\u2013\u00bfC\u00f3mo fue tu proceso de investigaci\u00f3n para este libro?<\/strong><\/p>\n\u2013Estuve trabajando much\u00edsimo en M\u00e9xico en todo lo que tiene que ver con la investigaci\u00f3n hist\u00f3rica de \u00e9poca, sobre todo de Oaxaca y de Tehuantepec. Toda la primera parte de la novela es una aventura arriba de un tren. Yo quer\u00eda que esa ni\u00f1a fuera aventurera y me gustaba plantarla en un tren. Estuve mucho con el museo del ferrocarril y los tendidos ferroviarios de M\u00e9xico en ese momento y qu\u00e9 es lo que pasaba arriba de los trenes.<\/p>\n
Lo mismo hice con Frida y con Diego. Me volv\u00ed de M\u00e9xico casi cuando ya empezaba el confinamiento en Buenos Aires con una valija de casi 20 kilos de material. Y esa curadur\u00eda me llev\u00f3 much\u00edsimo tiempo, pero ten\u00eda un objetivo: voy a usar de este universo lo que a m\u00ed me sirva para modificar el arco dram\u00e1tico de mi personaje principal, que es la cocinera.<\/p>\n
Por eso al final de la novela hay una nota de autora en donde cuento de la cantidad de material que le\u00ed, como una amiga que te recomienda un libro.<\/p>\n
\u2013\u00bfQu\u00e9 cosas te sorprendieron?<\/strong><\/p>\n\u2013Le\u00ed biograf\u00edas y dec\u00eda \u00abesto no pudo haber sido real\u00bb. Y constataba los datos y efectivamente s\u00ed. Es fascinante. No conoc\u00eda mucho de Frida y de Diego. De Diego conoc\u00eda un poco m\u00e1s porque admiro su obra, me gustan sus murales y todo lo que \u00e9l plasmaba, la pintura de denuncia. Pero no conoc\u00eda gran cosa de sus vidas. <\/p>\n
Cuando empec\u00e9 a leer qued\u00e9 enloquecida. Pude entender un poquito por qu\u00e9 Frida es inoxidable. Ella, su personaje, se termin\u00f3 comiendo a su obra, pr\u00e1cticamente. Vos vas por la calle y pregunt\u00e1s de Frida Kahlo y todos saben que s\u00ed, que fue una pintora. Ahora, vos les pregunt\u00e1s el t\u00edtulo de una obra y nadie lo sabe. Yo tampoco lo sab\u00eda.<\/p>\n
Porque ella, su figura es tan potente que est\u00e1 como por delante de su obra, salvo para los que son sumamente artistas y entienden de arte. Ella es fascinante, una mujer modern\u00edsima, una mujer del futuro. La pon\u00e9s hoy y es moderna.<\/p>\n
\n
\n\nFlorencia Etcheves dedica ejemplares de su novela \u00abLa cocinera de Frida\u00bb. Gentileza <\/figcaption><\/div>\n\u2013\u00bfC\u00f3mo describir\u00edas la relaci\u00f3n de Frida Kahlo y Diego Rivera?<\/strong><\/p>\n\u2013Por todo lo que le\u00ed, ahora que se usa tanto hablar de esto del poliamor y de las parejas abiertas, en esa \u00e9poca, por momentos ten\u00edan ese tipo de relaci\u00f3n. \u00c9l sal\u00eda con otras mujeres y ella a muchas las conoc\u00eda e incluso ella ha entablado amistad con quienes hab\u00edan sido amantes de su marido. \u00c9l tambi\u00e9n sab\u00eda que ella ten\u00eda otros romances y no revest\u00eda mayor problema. La relaci\u00f3n de ellos era tan intensa que superaba todo eso.<\/p>\n
Eso no significa que no hayan tenido momentos de sufrimiento, pero siempre terminaban juntos. Me dio mucha pena algo que yo no sab\u00eda y que vi. El museo de Diego en Anahuancalli, que \u00e9l construy\u00f3 para guardar sus t\u00f3tems, \u00e9l coleccionaba los \u00eddolos precolombinos de barro. En una parte de abajo del museo, como un s\u00f3tano, ellos hab\u00edan armado como dos b\u00f3vedas y la idea era que cuando ellos se murieran estuviesen los dos ah\u00ed. Eso no sucedi\u00f3, pero no por voluntad de ellos.<\/p>\n
