{"id":38092,"date":"2022-09-03T06:23:07","date_gmt":"2022-09-03T06:23:07","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2022\/09\/03\/el-sentido-regreso-del-cine-popular-clasico-y-de-autor\/"},"modified":"2022-09-03T06:23:07","modified_gmt":"2022-09-03T06:23:07","slug":"el-sentido-regreso-del-cine-popular-clasico-y-de-autor","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2022\/09\/03\/el-sentido-regreso-del-cine-popular-clasico-y-de-autor\/","title":{"rendered":"El sentido regreso del cine popular, cl\u00e1sico y de autor"},"content":{"rendered":"
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Cuatro a\u00f1os atr\u00e1s, en un bar de Nu\u00f1ez, el director Santiago Mitre y el productor ganador del Oscar Axel Kuschevatzky se hacen una pregunta. El mismo Kuschevatzky lo cuenta: \u201cCuando empezamos a charlar con Santi sobre la idea de Argentina, 1985 empezamos con una pregunta: \u00bfc\u00f3mo no hay una pel\u00edcula de ficci\u00f3n sobre esto? Y empezamos a charlar imaginando c\u00f3mo se podr\u00eda contar esta historia. Y siempre entendimos que se la ten\u00edamos que contar a alguien que no sab\u00eda lo que hab\u00eda sucedido en el juicio a las Juntas Militares. Sab\u00edamos que mucho de la pel\u00edcula iba a ser el juicio, c\u00f3mo se construy\u00f3 ese juicio. Santi habl\u00f3 con Ricardo Dar\u00edn, y Peter Lanzani apareci\u00f3 enseguida. La pel\u00edcula fue escrita y pensada para ellos\u201d. La historia de ese juicio que un equipo de fiscales liderado por Julio Strassera y Luis Moreno Ocampo imprimi\u00f3 para siempre en nuestra democracia se estrena hoy en el Festival Internacional de Cine de Venecia con el nombre de Argentina, 1985. Protagonizada por Dar\u00edn, claro, y Peter Lanzani. Y llegar\u00e1 a las salas argentinas el 29 de septiembre, para luego ir a Prime Video, una de las compa\u00f1\u00edas productoras, junto a Infinity Hill, Kenya Films y la Uni\u00f3n de los R\u00edos, adem\u00e1s de nombres como la mandam\u00e1s de Marvel en el cine, la argentina Victoria Alonso.      <\/p>\n

Kuschevatzky, hoy CEO de Infinity Hill (Staged, Amor es amor, El pr\u00f3fugo), habla sobre la participaci\u00f3n de Amazon: \u201cLo que hizo, fue, cuando le contamos la escala en la que quer\u00edamos trabajar, y le dijimos que quer\u00edamos que fuera una pel\u00edcula argentina por sobre todas las cosas, nos dijeron \u2018nos encanta\u2019, y nos apoyaron. Fue una experiencia placentera y compleja, porque es una pel\u00edcula enorme\u201d. Esa pel\u00edcula enorme, filmada a mediados de 2021, en pleno rebrote de la pandemia, s\u00f3lo ten\u00eda una forma de existir. Kuschevatzky lo deja en claro: \u201cLa escala. Est\u00e1 es una pel\u00edcula, como dice Santiago Mitre, donde la historia se contrapone con la Historia. La historia de los individuos versus la historia de un pa\u00eds. La pel\u00edcula habla sobre el universo \u00edntimo de estos personajes que de golpe se ven frente a un hecho hist\u00f3rico que podr\u00eda no ocurrir. Los aspectos narrativos, donde segu\u00eds esa intimidad, son aqu\u00ed una pel\u00edcula argentina tradicional, en ambientes cerrados, pero cuando la pel\u00edcula sube de escala, vos no podes contar estos hechos sin que genuinamente no se vea a Argentina, yendo literalmente de Jujuy a Tribunales. No existe una forma chiquitita de contar esta pel\u00edcula. Esta historia solo se puede contar grande, y eso marc\u00f3 claramente las reglas del juego\u201d.<\/p>\n

