{"id":49823,"date":"2023-02-25T11:01:45","date_gmt":"2023-02-25T11:01:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.clarin.com\/cultura\/edicion-censura-correccion-politica-acecha-libros-chicos_0_PnOn0KD7pE.html"},"modified":"2023-02-25T11:01:45","modified_gmt":"2023-02-25T11:01:45","slug":"de-la-edicion-a-la-censura-los-mandatos-acechan-a-los-libros-para-chicos","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/02\/25\/de-la-edicion-a-la-censura-los-mandatos-acechan-a-los-libros-para-chicos\/","title":{"rendered":"De la edici\u00f3n a la censura, los mandatos acechan a los libros para chicos"},"content":{"rendered":"

<\/p>\n

Cualquiera que haya pasado por la escuela primaria en los \u00faltimos treinta a\u00f1os sabe qui\u00e9n es Silvia Schujer<\/strong><\/a>: con tres d\u00e9cadas <\/strong>como referencia de la literatura infantil y juvenil<\/a> (un universo populoso que suele apretujarse en la sigla LIJ), no solo es la autora de m\u00e1s de medio centenar de libros<\/strong>, sino que adem\u00e1s gan\u00f3 en 1986 el Premio Casa de las Am\u00e9ricas<\/a> en el rubro infantil-juvenil por Cuentos y chinventos<\/em>; ingres\u00f3 en 2003 en la Lista de Honor Ibby<\/strong> (la Organizaci\u00f3n Internacional para el Libro Juvenil) por La vaca de esta historia<\/em> y fue distinguida dos veces con el Konex <\/a>por su obra, entre otros muchos galardones. A pesar de todo esto, cada tanto, recibe \u201csugerencias\u201d<\/strong> sobre sus historias: \u201cMe rebela cuando me piden que escriba en \u201cespa\u00f1ol neutro\u201d. Me niego rotundamente a traicionar mi lenguaje\u00bb, dice.<\/p>\n

\n\n\"Silvia
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Silvia Schujer posa con una mu\u00f1eca de la ni\u00f1ez. Foto: Diego Fern\u00e1ndez Otero. <\/figcaption><\/div>\n

Aunque prim\u00f3 la sensatez y los editores brit\u00e1nicos del escritor Roald Dahl<\/a> anunciaron hoy que se podr\u00e1n seguir leyendo sus libros<\/strong> sin cambios para hacerlos aptos para las \u00abnuevas sensibilidades\u00bb, otras influencias acechan a la literatura infantil<\/strong> cotidianamente, con menos visibilidad, pero igual vocaci\u00f3n por hacer primar valores econ\u00f3micos o publicitarios y no la calidad de una obra.<\/p>\n

\u201cLas editoriales, por suerte, no son todas iguales \u2013retoma Silvia Schujer para Clar\u00edn<\/strong>\u2013. Mientras las sugerencias se produzcan atendiendo a la est\u00e9tica del texto<\/strong>, todo bien\u201d. Esas sugerencias a las que refiere forman parte de un momento determinante en la elaboraci\u00f3n de todo libro: la edici\u00f3n<\/strong>. Un di\u00e1logo entre quien escribe y quien lee con herramientas profesionales para potenciar lo mejor <\/strong>de esa historia, lucir los recursos elegidos y acompa\u00f1ar a ese texto hacia su mejor versi\u00f3n. Todo esto en teor\u00eda<\/strong>.<\/p>\n

A la escritora Sandra Comino<\/a>, autora de imprescindibles como La casita azul<\/em> o La enamorada del muro<\/em>, una editora le avis\u00f3 que achicar\u00edan uno de sus libros<\/strong> para adecuarlo \u00abal mercado\u00bb. A Norma Huidobro<\/a>, creadora de Anita Demare<\/a> y sus aventuras pero adem\u00e1s premiada por Octubre, un crimen<\/em>, le cuestionaron alg\u00fan personaje infantil por ser \u201cdemasiado\u201d independiente<\/strong>. Y Andrea Ferrari<\/a>, autora de Detr\u00e1s de la m\u00e1scara <\/em>o El complot de Las Flores<\/em>, escuch\u00f3 en alguna editorial que era mejor retirar una \u201cmala palabra\u201d<\/strong>.<\/p>\n