Me result\u00f3 sumamente interesante c\u00f3mo \u00e9l la mostraba al mundo. \u00c9l era mucho m\u00e1s grande que ella, un maestro conocid\u00edsimo, pintor de palacios, le dec\u00edan. Cuando iban a los vernissages o muestras en otros pa\u00edses eran \u201cel maestro y la se\u00f1ora del maestro\u201d. Y Diego los frenaba y dec\u00eda: \u00abNo, no, no. Ella no es la se\u00f1ora de Diego Rivera, ella es Frida Kahlo. Ella es la \u00fanica artista de la pareja, yo no soy artista\u00bb.<\/p>\n
\u00c9l consideraba que la cabeza volada de ella, que era una maravilla, eso era arte. Eso me sorprendi\u00f3. Ten\u00eda como esta idea que hay del hombre abusivo y ya. Estar juzgando a las parejas a m\u00ed no me gusta, pero s\u00ed me gusta leer los datos y resignificarlos de alguna manera.<\/p>\n
\n
\n\nLa pintora mexicana Frida Kahlo (1904-1954). Foto EFE\/EPA\/SALVATORE DI NOLFI <\/figcaption><\/div>\n\u2013Hay una complejidad, una relaci\u00f3n muy mim\u00e9tica con todo lo bueno y lo malo.<\/strong><\/p>\n\u2013Frida fue una mujer muy libre. Ten\u00eda una relaci\u00f3n libre con su cuerpo, un cuerpo lacerado y lastimado por el accidente, pero adem\u00e1s ella de chiquita hab\u00eda tenido polio, era renga y ten\u00eda una pierna m\u00e1s flaquita que la otra. Y ella no ten\u00eda ning\u00fan tipo de verg\u00fcenza con su desnudez, con su cuerpo, no ten\u00eda ning\u00fan problema con eso. Cumpli\u00f3, dir\u00eda, casi todos sus deseos.<\/p>\n
El \u00fanico que no pudo cumplir tal vez fue el deseo m\u00e1s \u00edntimo y m\u00e1s fuerte que ella ten\u00eda que era el de ser madre. Su accidente le hab\u00eda dejado lesiones muy severas en el \u00fatero y quedaba embarazada y ten\u00eda abortos espont\u00e1neos y ella los pintaba. Nos dio un lenguaje del dolor muy interesante.<\/p>\n
Y en el caso de Diego hab\u00eda nacido junto con su hermanito gemelo, eran dos. El hermanito se muere de a los dos a\u00f1os y la mam\u00e1 no puede soportar la muerte de ese beb\u00e9, se la pasa en la tumba y en su tristeza y en su depresi\u00f3n descuida al ni\u00f1o, a Diego, que hab\u00eda quedado vivo. Al Diego ni\u00f1o pr\u00e1cticamente lo cri\u00f3 la empleada.<\/p>\n
Entonces se juntaron la mujer que no pudo tener hijos con el hombre que no pudo tener madre en sus primeros a\u00f1os. Cuando vos le\u00e9s los diarios de Frida es muy impactante porque hay textos en relaci\u00f3n a Diego y parece que estuviese hablando de un hijo. Ah\u00ed hay un v\u00ednculo que es m\u00e1s fuerte, tal vez, que el del amor rom\u00e1ntico, que tambi\u00e9n exist\u00eda, por supuesto.<\/p>\n
\u2013\u00bfC\u00f3mo fue transformar a Frida y a Diego en personajes?<\/strong><\/p>\n\u2013Eleg\u00ed situaciones concretas en las que estaban la voz de Frida y la de Diego. Son bastante contempor\u00e1neos, por lo que hay much\u00edsimo material, much\u00edsimos libros de cartas entre ellos, de cartas de Frida a su madre, a sus hermanas, cartas que publicaban en los peri\u00f3dicos, que se escrib\u00edan para presentaciones de obras.<\/p>\n
