{"id":26895,"date":"2022-02-05T07:57:03","date_gmt":"2022-02-05T07:57:03","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2022\/02\/05\/soy-como-un-aprendiz-que-busca-mejorar\/"},"modified":"2022-02-05T07:57:03","modified_gmt":"2022-02-05T07:57:03","slug":"soy-como-un-aprendiz-que-busca-mejorar","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2022\/02\/05\/soy-como-un-aprendiz-que-busca-mejorar\/","title":{"rendered":"\u201cSoy como un aprendiz que busca mejorar\u201d"},"content":{"rendered":"
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El guitarrista y compositor brasile\u00f1o Toquinho y su compatriota, la cantante Mar\u00eda Creuza, vuelven a Buenos Aires despu\u00e9s de cinco a\u00f1os de ausencia, para recrear el concierto y el \u00e1lbum que grabaron junto al poeta Vin\u00edcius de Moraes en el bar La Fusa, hace ya m\u00e1s de medio siglo. <\/p>\n

El concierto sinf\u00f3nico, que titularon El arte del encuentro y se realizar\u00e1 el 1 de abril en el teatro Gran Rex, estaba pautado originalmente para 2020, cuando se cumpl\u00eda el aniversario de la salida del disco, pero debi\u00f3 ser postergado por la pandemia. <\/p>\n

Dentro del repertorio, estar\u00e1n cl\u00e1sicos como Garota de Ipanema, A felicidade, Chega de saudade y Tarde em Itapo\u00e3, entre otros, que formaron parte del \u00e1lbum grabado en 1970. Tambi\u00e9n contar\u00e1 con la presencia de la cantante Camilla Faustino, una de las nuevas voces de Brasil que viene present\u00e1ndose junto al guitarrista brasile\u00f1o en los \u00faltimos tiempos.<\/p>\n

\u201cSon cincuenta a\u00f1os de esa grabaci\u00f3n irresponsable que hicimos en la Fusa con Vin\u00edcius de Moraes. No era un proyecto, sino una improvisaci\u00f3n y casi un disco documento. Despu\u00e9s, tuvo una dimensi\u00f3n inexplicable en todo el mundo. Hoy es uno de los discos brasile\u00f1os que m\u00e1s tiempo qued\u00f3 en cat\u00e1logo. Conmemorarlo es muy divertido y emocionante\u201d, afirma Toquinho desde San Pablo en una entrevista exclusiva con PERFIL.<\/p>\n

\u2014\u00bfEn qu\u00e9 se parece el clima de esa grabaci\u00f3n original y el que rodea hoy a este recital? <\/p>\n

\u2014Es muy distinto, porque \u00e9ramos muy j\u00f3venes, yo ten\u00eda 22 a\u00f1os. Todo eso era una cosa nueva que estaba empezando. Era todo muy divertido e irresponsable. Ahora, Vin\u00edcius no est\u00e1, pero sigue ah\u00ed, en la memoria de todos, en el escenario con nosotros, en la m\u00fasica, la idea y en la uni\u00f3n con Mar\u00eda. Es una constataci\u00f3n de todo esto que fue esta trayectoria del disco. Estamos ah\u00ed con todo lo que vivimos, con 100 a\u00f1os de vivencia (50 de ella y 50 m\u00edos). Ella est\u00e1 m\u00e1s tranquila, pero le gusta mucho recordar ese momento que fue muy importante para nosotros ya que fue el nacimiento de esa uni\u00f3n que dur\u00f3 diez a\u00f1os con Vin\u00edcius.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 diferencia hay entre el Toquinho actual y el de ese entonces?<\/p>\n

\u2014Muchas. A veces no me gusta o\u00edr el disco de la Fusa, recuerdo esa ingenuidad que ten\u00eda y que a la gente le gusta. Hoy, hago mejor las cosas, m\u00e1s punzantes, m\u00e1s vivas, m\u00e1s t\u00e9cnicas. Evolucion\u00e9 mucho en la t\u00e9cnica. Toco armon\u00edas m\u00e1s lindas para mi gusto actual. Crec\u00ed mucho, tuve un aprendizaje. Es como todas las personas que hacen su profesi\u00f3n, los discos grabados, las canciones, todo lo cantamos de una forma t\u00e9cnicamente superior para mi gusto. <\/p>\n

