{"id":42626,"date":"2022-11-06T04:56:56","date_gmt":"2022-11-06T04:56:56","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2022\/11\/06\/es-un-tiempo-donde-debe-haber-preguntas-para-transformaciones\/"},"modified":"2022-11-06T04:56:56","modified_gmt":"2022-11-06T04:56:56","slug":"es-un-tiempo-donde-debe-haber-preguntas-para-transformaciones","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2022\/11\/06\/es-un-tiempo-donde-debe-haber-preguntas-para-transformaciones\/","title":{"rendered":"\u201cEs un tiempo donde debe haber preguntas para transformaciones\u201d"},"content":{"rendered":"
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Mariano Saba tiene tres obras en cartel en Buenos Aires (y otras tantas, repartidas por salas de la Argentina). Es lector, escritor y director; su producci\u00f3n no se detiene: \u201cTengo algo de grafoman\u00eda\u201d, reconoce. Los finales felices son para otros, un texto de Saba que reescribe en el Conurbano bonaerense de los \u201990 la tragedia Ricardo III de Shakespeare, lleva direcci\u00f3n de Nelson Valente e Ignacio G\u00f3mez Bustamante. En Espacio Callej\u00f3n (Humahuaca 3759), los s\u00e1bados a las 20, y desde el 7 de noviembre, tambi\u00e9n los lunes a las 20.30, lo interpreta un talentoso y joven elenco. El apabullante protag\u00f3nico de Juli\u00e1n Ponce Campos es secundado por Mart\u00edn Gallo, Augusto Ghirardelli, Mariana Mayoraz, Sof\u00eda Nemirovsky y Mat\u00edas Pellegrini S\u00e1nchez. Por su parte, Tibi es otra pieza de Saba que \u00e9l mismo dirige, los domingos a las 18, en Mosc\u00fa Teatro (Ram\u00edrez de Velazco 535). All\u00ed Horacio Roca, merecidamente nominado a los premios ACE, sostiene, \u00e9l solo, toda la obra. Y los textos de El equilibrista son de Saba, Patricio Abadi y Mauricio Dayub, quien hace gala de sus dotes actorales y despliega personajes de su saga familiar. Este \u00e9xito de la cartelera porte\u00f1a tiene direcci\u00f3n de C\u00e9sar Brie y va los mi\u00e9rcoles a las 20, en El Nacional (Corrientes 960).<\/p>\n

\u2014Ten\u00e9s escritas, estrenadas y publicadas muchas obras. \u00bfDesde cu\u00e1ndo te reconoc\u00e9s escritor?<\/p>\n

\u2014En el secundario, me acerqu\u00e9 a estudiar teatro en el colegio y ya empec\u00e9 a armar unos bocetos de dramaturgia. Cuando pude cursar la carrera de Dramaturgia de la EMAD, bajo la direcci\u00f3n de Mauricio Kartun, el contacto con la dramaturgia se me potenci\u00f3 much\u00edsimo. Podemos armar po\u00e9ticas personales y diversas por haber contado con esos a\u00f1os de ense\u00f1anza y aprendizaje dentro de ese encuadre.<\/p>\n

\u2014\u00bfEn qu\u00e9 obra primera ya te reconoc\u00e9s como un autor profesional?<\/p>\n

\u2014Siempre hay primeras obras que uno prefiere olvidar, jaja. Pero materiales que fueron pivotes de mi propia confianza, nombrar\u00eda tres. Remar fue la primera obra que escrib\u00ed y dirig\u00ed. Madrijo gan\u00f3 el Premio Rozenmacher en el FIBA de 2011, y La patria fr\u00eda, obra que escribimos con Andr\u00e9s Binetti, se hizo durante muchos a\u00f1os y tambi\u00e9n se estren\u00f3 con financiaci\u00f3n del FIBA.<\/p>\n

\u2014La dramaturgia es el puntapi\u00e9 para muchos proyectos teatrales. Sin embargo, una vez que se estrena la obra, \u00bfc\u00f3mo se valora y se reconoce este trabajo?<\/p>\n

