![\"la-boheme,-con-todo-lo-que-tiene-que-tener,-pero-sin-sorpresas\"](\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/la-boheme-con-todo-lo-que-tiene-que-tener-pero-sin-sorpresas.jpg\")
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Sin tropiezos pero sin demasiadas sorpresas<\/strong> tampoco, el Teatro Col\u00f3n<\/a> abri\u00f3 este martes su actividad l\u00edrica del a\u00f1o con un cl\u00e1sico de cl\u00e1sicos: La Boh\u00e8me<\/a>.<\/p>\n Presente en Buenos Aires desde pocos meses despu\u00e9s de su estreno mundial en 1896, y en el Teatro desde 1909, La Boh\u00e8me<\/em>,\u00a0obra de Puccini con libreto de Illica y Giacosa, ha sido producida en esa sala a lo largo de casi 50 temporadas<\/strong>, y es un t\u00edtulo siempre bienvenido por el p\u00fablico local.<\/p>\n Se trata tambi\u00e9n de la primera producci\u00f3n de \u00f3pera de la nueva era, la de la gesti\u00f3n de Jorge Telerman<\/a>; a modo de gesto pol\u00edtico de cordialidad y de transici\u00f3n ordenada<\/strong>, el flamante director general sigui\u00f3 la funci\u00f3n desde su palco junto a la directora saliente, Mar\u00eda Victoria Alcaraz<\/strong>, y el ministro de Cultura porte\u00f1o, Enrique Avogadro<\/strong>.<\/p>\n La apertura de la temporada l\u00edrica del Col\u00f3n fue con La Boh\u00e8me. Foto Prensa Teatro Col\u00f3n\/M\u00e1ximo Parpagnoli\n<\/p>\n<\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n Perfecta en su alquimia de dramaturgia, poes\u00eda y m\u00fasica, pintura romantizada y al mismo tiempo exacta de la tragedia de la pobreza, La Boh\u00e8me<\/em> no es una obra que admita relecturas demasiado audaces<\/strong>. Lo saben los artistas y lo sabe el p\u00fablico, que espera religiosamente ciertos elementos en la escena y la acci\u00f3n.<\/p>\n En este marco, la versi\u00f3n de Stefano Trespidi (ya vista en el Col\u00f3n en el 2018) parece intentar cumplir con estas expectativas, aunque casi siempre el efecto sea el opuesto. Trespidi propone una marcaci\u00f3n actoral exagerada e hiperkin\u00e9tica<\/strong>, que enfatiza y subraya cada palabra, como si el discurso no fuera suficiente.<\/p>\n La escenograf\u00eda (Enrique Bordolini) pinta al mismo tiempo exteriores e interiores de la buhardilla en la que transcurren los actos primero y cuarto. Aunque la vista tiene belleza y encanto, la disposici\u00f3n reduce el espacio para el desplazamiento<\/strong>, incluso en un escenario de las dimensiones del del Col\u00f3n.<\/p>\n El elenco de La Boh\u00e8me mostr\u00f3 varios puntos altos. Foto Prensa Teatro Col\u00f3n\/M\u00e1ximo Parpagnoli\n<\/p>\n<\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n Mucho mejor resuelta est\u00e1 la arquitectura de los actos segundo (el exterior del Caf\u00e9 Momus) y tercero (la Barri\u00e8re d\u2019Enfer). El vestuario de Imme M\u00f6ller, de innegable belleza, presenta algunas incoherencias atribuibles al descuido de la puesta, como la de personajes que entran y salen sin abrigo en medio del crudo invierno parisino<\/strong>, o prostitutas que se pasean bajo la nieve con blusas de verano.<\/p>\n Dentro del elenco se destaca un s\u00f3lido cuarteto de bohemios<\/strong>, de buena qu\u00edmica esc\u00e9nica y vocalidad sin puntos d\u00e9biles.<\/p>\n El punto m\u00e1s alto del reparto<\/strong> est\u00e1 sin dudas en el alban\u00e9s Saimir Pirgu<\/strong> (conocido aqu\u00ed de la mano de Riccardo Muti en <\/strong>I due Figaro de Mercadante<\/em> en el 2012 y de Evelino Pid\u00f2 en la Traviata<\/em> del 2017), quien, como dir\u00eda Toscanini, \u201ces un tenor que no hace sufrir\u201d; de emisi\u00f3n brillante, agudos f\u00e1ciles y fraseo sutil, su Rodolfo fue un deleite de principio a fin.<\/p>\n Con un estilo acorde al repertorio, Alfonso Mujica <\/strong>(Marcello), Fernando Rad\u00f3 <\/strong>(Colline) y Juan Font <\/strong>(Schaunard) aportaron gran soltura y comicidad, aunque la marcaci\u00f3n actoral no les haya permitido mostrar su potencial dram\u00e1tico.<\/p>\n\n\n
\n<\/source><\/picture>Lo que se espera de la \u00f3pera<\/h2>\n
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\n<\/source><\/picture>Los protagonistas<\/h2>\n