![\"a-30-anos-de-el-palacio-de-la-risa:-gasalla,-sus-mil-criaturas-y-la-empleada-publica-nacida-de-un-aviso-en-dictadura\"](\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/a-30-anos-de-el-palacio-de-la-risa-gasalla-sus-mil-criaturas-y-la-empleada-publica-nacida-de-un-aviso-en-dictadura.jpg\")
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Kilos de pelucas, dentaduras, l\u00e1tex, pr\u00f3tesis, polvo vol\u00e1til, presupuestos holgados, guionistas formados con Alberto Migr\u00e9, guiones mecanografiados y copiados con papel carb\u00f3nico. Quien quiera entender un fragmento del pa\u00eds entre 1992 a 1996 deber\u00eda volver a El palacio de la risa<\/em>. Ah\u00ed, entre lo descarnado y lo grotesco, las criaturas brutales, desmesuradas y atroces, est\u00e1 concentrado gran parte del humor que nos encend\u00eda y describ\u00eda. Antonio Gasalla<\/a> en todo su esplendor, en modo rey de la Argentina.<\/p>\n A 30 a\u00f1os del estreno de aquella pieza “arqueol\u00f3gica” televisiva, es probable que un producto as\u00ed fuera imposible hoy, colado entre las horas de panelismo y\u00a0la TV de las hornallas.\u00a0“Dif\u00edcil que vuelva a trabajar as\u00ed como est\u00e1 el mundo”<\/strong>, repite Gasalla (80 a\u00f1os), que pone canal Volver y se ve a los 50. Memorias de un tiempo de madurez justa, de un prestigio en su summum. La empleada p\u00fablica y sus “hermanas” sangrando argentinidad, haci\u00e9ndonos re\u00edr de la marca en el orillo.<\/strong><\/p>\n Desde aquel intento de 1982, por ATC, Gasalla show<\/em>, se sucedieron Gasalla, El mundo de Antonio Gasalla, Gasalla 91, A la playa con Gasalla y Gasalla en la Torre de Babel,<\/em> hasta que lleg\u00f3 El palacio,<\/em> en pleno menemismo. <\/em>Ciclo “costilla” de todos esos anteriores, el programa fue tomando nuevas formas hasta llegar fragmentado ahora a Tik Tok.<\/p>\n Gasalla como Inesita en “El palacio de la risa”.\n<\/p>\n<\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n La prehistoria de hito la cuenta en detalle Atilio Veronelli, por entonces socio art\u00edstico. “En 1988 \u00e9l hizo un primer ciclo de tres meses en el primer semestre de a\u00f1o y no le convenci\u00f3. Trasladaba cosas que hac\u00eda en el Maipo a la televisi\u00f3n. Se dio cuenta solito que ten\u00eda que adaptarse al lenguaje de la TV e hizo un casting, fue a ver gente al teatro. Carlos Parrilla y yo lo invitamos a vernos. Trabaj\u00e1bamos en El Pozo voluptuoso, en Honduras y Gurruchaga”, evoca. “A Juana Molina la conoci\u00f3 por La noticia rebelde<\/em>, lo mismo que a Daniel Ar\u00e1oz. As\u00ed nos fuimos sumando”.<\/p>\n “Un d\u00eda, uno de los libros nos pareci\u00f3 flojo, yo le fui a decir y me contest\u00f3 que no daba abasto con todo. Me ofrec\u00ed a escribir, me tom\u00e9 15 d\u00edas para armar libretos de La vieja (que Gasalla ya hab\u00eda cuerpeado en Esperando la carroza<\/em> en 1985). Se lo present\u00e9 con manos tr\u00e9mulas y le encant\u00f3. Asi empec\u00e9 a escribir el sketch de la villa de emergencia y el de La gorda. El sistema era juntarse casi todos los d\u00edas, mirar tele, tomar t\u00e9 y decir estupideces.<\/strong> La mayor\u00eda de las mejores ideas aparec\u00edan el mi\u00e9rcoles a la noche.<\/strong> El jueves hab\u00eda lectura y el viernes se grababa. Las noches de mi\u00e9rcoles. Yo, que ten\u00eda buena dactilograf\u00eda, me iba a una casa en Lavalle donde pasaba a m\u00e1quina los sketches”.