\u2014En esa \u00e9poca se juntaban a cenar con An\u00edbal Troilo, Astor Piazzolla y Amelita Baltar, muchos de los cuales ya no est\u00e1n \u00bfc\u00f3mo se siente al recrear esos a\u00f1os cuando todo ese mundo ya no existe m\u00e1s?<\/p>\n

\u2014No soy una persona nost\u00e1lgica, no vivo del pasado. Agradezco siempre el privilegio que tuve de convivir de tan joven con esa gente: Baltar, Pichuco, Piazzolla, Mercedes Sosa y su marido. Era una atm\u00f3sfera donde conoc\u00eda personas con esa juventud tan grande que ten\u00eda. Debo agradecer por haber vivido ese tiempo y cuando voy a Zum Edelweiss est\u00e1 todo igual, los mozos viejos est\u00e1n ah\u00ed. Recuerdo la atm\u00f3sfera, no con nostalgia triste, sino con una buena. Eso, comer la milanesa con ensalada y la atm\u00f3sfera de la casa me hace muy bien. Volver en el tiempo cuando est\u00e1s bien y ten\u00e9s buenos recuerdos es una cosa muy sana. Poner el pasado para disfrutar al presente. Los veo a todos, a Vin\u00edcius, Pichuco, Piazzolla, Baltar, pero de una forma muy buena y sana. <\/p>\n

\u2014La bossa nova representa una \u00e9poca de Brasil \u00bfC\u00f3mo se compone nuevas obras en un pa\u00eds que no tiene nada que ver con el de entonces?<\/p>\n

\u2014Esa bossa nova retrat\u00f3 especialmente a un Rio de Janeiro muy especial, sano y ligero. Infelizmente, no viv\u00ed esa \u00e9poca porque era muy joven, pero era muy bella, parec\u00eda que el mundo era Rio, todo era liviano, ligero, una \u00e9poca tranquila sin agresividad. Fue un boom musical fant\u00e1stico para Brasil, porque lleg\u00f3 a todo el mundo. Su base arm\u00f3nica era la misma del jazz y la improvisaci\u00f3n era natural. Las fusiones la hicieron algo internacional. No conviv\u00ed con ella, sino que soy uno de sus hijos. Me mezcl\u00e9 mucho con ella por la uni\u00f3n que tuve con Vin\u00edcius de Moraes, pero mi generaci\u00f3n ya no hizo m\u00e1s bossa nova, sino una m\u00fasica brasile\u00f1a que la tuvo como influencia, porque est\u00e1 en todas partes y en cada una de las notas. Cuando un m\u00fasico de rock pasa por la guitarra, toca una acorde de bossa nova. Existe entre nosotros, en cualquier parte, siempre. Es una atm\u00f3sfera musical, no una m\u00fasica. Es Jo\u00e3o Gilberto, porque el cambio de la m\u00fasica brasile\u00f1a est\u00e1 en su guitarra. Nosotros somos hijos de eso. Caetano Veloso, por ejemplo, nunca hizo bossa nova y yo tampoco. Hago un samba, una m\u00fasica con bossa nova, una armon\u00eda, una atm\u00f3sfera. Uno no se sienta a decir: \u201cvoy a tocar una bossa nova\u201d, sino que toca una atm\u00f3sfera con ella. <\/p>\n

\u2014La bossa nova es un clima, pero tambi\u00e9n una forma de tocar la guitarra muy marcada. \u00bfQu\u00e9 queda de esa influencia en su m\u00fasica actual?<\/p>\n

