Orsai.<\/em><\/p>\nEn Esta historia ya no est\u00e1 disponible <\/em>se encuentra su trazo punzante y a la vez ir\u00f3nico, de registro coloquial y a la vez po\u00e9tico, cercano a Fabi\u00e1n Casas o al Edgardo Scott<\/strong> de Cassette virgen<\/em>, con pinceladas como \u201cme pregunto si tener un hermano me habr\u00eda curado de mi vocaci\u00f3n melanc\u00f3lica. Patear la pelota en la cancha y que nadie me la devolviera, \u00bfdefini\u00f3 mi personalidad?<\/strong> Esa patada ten\u00eda que ser juego y en cambio se volv\u00eda pregunta metaf\u00edsica, met\u00e1fora de soledad\u201d (en el relato \u00abSin hermano\u201d).<\/p>\nO reflexiones sueltas en torno a la religi\u00f3n, \u201csiempre me impresion\u00f3 que los cat\u00f3licos dejen la educaci\u00f3n sexual de sus hijos en manos de gente que niega su sexualidad, o que la desconoce. Sobre todo porque la pubertad es un momento de vulnerabilidad absoluta. A esa edad, cualquier opini\u00f3n, cualquier actitud sexual tiene mucha influencia sobre nosotros. Es extra\u00f1o: los curas no pueden casarse pero pueden dar cursos de orientaci\u00f3n matrimonial. Uno de los logros de la Iglesia es la ense\u00f1anza de la culpa, no as\u00ed de la abstinencia, objetivo en el que viene fracasando hace siglos\u201d (\u201cEl ojo de Dios\u201d).<\/p>\n
\u2013El libro une relatos diversos, que no necesariamente confluyen. \u00bfC\u00f3mo fue apareciendo esta forma, donde lo autobiogr\u00e1fico parece ser solamente un punto de partida?<\/strong><\/p>\n\u2013La unidad est\u00e1 dada por una voz de alguien parecido a m\u00ed que habla desde una subjetividad, que empieza con un tono \u00edntimo y personal para ir despu\u00e9s disgreg\u00e1ndose en terceras personas hacia el final.<\/p>\n
Quiz\u00e1 con la idea de mostrar que, incluso en la diversidad de las voces, la intimidad secreta es siempre la misma: una vulnerabilidad, un deseo, un miedo, una necesidad de conectar pero tambi\u00e9n de estar solos a veces. El yo se vuelve un \u00e9l, un ella, y tambi\u00e9n ellos y ellas. Porque aparecen algunos personajes de mujeres que cuentan cosas.<\/p>\n
Lo autobiogr\u00e1fico, al final, es siempre un morbo con el que se trabaja. Soy yo pero no soy yo, fue as\u00ed pero no fue as\u00ed. Es como la frase \u00abBasado en hechos reales\u00bb al principio de una pel\u00edcula. Le agrega una intriga por saber cu\u00e1l ser\u00e1 la distancia entre lo mostrado y lo que pas\u00f3. Y la verdad es que a veces cuento en primera persona algo inventado, y a veces cuento en tercera persona algo muy personal. Lo importante es crear la ilusi\u00f3n de una intimidad.<\/p>\n
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\n\nMairal Pedro Mairal escritor <\/figcaption><\/div>\n\u2013En tu escritura aparece ese enganche de lo universal \u2013amor, trabajo, amistad, sexo\u2013 en las mieles de lo mundano. \u00bfQu\u00e9 te atrae de esa exploraci\u00f3n amplia, heterog\u00e9nea, y a la vez el link permanente en cada relato de diferentes referencias, de distintos cruces?<\/strong><\/p>\n\u2013Me interesa siempre la vida cotidiana. Percibir los cambios de costumbres, los momentos claves en la vida de una persona que quiz\u00e1 en el momento parecen insignificantes, los v\u00ednculos familiares como peque\u00f1as escenas de una obra de teatro infinita, la sensaci\u00f3n de deambular por una ciudad.<\/p>\n
Las mieles de lo mundano es una buena frase. Celebrar esas peque\u00f1as cosas que se nos pasan porque vamos a los tumbos y apurados cruzando el d\u00eda. Y todo entra en esa exploraci\u00f3n, no hay temas m\u00e1s prestigiosos que otros. Solo depende de la intensidad de la mirada.<\/p>\n
\u2013Ya has acumulado una obra importante, entre libros, art\u00edculos period\u00edsticos, conferencias. \u00bfHay algo que predominantemente te obsesione en el presente en cuanto al proceso creativo?<\/strong><\/p>\n\u2013Por suerte sigo en la incertidumbre. Nunca s\u00e9 muy bien d\u00f3nde estoy. Veo hacia atr\u00e1s lo que hice, pero no s\u00e9 bien lo que voy a hacer. Estoy escribiendo siempre distintas cosas. Me parece que no hay g\u00e9neros menores. Le doy la misma importancia a las columnas para un diario, a los relatos breves, al cap\u00edtulo de una novela, a un poema o una letra de una canci\u00f3n.<\/p>\n
