{"id":50486,"date":"2023-03-11T09:00:24","date_gmt":"2023-03-11T09:00:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.clarin.com\/cultura\/claudio-larrea-fotografo-delira-buenos-aires-ciudad-surreal-_0_3Ub8behOmb.html"},"modified":"2023-03-11T09:00:24","modified_gmt":"2023-03-11T09:00:24","slug":"entre-cabezas-de-zapallo-y-edificios-peronistas-dos-muestras-de-claudio-larrea-el-fotografo-que-ama-buenos-aires","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/03\/11\/entre-cabezas-de-zapallo-y-edificios-peronistas-dos-muestras-de-claudio-larrea-el-fotografo-que-ama-buenos-aires\/","title":{"rendered":"Entre cabezas de zapallo y edificios peronistas: dos muestras de Claudio Larrea, el fot\u00f3grafo que ama Buenos Aires"},"content":{"rendered":"

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Un nene con cara de zapallo. Un manojo de copos de az\u00facar que forma una especie de hongo at\u00f3mico en la cabeza de su vendedor. Un cura que mira, \u00bftentado?, el cartel publicitario de un aperitivo.<\/p>\n

\u00abNo son las fotos, es la Ciudad de Buenos Aires la que es  surreal<\/strong>\u00ab, afirma Claudio Larrea, el autor de esas obras que desde el 2 de marzo se exponen en la muestra Porte\u00f1os<\/em><\/strong> <\/em>en la Galer\u00eda Otto.<\/p>\n

Larrea (1963) es de Caballito y se fue a vivir a Barcelona en 2001. Volvi\u00f3 en 2009 y desde entonces recorre las calles porte\u00f1as sin pausa, con la c\u00e1mara entre las manos. <\/p>\n

\n\n\"Calabaza.
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Calabaza. Una de las obras de Larrea, expuestas en Galer\u00eda Otto. Gentileza Claudio Larrea <\/figcaption><\/div>\n

El fot\u00f3grafo se defini\u00f3 como un enamorado de Capital<\/strong>, su \u00abciudad-mater\u00bb (volvi\u00f3 de Espa\u00f1a para estar con su madre). Pero no todo es color de rosa <\/strong>en la relaci\u00f3n. Por eso, como cont\u00f3 respecto de su reciente libro Rep\u00fablica de Waires<\/a>,<\/em> sum\u00f3 a sus im\u00e1genes de juegos de geometr\u00eda y c\u00fapulas, fotos en blanco y negro de palacios venidos abajo, de San Mart\u00edn amenazado por nubarrones y de miseria. Un mix de recuerdos de \u201cla Par\u00eds latinoamericana\u201d<\/strong> que contrastan con postales de la exclusi\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

Explica a Clar\u00edn Cultura<\/strong>:<\/a> \u00abLa Ciudad est\u00e1 repleta de contrastes, bellos y no… \u00bfViste cuando entrecerr\u00e1s los ojos para armonizar? Bueno, no s\u00e9 c\u00f3mo, pero esos contrastes se acomodan y, de alg\u00fan modo, encuentro humor y belleza a\u00fan en lo supuestamente feo\u00bb.<\/strong><\/p>\n

El libro y la exposici\u00f3n Porte\u00f1os<\/em>, tambi\u00e9n poblada por im\u00e1genes en blanco y negro, fueron organizados por Larrea y Jos\u00e9 Manuel Elliot, curador y su marido. \u00ab\u00c9l agrupa las fotos, piensa conmigo asociaciones. Para m\u00ed, Porte\u00f1os <\/em>tiene algo de acuario<\/strong>. <\/strong>Siento que <\/strong>fui observando a esos personajes en sus micromundos, viviendo cada uno su realidad<\/strong>, aunque interact\u00faan<\/strong> en este enjambre que es la Ciudad\u00bb.<\/p>\n

\n\n\"Porte\u00f1os.
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Porte\u00f1os. Un vendedor de copos de az\u00facar, con la cabeza estallada. Gentileza Claudio Larrea <\/figcaption><\/div>\n

