{"id":44850,"date":"2022-12-09T13:54:00","date_gmt":"2022-12-09T13:54:00","guid":{"rendered":"https:\/\/lapampanuestra.com\/2022\/12\/09\/las-cuatro-estaciones-vienen-con-ritmo-folclorico-y-de-la-mano-de-lito-vitale\/"},"modified":"2022-12-09T13:54:00","modified_gmt":"2022-12-09T13:54:00","slug":"las-cuatro-estaciones-vienen-con-ritmo-folclorico-y-de-la-mano-de-lito-vitale","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2022\/12\/09\/las-cuatro-estaciones-vienen-con-ritmo-folclorico-y-de-la-mano-de-lito-vitale\/","title":{"rendered":"Las cuatro estaciones vienen con ritmo folcl\u00f3rico y de la mano de Lito Vitale"},"content":{"rendered":"

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El s\u00e1bado 10 y el domingo 11\u00a0de diciembre, el Ballet Folkl\u00f3rico Nacional<\/a> lleva a escena una obra del joven core\u00f3grafo Alexis Mirenda<\/strong>, Cuatro estaciones Vitale\u2019s<\/em>, sobre una partitura de Lito Vitale<\/a> inspirada en Las estaciones<\/a>, de Antonio Vivaldi.<\/p>\n

El programa se completa con otro estreno ocurrido una semana atr\u00e1s: los core\u00f3grafos Laura Roatta, Mariano Balois, Leonardo Cuello y Julio Zurita<\/strong> trabajaron, respectivamente, sobre cada una de las Cuatro estaciones\u00a0de Astor Piazzolla<\/a>.<\/p>\n

Una conjunci\u00f3n caleidosc\u00f3pica de estaciones de todas las formas y colores, pero as\u00ed de tremedamente intenso se present\u00f3 el mes de diciembre para la compa\u00f1\u00eda folcl\u00f3rica oficial.<\/p>\n

En cuanto al estreno de este fin de semana, tiene una peculiaridad: Alexis Mirenda fue invitado hace pocos meses a crear una obra sobre la partitura compuesta especialmente por Vitale para el Ballet Folkl\u00f3rico Nacional (BFA); es decir, un camino inverso al que suele recorrer un montaje coreogr\u00e1fico<\/strong>.<\/p>\n

Folclore y danza contempor\u00e1nea<\/h2>\n
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Alexis Mirenda trabaj\u00f3 sobre las composiciones de Lito Vitale. Foto Germ\u00e1n Garc\u00eda Adrasti <\/figcaption><\/div>\n

El camino transitado por Mirenda tambi\u00e9n es, a su manera, peculiar: se form\u00f3 desde su infancia santafesina en el baile folcl\u00f3rico<\/strong>, como tant\u00edsimos chiquilines de todo el pa\u00eds. Pero en la adolescencia descubri\u00f3 la danza contempor\u00e1nea, ingres\u00f3 al Taller de Danza del San Mart\u00edn y luego a su Ballet Contempor\u00e1neo, donde estuvo como int\u00e9rprete durante diez a\u00f1os.<\/p>\n

El folclore, sin embargo, sigui\u00f3 siendo parte de su vida en una asociaci\u00f3n provechosa con la danza contempor\u00e1nea; pueden verse en Youtube tres preciosos d\u00faos suyos creados para el Festival de Cosqu\u00edn<\/strong>, donde fue premiado m\u00e1s de una vez.<\/p>\n

-\u00bfC\u00f3mo empez\u00f3 tu camino profesional?<\/strong><\/p>\n

-Cuando vi por primera vez al Ballet Folkl\u00f3rico Nacional en Firmat, mi ciudad natal, me deslumbraron las obras, los vestuarios y lo que hac\u00edan los bailarines con sus cuerpos; sent\u00eda que tambi\u00e9n pod\u00eda hacerlo, pero no sab\u00eda c\u00f3mo. Luego\u00a0me mud\u00e9 a Rosario para seguir estudiando y cuando ten\u00eda alrededor de 16 a\u00f1os form\u00e9 parte de la compa\u00f1\u00eda Cam\u00edn, que hace siempre el espect\u00e1culo de apertura de Cosqu\u00edn.<\/p>\n