Entonces lo que hice fue que mis situaciones estuvieran en los lugares en donde estaba la voz de ellos. Yo no quer\u00eda meterles mi voz a los personajes. La voz inventada es la de Nayeli.<\/p>\n
\n
\n\nEl muralista Diego Rivera besa a Frida Kahlo. Esta foto puede verse en la muestra \u00abTercer ojo\u00bb, en el Malba. Gentileza Malba <\/figcaption><\/div>\n\u2013\u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 el personaje de la cocinera?<\/strong><\/p>\n\u2013Ten\u00eda claro que no iba a escribir una biograf\u00eda de Frida Kahlo, que era una novela de ficci\u00f3n y que la protagonista no era Frida, sino su cocinera, y que todo el universo de Frida iba a ser lo que iba a modificar la vida de esa ni\u00f1a.<\/p>\n
Por lo que el desaf\u00edo fue inventar un personaje que pudiera tener dentro de la trama un equilibrio. Porque Frida es muy fuerte, se morfaba el personaje de la cocinera y ese desequilibrio iba a terminar siendo un error y una trampa en la que yo misma me estaba metiendo.<\/p>\n
\u2013\u00bfEn qu\u00e9 te inspiraste para el personaje de Nayeli?<\/strong><\/p>\n\u2013En Argentina tenemos mucho rollo con la comida y las abuelas. \u201cLa receta de la nonna\u201d, \u201clas milanesas como las hace la abuela no las hace nadie\u201d. Cuando estuve en M\u00e9xico, hice un recorrido por las fonditas, les ped\u00eda permiso para entrar a sus cocinas, para ver las recetas y entender un poco c\u00f3mo cocinaban y c\u00f3mo condimentaban, sobre todo, que me serv\u00eda para la novela. Cocineros y cocineras de las fonditas en Ciudad de M\u00e9xico, todos me hablaban de \u201cmi abuelita\u201d y dije \u201cah, ac\u00e1 tambi\u00e9n\u201d. Veo que es bastante universal todo esto.<\/p>\n
Mucho de Nayeli me recordaba a mi abuela gallega. Ella vino de Galicia en un barco, muy pobre, con mi mam\u00e1, que ten\u00eda siete a\u00f1os. Y cuando le preguntabas a mi abuela, que ya era una mujer de 26, 27 a\u00f1os, de su vida en Galicia no te contaba nada.<\/p>\n
Uno se pone a pensar, \u00bfqu\u00e9 habr\u00e1 pasado? Por supuesto que no fue la cocinera de Frida Kahlo, ni mucho menos, pero es como que barajaron y dieron de nuevo, no volvieron a mirar para atr\u00e1s. Y a m\u00ed eso siempre me generaba como mucha curiosidad.<\/p>\n
Ah\u00ed es cuando yo empiezo a construir a Nayeli grande, ah\u00ed es donde me gust\u00f3 eso que a m\u00ed siempre me qued\u00f3 en la cabeza de mi abuela, quise darle ese statu quo de \u201csecreta\u201d porque me parec\u00eda veros\u00edmil porque me hab\u00eda pasado a m\u00ed.<\/p>\n
\n
\n\nFlorencia Etcheves es autora de las novelas \u00abCornelia\u00bb y \u00abLa virgen de tus ojos\u00bb. Foto Alejandra L\u00f3pez <\/figcaption><\/div>\n\u2013\u00bfCu\u00e1l dir\u00edas que fue tu mayor aprendizaje en todo este proceso?<\/strong><\/p>\n\u2013Siempre digo en broma que mi aparato emocional se lo debo a Ver\u00f3nica Castro porque toda la vida fui fan\u00e1tica de los culebrones y dije ‘este es mi momento’. Si tengo que definir a esta novela, ser\u00eda una especie de culebr\u00f3n mexicano. Lo que aprend\u00ed escribiendo esta novela es que puedo no encasillarme.<\/p>\n