-En buena parte de tu obra, la Ciudad, sus edificios emblem\u00e1ticos y rinconcitos, son protagonistas, incluso vac\u00edos. \u00bfQu\u00e9 ocurre al pasar de fotografiar espacios a retratar personas?<\/strong><\/p>\n

\u200b<\/strong>-Las personas est\u00e1n en mis fotos. Es una cuesti\u00f3n de selecci\u00f3n que se vean m\u00e1s o menos. En Rep\u00fablica de Waires<\/em>, por ejemplo, se impon\u00eda una especie de desierto en ese sentido, porque en esa obra los ciudadanos sobreviven en lo m\u00e1s alto o en los suburbios. Funcionan como testimonios de lo que que queda de las instituciones<\/strong>.<\/p>\n

\n\n\"Ara\u00f1ita.
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Ara\u00f1ita. Un punto en el universo porte\u00f1o, otra de las obras de Larrea exhibidas en Otto. Gentileza Claudio Larrea <\/figcaption><\/div>\n

La herencia del fot\u00f3grafo Horacio Coppola<\/strong><\/a>, el gran ojo modernista <\/strong>sobre la Ciudad en la d\u00e9cada de 1930, y la de la Escuela de Bauhaus <\/strong>que lo form\u00f3, aparecen en las im\u00e1genes de ese libro de Larrea, combinado con influencias expresionistas y del cine mudo<\/strong>. <\/em>All\u00ed las tomas directas<\/strong> del autor exhiben ecos escenogr\u00e1ficos<\/strong>. De hecho, el fot\u00f3grafo, quien adem\u00e1s fue periodista, cre\u00f3 la de la puesta de Mar\u00eda de Buenos Aires<\/em>, de Piazzolla, para la \u00d3pera de Estrasburgo, Francia -adem\u00e1s de exponer en Londres, parte de Estados Unidos y Espa\u00f1a-.<\/p>\n

\u200b<\/em>En Porte\u00f1os<\/em>, en cambio, es clara la influencia de Saamer Makarius<\/strong><\/a>, el fot\u00f3grafo egipcio que tambi\u00e9n am\u00f3 a Buenos Aires. Lo de Makarius fue el arte abstracto hasta que los enormes Werner Bishop<\/strong> y Henry Cartier Bresson<\/strong>, popes del fotoperiodismo, lo entusiasmaron. Lleg\u00f3 ac\u00e1 en barco en 1953 con la Leica colgada y mientras caminaba y aprend\u00eda espa\u00f1ol se convirti\u00f3 en un cazador de momentos, en general, postales del asombro y de la sorpresa. <\/strong>Fue <\/strong>pionero de la \u00abstreet<\/em> photo<\/em>\u00bb <\/strong>local. <\/p>\n

\n\n\"Escena.
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Escena. Del libro \u00abRep\u00fablica de Waires\u00bb, que Larrea public\u00f3 recientemente. Gentileza Claudio Larrea <\/figcaption><\/div>\n

Larrea agrega: \u00abSi bien siempre voy capturando luces, cuando fotograf\u00edo arquitectura todo es m\u00e1s pausado<\/strong>, m\u00e1s silencioso. Con las personas, en cambio, es din\u00e1mico<\/strong>. Se trata de encontrar un instante preciso<\/strong>\u00ab. Como el del penal que patea un chico que juega en la terraza de un edificio, otra foto hermosa de la muestra.<\/p>\n

El fot\u00f3grafo habla de otra influencia en Porte\u00f1os<\/em>, las fotos de freaks <\/em><\/strong>de la estadounidense Diane Arbus<\/a>,<\/strong> sue\u00f1os y terrores de un \u00abni\u00f1o foca\u00bb o de cinco jovencitos sentados frente a una casa del Bronx detr\u00e1s de m\u00e1scaras horribles<\/strong>. La belleza en el espanto, una vez m\u00e1s.<\/p>\n

