{"id":28633,"date":"2022-03-26T07:15:24","date_gmt":"2022-03-26T07:15:24","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2022\/03\/26\/queremos-que-america-latina-compita\/"},"modified":"2022-03-26T07:15:24","modified_gmt":"2022-03-26T07:15:24","slug":"queremos-que-america-latina-compita","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2022\/03\/26\/queremos-que-america-latina-compita\/","title":{"rendered":"\u201cQueremos que Am\u00e9rica Latina compita\u201d"},"content":{"rendered":"
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Netflix acaba de anunciar la producci\u00f3n de un t\u00e1ndem de grandes films originales argentinos. La noticia implica una movida que la compa\u00f1\u00eda de la N no hab\u00eda realizado hasta este momento. Francisco \u201cPaco\u201d Ramos, el vicepresidente de contenido para Latinoam\u00e9rica, habl\u00f3 con PERFIL y explic\u00f3 el porqu\u00e9 de todo lo que se viene (donde se incluyen nombres como Sebasti\u00e1n de Caro, Anah\u00ed Berneri, y otros grandes nombres locales): \u201cMe parece que desde que empezamos en todos los pa\u00edses, pero especialmente en Argentina, a dar un paso para producir y programar contenido local muy r\u00e1pidamente nos dimos cuenta que nuestros miembros reaccionaron muy bien con el contenido con el que se ve\u00edan reflejados\u201d. Y suma: \u201cLo que se ha demostrado a trav\u00e9s del streaming es que ese reflejo genera una inmediata adecuaci\u00f3n emocional e intelectual respecto de lo que te cuentan, y eso nos lleva a ir por m\u00e1s. En Argentina entendimos que el mix es importante, que los documentales, adem\u00e1s de ser tradici\u00f3n, gustan mucho (sobre todo si hablan de su pa\u00eds)\u201d. \u00bfHay diferencia en el p\u00fablico argentino a la hora de sus consumos? Ramos: \u201cNuestros miembros ven mucho cine, al igual que ven muchas series. Nuestros compromisos con las industrias creativas locales tambi\u00e9n pasan por hacer pel\u00edculas. Hay muchas personas que siguen eligiendo el cine, y descubriremos que no hay tal divisi\u00f3n en el p\u00fablico en cine y en TV\u201d. <\/p>\n

\u2014\u00bfCu\u00e1l es el criterio  a la hora de dar luz verde a una producci\u00f3n original argentina en Netflix, sobre todo considerando que es un pa\u00eds con una historia muy fuerte y siempre presente a la hora del noveno arte?<\/p>\n

\u2014Creo que obedece a varias cosas que tenemos en cuenta simult\u00e1neamente. Por un lado la b\u00fasqueda de la diversidad, y es una b\u00fasqueda de diversidad a la hora de los g\u00e9neros, de los puntos de vista, en historia. Eso nos lleva a pensar que por un lado nos interesa tras directores consolidados, con carreras importantes, que sabemos que tienen mucho que contar y que lo cuentan eficazmente. Nombres que tienen una mirada y un punto de vista potentes y nos garantiza que van a despertar el inter\u00e9s de nuestra comunidad, principalmente en Argentina, pero, claro, tambi\u00e9n afuera del pa\u00eds (como ocurre en muchos casos). Esta diversidad nos obliga tambi\u00e9n a tener otro tipo de historia, otro tipo de directores, que vienen de un mundo m\u00e1s independiente, y poder abrirles la puerta a que puedan hacer algo m\u00e1s grande y ambicioso, de m\u00e1s impacto. Es una mezcla de miradas y de mezcla de nuevas voces. Siempre comenzamos con esa f\u00f3rmula, y ya despu\u00e9s vamos a indagar en caminos m\u00e1s espec\u00edficos y complejos. <\/p>\n

\u2014Esta primera camada parecer\u00eda ir m\u00e1s por nombres establecidos que por nuevos directores\u2026<\/p>\n

\u2014Por supuesto\u2026 tambi\u00e9n es muy importante para nosotros licenciarle las pel\u00edculas a los diferentes autores. Y as\u00ed abrir las puertas a que entiendan que queremos trabajar con ellos, y que la f\u00f3rmula que ellos quieran llevar a cabo con su pel\u00edcula est\u00e1 abierta. Nosotros somos sus compa\u00f1eros de viaje. A veces est\u00e1n abiertas las licencias, a veces son producciones originales. Podemos tener una pel\u00edcula como C\u00f3mo salvar al mundo, de Ariel Winograd, que acaba de estrenarse: no estamos encasillados.<\/p>\n

\u2014Para entender c\u00f3mo es el plan \u00bfson producciones que tendr\u00e1n estrenos en sala, idealmente a nivel global, o Netflix tiene los derechos en todos el mundo y se estrena por la plataforma en todo el planeta? <\/p>\n

\u2014 Hacemos un poco de todo: hacemos licencia de pel\u00edcula donde solo adquirimos los derechos de televisi\u00f3n paga, como te dec\u00eda con Hoy se arregla el mundo, est\u00e1n las pel\u00edculas que se estrenan directamente en nuestra plataforma y hay otras que son originales, y que le damos un corta ventana de estreno, como sucedi\u00f3 con El poder del perro, La mano de Dios o con la pel\u00edcula de Pedro Alm\u00f3dovar, que fue original, pero que tambi\u00e9n estuvo dos semanas en salas comerciales en Argentina.<\/p>\n

