Corrientes<\/strong>. <\/p>\nEstos murales acompa\u00f1aron un momento clave de la construcci\u00f3n de edificios de departamentos para la clase media.<\/strong> El encuentro entre el dise\u00f1o arquitect\u00f3nico y el muralismo jerarquiz\u00f3 el ingreso a las torres. En las d\u00e9cadas del 60 y 70, Bardi trabaj\u00f3 con ingenieros y arquitectos que ya le encargaban estos trabajos. El estudio de arquitectura Pisni <\/strong>y Mauny<\/strong>, la constructora Dintel<\/strong>, la compa\u00f1\u00eda Chenlo <\/strong>o la contrataci\u00f3n directa por consorcios para decorar las entradas de sus edificios fueron los canales para el desarrollo de sus obras. Bardi sol\u00eda trabajar a la par de los gremios de la construcci\u00f3n.<\/p>\nEn el libro se cita el testimonio de Dalmiro Ajalla<\/strong>, quien comparti\u00f3 tiempos de obra con \u00e9l: \u00abLe gustaba conversar con nosotros, a veces com\u00edamos asado juntos. Pero \u00e9l era diferente<\/strong> a nosotros, ten\u00eda pelo largo, usaba morral y fumaba en pipa. Nos contaba historias y era muy bromista\u00bb. Una caracterizaci\u00f3n casi pict\u00f3rica. <\/p>\n\n
\n\n\u00abRodolfo Bardi\u00bb, libro coordinado por Mar\u00eda Cristina Rossi (YOEDITOR, $1.900). <\/figcaption><\/div>\nBardi, el multiartista<\/h2>\n Rodolfo Bardi naci\u00f3 en 1927, en Vicente L\u00f3pez, y comenz\u00f3 a pintar a los 8 a\u00f1os, cuando su t\u00edo Jos\u00e9 Rufino Bardi,<\/strong> pintor figurativo, lo llevaba a los bosques de Palermo <\/strong>y lo familiariz\u00f3 con lienzos y pomos de \u00f3leos. En los 40, estudi\u00f3 en la Escuela Nacional de Bellas Artes Manuel Belgrano<\/strong> y posteriormente continu\u00f3 en la Prilidiano Pueyrred\u00f3n<\/strong>. En 1946 form\u00f3 parte del Grupo de amigos de Vicente L\u00f3pez con Leopoldo Torres Nilsson<\/strong> y Jos\u00e9 Arcuri<\/strong> y se vincul\u00f3 a la realizaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica.<\/p>\nDe hecho, en 1947 colabor\u00f3 en la realizaci\u00f3n de El muro<\/em>, un corto de 8 minutos que fue la primera pel\u00edcula de Torre Nilsson. Diez a\u00f1os despu\u00e9s volver\u00eda a incursionar en el cine trabajando en el corto Continuidad pl\u00e1stica <\/em>dirigido por Jos\u00e9 Arcuri. Finalmente, en 1954, Bardi dirigi\u00f3 un corto de car\u00e1cter abstracto filmado en 16 mm titulado Composici\u00f3n <\/em>que dio cuenta del trabajo que hasta ese momento ven\u00eda realizando.<\/p>\nRossi \u2013doctora en Historia y Teor\u00eda del Arte\u2013 lo define as\u00ed en el libro: \u00ablas formas que enfoc\u00f3 Bardi corresponden al vocabulario pl\u00e1stico que venimos analizando: l\u00edneas rectas y curvas, flechas, l\u00edneas punteadas, tramas rayadas, c\u00edrculos y cuadrados delineados o pintados, que la c\u00e1mara recorre en el breve tiempo del cortometraje\u00bb. Es decir, un reflejo conceptual de la obra que ven\u00eda produciendo.<\/p>\n
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\n\nMural de Rodolfo Bardi, Paunero 2793 (1971). Foto: Mar\u00eda Eugenia Cerutti <\/figcaption><\/div>\nA fines de los 50, Bardi realiz\u00f3 muestras individuales en varias galer\u00edas de arte, integr\u00f3 una vanguardia llamada Grupo Joven<\/strong> de la que form\u00f3 parte, entre otros, Eduardo Mac Entyre<\/strong>, particip\u00f3 de la Bienal de Arte Moderno de San Pablo<\/strong> de 1959 y un a\u00f1o despu\u00e9s exhibi\u00f3 en el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires.<\/strong> <\/p>\nSobre el Grupo Joven, uno de sus integrantes, Torre Nilsson, lo defin\u00eda en un breve manifiesto casi g\u00f3tico: \u00ab…Es la s\u00fabita verificaci\u00f3n de nuestra tristeza, tristeza es sentir que estamos viviendo con muertos, rodeados de muertos pegajosos, malolientes, y que nos hablan con sus voces de muertos…\u00bb.<\/p>\n