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\u201cCreo que un editor tiene un rol importante. Los autores pasamos mucho tiempo solos con nuestros textos y una mirada inteligente e incisiva muchas veces ayuda a mejorar el libro.<\/p>\n

\n\n\"Nahuel\n<\/picture>\n

\nAndrea Ferrari.<\/cite>
\nEscritora.<\/span>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/blockquote>\n

\u00bfEditar es censurar?<\/h2>\n

Entonces, \u00bfcu\u00e1l es el l\u00edmite entre la necesaria edici\u00f3n y la censura lisa y llana? Para empezar, responden a Clar\u00edn <\/strong>estas cuatro notables autoras<\/strong>, que llevan mucho tiempo construyendo lectores y lectoras sensibles y cr\u00edticos, no solo en la Argentina y no solo entre hispanohablantes.<\/p>\n

\n\n\"Sandra
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Sandra Comino, a la izquierda, durante la 46\u00ba Feria Internacional del Libro en Buenos Aires. Foto German Garcia Adrasti. <\/figcaption><\/div>\n

\u201cLa edici\u00f3n tendr\u00eda que limitarse a lo literario<\/strong>. El editor acompa\u00f1a no desv\u00eda\u201d, dice Sandra Comino<\/strong>, que adem\u00e1s de escribir, es tallerista y cr\u00edtica literaria. La autora de Nadar de pie<\/em>, por eso, se\u00f1ala una diferencia importante entre editar y \u201ccoachear\u201d: \u201cEl tema es complejo. Publicar por la tem\u00e1tica y no por la escritura es un error. Obvio que la tem\u00e1tica interesa pero la literatura no es solo tema. Es escritura, estructura, voz narrativa, punto de vista, historia\u2026 c\u00f3mo cuento lo que cuento sin subestimar al lector<\/strong>. Sea LIJ o no. A nadie se le ocurrir\u00eda tocar la obra de Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/a>. Al menos quiero creer eso\u201d, opina.<\/p>\n

Cuando Comino habla con Clar\u00edn <\/strong>de temas refiere a ciertas modas<\/strong> que operan en el mercado. Schujer<\/strong> avanza en ese sentido: \u201cEl sistema capitalista pretende obtener la mayor ganancia posible en cualquier actividad productiva. En el af\u00e1n de vender m\u00e1s libros, a veces se imponen modas<\/strong> (algunas importadas, otras m\u00e1s locales) que, si funcionan econ\u00f3micamente, empiezan a dominar el mercado en detrimento de otras obras con valores art\u00edsticos que cotizan menos\u00bb.<\/p>\n

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El problema aparece cuando, en funci\u00f3n de ciertas supuestas modas (el no uso de ciertas palabras para \u201cno herir sensibilidades\u201d, por ejemplo, o la mayor o menor capacidad que tenga un texto para ser comercializado en otros paises) te piden cambios.<\/p>\n

\n\n\"Nahuel\n<\/picture>\n

\nSilvia Schujer<\/cite>
\nEscritora.<\/span>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/blockquote>\n

Para Schujer, \u00aben eso la responsabilidad es m\u00faltiple, pero b\u00e1sicamente se trata del funcionamiento de un sistema perverso<\/strong> que no solo se reduce al campo editorial. El problema aparece cuando, en funci\u00f3n de ciertas supuestas modas (el no uso de ciertas palabras para \u201cno herir sensibilidades\u201d, por ejemplo, o la mayor o menor capacidad que tenga un texto para ser comercializado en otros paises) te piden cambios<\/strong>\u201d, ejemplifica. Y puestos a pedir, se los piden a quienes dan sus primeros pasos, pero tambi\u00e9n a autoras que ya son un cl\u00e1sico, como ella misma.<\/p>\n

\n\n\"Andrea
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Andrea Ferrari, periodista y escritora. <\/figcaption><\/div>\n

