\nM\u00e1s noticias de espectaculos<\/h3>\n<\/aside>\n La nueva pel\u00edcula de Alejandro Fadel es un aut\u00e9ntico viaje. As\u00ed como el misterioso personaje que la protagoniza deambula por un paisaje inh\u00f3spito y cubierto por la nieve, el espectador puede perderse con \u00e9l, acompa\u00f1arlo en sus especulaciones filos\u00f3ficas y existenciales y entregarse durante los 40 minutos de esa traves\u00eda extra\u00f1a y sin rumbo aparente que propone El elemento enigm\u00e1tico, un film at\u00edpico, magn\u00e9tico por su impactante belleza pict\u00f3rica y cargado de interrogantes que puede verse sin cargo en la plataforma Kabinett, orientada a la producci\u00f3n art\u00edstica de vanguardia.<\/p>\n
Nacido en Mendoza, Fadel dirigi\u00f3 antes dos largometrajes que fueron estrenados en el prestigioso festival de Cannes \u2013Los salvajes (2012) y Muere, monstruo, muere (2018)\u2013 y ahora prepara un tercero que est\u00e1 escribiendo con la productora Agustina Llamb\u00ed Campbell.<\/p>\n
El elemento enigm\u00e1tico \u2013que tambi\u00e9n incluye textos del escritor Pablo Katchadjian y el poema La monta\u00f1a, de Tom\u00e1s Fadel, hermano del director y art\u00edfice del sitio slimbook.org, creado para albergar contenidos digitales en soporte f\u00edsico\u2013 empez\u00f3 a gestarse hace mucho. De hecho, es una especie de spin off de Muere, monstruo, muere, un proyecto para el que Fadel busc\u00f3 apoyo financiero durante a\u00f1os. \u201cMientras estaba tratando de conseguir ese apoyo, una amiga \u2013la productora Florencia Juri\u2013 me propuso hacer un peque\u00f1o film para proyectar en un festival de m\u00fasica. Me pareci\u00f3 una buena oportunidad para probar algunas ideas visuales y volver a rodar con un esquema chiquito, casi familiar\u201d, apunta el realizador, que tambi\u00e9n prepar\u00f3 una edici\u00f3n f\u00edsica en formato de libro (con acceso a la pel\u00edcula y la m\u00fasica de J. Crowe) disponible para la compra en la p\u00e1gina de slimbook: https:\/\/slimbook.org\/\u201d>https:\/\/slimbook.org\/. \u201cTodo el proyecto est\u00e1 lleno de paradojas: es una pel\u00edcula por encargo, pero hecha con total libertad y con un presupuesto m\u00ednimo, pero con el aporte voluntario de mucha gente que hizo su trabajo de manera incre\u00edble para llegar al resultado al que llegamos. Y es una especie de spin off casual de Muere, monstruo, muere \u2013digo esto porque ese no era el plan original\u2013, filmado antes y terminado despu\u00e9s\u201d. <\/p>\n
\u2014La m\u00fasica juega un rol decisivo en la pel\u00edcula. \u00bfTen\u00edas eso decidido desde el inicio del proyecto?<\/p>\n
\u2014Yo sab\u00eda que la narraci\u00f3n iba a ser un hilo d\u00e9bil dentro de la composici\u00f3n de la pel\u00edcula. Entonces ten\u00eda que hacer una apuesta visual y sonora sorprendente, que te colocara en alg\u00fan estado especial. Creo que la pel\u00edcula se disfruta m\u00e1s si te predispon\u00e9s a verla sin demasiada informaci\u00f3n ni prejuicios. Naturalmente, puede defraudar tus expectativas si esper\u00e1s encontrarte con un film puramente narrativo. Y efectivamente la banda sonora tuvo de entrada un rol clave. De hecho, en alg\u00fan momento pens\u00e9 en que se ejecute la m\u00fasica en vivo en cada proyecci\u00f3n, con la gente parada o bailando en la sala. Si pensamos que el cine es imagen y sonido, \u00e9sta es una codirecci\u00f3n. Trabajamos codo a codo con Jorge (Crowe) a lo largo del proceso de producci\u00f3n y montaje de la pel\u00edcula. Tomamos el sonido directo del ambiente y la respiraci\u00f3n de los personajes dentro de los cascos que llevan puestos para despu\u00e9s samplearlos y armar la banda sonora, que se hizo con m\u00e9todos puramente an\u00e1logicos.<\/p>\n
\u2014\u00bfC\u00f3mo trabajaste la imagen de la pel\u00edcula, que es tan singular?<\/p>\n
\u2014Filmamos en enormes espacios abiertos de la monta\u00f1a mendocina, muy cerquita del centro de esqu\u00ed de Las Le\u00f1as, al borde de la Patagonia, en pleno invierno. Y tratamos de trabajar una imagen casi plana, sin profundidad de campo, usando efectos \u00f3pticos o de montaje. En el set pintamos sobre el lente algunas zonas del cuadro, ya sea para sacarlas de foco o bien para componer el plano con los personajes. Y el montaje lo laburamos como si se tratara de un c\u00f3mic, una pintura o una ilustraci\u00f3n con diferentes capas. La idea era que esos lugares, muy conocidos para m\u00ed, que nac\u00ed y me cri\u00e9 en Mendoza, se volvieran completamente nuevos y tuvieran una voz, un peso dram\u00e1tico sobre los personajes. El paisaje es un organismo vivo m\u00e1s de la pel\u00edcula y no un decorado o el fondo para una historia, que es como habitualmente se lo utiliza.<\/p>\n