Su paso por la pl\u00e1stica era m\u00e1s que prometedor, era una realidad. Sin embargo, Bardi inicia su obra mural en la d\u00e9cada de 1960, sum\u00e1ndose a la tradici\u00f3n anterior en la que se recurre al artista pl\u00e1stico para que componga y complete la escena, conformando una unidad, as\u00ed la obra forma parte inseparable del espacio de la arquitectura.<\/p>\n
En 1961, realiz\u00f3 un mural en el restaurante La Posta<\/strong> de Mar del Plata<\/strong> y una escultura de cemento amurada a la pared en el edificio de Av. Del Libertador 70, de Vicente L\u00f3pez<\/strong>. Lo convocaban quienes requer\u00edan una distinci\u00f3n para sus edificios: la de su arte.<\/p>\n\n
\n\nMural de Rodolfo Bardi, Ort\u00edz de Ocampo 2615 (1969). Foto: Mar\u00eda Eugenia Cerutti <\/figcaption><\/div>\nLa t\u00e9cnica utilizada para realizar los murales se denomin\u00f3 \u201crelieve escult\u00f3rico\u201d<\/strong>, encontrando en el arte geom\u00e9trico<\/strong> su mayor firmeza expresiva. Utiliz\u00f3 la t\u00e9cnica de cemento pintado al \u00f3leo, con incrustaciones de chapas de cobre o de aluminio, incrustaciones de resinas, piezas esmaltadas, u otros elementos como caracoles o piedras, para complementar la imagen.<\/p>\nEl estado de las obras<\/h2>\n Los 23 a\u00f1os que Bardi dedic\u00f3 a la obra mural, los volc\u00f3, en su mayor\u00eda, en edificios de viviendas familiares. Uni\u00f3 a la arquitectura <\/strong>y la pl\u00e1stica con una renovada concepci\u00f3n que reflej\u00f3 las corrientes art\u00edsticas de su \u00e9poca. Muchos de los vecinos de edificios que alojan estas obras las cuidan o limpian, pero no siempre es as\u00ed, y algunas de ellas se deterioran y pierden belleza e integridad f\u00edsica. Todav\u00eda se desconoce el valor patrimonial de estos murales.<\/p>\nDe las aproximadamente 400 obras<\/strong> que hizo Bardi en edificios, unas 150 desaparecieron, fueron demolidas o remplazadas por un espejo, se\u00f1ala la cuidadora de su obra, Valeria Bardi, hija del artista<\/strong>. \u00abQuedan unas 250, y de ellas, la mitad est\u00e1 en buen estado, son restauradas, limpiadas, alguien las completa si se pierde o rompe un pedacito, hay porteros y encargados que las cuidan.<\/p>\n Y hay otro porcentaje que est\u00e1 en mal estado, que el consorcio no se ocupa, que tienen la pintura saltada y que a veces se decidi\u00f3 pintarlos de blanco arriba de los materiales de colores\u00bb, explica Valeria.<\/p>\n
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\n Mural de Rodolfo Bardi, Olaz\u00e1bal 5008 (1972). Foto: Mar\u00eda Eugenia Cerutti <\/figcaption><\/div>\nLa conservaci\u00f3n de los murales de Bardi tiene sus complicaciones al pertenecer al \u00e1mbito privado de un edificio y no dependen del cuidado por parte de un organismo p\u00fablico.<\/p>\n
\u00abPara poder conservarlos se necesita difusi\u00f3n y que los vecinos tomen conciencia de cuidarlos, dependen de los consorcios de los propietarios. Hice un reclamo en la Direcci\u00f3n General de Patrimonio de CABA<\/strong>, pero no me dieron respuesta porque no est\u00e1n en la v\u00eda p\u00fablica, son propiedad privada. Hay un vac\u00edo legal porque nadie obliga a los consorcios a su conservaci\u00f3n\u00bb, explica con desaz\u00f3n la hija de Bardi.<\/p>\n Mientras tanto, junto con Rossi est\u00e1n organizando a mediano plazo, una muestra que re\u00fana la obra pict\u00f3rica de Bardi producida entre 1950 y 1960. Ambas se encuentran en plena catalogaci\u00f3n de todo lo que Bardi pint\u00f3 antes de dedicarse por completo a los murales. <\/p>\n