Sin dudas, Argentina, 1985 busca ser una pel\u00edcula masiva, y lo fue desde que era solo una idea. As\u00ed lo deja en claro Federico Posternak, de la productora Kenya Films (con Ricardo Dar\u00edn y el \u201cChino\u201d Dar\u00edn, con films como La odisea de los giles): \u201cLo primero que nos llam\u00f3 la atenci\u00f3n fue cuando Santiago Mitre nos cont\u00f3 de que iba la cosa. De movida entendimos que hab\u00eda un concepto que hasta ahora no hab\u00edamos visto en el cine argentino\u201d. La productora Agustina Llambi Campbell, de la Uni\u00f3n de los R\u00edos (Peque\u00f1a Flor, El estudiante, entre otras) sigue en esa l\u00ednea: \u201c Nosotros, la Uni\u00f3n de los R\u00edos, nunca hab\u00edamos hecho algo de esta envergadura involucrados de esta forma. Tampoco es que se hagan tantas pel\u00edculas de esta envergadura en la Argentina, pero tuvimos, adem\u00e1s del recurso econ\u00f3mico, mucha mucha preparaci\u00f3n. Igual fue un momento muy bravo, la vacunaci\u00f3n no estaba avanzada. La preproducci\u00f3n fue muy particular, mucho del equipo se conoci\u00f3 en la semana previa antes de salir a filmar. El tiempo compens\u00f3 esa particularidad. Tuvimos 20 semanas de preproducci\u00f3n, y eso es un lujo. Se pudo cranear bien. Se dice en el cine que el tiempo es plata, filmar 11 semanas es un privilegio. La mayor\u00eda de las pel\u00edculas argentinas tienen que meterse en cuatro, si no, no dan los n\u00fameros\u201d. <\/p>\n

El rodaje. Cuenta Federico Posternak sobre la \u00e9pica filmaci\u00f3n: \u201cTodo el rodaje fue atravesado por la pandemia. En julio de 2021 hab\u00eda una especie de rebrote. Dicho esto, el rodaje fue espectacular, sobre todo cada vez que entr\u00e1bamos a Tribunales. Filmamos literalmente en la sala donde fue el juicio y esa sala no se parece a nada. Es el tribunal de la Corte Suprema de Justicia. Hab\u00eda una halo de m\u00edstica que se viv\u00eda cuando uno ingresaba a ese lugar. Yo me acuerdo perfecto la primera vez que entramos\u201d. Y suma: \u201cA medida que avanzamos en el rodaje, llegamos al alegato final, y tenemos a actores caracterizados de los militares en la sala. Te genera algo, te impresiona. En cuanto te distraes, tenes a un tipo vestido de Strassera leyendo su alegato y a nueve tipos vestidos de militares insultando. Y la sala llena y los jueces. De alguna u otra forma, lo est\u00e1s viviendo. El rodaje ten\u00eda esa m\u00edstica. En la zona, por <\/p>\n