\u2014La relaci\u00f3n de la escritura con lo material siempre es dificultosa. Pero el teatro no se hace por razones materiales. Existen leyes que tienen que ver con los derechos de autor, aunque es muy dif\u00edcil una posibilidad de manutenci\u00f3n total. Yo tengo una carrera acad\u00e9mica; trabajo para CONICET y ense\u00f1o en la Facultad de Filosof\u00eda y Letras de la UBA. Pero me parece buen\u00edsimo aspirar a que lo teatral pueda sostenerse materialmente. Muchas veces, comprometemos tiempo y dinero propios, para llevar adelante eso que es, lisa y llanamente, una utop\u00eda, una necesidad de contar.<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo se articulan lectura y escritura, en tu carrera?<\/p>\n

\u2014Yo no puedo concebir ninguna dramaturgia si no tiene una fuerte conexi\u00f3n con el archivo personal de lectura. M\u00e1s all\u00e1 de la observaci\u00f3n de lo real y de las propias experiencias sensibles, la literatura se hace con literatura. Esto tambi\u00e9n pasar\u00e1 trabajaba con la literatura de Ray Bradbury; Remas, con la Odisea de Homero. Civilizaci\u00f3n, que dirigi\u00f3 Lorena Vega en el Cervantes, tiene como intertexto a La Cenicienta, y referencias a lo gauchesco y al par \u201ccivilizaci\u00f3n y barbarie\u201d. Lo mismo, con Ricardo III en Los finales felices son para otros o en Tibio, con Miguel de Unamuno. Eso s\u00ed; para hacer dramaturgia, no soy respetuoso con la tradici\u00f3n de lectura que uno porta. Busco quebrar algo de esas tradiciones, a partir de una lectura que las renueve.<\/p>\n

\u2014\u00bfPodr\u00edas ejemplificar con Tibio?<\/p>\n

\u2014Tibio empez\u00f3 por cuestiones que ve\u00eda en mi investigaci\u00f3n acad\u00e9mica sobre Unamuno: el vaiv\u00e9n pol\u00edtico en sus a\u00f1os postreros, la relaci\u00f3n entre literatura y realidad, la literatura como laboratorio de vida, la metaficci\u00f3n. A eso le di cauce dentro de una f\u00e1bula esc\u00e9nica, con un profesor que est\u00e1 dando clases en un colegio secundario en los \u00faltimos a\u00f1os de la Dictadura. A partir de la confrontaci\u00f3n con un alumno, se ve empujado a repensar su car\u00e1cter de tibieza en lo pol\u00edtico y lo afectivo. Creo que hay una tibieza que nos acompa\u00f1a a todos, que no es privativa de este personaje, que vive una encrucijada nefasta en la circunstancia terrible de la Dictadura. Muchas veces nos vemos impelidos a reaccionar con tibieza. A veces, no tenemos otras posibilidades para elegir; y a veces, s\u00ed. Es un personaje, como suele pasar en la realidad, lleno de contradicciones muy \u00edntimas.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 sentidos tiene el teatro hoy?<\/p>\n

\u2014El de hoy es un tiempo donde debe haber preguntas, necesarias para generar transformaciones sociales, est\u00e9ticas, personales. En un mundo en donde, desde la publicidad hasta cualquier discurso, lo \u00fanico que se hace es afirmar sentidos, uno de los pocos lugares que quedan para preguntar por ellos, y no afirmarlos, es el teatro. Adem\u00e1s, volver a la presencialidad revitaliz\u00f3 mucho el encuentro en la sala teatral; tanto los teatristas como el p\u00fablico reconocemos ese valor aur\u00e1tico. La efervescencia de estos d\u00edas responde no solo a que hay muy buen teatro en Buenos Aires, sino a que reencontramos esta circunstancia po\u00e9tica incomparable: el encuentro de unos cuerpos en un momento dado, en un presente compartido, para intercambiar una mirada po\u00e9tica sobre una acci\u00f3n dram\u00e1tica. Eso es extraordinario.<\/p>\n

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