Otra autora de cl\u00e1sicos es Andrea Ferrari<\/a>. Y no precisamente hablando de temas sencillos: la salud mental en la adolescencia, el desempleo, la muerte, la pandemia<\/a>, los estereotipos de belleza femenina<\/a>, la emigraci\u00f3n, la homosexualidad<\/strong> y muchos otros asuntos considerados dif\u00edciles recorren una obra con t\u00edtulos notables como El hombre que quer\u00eda recordar, Aunque diga fresas, Los chimpanc\u00e9s miran a los ojos<\/em> o El retrato de Ver\u00f3nica G<\/em>.<\/p>\n

Cualquiera dir\u00eda que Ferrari ya no necesita de quien la edite, pero ella dice a Clar\u00edn <\/strong>lo contrario: \u201cCreo que un editor tiene un rol importante<\/strong>. Los autores pasamos mucho tiempo solos con nuestros textos y una mirada inteligente e incisiva muchas veces ayuda a mejorar el libro. Pero es bastante evidente cuando todas las sugerencias de cambio van en el sentido de hacer el texto m\u00e1s f\u00e1cilmente digerible, limarle cualquier arista que pueda ser controvertida<\/strong>. En ese caso un autor puede plantarse en el rechazo o decidir llevar el libro a otro lado\u201d.<\/p>\n

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La edici\u00f3n tiene que ver con el texto, hace al texto, es interna. La censura siempre tiene que ver con \u2018el afuera\u2019.<\/p>\n

\n\n\"Nahuel\n<\/picture>\n

\nNorma Huiodobro.<\/cite>
\nEscritora y editora<\/span>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/blockquote>\n

Norma Huidobro<\/a>, que gan\u00f3 el Premio Clar\u00edn Novela<\/a> en 2007<\/strong> con El Lugar Perdido<\/em>, es una autora audaz para la LIJ<\/strong> porque explora con mucha belleza territorios marginales: barrios perif\u00e9ricos de la Ciudad (Barracas, San Telmo, La Boca por ejemplo, adem\u00e1s del Conurbano sur) y grupos sociales menos narrados (madres adolescentes, familias femeninas, ni\u00f1os a cargo de hermanos o de abuelas, adultos mayores…).<\/p>\n

Esa singularidad fue reconocida no solo por su p\u00fablico. Su novela juvenil Cleopatra lo sab\u00eda <\/em>integra la lista White Ravens 2016 <\/strong>(la prestigiosa selecci\u00f3n anual que hace la Internationale Jugendbibliothek de Munich) y por El misterio del mayordomo<\/em> recibi\u00f3 el Prize Livrentete<\/strong>, otorgado por la Uni\u00f3n de Bibliotecas de Francia, en 2015.<\/p>\n

\n\n\"Norma
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Norma Huidobro, que gan\u00f3 el Premio Clar\u00edn Novela en 2007 con El Lugar Perdido. <\/figcaption><\/div>\n

Pero adem\u00e1s, Huidobro es editora<\/strong>. \u201cLa edici\u00f3n siempre es necesaria \u2013dice a Clar\u00edn<\/strong>\u2013 y alguien tiene que hacerla. Hay autores que no necesitan que se los edite, porque lo hacen ellos mismos, te presentan un texto al que no hay que hacerle nada o muy poco, y ese poco se los coment\u00e1s y te lo sacan al toque. La censura es otra cosa<\/strong>; aqu\u00ed entra a jugar el prejuicio<\/strong>, la pregunta acerca de si en la escuela te van a aceptar tal o cual situaci\u00f3n planteada en la novela, o tal o cual palabra no muy bien vista. Digamos que la edici\u00f3n tiene que ver con el texto, hace al texto, es interna. La censura siempre tiene que ver con \u2018el afuera<\/strong>\u2019\u201d.<\/p>\n