Contin\u00faa Mirenda: \u201cEn Cam\u00edn me encontr\u00e9 con chicos que estudiaban en Buenos Aires en el Taller de Danza del San Mart\u00edn: ten\u00edan una t\u00e9cnica fant\u00e1stica. Como es una escuela de formaci\u00f3n muy exigente, me prepar\u00e9 durante un a\u00f1o para entrar”.<\/p>\n

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“Cuatro estaciones Vitale’s” se estrena este s\u00e1bado 10 de diciembre en el Teatro Cervantes. <\/figcaption><\/div>\n

“Y cuando apenas hab\u00eda cursado el primer a\u00f1o del Taller fui invitado a ingresar al Ballet Contempor\u00e1neo, que en ese momento dirig\u00eda Mauricio Wainrot.<\/strong> Estuve all\u00ed diez a\u00f1os y luego renunci\u00e9”.<\/p>\n

-\u00bfPor qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n

-Creo que hab\u00eda perdido la pasi\u00f3n. Una compa\u00f1\u00eda oficial te lleva inevitablemente a cierta rutina y cre\u00eda que el Ballet Contempor\u00e1neo, al que le di todo, merec\u00eda otra cosa<\/strong>; prefer\u00eda que entrara un muchacho de dieciocho, veinte a\u00f1os, como me ocurri\u00f3 a m\u00ed en su momento, antes que seguir ocupando un lugar que ya no me daba la misma felicidad.<\/p>\n

Su propia compa\u00f1\u00eda<\/h2>\n

-\u00bfY al mismo tiempo sostuviste tu propia compa\u00f1\u00eda folcl\u00f3rica Pucar\u00e1?<\/strong><\/p>\n

-La cre\u00e9 en 2013 y nunca la abandon\u00e9.<\/p>\n

-\u00bfCon qu\u00e9 prop\u00f3sito la creaste?<\/strong><\/p>\n

-Me preguntaba, y me pregunto a\u00fan, c\u00f3mo reunir a la danza contempor\u00e1nea con el folclore<\/strong>, dos mundos tan importantes para m\u00ed. Quer\u00eda unirlos, pero al mismo tiempo ve\u00eda que faltaban espacios para que mucha gente pudiera desarrollarse en este sentido.<\/p>\n

Agrega: \u201cNo se aprende a ser bailar\u00edn profesional en ning\u00fan otro lado que no sea el escenario. Saber d\u00f3nde pararse para que te d\u00e9 la luz, c\u00f3mo es el saludo, c\u00f3mo aprender de los errores. Por ese motivo naci\u00f3 Pucar\u00e1\u201d.<\/p>\n

-\u00bfDe d\u00f3nde proven\u00edan los bailarines de la compa\u00f1\u00eda?<\/strong><\/p>\n

-Sobre todo del folclore. Hab\u00eda empezado a dar clases de danza contempor\u00e1nea y la gente llegaba sabiendo que los iba a comprender si no ten\u00edan el mismo tipo de dominio que un bailar\u00edn cl\u00e1sico o contempor\u00e1neo. Es raro, los bailarines folcl\u00f3ricos no son apreciados de la misma manera que los otros<\/strong>.<\/p>\n

-Sin embargo, desde hace a\u00f1os el tango esc\u00e9nico, la danza contempor\u00e1nea y a veces el ballet se nutre de ellos, particularmente de los varones.<\/strong><\/p>\n

-S\u00ed, es cierto. Y tambi\u00e9n es verdad que esa apreciaci\u00f3n que te dec\u00eda va cambiando.<\/p>\n

-Una compa\u00f1\u00eda independiente de danzas folcl\u00f3ricas, \u00bfqu\u00e9 posibilidades tiene de presentarse en teatros y de vivir de la profesi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

-Sobre lo primero, se est\u00e1n abriendo algunos ciclos y espacios en Buenos Aires. Sobre lo segundo, te dir\u00eda que es imposible.<\/p>\n