Estoy terminando un disco con Rafa Otegui, que vamos a sacar el a\u00f1o que viene, tambi\u00e9n estoy escribiendo un libro para chicos, para Orsai<\/em>… Es decir, s\u00e9 lo que estoy haciendo pero no s\u00e9 para d\u00f3nde voy. Tengo 52 a\u00f1os y lo \u00fanico que entiendo es que solo puedo escribir si lo hago desde el deseo de escribir. Me gusta que las cosas sean siempre un experimento, ensayar distintos formatos, como esa vez cuando escrib\u00ed una novela en sonetos en El gran surub\u00ed.<\/em><\/p>\n \u2013\u00bfEn qu\u00e9 momento sent\u00eds que se encuentra la escritura? \u00bfC\u00f3mo componer y construir una est\u00e9tica ante tanta dispersi\u00f3n, simultaneidad y multiplicidad de dispositivos?<\/strong><\/p>\n\u2013Creo que hay que apagar un rato los dispositivos para poder elaborar un discurso propio. A m\u00ed me cuesta mucho hacerlo. Nunca como antes estuvimos tan atravesados por discursos ajenos, tan dictados, avasallados por la pantalla que reclama toda nuestra atenci\u00f3n las 24 horas.<\/p>\n
Todo est\u00e1 disponible (toda la m\u00fasica, toda la informaci\u00f3n) pero eso parece implicar que nosotros tambi\u00e9n estemos plenamente disponibles. Y as\u00ed no hay escritura. La escritura surge de un silencio personal, o en todo caso un enjambre de ideas, pero propias. Para poder escucharlas hay que desconectar.<\/p>\n
El t\u00edtulo del libro aparece en esa leyenda de Instagram cuando alguien borra algo: \u00abEsta historia ya no est\u00e1 disponible\u00bb. \u00bfPara qui\u00e9n? \u00bfPara los dem\u00e1s, para la red, para uno mismo? Justamente en esa falla est\u00e1 para m\u00ed la \u00fanica narrativa interesante de esta \u00e9poca: lo que silenciaste, lo que no mostraste, lo que te dar\u00eda verg\u00fcenza que salga en tus redes sociales. La foto que no publicar\u00edas, tu lado oculto, lo que no ayuda a la construcci\u00f3n de tu identidad digital. La literatura tiene que dar cuenta de eso para que sea verdadera.<\/p>\n
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\n\n\u00abLa uruguaya\u00bb, de Pedro Mairal (Emec\u00e9, $4.100 papel; $2.000 Booket; $1.200 ebook). <\/figcaption><\/div>\n \u2013Hace tiempo das talleres de escritura, \u00bfsigue siendo un espacio de descubrimiento y de formaci\u00f3n? Ligado a esto, \u00bfviv\u00eds hoy de la escritura? \u00bfDe qu\u00e9 modo se emplaza en vos la relaci\u00f3n entre oficio, dinero y creaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\u2013Los talleres son interesantes en la medida en que uno aprende a escuchar a los dem\u00e1s y a pensar en grupo un texto. Cuando se arma ese entramado creativo, el coordinador casi pasa a ser innecesario. Hay grupos que empec\u00e9 yo que se siguen juntando sin m\u00ed.<\/p>\n
Y yo sigo en contacto con mis amigos del taller al que iba en los a\u00f1os 90. Ese grupo adem\u00e1s qued\u00f3 en mi forma de encarar un texto, como si uno absorbiera cada subjetividad y la usara para mirar una idea desde distintos \u00e1ngulos.<\/p>\n
Ahora estoy dando seminarios de escritura creativa. Vivo de eso, de derechos de autor y de escribir textos para distintos medios. Me parece importante, para toda persona que escriba, trabajar para alg\u00fan medio gr\u00e1fico alguna vez en su vida.<\/p>\n
El ejercicio de escribir con un tema pautado, una cantidad de caracteres y una fecha de entrega es muy bueno para sacar a la literatura de ese pedestal sagrado, esa idea absurda de lo incontaminado y la llegada de la inspiraci\u00f3n.<\/p>\n
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\n\nPedro Mairal con Afdolfo Bioy Casares y Augusto Roa Bastos, cuando gan\u00f3 la primera edici\u00f3n del Premio Clar\u00edn Novela en 1998. <\/figcaption><\/div>\n\u2013Por \u00faltimo: dos o tres libros que te hayan emocionado en este \u00faltimo tiempo. Lo mismo para el cine, para la m\u00fasica\u2026<\/strong><\/p>\n\u2013Estoy descubriendo las canciones de Osiris Rodr\u00edguez Castillos, el Yupanqui uruguayo. El disco Molino<\/em>, de Rafa Doorish. Y El Concierto del Oeste<\/em>, de Esteban Kl\u00edsich.<\/p>\n Sobre libros: Guadal<\/em>, poes\u00eda de Elena Annibali. El impresionante Lexik\u00f3n<\/em>, poes\u00eda de Raimondi. Las cr\u00f3nicas de Las cosas que veo<\/em>, de Manuel Soriano. Los cuentos de Larga distancia<\/em>, de Tali Goldman.<\/p>\nY de cine: Get back<\/em>, el documental de los Beatles. The worst person in the world<\/em>, de Joachim Trier. Nunca hab\u00eda visto la pel\u00edcula El apartamento<\/em>, de Billy Wilder (es una lecci\u00f3n de gui\u00f3n). C\u00b4mon c\u00b4mon<\/em>, con Joaqu\u00edn Phoenix. Y el documental Analizando humanos<\/em>, de Agust\u00edn Ferrando, sobre un d\u00eda de rodaje de La uruguaya<\/em>.<\/p>\n
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