{"id":35958,"date":"2022-08-06T04:43:34","date_gmt":"2022-08-06T04:43:34","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2022\/08\/06\/el-cuerpo-de-la-historia-en-primer-plano\/"},"modified":"2022-08-06T04:43:34","modified_gmt":"2022-08-06T04:43:34","slug":"el-cuerpo-de-la-historia-en-primer-plano","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2022\/08\/06\/el-cuerpo-de-la-historia-en-primer-plano\/","title":{"rendered":"El cuerpo de la historia en primer plano"},"content":{"rendered":"
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Mucha melancol\u00eda\u201d \u201cdice Natalia Oreiro, y habla de la primera vez que se vio caracterizada como Eva Per\u00f3n para la serie Santa Evita, disponible en Star +. Y agrega sobre ese instante: \u201cRecuerdo ese proceso con mucha melancol\u00eda: fue un proceso largo de construcci\u00f3n, de trabajo, no solo de investigaci\u00f3n. Si puedo reconocer algo bueno de la pandemia, es que ese tiempo me permiti\u00f3 hacer todo un trabajo vocal, con una coach, y f\u00edsico, un proceso de adelgazamiento, y m\u00e1s all\u00e1 de lo externo, donde me ve\u00eda rubia y p\u00e1lida y flaca, eso es la c\u00e1scara. Recuerdo un momento, yo ensayaba mucho por Zoom, y un d\u00eda dije me voy a peinar, me voy a poner la ropa y voy a tratar de arrancar, con una de mis coachs. Me mir\u00e9 en el espejo del lugar donde yo ensayo en casa, y me di\u00f3 mucha melancol\u00eda, como decir \u2018tan joven se fue, con todo lo que hizo, con todo lo que quer\u00eda hacer\u2019. Eso me pas\u00f3: esa tristeza extrema de pensar en ella siendo consciente que se mor\u00eda, y que quiz\u00e1s lo que hab\u00eda hecho se perd\u00eda, y que lo dejaba a \u00e9l solo. Eso s\u00ed lo sent\u00ed fuerte, pesado\u201d. <\/p>\n

La serie ha sido durante a\u00f1os la ballena blanca de la ficci\u00f3n argentina. Fue un proyecto que busc\u00f3 llegar al cine m\u00e1s de una vez, y que hoy, en siete episodios, finalmente llega a todo el mundo. La serie cuenta con nombres de primera l\u00ednea que protagonizan diferentes l\u00edneas temporales: Ernesto Alterio, Francesc Orella, Dar\u00edo Grandinetti como Per\u00f3n, Diego Cremonesi, Iv\u00e1n Moscher, Gabriela Ferraro y m\u00e1s integrantes de un enorme proyecto que llego a escenas con 1500 extras y decenas de locaciones en varias ciudades. El director Alejandro Maci habla del primer desaf\u00edo de la superproducci\u00f3n: \u201cPoder acotar en el pensamiento tantos elementos inconmensurables: una novela enorme, un personaje hist\u00f3rico enorme. El correlato hist\u00f3rico. La connotaci\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo sentarme frente al proyecto sabiendo que uno tiene que delimitar un personaje y un proceso narrativo que son de una caja de resonancia que no termina nunca? Fue un gran desaf\u00edo, y llev\u00f3 a muchas conversaciones entre uno de los productores y directores, Rodrigo Garc\u00eda, y yo sobre los modos, sobre cu\u00e1les eran los m\u00e1s adecuados para que el proyecto fuera riguroso y mantuviera el hechizo que la lectura de la novela hab\u00eda provocado en nosotros\u201d. \u00bfC\u00f3mo entonces desactivar todas las ideas sobre Eva Per\u00f3n? Maci: <\/p>\n

\u201cDesemblecit\u00e1ndola. Como camino de procedimiento se puede recorrer. Era corrernos de una figura que quede cristalizada en un \u00edcono. No fuimos por ah\u00ed, todo lo que trabajamos con Marcela Guerty y Pamela Rementer\u00eda, las guionistas, y con el equipo, con los actores, con Natalia, fue a contrapelo de esa posibilidad\u201d.<\/p>\n