Aunque las im\u00e1genes los porte\u00f1os de Larrea son delirantes<\/strong> y hasta dolorosas <\/strong>(est\u00e1, de espaldas, la jubilada con el cartel: \u00abTrabajador en actividad te va a pasar lo mismo, despert\u00e1<\/strong>), no resultan feroces a lo Arbus. \u00abNo veo a la Ciudad y a los porte\u00f1os con dolor, los veo con<\/strong> ternura<\/strong>. Todo es tan absurdo que podr\u00eda ser una humorada\u00bb, se\u00f1ala el autor. Una \u00abtragicomedia\u00bb.<\/strong><\/p>\n

Lo del zapallo o los copos de az\u00facar en las caras no son casualidades. No se ve el rostro de ningunos<\/strong> de los porte\u00f1os. <\/strong>\u00abEs por los derechos de imagen. Fue un desaf\u00edo\u00bb, se\u00f1ala Larrea. <\/p>\n

Juan Jos\u00e9 Sebreli<\/a> <\/strong>y Marcelo Gioffr\u00e9<\/strong><\/a> ofrecen en Ser es ser en la Ciudad<\/em>, el texto de presentaci\u00f3n de la exhibici\u00f3n, una vuelta de tuerca: \u00abDicen que la censura aguza la imaginaci\u00f3n<\/strong>. Un subproducto de esa afirmaci\u00f3n, a partir de la prohibici\u00f3n del retrato directo sin consentimiento, es la riqueza que adquieren los personajes con las caras tapadas… La ventaja es la ambig\u00fcedad, lo no dicho<\/strong>, lo que se puede entrever, como en esas espesas cabelleras que parecen manojos de alambres electrificados\u00bb.<\/p>\n

\n\n\"Penal.
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Penal. En una terraza porte\u00f1a, otra escena porte\u00f1a. Gentileza Claudio Larrea <\/figcaption><\/div>\n

Recorrer Porte\u00f1os<\/em> es pensar tambi\u00e9n en qu\u00e9 nos hace la Ciudad y qu\u00e9 hacemos con ella. \u00abCreo que nos da m\u00e1s de lo que le damos. Porque el marco es tan precioso en ciertos lugares, los parques, la Plaza de Mayo. las diagonales, atardeceres, los tilos… La Ciudad de Buenos Aires es po\u00e9tica<\/strong>. Y cuando est\u00e1s afuera se extra\u00f1an hasta las medialunas. Somos nosotros los que la convertimos muchas veces en inh\u00f3spita<\/strong>\u00ab.<\/p>\n

De la sede de la CGT a la Ciudad de los Ni\u00f1os<\/h2>\n

Larrea no para. El viernes 17 de marzo inaugura otra muestra: Arquitectura peronista<\/strong><\/em>, en el Museo del Bicentenario. Son 27 trabajos, incluso en color, sobre construcciones levantadas durante los dos primeros gobiernos de Juan Domingo Per\u00f3n<\/strong>. Desde la sede de la CGT (1950) y la Fundaci\u00f3n Eva Per\u00f3n (actual Facultad de Ingenier\u00eda de la UBA, 1951) hasta escuelas o la Rep\u00fablica de los Ni\u00f1os (Gonnet, 1951), pasando por conjuntos de viviendas o el  Vel\u00f3dromo (Palermo, 1954).<\/p>\n

\n\n\"Arquitectura
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Arquitectura peronista. Monumental, se expondr\u00e1 desde el 17 de marzo en el Museo del Bicentenario. Gentileza Claudio Larrea <\/figcaption><\/div>\n

-\u00bfPor qu\u00e9 un recorte de la arquitectura peronista?<\/strong><\/p>\n

-Surgi\u00f3 a mi regreso a Argentina e interes\u00f3 al Museo Evita en 2013. Mi idea fue registrar edificios que pertenec\u00edan a ese movimiento mundial: la Arquitectura Social<\/strong>. Es una arquitectura casi paternalista, con materiales excelentes y prestaciones para una sociedad asim\u00e9trica y desigual.<\/p>\n

