\nM\u00e1s noticias de espectaculos<\/h3>\n<\/aside>\n El compositor Max Richter, alem\u00e1n radicado en Gran Breta\u00f1a, lanz\u00f3 recientemente su disco, Voices. Este contiene varios tracks que van reunidos en un mismo videoclip, All Human Beings, dirigido por Yulia Mahr, ganadora de un premio Bafta, quien tambi\u00e9n realiz\u00f3 otro de los videoclips de este disco, para el tema Mercy. En el primero, se conjugan la calma e hipn\u00f3tica m\u00fasica de Richter, una sucesi\u00f3n de im\u00e1genes humanas de horror y de amor, y voces, donde se leen fragmentos de la Declaraci\u00f3n Universal de los Derechos Humanos, el documento emitido por la ONU en 1948. Desde Oxford, Richter, el mismo que cosech\u00f3 miles de millones de streams con su creaci\u00f3n Sleep, respondi\u00f3 a Perfil, con una similar vocaci\u00f3n luminosa a la de sus obras.<\/p>\n
\u2014\u00bfQu\u00e9 es hoy un ser humano?<\/p>\n
\u2014Existe una amplia diversidad de experiencias, de circunstancias sociales, econ\u00f3micas, filos\u00f3ficas. Pero compartimos aspectos b\u00e1sicos: el sentido de justicia, la autonom\u00eda, los derechos, las relaciones, la familia y las amistades. Todo esto nos hace pensar y estar conectados entre nosotros. El estado en que se encuentra el mundo nos muestra indefensos, pero tenemos voces, comit\u00e9s de medio ambiente, formas de ayudar a la vida en los laboratorios. El futuro todav\u00eda no se ha escrito: hay esperanza.<\/p>\n
\u2014En sus composiciones, suele haber una convivencia de cuerdas y de piano.<\/p>\n
\u2014El piano es mi instrumento y lo toco desde ni\u00f1o. Para m\u00ed, no es solo un instrumento, sino una forma de pesar; la mayor parte de mi trabajo, la escribo tocando el piano. Las cuerdas son el coraz\u00f3n, la columna vertebral de la orquesta. Desde mi punto de vista, son lo opuesto al piano. El piano es el ataque, es un momento que luego desaparece; en cambio, las cuerdas son las que sostienen los tonos.<\/p>\n
\u2014M\u00fasica cl\u00e1sica, contempor\u00e1nea, electr\u00f3nica\u2026 \u00bfc\u00f3mo se siente en relaci\u00f3n con estas categor\u00edas y su propia obra?<\/p>\n
\u2014Esa es una cuesti\u00f3n m\u00e1s comercial. La m\u00fasica, como otras formas creativas, es fundamentalmente experimental, y los compositores siempre se han valido de las nuevas tecnolog\u00edas. En los siglos XVIII y XIX, las nuevas tecnolog\u00edas fueron los nuevos instrumentos. En nuestra \u00e9poca, son los sintetizadores, la computadora y los estudios de grabaci\u00f3n. Esto no es muy diferente a cuando Beethoven ampli\u00f3 la secci\u00f3n de instrumentos, o a cuando se fue extendiendo el largo del teclado del piano. Yo incorporo la electr\u00f3nica con toda naturalidad.<\/p>\n
\u2014Ha realizado mucha m\u00fasica para cine y para ballet; incluso, la argentina Marianela N\u00fa\u00f1ez bail\u00f3 su m\u00fasica junto al Royal Ballet de Londres. \u00bfQu\u00e9 particularidades tienen esos trabajos?<\/p>\n
\u2014S\u00ed, trabajar para una pel\u00edcula es muy diferente a hacer un disco propio o de escribir una pieza para un concierto, porque el cine es una actividad grupal; all\u00ed, la m\u00fasica se tiene que atener a la actuaci\u00f3n, a la direcci\u00f3n y al gui\u00f3n cinematogr\u00e1fico. Recientemente, trabaj\u00e9 para Ad Astra, con James Gray, una persona creativa, que ama y sabe de m\u00fasica. Y hacer m\u00fasica de ballet es una de mis actividades favoritas. Colabor\u00e9 con Wayne McGregor y Marianela particip\u00f3 en varios proyectos. Ella es una de las bailarinas m\u00e1s estupendas de esta \u00e9poca. Estar junto a bailarines de ese nivel es una experiencia brillante y m\u00e1gica.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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