\u2014\u00bfNatalia, hay algo que crees que entendiste de Eva Per\u00f3n por el hecho de interpretarla?<\/p>\n

NATALIA OREIRO: Hay una frase de Galeano que a mi me sigue resonando mucho\u2026 en realidad es una vi\u00f1eta de \u00e9l que termina diciendo \u201cel miedo de los hombres a la mujer sin miedo\u201d. Eso resume bastante lo que pasaba con ella. Los hombres le ten\u00edan miedo y tanto miedo le ten\u00edan, que se lo ten\u00edan muerta. Le ten\u00edan miedo a su energ\u00eda muerta. Y, sin embargo, lo que al menos Eloy Mart\u00ednez, con su novela y su investigaci\u00f3n, hizo implica cosas que \u00e9l invent\u00f3, o recre\u00f3 con licencia. \u00c9l dice \u201cLa gente cree que lo que yo cree es cierto\u201d. Hay una pel\u00edcula muy ic\u00f3nica donde Eloy Mart\u00ednez se cruz\u00f3 con el director y le dijo \u201cEso yo lo invent\u00e9, no fue as\u00ed\u201d, y el director lo hab\u00eda copiado que era cierto. O que lo cierto, lo hab\u00eda inventado. A 70 a\u00f1os de su partida, el mito de Eva Per\u00f3n sigue muy presente. <\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 genera en t\u00e9rminos de compartir el oficio devuelta, y en ese t\u00e9rmino, a esa escala?<\/p>\n

O: Uno agradece en primera instancia tener trabajo cuando muchos ten\u00edan que parar. Mucho respeto por la situaci\u00f3n, los protocolos eran muy fuertes, nos testeaban d\u00eda de por medio (a todos, eh, no solo a los actores\u20261500 extras). Solo es posible en una serie de esta envergadura. Es una serie que parad\u00f3jicamente quiere hacerse hace much\u00edsimos a\u00f1os y nadie llegaba a hacerlo, a producirla por su costo. Cuando vino la pandemia, el miedo de no poder hacerla apareci\u00f3 otra vez. Evidentemente se pudo, pero de mi parte mucha responsabilidad por lo que pasaba, pero yo ya ten\u00eda mi carga por el personaje. Yo ahora necesito soltar, porque el trabajo se completa con la mirada del p\u00fablico, con la audiencia. <\/p>\n

\u2014Natalia \u00bfc\u00f3mo hablas con tus personajes, siente mucho, tu trabajo, en el proceso, como los constru\u00eds?<\/p>\n

O: Yo tuve tres personajes que existieron y que murieron tr\u00e1gicamente. El primero fue Infancia clandestina, donde hac\u00eda de la madre del director, una mujer montonera desaparecida. El segundo fue Gilda. Y el tercero es Eva. En los tres casos son personajes muy distintos, muy distintos. Los tres tienen un hilo com\u00fan, que m\u00e1s all\u00e1 de su muerte tr\u00e1gica, dejaron una huella profunda en las personas que estaban cerca. A los tres les ped\u00ed permiso, y ese permiso se los ped\u00eda todo el tiempo y todos los d\u00edas. No solo uno pide permiso a esa persona y esa energ\u00eda, sino a todo lo que eso significa. Son personajes que mueven mucha energ\u00eda, que son muy recordados, muy respetados. Para mi siempre ha sido un honor que me elijan, en este caso por casting, pero hay una enorme responsabilidad de mi parte a lo que la historia y quien dirige necesita, pide, pero principalmente a las mujeres que estoy interpretando. Porque yo soy mujer, y entender lo que sufri\u00f3 cada una en ese proceso, de machismo incluso (porque es claro que lo sucede con el cuerpo de Eva es, claro, un poco, o mucho, de ese machismo que sucede con las mujeres que tienen algo para decir). Entonces, ese respeto y ese permiso ha estado en esos personajes, en esos momentos; tres momentos muy distintos de mi vida, y tres personajes completamente diferentes.<\/p>\n