-En esas fotos los espacios vuelven a ser protagonistas.<\/strong><\/p>\n

-La arquitectura es la protagonista definitiva, como en la muestra El Amante de Buenos Aires<\/em> (Centro Cultural Recoleta, 2015).  Ambas se referencian en la Escuela de D\u00fcsseldorf, fundada por el matrimonio Becher, creadores de la \u201cLa Nueva Objetividad\u201d<\/strong>, quienes registraron espacios p\u00fablicos vac\u00edos, adjudic\u00e1ndoles un an\u00e1lisis de su relaci\u00f3n con el ser humano<\/strong>, su dimensi\u00f3n social<\/strong>. Hablo de Candida Hoffer, Thomas Ruff y Andreas Gursky<\/a> . Ese movimiento fue el punta pie inicial del proyecto.<\/p>\n

\n \"Montaje.
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Montaje. De \u00abArquitectura peronista\u00bb, que abre el 17 de marzo. Gentileza Claudio Larrea <\/figcaption><\/div>\n

– El pintor de iconograf\u00eda del peronismo, Daniel Santoro<\/a>, apunta en la presentaci\u00f3n a que interpel\u00e1s la memoria afectiva. <\/strong><\/p>\n

-Retomando los conceptos de la Nueva Objetividad, me interesaba registrar la dimensi\u00f3n documental y social que significa hacer una \u201cmemoria\u201d de construcciones<\/strong>. Los espacios fotografiados muchas veces muestran su esencia, despegando de su significado original, como obras abstractas<\/strong>. De hecho, el Vel\u00f3dromo que fotografi\u00e9 en el 2013 ya no existe \u2026una manera tambi\u00e9n de registrar la ausencia<\/strong>.<\/p>\n

\n\n\"Rep\u00fablica
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Rep\u00fablica de los ni\u00f1os. Una de las fotos de Larrea que se expondr\u00e1n en el Museo del Bicentenario. Gentileza Claudio Larrea <\/figcaption><\/div>\n

-\u00bfCu\u00e1l es tu memoria de aquellos gobiernos peronistas?<\/strong><\/p>\n

-No pertenezco a una familia peronista y me defino como un artista agn\u00f3stico y laico. Mi memoria personal es a base de investigaci\u00f3n<\/strong>: ahond\u00e9 mucho sobre este periodo arquitect\u00f3nico. Por ejemplo, en el proceso, supe que el arquitecto Jorge Sabat\u00e9, que fue intendente de la ciudad de Buenos Aires en los a\u00f1os 50, fue uno de los creadores del proyecto de la CGT, el Sindicato La Fraternidad, el teatro Empire, la Fundaci\u00f3n Eva Per\u00f3n, todos magn\u00edficos y con el empleo de materiales irrepetibles.<\/p>\n

-\u00bfQu\u00e9 influencia pens\u00e1s que tendr\u00e1 la grieta en los espectadores?<\/strong><\/p>\n

-Tengo una ausencia de sensaci\u00f3n de grieta, <\/strong>que hizo que me vincule con las personas de una manera m\u00e1s profunda. De hecho, en \u201cPorte\u00f1os\u201d. convoqu\u00e9 a Sebreli y Gioffr\u00e9 y en \u201cArquitectura Peronista\u201d, a Santoro. Lo importante es que los valores comunes nos unan. Y en las obras prevalece un registro m\u00e1s all\u00e1 de los \u201cismos\u201d<\/strong>. Esta exposici\u00f3n es una invitaci\u00f3n a cruzar juntos al \u201cotro lado del espejo\u201d.<\/strong><\/p>\n

Fichas:\u200b<\/strong><\/h2>\n

\u00abPorte\u00f1os\u00bb. <\/strong>En <\/strong>Galer\u00eda Otto, Paran\u00e1 1158, Caba.
Horarios: \u200bmartes a viernes de 15 a 19. Entrada gratis.<\/p>\n

\u201cArquitectura peronista\u201d.<\/strong> Inauguraci\u00f3n: 17 de marzo. Lugar: Museo del Bicentenario, Paseo Col\u00f3n 100, Caba. Horarios: viernes, s\u00e1bados y domingos de 10 a 17,30. Entrada gratis.<\/p>\n

JS\/PC<\/p>\n

Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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