<\/p>\n Gasalla como la docente Noelia.\n<\/p>\n<\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n Veronelli reconoce que “sacrific\u00f3” a un par de parientes. “Mi vieja, docente, profesora de m\u00fasica, Noelia. Un d\u00eda la convertimos en personaje. O a una amiga m\u00eda, ex novia, que me contaba sus dificultades para levantarse a alguien. Con esa informaci\u00f3n inventamos a Soledad Dolores Solar<\/strong>i. En 1992 nace El palacio<\/em>, entran Humberto Tortonese<\/a> y Alejandro Urdapilleta, pero que, ven\u00eda de El mundo de Antonio Gasalla, <\/em>ya no trabaj\u00e9 ah\u00ed. Aunque de alg\u00fan modo particip\u00e9 de su construcci\u00f3n”.<\/p>\n Los lunes, a las 21 (los primeros dos a\u00f1os en ATC, luego en Canal 13), con Nin\u00ed Marshall como televidente m\u00e1s fiel<\/strong> y\u00a0Eugenio Gorkin en la direcci\u00f3n, los monstruos\u00a0brotaban del cuerpo de Gasalla, sin tregua. Inesita,<\/strong>\u00a0la millonaria (que en pos de no envejecer se somet\u00eda\u00a0al bistur\u00ed hasta volver de chicle su piel y tomar formas animalescas);\u00a0Marga<\/strong> (la\u00a0madre de familia fanatizada por\u00a0los productos naturales, la meditaci\u00f3n y los sahumerios); B\u00e1rbara Don’t Worry<\/strong> (la periodista extravagante que hac\u00eda una oda al absurdo).<\/p>\n Esos desproporcionados, hiperb\u00f3licos, ogros o corderos cotidianos eran v\u00edctimas y victimarios de un sistema y nos acercaban a un humor no naif. Gasalla apostaba a lo sombr\u00edo, a lo barroco, a la deformidad y tambi\u00e9n a lo l\u00fagubre. El dream team, Roberto Carnaghi<\/a>, Ver\u00f3nica Llin\u00e1s,<\/a> Norma Pons, Claudio Giudice, Clotilde Borella, Urdapilleta, Tortonese y m\u00e1s firmas en ese engranaje perfecto.<\/p>\n Gasalla como Soledad Dolores Solari\n<\/p>\n<\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n “Se trabajaba en equipos para cada sketch. Casi como una serie de TV norteamericana. Antonio era super exigente, controlaba el detalle de vestuario de cada uno de los que aparec\u00eda en escena y hac\u00eda algo genial: me mandaba a\u00a0medir cu\u00e1nto se re\u00edan los tecnicos y la gente en el control. Como era un hombre de teatro, pod\u00eda saber cu\u00e1nto funcionaba algo de acuerdo al criterio del tipo com\u00fan”<\/strong>, describe Ronnie Arias, que fue\u00a0su productor en toda la primera \u00e9poca de ATC y se sum\u00f3 a El palacio <\/em>como guionista. “Despu\u00e9s de ese paso por los anteriores programas, Antonio me escuch\u00f3 en radio Energy y me pidi\u00f3 que le escribiera un sketch para la temporada 1994. Yo hac\u00eda una radionovela sobre una superhero\u00edna, Electric Woman, y as\u00ed naci\u00f3 para la tele Noem\u00ed, la mujer yogur, personaje que no fue muy entendido, una locura, una est\u00e9tica totalmente diferente, que se filmaba como cine y la dirig\u00eda Jos\u00e9 Luis Mazza. Un delirio absoluto con efectos especiales. Costaba caro ese sketch y se decidi\u00f3 levantarlo<\/strong>“.<\/p>\n Una de las tripulantes m\u00e1s importantes de esa nave art\u00edstica era Pons, Gonz\u00e1lez en el sketch de La empleada p\u00fablica, pero otras diez cuando se desdoblaba en otros personajes. A ocho a\u00f1os de su muerte, su hermana Mim\u00ed repasa esos a\u00f1os y no tiene dudas: “Aquellos fueron los mejores a\u00f1os de la vida para Norma. Ella estaba pr\u00e1cticamente m\u00e1s con Antonio que con nosotros, su familia.