Yo siempre dije ‘si no escribo policiales \u00bfqu\u00e9? No se me ocurrir\u00eda escribir otra cosa porque yo aprend\u00ed esto y es lo que a m\u00ed me sale’. Se dio la posibilidad de poder meterme en otro g\u00e9nero que tampoco lo puedo definir y pas\u00f3 y lo disfrut\u00e9 y pude poner de m\u00ed otras cosas y otras sensaciones y otras tramas de personajes con otras maneras de vincularse.<\/p>\n
Cuando uno escribe un policial, los personajes est\u00e1n todos atravesados por el apuro siempre porque est\u00e1n en riesgo. Un policial donde yo no tengo personajes en riesgo es un plomo. En un policial est\u00e1n atravesados por la muerte o por el miedo a morir.<\/p>\n
En esto que yo escrib\u00ed, en la parte de M\u00e9xico, los personajes no tienen ese apuro, entonces tienen tiempo de hacer otras cosas que salvar sus vidas o que escapar de un asesino. Me di cuenta de que los personajes sin apuro son interesantes de escribir y eso fue lo que m\u00e1s me dej\u00f3 como ense\u00f1anza esta novela: describir personajes sin apuro. <\/p>\n
\u2013El tema de la familia como fuente de misterio es algo muy presente en la novela.<\/strong><\/p>\n\u2013Me gustaba el tema de los secretos familiares, de las mujeres, algo que me parec\u00eda rico y eso me lo dio Frida porque ella era lo anti-mujer secreta, todo lo contrario a lo que uno puede imaginar.<\/p>\n
Nosotras cuando \u00e9ramos ni\u00f1as, a la mayor\u00eda nos regalaban el diario \u00edntimo, ese cuadernito hermoso con un candadito y ah\u00ed nosotras escrib\u00edamos nuestros miedos, broncas, amores secretos, pero eso ten\u00eda que estar todo guardado bajo llave. Yo le regal\u00e9 un diario \u00edntimo a mi hija y hoy lo pienso y me arrepiento, es decirle \u00abguard\u00e1 bajo llave lo que te pasa\u00bb.<\/p>\n
Frida Kahlo no guardaba bajo llave nada. Frida Kahlo dibujaba su \u00fatero sangrante y estamos hablando de 1939. Utilizaba el dolor como lenguaje, algo que las mujeres acostumbramos bastante ocultar, ella lo sacaba para afuera. Ten\u00eda un diario \u00edntimo que dejaba abierto en la mesa y todo el mundo lo le\u00eda. Era lo anti-secreta.<\/p>\n
Nayeli es todo lo contrario. Entonces a m\u00ed me gustaba jugar a ver qu\u00e9 pasa cuando sos anti-secreta y qu\u00e9 pasa cuando sos secreta. Y me gustaba que su nieta fuera una chica moderna, una chica de hoy que no quiere los secretos, y que fuera atr\u00e1s de su identidad, de querer saber qui\u00e9n es ella.<\/p>\n
Cuando vos no sab\u00e9s qui\u00e9nes son las personas que te precedieron \u2013que sab\u00e9s qui\u00e9nes son con nombre y apellido, pero no sab\u00e9s efectivamente qui\u00e9nes son y qu\u00e9 hicieron\u2013, vos tambi\u00e9n est\u00e1s un poco perdido.<\/p>\n
Entonces me gustaba much\u00edsimo jugar con los secretos familiares, en este caso los secretos de una mujer y en el caso de la familia Pallares jugar con los secretos de la mam\u00e1 de los Pallares. Todas escriben. Una escrib\u00eda y escond\u00eda, otra escrib\u00eda y mostraba, la otra no sab\u00eda escribir, pero callaba. Me gustaba explorar las distintas formas en las que las mujeres callamos o hablamos y qu\u00e9 pasa cuando nuestra voz es silenciada o cuando nuestra voz se escucha fuerte.<\/p>\n
\n