Tribunales, mucha gente que trabaja por ah\u00ed, lo conoc\u00edan a Strassera y a Moreno Ocampo; y de repente ibas con ellos lookeados por la calle, con Ricardo y Peter, y la gente te dec\u00eda \u2018esto era as\u00ed en aquel entonces\u2019. Llambi Campbell amplifica esa emoci\u00f3n: \u201cCada vez que los testigos, los actores haciendo de los testigos, daban testimonio, despu\u00e9s de cada toma hab\u00eda aplausos, hab\u00eda llanto. Y todos sab\u00edamos que era una pel\u00edcula. Cuando Laura Paredes hace el testimonio de Adriana Calvo de Laborde toda la sala aplaudi\u00f3. En la acusaci\u00f3n de Strassera, lo mismo. Yo le agradezco a todos. A Santiago, a todo el equipo, a mis compa\u00f1eros de producci\u00f3n, a Amazon. Tuvimos toda la m\u00edstica que pudimos imaginar\u201d. Y contin\u00faa: \u201cMe siento parte de algo importante pero menos como productora y m\u00e1s con respecto a los hechos. Yo no puedo creer que no se haya hecho antes una ficci\u00f3n sobre el juicio a las Juntas. Lo extraordinario es el juicio. Nosotros recreamos eso lo mejor posible, y con las licencias que se toma la ficci\u00f3n para que la importancia de esos hechos se transmitan en arco temporal un poco distinto a como fue en realidad. Quiero que la sociedad argentina vea la pel\u00edcula. Refrescar el alegato de memoria, verdad y justicia. sobre todo porque creo que estos hechos le hablan al hoy: hay derechas en el mundo, hay fascismo en el mundo, hay violaciones a los derechos humanos en el mundo, hay dificultades para que la justicia sea independiente, digo, hay muchas cosas que no est\u00e1n saldadas\u201d. <\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de los rumores, de premios, de grandes alfombras rojas y dem\u00e1s, todos en la producci\u00f3n dejan en claro algo. Kuschevatzky lo establece con emoci\u00f3n: \u201cArgentina, 1985 es una pel\u00edcula sobre la democracia, no sobre el proceso, no sobre la dictadura. Trata sobre la fragilidad de la democracia y como la democracia necesita justicia para existir. Y la capacidad de la justicia para unificar a las personas. Es de las pel\u00edculas que est\u00e1n vivas en la media que la gente las disfrute. Mi deseo es que la gente se apasione con la pel\u00edcula, incluso si est\u00e1n en desacuerdo\u201d.<\/p>\n

El comienzo del camino<\/p>\n

Con la funci\u00f3n de hoy en el Festival Internacional de Venecia comienza un camino importante para Argentina, 1985. Su cruce de productores incluye a Victoria Alonso, famosa por su participaci\u00f3n crucial en la franquicia m\u00e1s popular del cine actual, Marvel. Axel Kuschevatzky cuenta: \u201cVictoria estuvo siempre muy interesada en la pel\u00edcula. Siempre le es cercano el tema, como muchos del equipo creci\u00f3 durante el proceso y bajo ese clima de terror, como muchos del equipo la vuelta de la democracia signific\u00f3 renovar un v\u00ednculo con la pol\u00edtica y con el deseo de vivir en un pa\u00eds transparente y equitativo. Cuando le cont\u00e9 que el proyecto exist\u00eda, ella me dijo que quer\u00eda ser parte y que quer\u00eda que su hija conozca esta historia. Lo planteamos como equipo y a todos nos pareci\u00f3 una buena idea\u201d.  La productora Agustina Llambi Campbell muestra el salto dado por todos: \u201cEstoy muy agradecida por la confianza que se tuvo en nosotros. Como te dec\u00eda, pel\u00edculas de esta envergadura rara vez se hacen por productoras de nuestra escala, y cuando digo \u2018nuestra\u2019 me refiero a las tres productoras de Argentina, 1985. Sentimos un privilegio y una responsabilidad enorme. Estoy muy agradecida con Santiago (Mitre) y Mariano (Llin\u00e1s), con Mariana Mitre que hizo el casting, con el elenco y equipo que asumi\u00f3 la responsabilidad de hacer una pel\u00edcula sobre este hito de nuestra democracia, los productores aprendemos mucho de la gente con la que hacemos las pel\u00edculas. A la hora de los resultados finales, Federico Posternak declara: \u201cNo sabemos si ser\u00e1 la pel\u00edculas argentina m\u00e1s vista del a\u00f1o. Lo que uno busca es generar emociones en las personas. Durante la pel\u00edcula, e, idealmente, cuando te vas.  Buscamos que la pel\u00edcula sea algo que todos lo que la vean la recuerden: que sea algo memorable\u201d.<\/p>\n

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