{"id":43990,"date":"2022-11-27T07:39:56","date_gmt":"2022-11-27T07:39:56","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2022\/11\/27\/nuestras-ficciones-regionales-tienen-los-todas-los-mismos-modos\/"},"modified":"2022-11-27T07:39:56","modified_gmt":"2022-11-27T07:39:56","slug":"nuestras-ficciones-regionales-tienen-los-todas-los-mismos-modos","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2022\/11\/27\/nuestras-ficciones-regionales-tienen-los-todas-los-mismos-modos\/","title":{"rendered":"\u201cNuestras ficciones regionales tienen los todas los mismos modos\u201d"},"content":{"rendered":"
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El director y guionista N\u00e9stor Mazzini presenta desde el jueves 24 la segunda parte de su trilog\u00eda \u201cautoenga\u00f1o\u201d que lleva como t\u00edtulo Cuando oscurece. Est\u00e1n presentes en el pa\u00eds los protagonistas del film, quienes viajar\u00f3n especialmente desde sus pa\u00edses de residencia: la actriz argentina Andrea Carballo, que vive en Espa\u00f1a, y el uruguayo C\u00e9sar Troncoso, vivistando desde Montevideo. Troncoso acompa\u00f1\u00f3 a la pel\u00edcula en el Festival Internacional de Cine en Gramado, Brasil. En ese evento, Mazzini gan\u00f3 el premio a Mejor Director. <\/p>\n

Ambos actores tienen mucha actividad: en el caso de Troncoso filma en Uruguay y tambi\u00e9n en Brasil, aunque tambi\u00e9n act\u00faa en el teatro. Andrea Carballo tiene previsto grabar en Sevilla, durante enero y febrero, Solos en la noche de Guillermo Rojas. Los dos esperan continuar con la tercera y \u00faltima parte de la trilog\u00eda de Mazzini. Anticipa Carballo: \u201cLa mujer del r\u00edo creo la haremos a mediados del 2023 y tendr\u00e1 el punto de vista de Erica, mi protagonista\u201d. <\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo definir\u00edan a Cuando oscurece?<\/p>\n

ANDREA CARBALLO: Tiene algo muy particular, forma parte de una trilog\u00eda. Esta segunda te muestra el punto de vista del padre y de la ni\u00f1a (Matilde Creimer Chiabrando) para m\u00ed es el momento m\u00e1s destructivo de esta historia. En la primera parte ya vez a esta familia \u2013 madre, padre e hija- en una crisis importante. Sufren un divorcio complicado. Ahora se muestra un cap\u00edtulo oscuro, como anticipa el t\u00edtulo y se evidencia hasta d\u00f3nde se puede llegar. <\/p>\n

C\u00c9SAR TRONCOSO: Creo que es una segunda vuelta de rosca de la primera parte de esta trilog\u00eda que se inici\u00f3 con 36 horas. Cuando oscurece tiene autonom\u00eda y se puede ver si conoces la anterior. En esta pel\u00edcula se construye un proceso de deterioro bien latinoamericano, dir\u00eda que rioplatense y argentino. Todo se viene a pico en la vida de mi personaje, Pedro. Se muestra a un padre desesperado y equivocado en los v\u00ednculos, que en parte destruye a la familia. <\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 caracter\u00edsticas tiene filmar en Buenos Aires?<\/p>\n

T: Las pel\u00edculas m\u00e1s o menos se hacen todas iguales, la diferencia est\u00e1 si hac\u00e9s una de superh\u00e9roes en Hollywood, donde ten\u00e9s un tel\u00f3n verde atr\u00e1s. Despu\u00e9s, nuestras ficciones tienen el mismo modo, lo que marca la diferencia es el pa\u00eds. Brasil tiene mucha potencia a nivel econ\u00f3mico, pero lo que sucede en el cine independiente es igual tanto en Brasil, Uruguay como en Buenos Aires. Lo que cambia notoriamente es que en Argentina uno sabe que comparte el podio con M\u00e9xico, ya que hacen cine desde hace muchos a\u00f1os y siempre de alta calidad. Tienen una cinematograf\u00eda de primera, aunque tambi\u00e9n tienen bagayos. (Se r\u00ede) \u00a1No vaya a ser que se la crean! En Uruguay reci\u00e9n en el 2000 empezamos a tener continuidad. Siento orgullo y compromiso que me convoquen para este tipo de pel\u00edculas ya que s\u00e9 que mi nombre no ayuda a cerrar una coproducci\u00f3n. Las condiciones de trabajo son distintas, hay otros horarios, ya que ustedes por el gremio tienen muchos derechos ganados. Por eso las jornadas son de ocho horas y no las 12 uruguayas. <\/p>\n