\u2014Al margen de tu carrera como director, vos trabajaste mucho como guionista. Sin embargo, tus pel\u00edculas se desmarcan de las narrativas m\u00e1s tradicionales. \u00bfC\u00f3mo lo explic\u00e1s?<\/p>\n
\u2014Tengo mucha conciencia del gui\u00f3n como herramienta, pero intuyo que justamente por tener esa conciencia y conocer muy bien el oficio, intento tomar algunos desv\u00edos. Igual todas mis pel\u00edculas, incluyendo El elemento enigm\u00e1tico, tienen una estructura cl\u00e1sica. Esta pel\u00edcula te la puedo contar como se puede contar una de Frank Capra, pero los tiempos est\u00e1n estirados, las situaciones est\u00e1n bastante corridas respecto de lo que solemos ver usualmente y todo eso genera alg\u00fan desconcierto. Incluso en las ficciones que no tienen tanto af\u00e1n experimental, me interesa que haya zonas de vac\u00edo de sentido, cierta deriva narrativa y alguna experimentaci\u00f3n formal. Eso siempre es un riesgo para determinado tipo de espectadores, pero yo quiero ser honesto a la hora de establecer un di\u00e1logo con el mundo y con el cine que m\u00e1s me interesa.<\/p>\n
\u2014Trazando un paralelismo con el mundo de la m\u00fasica, \u00bfse podr\u00eda decir que \u201cEl elemento enigm\u00e1tico\u201d es una pel\u00edcula ambient?<\/p>\n
\u2014Bueno, pens\u00e9 mucho en Daniel Melero, en sus metodolog\u00edas de trabajo, en trabajar un poco con ese margen de error que le puede aportar un grado de belleza inesperado a lo que uno tambi\u00e9n puede construir mec\u00e1nicamente. Melero, Brian Eno… Puede ser… Pienso tambi\u00e9n en el cine mudo, que trabajaba la imagen de una manera poco realista. Y en pel\u00edculas como Vampyr, de Dreyer, o Fausto, de Sokurov.<\/p>\n
\u2014Otra particularidad de la pel\u00edcula es su proceso de producci\u00f3n: se film\u00f3 en <\/p>\n
menos de una semana, pero tardaste unos cinco a\u00f1os en terminarla. <\/p>\n
\u2014S\u00ed, es un modo de trabajo m\u00e1s habitual para un poeta que para un cineasta. S\u00e9 que se usa mucho el adjetivo \u201cpo\u00e9tico\u201d para hablar de cine, pero no estoy pensando en su utilizaci\u00f3n m\u00e1s habitual, sino en la manera en la que los poetas trabajan con la palabra como materia, minuciosamente, tom\u00e1ndose todo el tiempo que consideran necesario. Nosotros trabajamos, con la imagen y el sonido como materia, de esa misma manera. <\/p>\n
EL CINE CONCENTRADO<\/p>\n
Alejandro Fadel remarca el car\u00e1cter deliberadamente artesanal de El elemento enigm\u00e1tico, cuyo t\u00edtulo est\u00e1 inspirado en una canci\u00f3n de Francisco Bochat\u00f3n, un artista argentino que tambi\u00e9n trabaj\u00f3 siempre un poco al margen de los circuitos tradicionales. La pel\u00edcula se llev\u00f3 a cabo sin apelar a los modelos de producci\u00f3n que son m\u00e1s convencionales, incluso para el cine alternativo. No hubo coproductores extranjeros, vendedores concentrados en colocarla en el mercado internacional ni fondos de fundaciones u organismos oficiales para financiarla. \u201cEso nos dio una absoluta libertad para experimentar sin tener que cumplir con ninguna exigencia especial \u2013apunta el director\u2013. No hab\u00eda un programa establecido de antemano, fuimos discutiendo todo a medida que lo \u00edbamos haciendo. La idea de los slimbooks es la misma: un criterio muy artesanal, el prop\u00f3sito de trabajar con pocos recursos y con mucho tiempo. En ese sentido, estuvimos muy a contramano del canon actual para hacer una pel\u00edcula. Hoy existe una especie de algoritmo para hacer pel\u00edculas que determina su sistema de financiaci\u00f3n y tambi\u00e9n su programa est\u00e9tico, visual, de gui\u00f3n, de montaje, ritmo, etc. Y ese algoritmo est\u00e1 muy internalizado en nosotros. Cuando un material se corre un poco de eso, si el que lo ve no es lo suficientemente curioso, hay una sorpresa que a veces deriva en decepci\u00f3n y algunas otras, las menos, en alegr\u00eda por encontrarse con algo que est\u00e1 fuera de la norma. Con la explosi\u00f3n de las plataformas digitales hay mucho m\u00e1s contenido, pero m\u00e1s concentrado y parecido que nunca. Ese es el panorama, bastante triste, para los que trabajamos hoy en cine\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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