<\/strong> Era m\u00e1s que necesaria en ese programa, no hab\u00eda mejor segunda. <\/strong>Estaba fascinada, fueron 15 a\u00f1os de ellos juntos. \u00c9l se la llev\u00f3 hasta Miami a hacer teatro, estaban muy apegados”.<\/p>\n Maquillaje, transformaciones y un gran trabajo artesanal de Gasalla para cada creaci\u00f3n\n<\/p>\n<\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n Flora es la criatura de Gasalla que no pasa de moda, m\u00e1s bien la que podr\u00eda venir a mostrarnos lo que nunca cambi\u00f3: la burocracia. Maltratadora serial, esa empleada que estira las “a” del atr\u00e1s y se siente poderosa ante las filas carga con una gran historia.<\/strong><\/p>\n M\u00e1quina de impedir, esa asalariada de la administraci\u00f3n p\u00fablica naci\u00f3 de un aviso del diario que Gasalla vio en dictadura y que le dispar\u00f3 un experimento. <\/strong>La hizo debutar en el Maipo en los ochenta, antes que en la pantalla. El presentimiento no fall\u00f3.<\/p>\n “Usted es responsable”, dec\u00eda la publicidad gr\u00e1fica en la que un empleado recib\u00eda un sello en la frente y que inspir\u00f3 a Gasalla al retrato descarnado. El actor pens\u00f3 en todas las veces que hab\u00eda asistido a una oficina estatal y en todas esas veces en que las trabas eran demenciales. Se le ocurri\u00f3 poner la lupa en ese mecanismo de defensa de quienes viven de la atenci\u00f3n al p\u00fablico. El resultado fue un hit. <\/p>\n “La atenci\u00f3n al p\u00fablico es el peor castigo en una cadena de trabajadores. Ese es el trabajador que est\u00e1 en la primera l\u00ednea de batalla, recibe las balas continuas, queja, queja y queja<\/strong>. La insatisfacci\u00f3n y el odio se sobrealimentan y el autoritarismo le sirve a la persona para creerse due\u00f1a del ministerio. El no te atiendo es su arma, un poder que no tiene”<\/strong>, explicaba Gasalla.<\/p>\n Gasalla en “El palacio de la risa” (1992) cuando hac\u00eda un alto de sus personajes y reflexionaba sobre la actualidad\n<\/p>\n<\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n Hasta el ex Intendente porte\u00f1o Carlos Grosso lo quiso contratar para animar a trabajadores estatales desanimados. Gasalla se negaba y jugaba cada vez m\u00e1s fuerte. Flora pod\u00eda salir del mostrador\u00a0para recibir con excitaci\u00f3n a\u00a0Federico Klemm o Ante Garmaz, mientras tomaba mate y hac\u00eda uso de ilimitado de los viejos tel\u00e9fonos fijos de Entel.<\/p>\n Ver el ciclo es navegar por un mar noventoso. Aparecen en el discurso de Gasalla el Intendente de Mor\u00f3n, Juan Carlos Rousselot, la empresaria Amalita Lacroze de Fortabat, las consecuencias de la demolici\u00f3n del Albergue Warnes. Todo un editorialista, en un momento del env\u00edo, Gasalla se sacaba los trajes para usar un sobrio traje negro y denunciar en un bloque, sin verg\u00fcenza, las inundaciones, las veredas rotas. Tambi\u00e9n hac\u00eda campa\u00f1a por “el uso del preservativo para evitar el SIDA”<\/strong>.<\/p>\n La risa no tapaba el drama, m\u00e1s bien lo describ\u00eda. El atentado a la embajada de Israel en Argentina, el prop\u00f3leo adulterado, el alud en San Carlos Minas, C\u00f3rdoba. De fondo, mientras suced\u00eda de todo en aquel 1992, Gasalla, mezclaba lo teatral y circense con la c\u00e1mara y lanzaba su cuota de realidad, sin anestesia. “El humor se genera de una situaci\u00f3n tr\u00e1gica”, explicaba.