En el caso de la obra de Roald Dahl<\/strong>, ese afuera es, adem\u00e1s, extempor\u00e1neo<\/a>. \u00bfC\u00f3mo podr\u00eda la obra de un hombre nacido en Llandaff hace m\u00e1s de un siglo<\/strong> (en 1916) y fallecido en Oxford en 1990 dar cuenta de ideas y valores que se siguen transformando incluso ahora, mientras usted lee esta nota.<\/p>\n

Charlie y la f\u00e1brica de chocolate, James y el melocot\u00f3n gigante, Matilda, El gran gigante bonach\u00f3n, Agu Trot, Las brujas <\/em>y Relatos de lo inesperado<\/em>, entre tantos otros de sus libros, dan cuenta de su tiempo y de lo universal, como todo cl\u00e1sico que se precie<\/strong>. \u00bfQu\u00e9 hacer entonces con la violencia que hoy ser\u00eda denunciable? \u00bfQu\u00e9 decir sobre los esclavos negros naturalizados? \u00bfQu\u00e9 hacer con una ni\u00f1a maltratada por su madre fr\u00edvola y su padre delincuente?<\/p>\n

\n\n\"Roald
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Roald Dahl, novelista brit\u00e1nico. <\/figcaption><\/div>\n

Para leer los cl\u00e1sicos Mar\u00eda Fernanda Maquieira<\/a><\/strong>, que es, adem\u00e1s de escritora, una gran editora de literatura infantil y juvenil<\/strong>, tiene algunas ideas. Es gerente Editorial del sello Loqueleo, de Santillana Argentina, y se ha visto desafiada por violencias sanguinarias o machismos hoy intolerables que llevaban siglos siendo narradas de esa manera.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 hacer con eso como editor? Responde ella misma a Clar\u00edn<\/strong>: \u201cComo editores de libros en Loqueleo, nos hemos encontrado muchas veces frente esas disyuntivas, por ejemplo ante escenas truculentas en un libro de mitos griegos o actitudes machistas y rudas de caballeros en otro de relatos medievales<\/strong>, que nos han permitido conversaciones muy interesantes con sus autores y autoras, y siempre optamos por priorizar lo literario<\/strong> y cuidar el veros\u00edmil\u201d.<\/p>\n

Maquieira <\/a>propone no olvidar que las obras literarias deben leerse siempre en su contexto<\/strong>: \u201cEs absurdo pedirle a un texto de una \u00e9poca determinada que obedezca al pensamiento, los ideales o los sue\u00f1os de otra. Incluso si ciertas palabras resuenan de una manera distinta en un momento u otro, no veo por qu\u00e9 haya que cambiarlas o adecuarlas<\/strong>\u201d, afirma.<\/p>\n

\n

Es absurdo pedirle a un texto de una \u00e9poca determinada que obedezca al pensamiento, los ideales o los sue\u00f1os de otra.<\/p>\n

\n\n\"Nahuel\n<\/picture>\n

\nEscritora y editora.<\/cite>
\nGerente Editorial del sello Loqueleo, de Santillana Argentina.<\/span>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/blockquote>\n

Y sobre la pol\u00e9mica surgida a prop\u00f3sito de la obra de Roald Dahl espec\u00edficamente, asegura a Clar\u00edn<\/strong>: \u201cClaro que hay libros que envejecen y no son le\u00eddos por las infancias actuales, que plantean situaciones o personajes muy alejados de los lectores, realidades fuera de \u00e9poca, o un lenguaje arcaico. Pero los libros que se han convertido en cl\u00e1sicos atraviesan las \u00e9pocas<\/strong> y nos interpelan cada vez de maneras diferentes. Me parece que esto ofrece buena oportunidad para discutir en la escuela<\/strong>: \u00bfpor qu\u00e9 el autor\/la autora habr\u00e1 escrito eso? \u00bfqu\u00e9 pasaba en esos a\u00f1os? \u00bfc\u00f3mo era esa sociedad? \u00bfqu\u00e9 significa esa palabra hoy y por qu\u00e9 nos molesta? \u00bfqu\u00e9 batallas hubo que atravesar? Creo que eso es lo rico, al contrario de las posiciones de ultracorrecci\u00f3n que intentan adecuar o cambiar un texto seg\u00fan lo que dicta el mercado\u201d.<\/p>\n