El homenaje<\/h2>\n A fines de diciembre se present\u00f3 el libro que re\u00fane la obra de Bardi en la Casa Victoria Ocampo<\/strong> que hoy aloja al Fondo Nacional de las Artes <\/strong>(FNA). All\u00ed estuvieron Mar\u00eda Cristina Rossi, Cecilia Belej, Alicia Santal\u00f3 (miembro del Directorio del FNA, por la disciplina Arquitectura y Patrimonio) y M\u00f3nica Pallone. Tambi\u00e9n participaron Valeria Bardi y Diana Saiegh, presidenta del Fondo Nacional de las Artes (FNA).<\/strong><\/a><\/p>\n\u00abSon obras que invitan a tocarlas para experimentarlas\u00bb, dice Belej para referirse a los murales de Bardi que primero expresaron una abstracci\u00f3n geom\u00e9trica y luego una \u00abfiguraci\u00f3n decorativa\u00bb.<\/strong><\/p>\n\u00abEstos periodos no fueron estancos; por el contrario, se solaparon y convivieron. En sus obras explor\u00f3 diversas t\u00e9cnicas de bajorrelieve en cemento coloreado con incrustaciones de metales y esmaltes. Trabaj\u00f3 con cemento, madera, azulejo, metales esmaltados, lajas, vidrio, y otros materiales\u00bb, subraya Belej.<\/p>\n
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\n\nMural de Rodolfo Bardi. Concepci\u00f3n Arenal 2323.Por su parte, la arquitecta Santal\u00f3 destac\u00f3 que \u00abencontramos murales que no se conocen, no son valorados. En un edificio de Palermo Viejo, vi un mural y estaba blanqueado. Tambi\u00e9n pensamos en sugerir que las propiedades horizontales incluyan obras de arte\u00bb. <\/p>\n
Afortunadamente, Bardi no solo dej\u00f3 su obra expuesta y abierta, casi totalmente, al p\u00fablico. Tambi\u00e9n dej\u00f3 notas, cuadernos, libretas, fotos, maquetas y bocetos que le permitieron a investigadores como Rossi, Belej y su propia hija poder reconstruir su m\u00e9todo de trabajo, sus valores est\u00e9ticos y la filosof\u00eda aplicada en sus creaciones.<\/p>\n
\u00abBardi lleva el arte a la gente com\u00fan que transita la Ciudad de Buenos Aires<\/strong>. Se encuentra disponible, ya no solamente para el p\u00fablico que ingresa a un museo o una galer\u00eda de arte, sino para el paseante de una metr\u00f3polis moderna que ingresa a una galer\u00eda comercial o que habita uno de los innumerables edificios en lo que est\u00e1 presente su obra, que le brinda car\u00e1cter a muchos de los barrios de Buenos Aires\u00bb, concluye Belej. <\/p>\nSolo falta que su obra reciba el encuadre de protecci\u00f3n legal que se merece, el reconocimiento a una obra art\u00edstica particular y \u00fanica que corre el riesgo de desaparecer si solo depende de la buena voluntad e inter\u00e9s de los consorcios que, en muchos casos, se encuentran en situaciones econ\u00f3micas precarias.<\/p>\n
Los murales componen una obra \u00fanica en su estilo, soporte y expresi\u00f3n. El auge de construcci\u00f3n nueva que estamos presenciando en la Ciudad atenta contra el mantenimiento y conservaci\u00f3n de los trabajos de Bardi, ese hombre que encontr\u00f3 un espacio singular para el goce del arte. <\/p>\n
PC<\/em><\/p>\n Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"De todos los soportes conocidos para hacer arte, Rodolfo Bardi se sinti\u00f3 m\u00e1s c\u00f3modo con el m\u00e1s inesperado y original: las paredes de los halls de los edificios de departamentos. Bardi ha sido el artista pionero que en la d\u00e9cada del 60 propuso \u201cdecorar\u201d esas entradas tristes de los conglomerados de propiedades horizontales con obras […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":48542,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/48541"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=48541"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/48541\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/48542"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=48541"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=48541"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=48541"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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