\u2014Much\u00edsimo. Hago una m\u00fasica brasile\u00f1a con tendencias arm\u00f3nicas y mi armon\u00eda viene de la bossa nova. Me gustan los campos arm\u00f3nicos bien hechos. Trato de hacerlo siempre de una manera muy intuitiva, se puede hacer una base arm\u00f3nica m\u00e1s elaborada y una m\u00e1s simple que viene de los viejos sambas de Brasil. Tengo una afinidad muy grande con la l\u00ednea musical de Baden Powell, por ejemplo, que tiene una l\u00ednea muy simple. Jo\u00e3o Gilberto en sus primeros discos grab\u00f3 cinco canciones viejas y todos pensaban que era bossa nova, era mucho m\u00e1s viejo que \u00e9l incluso, de los a\u00f1os \u201930. \u00c9l las hac\u00eda as\u00ed. Tengo mucho de eso, principalmente la forma de armonizar, pero la manera de tocar samba es una cosa m\u00e1s percusiva, m\u00e1s de Baden Powell. Cuando quiero una cosa m\u00e1s tranquila, viene Jo\u00e3o Gilberto. Tengo mucho de todos, un poco de cada persona.<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo definir\u00eda el sonido de Toquinho? <\/p>\n

\u2014Es extra\u00f1o, las personas que conviven conmigo y yo tambi\u00e9n, vienen con un acorde y lo probamos en una guitarra, es algo que no tiene mucha explicaci\u00f3n. Busco un sonido muy limpio y en el que se sienta todo, una digitaci\u00f3n en la que la armon\u00eda y la melod\u00eda quede muy clara. A veces, toco una canci\u00f3n muchas veces, no para aprenderla, sino para ver el camino y conseguir un sonido m\u00e1s puro. Es una b\u00fasqueda constante y me divierte mucho. Toco viejas cosas que ya grab\u00e9, pero buscando siempre una perfecci\u00f3n muy grande. Me veo como un aprendiz que busca mejorar lo que ya hizo. Me gusta mucho tocar, me da alegr\u00eda, m\u00e1s que o\u00edr m\u00fasica.<\/p>\n

Un matrimonio musical<\/p>\n

Toquinho y Vinicius de Moraes formaron una dupla que se mantuvo vigente tocando en todo el mundo y componiendo canciones durante cerca de una d\u00e9cada hasta la muerte del poeta brasile\u00f1o, el 9 de julio de 1980.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 diferencias percibi\u00f3 a la hora de componer despu\u00e9s de Vin\u00edcius?<\/p>\n

\u2014Muy grande, porque cambi\u00e9 mucho. Antes de encontrar a Vin\u00edcius, era muy joven, buscaba un camino. \u00c9l me llam\u00f3 para tocar. Ten\u00eda 22 a\u00f1os y un bagaje suficiente para enfrentarlo y trabajar de igual a igual con \u00e9l. Tuve un aprendizaje natural y el privilegio de convivir durante diez a\u00f1os, en lo que \u00e9l dec\u00eda que era \u201cun matrimonio sin sexo\u201d. Aprovech\u00e9 mucho esa situaci\u00f3n y cuando muri\u00f3 mantuve esa estructura y fui a tocar a Europa y empec\u00e9 una carrera muy fuerte. De ah\u00ed para ac\u00e1, intent\u00e9 crecer de una forma sana, buscando nuevos proyectos e intentando estar con la juventud. El artista tiene que caminar con su tiempo y no quedarse en el pasado. Hay una frase que dice: \u201cNo vivo en el pasado, el pasado vive en m\u00ed\u201d. Mi mirada es para el futuro.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 le pas\u00f3 cuando muri\u00f3 Vinicius?<\/p>\n

\u2014Tuve muchas dudas. Trabajaba con \u00e9l hac\u00eda mucho tiempo, hac\u00edamos una dupla juntos. Cuando muri\u00f3, estaba en su casa y me qued\u00e9 hasta su \u00faltimo suspiro. Fue la primera vez que vi una persona muerta. Nadie sab\u00eda que hab\u00eda fallecido, solo yo. Llam\u00e9 a mi madre a San Pablo para contarle y me pregunt\u00f3: \u201c\u00bfQu\u00e9 vas a hacer ahora?\u201d. Hasta ella ten\u00eda dudas de mi futuro y el de todos. A partir de ah\u00ed, hice muchos m\u00e1s sucesos en cuanto a discos y shows, ya lo ten\u00eda a \u00e9l en toda mi estructura, porque era un resultado de todo eso. Por eso, pude hacer una carrera solo con mucha consistencia.<\/p>\n

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