De la misma idea es Claudia Amigo, la editora de las dos revistas infantiles con mayor p\u00fablico, Genios<\/em> <\/a>y Jard\u00edn de Genios<\/em><\/a>. Ella tiene a su cargo la elaboraci\u00f3n de un material que llega a miles de manos infantiles en todo el pa\u00eds<\/strong>, con realidades muy distintas.<\/p>\n

Sobre los cl\u00e1sicos como los de Dahl, dice que hay que seguir ley\u00e9ndolos: \u201cJunto a otros (familiares, docentes, mediadores) que puedan explicarles a los lectores de hoy por qu\u00e9 esos valores ten\u00edan vigencia en otras \u00e9pocas (e inclusive siguen teni\u00e9ndola actualmente en otros lugares). Si no los leemos tal cual fueron escritos, podr\u00edamos a llegar a pensar que nunca existieron esos valores, \u00bfno?<\/strong>\u201d, se pregunta e ilumina un punto determinante: lo que no se nombra, \u00bfdeja de existir?<\/strong><\/p>\n

\n\n\"Mar\u00eda
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Mar\u00eda Fernanda Maquieira es, adem\u00e1s de escritora, una gran editora de literatura infantil y juvenil. <\/figcaption><\/div>\n

En Genios <\/em>y Jard\u00edn de Genios<\/em> se publican cuentos con frecuencia. \u00bfC\u00f3mo se eligen las historias y los abordajes? Responde Amigo<\/a>: \u201cLos autores ya conocen el tono de las revistas y el repertorio de temas que preferimos dar. Pensemos que son revistas con un perfil determinado, que combinan lo l\u00fadico y lo did\u00e1ctico, dirigidas a un p\u00fablico muy amplio, se distribuyen en todo el pa\u00eds. Trabajamos lo cl\u00e1sico: leyendas, mitos, cuentos de hadas desde una nueva mirada, valores<\/strong>; pero tambi\u00e9n vamos con el humor, lo cotidiano, el disparate, lo rid\u00edculo <\/strong>y sobre todo, el despliegue de la imaginaci\u00f3n. Imaginamos que ese cuento ser\u00e1 le\u00eddo en familia, antes de ir a dormir y eso limita, en cierto sentido, el abordaje de algunos temas que requerir\u00edan otro contexto de lectura\u201d.<\/p>\n

Tab\u00faes y libros voladores\u200b<\/em><\/h2>\n

Silvia Schujer recuerda dos episodios vinculados a la tem\u00e1ticas<\/strong> de sus libros. El periodista Eduardo Feinmann revoleando uno de sus libros por el aire<\/strong> \u201c(y al aire \u2013aclara\u2013) porque le pareci\u00f3 que el pacto ficcional de humor negro que yo establec\u00eda con mis lectores, era peligroso para los ni\u00f1os\u201d.<\/p>\n

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Cuando se puede hablar de algo, las editoriales buscan ficci\u00f3n relacionada. Y est\u00e1 bien. El problema es que, en general, en vez de buscar obras, buscan autores que escriban sobre ese tema.<\/p>\n

\n\n\"Nahuel\n<\/picture>\n

\nSandra Comino.<\/cite>
\nEscritora.<\/span>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/blockquote>\n

No era la primera vez: \u201cCuando sali\u00f3 mi libro Historias de un primer fin de sema<\/em>na (en 1988), que es la historia de un padre con sus hijas cuando el matrimonio se separa, el diario La Prensa<\/em> me trat\u00f3 de amoral<\/strong> y unas cuantas cosas mas. Todav\u00eda el divorcio no era legal\u201d.<\/p>\n