\n\n\u00abMe gustaba explorar las distintas formas en las que las mujeres callamos o hablamos\u00bb, se\u00f1ala Florencia Etcheves. Foto Foto Luc\u00eda Merle <\/figcaption><\/div>\n\u2013\u00bfC\u00f3mo llegaste a la trama de la falsificaci\u00f3n de arte?<\/strong><\/p>\n\u2013Cuando escribo una novela siempre elijo una mec\u00e1nica criminal sobre la que van a versar los personajes, en este caso pr\u00e1cticamente me lo ped\u00eda la trama.<\/p>\n
La mec\u00e1nica iba a ser la falsificaci\u00f3n, los falsarios, tr\u00e1fico de arte, que adem\u00e1s es una trama criminal que yo nunca hab\u00eda usado y que me parece interesante porque juega mucho con qu\u00e9 es verdad y qu\u00e9 es mentira.<\/p>\n
Por ejemplo, tuve la suerte de ir muchas veces al Museo Reina Sof\u00eda de Madrid a ver el Guernica<\/em>, que es mi cuadro favorito. Todas las veces que entr\u00e9 a verlo me desarm\u00e9 en l\u00e1grimas. Supongamos que ahora hay una investigaci\u00f3n y aparece publicado que en realidad ese cuadro es una falsificaci\u00f3n, que no es el original, que no lo hizo Picasso.<\/p>\n Todo eso que yo sent\u00ed, \u00bfes mentira? Entonces hay un tema ah\u00ed alrededor de lo falso y de la verdad dentro de lo falso. \u00bfLos falsarios son artistas o no? Uno podr\u00eda decir que no, \u00a1pero ten\u00e9s que copiar un cuadro! No lo puede hacer cualquiera. <\/p>\n
\u2013\u00bfQu\u00e9 significa el cuadro que est\u00e1 en el centro de la trama para los distintos personajes?<\/strong><\/p>\n\u2013Es esta puja entre el precio y el valor. Las obras de arte tienen de fascinante que no tienen un precio. \u00bfCu\u00e1nto sale el Guernica<\/em>? No s\u00e9, es lo que en un remate alguien quiera pagar en el caso de que alguien lo quiera vender.<\/p>\nSin embargo, para Paloma ese cuadro tiene un valor, pero para quienes se lo quieren sacar tiene un precio. Entonces, el precio y el valor, aunque parecieran ser sin\u00f3nimos, en realidad no lo son. Me gustaba que cada una de las partes de la historia del presente tirara para su lado de la vereda.<\/p>\n
Fragmento<\/h2>\n Buenos Aires, agosto de 2018. <\/p>\n
\u200b<\/strong>Mi abuela era experta en muertes ajenas. La relaci\u00f3n \u00edntima y hasta carnal que los mexicanos tienen con el arte de morir la pon\u00eda en un lugar de autoridad para la materia. La contentaba nombrar a la muerte con apodos burlones, como si con eso la ofendiera o pudiera alejarla: la huesuda, la chingada, la parca, la pelona. Pero sus estrategias no alcanzaron para frenar lo inevitable.<\/p>\n\u2014Me estoy quedando fuera de la fiesta, mi ni\u00f1a \u2014murmur\u00f3 en cuanto apoy\u00e9 mi mano sobre la suya. Su voz potente hab\u00eda perdido intensidad hasta convertirse en un hilo de sonido peque\u00f1o y gastado\u2014. La huesuda est\u00e1 cerca, ya la he visto. \u00bfNo la hueles?<\/p>\n
El ambiente ol\u00eda a c\u00edtrico. En la mesa de noche, un frasco de vidrio lleno de agua, rodajas de naranjas y pedazos de jengibre desped\u00edan un aroma que me llev\u00f3 a las tardes de mi infancia, a esas horas sentada frente a la mesa de la cocina de mi abuela siguiendo sus instrucciones precisas: cortar limones y toronjas en pedazos bien finitos, armar mezclas de romero, laurel, tomillo y menta en monta\u00f1itas no mayores a la palma de mi mano, y triturar en el mortero de piedra varas de vainilla y canela hasta que apenas sean un polvo tan vol\u00e1til como la arena. La alquimista que me hab\u00eda ense\u00f1ado a fabricar aromatizantes naturales estaba en la cama, recostada entre almohadones con fundas blancas y cubierta hasta el pecho por una de esas mantas de lana color morado oscuro, que uniformaba cada cama del geri\u00e1trico.<\/p>\n