C: Por mucho que viva en Espa\u00f1a, mi mayor caudal de trabajo est\u00e1 en Argentina. Para m\u00ed filmar en Buenos Aires es hacerlo en mi casa. Me inici\u00e9 a los dieciocho a\u00f1os y mi carrera la asocio con mi pa\u00eds. Siempre veo equipos fant\u00e1sticos, en la t\u00e9cnica y en la direcci\u00f3n, por eso es un placer. <\/p>\n

Pas\u00e9 por varias etapas en Espa\u00f1a. Mi primera experiencia fue con un equipo espa\u00f1ol en Buenos Aires, cuando film\u00e9 Carne de ne\u00f3n de Paco Cabezas (2011). Siento que tenemos mucho en com\u00fan. Cuando empec\u00e9 a vivir en Madrid, luego en Barcelona vi que las diferencias se dan por los proyectos, si son m\u00e1s o menos comerciales. Pero siempre me encontr\u00e9 en ambos pa\u00edses con equipos profesionales muy buenos. <\/p>\n

Las fronteras de siempre. Si hay algo que no tiene fronteras para los actores es la precariedad laboral, e indudablemente la pandemia golpe\u00f3 al sector. Cuando se les pide una reflexi\u00f3n sobre esta realidad, Andrea Carballo, desde Espa\u00f1a, dice: \u201cLa inestabilidad de esta profesi\u00f3n la aprend\u00ed desde muy joven. Hay que tener planes A, en paralelo, o planes B. El 2020 me encontr\u00f3 en un buen a\u00f1o laboral, hab\u00eda tenido varios trabajos, por lo cual estuve tranquila en la primera parte. Di clases v\u00eda Zoom y pude hacer algunos rodajes con muchos test previos. Adem\u00e1s me puse a estudiar poes\u00eda y escribir. Sum\u00e9 una pasi\u00f3n: me anot\u00e9 en una diplomatura sobre vinos. Me hace mucho bien tener algo m\u00e1s adem\u00e1s de la actuaci\u00f3n. Me conecta con la realidad y me resulta muy sano aprender y estudiar temas nuevos. Te da humildad\u201d. <\/p>\n

Mientras que desde el otro lado del R\u00edo de la Plata, m\u00e1s precisamente en Montevideo C\u00e9sar Troncoso confiesa: \u201cNo soy un buen ejemplo. Tengo continuidad laboral, pero adem\u00e1s vivo de mi mujer, Adriana Font\u00e1n. (Se r\u00ede) Ella tiene un salario fijo, porque trabaja en el Instituto de las Mujeres. Aunque yo par\u00e9 unos meses de trabajar no est\u00e1bamos en riesgo. Soy bastante reconocido y en el teatro tengo cierta convocatoria. Durante meses no pudimos hacer nada art\u00edsticamente, pero sab\u00eda que no me iba a morir de hambre. En Uruguay empezamos a hacer tanto teatro como cine con muchas medidas de prevenci\u00f3n y con poco porcentaje de p\u00fablico. Sobre el final de la pandemia, con un foro peque\u00f1o hice el unipersonal Marx en el Soho de Howard Zinn. Para otros compa\u00f1eros fue mucho m\u00e1s dif\u00edcil. Fue duro, pero la vuelta vino con fuerza. Hoy es m\u00e1s complicado llevar p\u00fablico al cine de sala que al teatro\u201d.<\/p>\n

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