Dice Sandra Comino que la LIJ aborda los temas tab\u00faes cuando hay \u201cpermisos\u201d<\/strong> para hablar de ellos. Y sabe de qu\u00e9 habla: \u201cNadar de pie <\/em>se public\u00f3 cuando se empez\u00f3 a hablar abiertamente de la Guerra de Malvinas<\/a>, reci\u00e9n en 2012. La novela ten\u00eda a\u00f1os sin encontrar un lugar<\/strong>. Cuando se puede hablar de algo, las editoriales buscan ficci\u00f3n relacionada. Y est\u00e1 bien. El tema es que, en general, en vez de buscar obras, buscan autores que escriban sobre ese tema y si ese pedido tem\u00e1tico no coincide con el inter\u00e9s del autor, a veces no sale una historia que conmueva. Un solo autor no puede ser un cat\u00e1logo de temas\u201d.<\/p>\n

\n\n\"Claudia
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Claudia Amigo es editora de las dos revistas infantiles con mayor p\u00fablico, Genios y Jard\u00edn de Genios. <\/figcaption><\/div>\n

En ese sentido, por fuera de las modas y de las tendencias a silenciar, anular, eliminar aquello que testimonia que el pasado fue en muchos sentidos peor (machista, esclavista, violento, colonialista y varios otros ista<\/em>), las dos editoras se animan a recordar y valorar lecturas de sus infancias que hoy podr\u00edan ser condenadas<\/strong>.<\/p>\n

\u201cMi recuerdo de ni\u00f1a \u2013comparte Mar\u00eda Fernanda Maquieira<\/strong>\u2013 es el de haber sido una lectora absolutamente salvaje y desordenada<\/strong>; libro-juego-mundo eran un continuado. Le\u00eda con devoci\u00f3n poes\u00edas de Mar\u00eda Elena Walsh, Federico Garc\u00eda Lorca y Nicol\u00e1s Guill\u00e9n<\/strong> tanto como los libros de lectura de la escuela El sol alba\u00f1il<\/em> o Mi amigo Gregorio<\/em><\/strong>. Mi madre hab\u00eda hecho un dibujo con el \u00e1rbol geneal\u00f3gico de la Familia Buend\u00eda<\/strong> y pegado con cinta adentro de la edici\u00f3n de Sudamericana de Cien a\u00f1os de soledad<\/em> para cuando me atreviera a leerlo\u201d.<\/p>\n

\n

S\u00e9 que ahora hay versiones pol\u00edticamente correctas de los libros de Twain, a las que les han borrado la palabra nigger. Yo, como editora, no la borrar\u00eda.<\/p>\n

\n\n\"Nahuel\n<\/picture>\n

\nClaudia Amigo.<\/cite>
\nEditora de las revistas Genios y Jard\u00edn de Genios.<\/span>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/blockquote>\n

Y Amigo rescata Las aventuras de Huckleberry Finn<\/em><\/strong>, de Mark Twain: \u201cAm\u00e9 a Twain cuando lo le\u00ed de chica, en las c\u00e9lebres ediciones de tapa amarilla de la colecci\u00f3n Robin Hood. Era yo la que me sub\u00eda a la balsa y bajaba por el Misisipi a pura aventura. En ese momento no entend\u00eda muy bien por qu\u00e9 hab\u00eda esclavos y pregunt\u00e9<\/strong>. Esa era la clave: preguntar y que hubiera alguien del otro lado que pudiera explicar, en mi caso, fueron mis padres, amorosos lectores tambi\u00e9n. S\u00e9 que ahora hay versiones pol\u00edticamente correctas de los libros de Twain, a las que les han borrado la palabra nigger. Yo, como editora, no la borrar\u00eda<\/strong>. Incluir\u00eda una nota del editor explicando el uso de ese t\u00e9rmino en contexto\u201d.<\/p>\n

Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span> Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span> Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Cualquiera que haya pasado por la escuela primaria en los \u00faltimos treinta a\u00f1os sabe qui\u00e9n es Silvia Schujer: con tres d\u00e9cadas como referencia de la literatura infantil y juvenil (un universo populoso que suele apretujarse en la sigla LIJ), no solo es la autora de m\u00e1s de medio centenar de libros, sino que adem\u00e1s gan\u00f3 en […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":49824,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/49823"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=49823"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/49823\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/49824"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=49823"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=49823"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=49823"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}