\u2014Espero que la marcha sea feliz, y esta vez espero no volver \u2014insisti\u00f3.<\/p>\n
No supe qu\u00e9 contestar. Me limit\u00e9 a apretar fuerte la mano huesuda que el tiempo hab\u00eda desgastado hasta dejarla del tama\u00f1o de la de una ni\u00f1a y clav\u00e9 los ojos en un frasco de crema que estaba junto al aromatizante de naranjas. Lo abr\u00ed con cuidado y hund\u00ed los dedos en la pasta blanca; con la mano libre, retir\u00e9 la cobija morada y le levant\u00e9 despacio el camis\u00f3n.<\/p>\n
Las piernas de mi abuela manten\u00edan su antigua forma y tonicidad.<\/p>\n
Ella siempre dec\u00eda que ten\u00eda piernas de bailarina y nadie se atrev\u00eda a negar semejante verdad. Los a\u00f1os hab\u00edan decolorado su piel morena; las venas que hab\u00edan logrado mantenerse ocultas empezaron a notarse hasta formar un dise\u00f1o similar al de un mapa surcado por r\u00edos finitos que iban desde los tobillos hasta los muslos, cruzando por los costados de las rodillas. Segu\u00ed el recorrido de las venas, dando peque\u00f1os toques de crema suavizante. Cuando las piernas de mi abuela quedaron cubiertas de puntitos blancos, us\u00e9 las palmas de mis manos para masajearlas, lento pero con firmeza. Cada m\u00fasculo, cada poro, cada cent\u00edmetro. Me detuve en la mancha de nacimiento que decoraba el costado de su muslo derecho, justo encima de la rodilla: un \u00f3valo acabado del tama\u00f1o de una moneda. Mi abuela usaba las faldas de un largo que cubr\u00eda la mancha y, al mismo tiempo, dejaba al descubierto las curvaturas perfectas de las pantorrillas. El largo ideal. Las noches de verano, sus camisones de muselina me permit\u00edan ver esa marca que, ante mis ojos de ni\u00f1a, la hac\u00edan especial.<\/p>\n
Mientras con el dedo \u00edndice acariciaba el contorno color chocolate amargo, record\u00e9 su reacci\u00f3n al preguntarle, siendo yo muy peque\u00f1a, por qu\u00e9 ten\u00eda la pierna marcada. Con un movimiento r\u00e1pido, estir\u00f3 el vestido hacia abajo, como si la hubiera descubierto cometiendo un pecado; clav\u00f3 la mirada en el piso y me cont\u00f3, en un susurro, que muchos a\u00f1os atr\u00e1s, en el municipio de San Pedro Mixtepec, en su Oaxaca natal, un grupo de cazadores se hab\u00eda detenido frente a la roca gigante de un cerro. La roca ten\u00eda dibujada la silueta de una mujer india que cubr\u00eda su cuerpo \u00fanicamente con sus largu\u00edsimas trenzas. Junto a la piedra, hab\u00eda una cantidad enorme de plomo. Los cazadores, muy decididos, metieron en sus bolsas el plomo con el que pensaban fabricar balas. El rumor fue corriendo como corren los rumores: de boca en boca. Se armaron grupos de peregrinaje hasta la piedra, todos quer\u00edan conocer a la india m\u00e1gica. Hasta que una situaci\u00f3n sirvi\u00f3 de alerta: muchos de los hombres que hab\u00edan subido al cerro no regresaron jam\u00e1s. Los lugare\u00f1os juraban que de noche se pod\u00edan escuchar los gritos aterradores de los desaparecidos. Solo uno de ellos volvi\u00f3. Le dec\u00eda a quien quisiera escuchar su historia, con la mirada a\u00fan atravesada por el p\u00e1nico, que la india de las trenzas y la mancha en la pierna estaba endiablada.<\/p>\n