Cosqu\u00edn, ese gran escenario<\/h2>\n
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Alexis Mirenda es bailar\u00edn y core\u00f3grafo. Foto Germ\u00e1n Garc\u00eda Adrasti <\/figcaption><\/div>\n

-La gran posibilidad de mostrarse es Cosqu\u00edn, \u00bfno es cierto?<\/strong><\/p>\n

-Es el gran escenario para la danza folcl\u00f3rica estilizada. Los que ganan en un certamen previo, justamente el Pre Cosqu\u00edn, act\u00faan despu\u00e9s en el marco del festival. En 2017 recibimos el premio Revelaci\u00f3n, la primera vez en 64 a\u00f1os que ocurr\u00eda con una compa\u00f1\u00eda de danza;<\/strong> siempre hab\u00edan sido m\u00fasicos o cantores.<\/p>\n

Y cuando me preguntan por qu\u00e9 sucedi\u00f3, mi respuesta es que diez a\u00f1os en el San Mart\u00edn me dieron una experiencia profesional que volqu\u00e9 en Pucar\u00e1.<\/p>\n

-\u00bfPodr\u00edas hablar de \u201cCuatro estaciones Vitale\u2019s\u201d?<\/strong><\/p>\n

-Hace pocos meses me lleg\u00f3 una invitaci\u00f3n del BFN para crear una obra sobre m\u00fasica de Lito Vitale, basada en Vivaldi pero con un tinte folcl\u00f3rico.<\/p>\n

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Lito Vitale, el compositor de “Cuatro estaciones Vitale’s”, con aires folcl\u00f3ricos. <\/figcaption><\/div>\n

-\u00bfC\u00f3mo elaboraste tu coreograf\u00eda?<\/strong><\/p>\n

-Lito iba entreg\u00e1ndome las estaciones y despu\u00e9s intercambi\u00e1bamos ideas. Fue muy claro sobre los ritmos que alimentaron cada parte. Desde all\u00ed fui imagin\u00e1ndome la coreograf\u00eda con la influencia de la po\u00e9tica de Manuel Castilla<\/strong>. Quise aprovechar eso que raramente sucede: la posibilidad de preguntarle al compositor de qu\u00e9 sensaciones suyas naci\u00f3 su m\u00fasica.<\/p>\n

-\u00bfTiene alg\u00fan argumento?<\/strong><\/p>\n

-No, son m\u00e1s bien \u201cestados\u201d. Para el invierno, Vitale trabaj\u00f3 sobre malambo; para la primavera, algo valseado; el verano, ritmo de zamba y oto\u00f1o una inspiraci\u00f3n de cueca. Estos ritmos son a veces muy perceptibles y otras, muy subterr\u00e1neos.<\/p>\n

-Dec\u00edas que volviste hace poco a bailar despu\u00e9s de cuatro a\u00f1os de no hacerlo. \u00bfC\u00f3mo fue regresar al bailar\u00edn que fuiste?<\/strong><\/p>\n

-La \u00faltima vez hab\u00eda sido en la sala Mart\u00edn Coronado del San Mart\u00edn en 2018, el Himno a la alegr\u00eda<\/em>\u00a0de Mauricio Wainrot. En estos cuatro a\u00f1os muchos amigos me insist\u00edan con que no desapareciera completamente del escenario. Entre ellos Victoria Balanza, que dirige el \u00e1rea de danza del Teatro del Bicentenario de San Juan; hice all\u00ed entonces R\u00e9quiem\u00a0<\/em>de Joshua Cienfuegos y Carmina Burana<\/em>\u00a0de Wainrot.<\/p>\n

Y concluye: \u201cBailar, para m\u00ed, es vivir en un mundo paralelo<\/strong>, un espacio y un tiempo que no son los reales, los cotidianos. La vida normal se borra por un instante y somos otra persona en nuestro propio cuerpo\u201d.<\/p>\n

Informaci\u00f3n<\/h2>\n

Cuatro estaciones Vitale’s puede verse este s\u00e1bado 10\u00a0 y este domingo11 de diciembre, a las 20, en el\u00a0Teatro Cervantes (Libertad 815). La entrada es gratuita, con reserva previa en Alternativa Teatral o en la boleter\u00eda del teatro.<\/p>\n

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