ALEJANDRO MACI: Es algo espeluznante lo que pas\u00f3 con su cuerpo. Por supuesto nos metimos en todo ese universo del anatomista, que es un gran personaje de la serie, un gran personaje de la \u00e9poca. Un espa\u00f1ol que vino al pa\u00eds que hab\u00eda rechazado embalsar a  Lenin, y que viene ac\u00e1 cobrando una fortuna a hacerse cargo de esa iconizaci\u00f3n, digamos, de Eva. Es un aspecto g\u00f3tico del relato. <\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 sent\u00eds que te gusta contar en este momento de tu vida, Natalia?<\/p>\n

O: A mi me gusta el compromiso. Me gusta comprometerme en la vida en general, sentir que uno no pasa por los lugares, sino que vive los lugares. Y me gusta elegir mujeres, o que me elijan; porque a veces no s\u00e9 si esos personajes te eligen a vos. Despu\u00e9s cuando estoy en el baile pienso \u201c\u00a1en d\u00f3nde me met\u00ed?\u201d pero me gusta. Tambi\u00e9n debo reconocer que hay muchos personajes que no son personajes conocidos, que no son parte de la historia, que son personajes s\u00faper interesante, que son an\u00f3nimas y que me encantar\u00eda interpretar. Tambi\u00e9n me gustar\u00eda hacer algo con humor, y eso es importante en mi vida. Mis \u00faltimos trabajos son dram\u00e1ticos y encontrarme con la comedia en este momento de mi vida me har\u00eda bien.<\/p>\n

Escribir lo atroz<\/p>\n

\u2014Son las guionistas de la series \u00bfsienten que echaron luz sobre algo que quiz\u00e1s la novela no explotaba del todo?<\/p>\n

PAMELA REMENTERIA: S\u00ed, la manipulaci\u00f3n de una mujer, por parte de todos los hombres. Que s\u00ed bien est\u00e1 esbozado, est\u00e1 escrito, pero no est\u00e1 con ese foco. Y que es totalmente contempor\u00e1neo.<\/p>\n

MARCELA GUERTY: Todos se atribuyen la posesi\u00f3n de ella. De cada peque\u00f1a cosa. Y tambi\u00e9n algunos aspectos de Eva que no estaban contados en la novela. Algunas partes de su historia que para mi son reveladoras de lo que ella hizo y hac\u00eda, son detalles que pudimos contarlos a nuestra manera.<\/p>\n

\u2014Hay momentos donde se siente un v\u00ednculo con otra cine, de otra era, de los a\u00f1os 70 \u00bfeso es intencional?<\/p>\n

R: Yo nac\u00ed en los 70, somos de esa \u00e9poca, sabemos de lo que estamos hablando. No nos es ajeno para nada. Es parte de nuestra identidad y es con lo que crecimos. Toda mi primaria la pas\u00e9 bajo un r\u00e9gimen militar. Sabemos de lo que hablamos. Tiene un color particular porque todos los tiempos del periodista en la novela, est\u00e1n condensados en ese per\u00edodo, ese a\u00f1o y ese momento. Tiene la tintura de todos esos a\u00f1os concentrados en un a\u00f1o particular y concreto. <\/p>\n

G: Creo que la mirada est\u00e9tica acerca quiz\u00e1s al cine de ese momento. Pero desde la escritura no lo pensamos as\u00ed. <\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 apreci\u00f3 durante la escritura que no sospechaban que pod\u00eda estar ah\u00ed?<\/p>\n

R: Hay mucho de ficci\u00f3n por parte nuestra, para rellenar los huecos de la historia, y armar un thriller con todas las l\u00edneas temporales. Nos fuimos sorprendiendo y nos fue llevando el material. Cuando uno empieza a escribir, aunque ya hab\u00edamos escrito a Eva una vez, tens que atravesar la puerta de bronce e ir a la puerta del ba\u00f1o. Siempre es revelador. Pero siempre lo hacemos con respeto.<\/p>\n

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