Mi abuela aseguraba que era una descendiente directa de esa india. Y yo le cre\u00ed tanto que durante mucho tiempo me pint\u00e9 la mancha con un marcador color caf\u00e9. Fue la \u00fanica forma que encontr\u00e9 de pertenecer a ese linaje al que pertenec\u00eda mi abuela. Una forma poco eficaz, que se esfumaba cada noche con agua y jab\u00f3n.<\/p>\n
\u2014Ya est\u00e1, Paloma. Es tiempo de dejarla ir. Tiene que seguir su camino \u2014dijo una de las enfermeras, mientras apoyaba su mano caliente en mi hombro.<\/p>\n
Nayeli Cruz, mi abuela, la india m\u00e1gica, muri\u00f3 a los noventa y dos a\u00f1os, sin que yo pudiera terminar de esparcir la crema suavizante sobre sus piernas de bailarina.<\/p>\n
Etcheves B\u00e1sico<\/h2>\n\nBuenos Aires, 1971. Periodista especializada en casos policiales, ha sido productora de programas de televisi\u00f3n sobre cr\u00edmenes, presentadora y columnista en noticieros nacionales, como el de Canal 13 y TN.<\/li>\n<\/ul>\n\nDurante tres a\u00f1os consecutivos gan\u00f3 el premio Mart\u00edn Fierro a la mejor labor period\u00edstica de la Argentina. Es autora de las novelas La virgen en tus ojos<\/em> (Planeta, 2012), La hija del campe\u00f3n<\/em> (Planeta, 2014), Cornelia<\/em> (Planeta, 2016), Errantes<\/em> (Planeta, 2018) y La Sirena<\/em> (Planeta, 2019).<\/li>\n<\/ul>\n\nEn 2018 se estren\u00f3 la pel\u00edcula Perdida<\/em>, basada en su novela Cornelia<\/em>. La corazonada<\/em>, de Netflix, es la versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica de La virgen en tus ojos.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n\n En 2022, tambi\u00e9n en Netflix, se estren\u00f3 la pel\u00edcula Pipa<\/em>, basada en Manuela Pipa Pelari, personaje creado por la autora. Forma parte del equipo de guion que adapta sus obras para el formato audiovisual.<\/li>\n<\/ul>\nPC<\/em><\/p>\n Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"En su nueva novela La cocinera de Frida, Florencia Etcheves combina sus ya probadas dotes para escribir policiales y asume el desaf\u00edo de tomar como personaje a la ic\u00f3nica pintora mexicana de las cejas pobladas y las trenzas coronadas de flores. La historia de Nayeli, la ficticia cocinera tehuana de Frida Kahlo, y su nieta Paloma, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":48472,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/48471"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=48471"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/48471\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/48472"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=48471"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=48471"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=48471"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
![](\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/florencia-etcheves-frida-kahlo-nos-dio-un-lenguaje-del-dolor.jpg\")
<\/p>\n![\""La](\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/florencia-etcheves-frida-kahlo-nos-dio-un-lenguaje-del-dolor-2.jpg\")