviente detractor del CGI<\/strong>. Una corriente de pensamiento que qued\u00f3 reflejada en un v\u00eddeo viralizado<\/a> de 2016 extra\u00eddo del documental ‘NHK Special: Hayao Miyazaki \u2014 The One Who Never Ends’, en el que el cineasta define la t\u00e9cnica digital como \u00abun insulto a la vida\u00bb<\/strong>.<\/p>\n

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\"Todas <\/a> <\/div><\/div><\/div>\n<\/div>\n
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\u00abQuien crea estas cosas no tiene ni idea de lo que es el dolor. Estoy totalmente disgustado. Si quieres crear algo espeluznante, puedes seguir adelante y hacerlo. Nunca desear\u00eda incorporar esta tecnolog\u00eda a mi trabajo, de ning\u00fan modo. Siento que esto es un insulto a la vida misma\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Ahora, en pleno 2021, el ganador del \u00d3scar honor\u00edfico ha reafirmado su postura<\/strong> durante un entrevista con The New York Times<\/a> en la que ha sido claro y conciso en sus palabras: \u00abCreo que la herramienta del animador es el lapicero\u00bb<\/em>. Unas declaraciones que entran en conflicto con el punto de vista de su hijo Goro, director de ‘Earwig y la bruja’<\/a>; la primera pel\u00edcula CGI tridimensional de la factor\u00eda Ghibli. <\/p>\n

En una entrevista con el medio IndieWire<\/a>, Goro explic\u00f3 los motivos que le impulsaron a apostar por el 3D generado por ordenador<\/strong>.<\/p>\n

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\u00abNo es suficiente limitarse a seguir con el legado de lo que han construido, porque s\u00f3lo ser\u00eda una copia y una versi\u00f3n inferior de ello. Para m\u00ed, fue intentar hacer la primera pel\u00edcula CG del estudio. He visto a animadores tradicionales con gran talento y que han hecho un gran trabajo fuera de Studio Ghibli sufrir por la presi\u00f3n. As\u00ed que el CG fue una buena opci\u00f3n para nosotros, e hicimos esto sin esa gran presi\u00f3n\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00bfDibujo a mano o CGI? \u00bfMaterial sensible o sensores digitales? \u00bfEfectos pr\u00e1cticos o VFX? La pugna anal\u00f3gico-digital<\/strong> parece interminable, y se extiende mucho m\u00e1s all\u00e1 de la animaci\u00f3n.<\/p>\n

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