<\/strong><\/p>\n Era la directora y productora Clara Zappettini la que le propon\u00eda un compilado audiovisual sobre alg\u00fan tema pol\u00edtico-econ\u00f3mico que empujaba al debate, como la Ley de Convertibilidad o el avance de las privatizaciones. Mientras, una tribuna de m\u00e1s de 100 personas ovacionaba el segmento en vivo, con ni\u00f1os de escuela entre los invitados<\/strong> y auspicio del licor Tres Plumas y de Plus Video, empresa editora de VHS.<\/p>\n El sketch de la empleada p\u00fablica de Gasalla junto a Norma Pons\n<\/p>\n<\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n Naboleti (Juan Acosta) pod\u00eda hacer su mon\u00f3logo sobre el estado “Vietnam” que representaba el asfalto de las calles porte\u00f1as y a continuaci\u00f3n Gasalla regalaban televisores Dewo trinorma a los asilos de ancianos. Sin el apremio del rating, el conductor pod\u00eda leer cartas de televidentes contra el servicio militar o mandarle cari\u00f1osos saludos a C\u00e9sar Jaroslavsky.<\/p>\n “El pico del programa era la charla de Nelly Lainez con Antonio,<\/strong> lo \u00fanico que se improvisaba”, recuerda Ronnie, que era testigo de las horas de maquillaje para el -tal vez- personaje m\u00e1s complejo a la hora de la realizaci\u00f3n, Inesita, “el que m\u00e1s rend\u00eda”.<\/p>\n Entre publicidades de procesadores de alimentos Ultracomb, aparec\u00edan m\u00e1gicamente los mil Gasalla, en los formatos m\u00e1s disparatados: el archivo Prisma rescata perlas en alta definici\u00f3n como Las hermanas Malavuena, una suerte de oda a la telenovela, un miniculebr\u00f3n a puro clich\u00e9 en el que pod\u00edan suceder asesinatos en un hotel de lujo de Montecarlo.<\/p>\n Gasalla y el sketch de Las hermanas Malavuena.\n<\/p>\n<\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n En la TV argentina de 1992 la oferta era vasta dentro de la l\u00f3gica de los cinco canales de aire (a\u00fan restaban unos a\u00f1os para la popularidad del cable). Del otro lado del humor estaba Tato Bores, con su ciclo Tato de Am\u00e9rica, por Canal 13, <\/strong>recordado aquel 1992 por el cantito multitudinario “la jueza Bar\u00fa Bud\u00fa Bud\u00eda”, luego de que Mar\u00eda Romilda Servini de Cubr\u00eda, cuestionada por su desempe\u00f1o en el Narcogate, se enterara de una futura menci\u00f3n en el programa de Mauricio Borensztein y presentara un recurso de amparo.<\/p>\n Tato Bores y Gasalla compitieron ese a\u00f1o por en el rubro “programa humor\u00edstico” en el Mart\u00edn Fierro. Gan\u00f3 finalmente Peor es nada<\/em> (Jorge Guinzburg). “\u00bfNos vamos a la mierda, o vamos a salir?”, le pregunt\u00f3\u00a0en c\u00e1mara alguna vez Antonio a Tato. Nada queda de aquella era dorada del humor. O s\u00ed: esa respuesta que sigue en suspenso.\u00a0<\/p>\n Kilos de pelucas, dentaduras, l\u00e1tex, pr\u00f3tesis, polvo vol\u00e1til, presupuestos holgados, guionistas formados con Alberto Migr\u00e9, guiones mecanografiados y copiados con papel carb\u00f3nico. Quien quiera entender un fragmento del pa\u00eds entre 1992 a 1996 deber\u00eda volver a El palacio de la risa. 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