\u2014Est\u00e1n generando nuevas adquisiciones de cl\u00e1sicos argentinos, generando producciones m\u00e1s recientes, de los \u00faltimos 20 a\u00f1os, \u00bfc\u00f3mo es ese plan en el largo y s\u00ed quiz\u00e1s implica la restauraci\u00f3n de films de otras eras?<\/p>\n

\u2014Hay varios temas que confluyen para poder traer pel\u00edculas del cat\u00e1logo del cine argentino. Por una lado la disponibilidad, ya que much\u00edsimas de estas pel\u00edculas fueron financiadas o producidas por otros agentes, por lo que es complejo que nos las vendan. Por otro lado confluye el factor sobre que los materiales est\u00e9n preparados para las emisiones con la calidad de visi\u00f3n que requerimos en Netflix. En muchos casos, es nuestro impulso el que permite actualizar y remasterizar sus series o sus pel\u00edculas, tal se dio con Okupas. Y eso lo veremos muy pronto con la versi\u00f3n remasterizada de Tiempo de valientes de Dami\u00e1n Szifr\u00f3n. <\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 se puede saber de ese futuro m\u00e1s all\u00e1 de lo anunciado ahora?<\/p>\n

\u2014Creo que tenemos que encontrar una forma de equilibrar la calidad con la cantidad. Que uno no desborde a lo otro. Eso en un pa\u00eds como Argentina, donde hay una calidad enorme y un talento igual de grande t\u00e9cnicos, adem\u00e1s de locaciones y de una competitividad importante. Yo estoy contento con el equilibrio que hemos logrado: tenemos documentales, contenidos licenciados, producci\u00f3n originales. Tenemos un poco de todo. 2022 va a ser un a\u00f1o, que dentro de 10 meses, va a generar un retrato muy diferente. Vamos aprendiendo y recapacitamos r\u00e1pido para poder ir en una direcci\u00f3n o en otra. <\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo se conjuga aquello que queres que exista, que se produzca, y la idea de conseguir lo mejor para la plataforma?<\/p>\n

\u2014Lo importante, a la hora de Netflix, es que la decisi\u00f3n de lo que hacemos y no hacemos es parte de un equipo muy amplio. Si una sola persona decide, todo se parece entre s\u00ed. Conf\u00edamos mucho en esa f\u00f3rmula y en ese equipo. Hay que encontrar el equilibrio entre el riesgo y lo cl\u00e1sico. Los productores ya consolidados ayudan much\u00edsimo a encontrar nueva voces. No solo resuelven el corto plazo, si no que siembran en el largo plazo. Por eso uno quiere trabajar con productores grandes como KyS o Haddock, que es una productora guerrera y con mucha huella. Es parte de nuestro compromiso con que sea mejor: poder lograr im\u00e1genes que antes no se pod\u00edan hacer. Muchas veces pasa por brindarle m\u00e1s medios de producci\u00f3n. En ciertos g\u00e9neros es cierto que los medios de producci\u00f3n permiten determinadas im\u00e1genes. El mercado requiere que todos tiremos del carro, y que en Am\u00e9rica Latina se puedan hacer producciones de alto nivel que compitan a nivel mundial.<\/p>\n

La animaci\u00f3n y el coraz\u00f3n<\/p>\n

\u2014La producci\u00f3n original de animaci\u00f3n es en Am\u00e9rica Latina, y en Argentina, es una industria bastante fuerte \u00bfqu\u00e9 puede anunciarse en ese aspecto?<\/p>\n

\u2014S\u00ed, la animaci\u00f3n es muy importante para nosotros y hacemos tanto series y pel\u00edculas licenciadas como originales. Los plazos de preproducci\u00f3n, producci\u00f3n y postproducci\u00f3n en la animaci\u00f3n son muy extensos. Eso tiene su connotaci\u00f3n en el calendario. Somos conscientes que la animaci\u00f3n es un arte tan complejo, tan espec\u00edfico, que requiere tiempo, y la comuni\u00f3n de los mejores talentos viene desde una estructura mundial, de un equipo experto, y especializado en animaci\u00f3n. <\/p>\n

\u2014\u00bfCu\u00e1les son tus recuerdos m\u00e1s cercanos, a nivel personal, del cine argentino?<\/p>\n

\u2014Antes de trabajar en Netflix era productor, y tengo relaci\u00f3n con el cine argentino, ya que produje varias pel\u00edculas all\u00ed. La primera que produje fue Kamchatka, hace 20 a\u00f1os, y ah\u00ed empez\u00f3 mi v\u00ednculo con el cine argentino. Me gusta much\u00edsimo el cine argentino previo a mi etapa de productor. Me gusta much\u00edsimo La historia oficial. Me gustan much\u00edsimo todas las pel\u00edculas de Adolfo Aristarain, y hay un v\u00ednculo con \u00e9l. Tiempo de revancha me parece fascinante. Todos sus policiales, y su cine, me parecen muy buenos. La dupla de Federico Luppi y Aristarin me parece incre\u00edble. En la premiere en Espa\u00f1a de Plata quemada, a la que fui porque era amigo de Eduardo Noriega, conoc\u00ed a Marcelo Pi\u00f1eyro  y le ofrec\u00ed producirle una pel\u00edcula. Me dijo que no le interesaba la que yo le ofrec\u00eda, y me mostr\u00f3 la idea de Kamchatka. Ah\u00ed comenz\u00f3 mi camino como productor. Hicimos cuatro pel\u00edculas con Marcelo. Cuando yo entr\u00e9 a Netflix hicimos El reino juntos.<\/p>\n

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