La jaula de los onas<\/em><\/a> (estuvo en la shortlist del premio Filba Medif\u00e9), que trata sobre el secuestro de once selk’nam en Tierra del Fuego para ser exhibidos en jaulas de Par\u00eds. Una obra que incluye diversos g\u00e9neros y posee un esp\u00edritu expansivo y total.<\/p>\nDice Gamerro<\/strong>: \u201cDesde Las islas<\/em> que me gusta la novela totalizadora<\/strong> como modelo, m\u00e1s all\u00e1 del logro puntual. La novela totalizadora es un g\u00e9nero y una concepci\u00f3n y por eso tengo una larga relaci\u00f3n con el Ulises<\/em> de Joyce<\/strong>. Hay algo ah\u00ed que me convoca. Hab\u00eda unas ganas de hacer un homenaje a la novela del siglo XIX con La jaula de los onas<\/em>\u201d.<\/p>\nEste era un libro que estaba planificado para circular en librer\u00edas durante el 2020. Sin embargo, la realidad modific\u00f3 los planes y la llegada de la pandemia lo retras\u00f3 un a\u00f1o. Ese fue un limbo que el autor utiliz\u00f3 a su favor y lo llev\u00f3 a escribir Siete ensayos sobre la peste<\/em>.<\/p>\n\n
\n\n\u00bbLa Il\u00edada\u00bb, de Homero, se desata por una epidemia. <\/figcaption><\/div>\n\u201cPara escribir este libro tuve que expandirme a casi toda la literatura occidental: desde La Il\u00edada<\/em> hasta la actualidad. Todo esto mientras estaba encerrado en la vida dom\u00e9stica, como todos. Una duda fue si hablar de la pandemia en pasado o como algo actual. Y me sirvi\u00f3 pensarla en presente\u201d, se\u00f1ala el escritor. <\/p>\nNuevamente la lecturas como tabla de salvaci\u00f3n, como posible ordenador, como veh\u00edculo de comprensi\u00f3n, como caja de herramienta ling\u00fc\u00edstica cuando la palabra frente a una pandemia estaba amenazada, como punto de fuga natural para lectores entrenados. Y Carlos Gamerro<\/strong> lo es. Siete ensayos sobre la peste<\/em> se presenta como un ensayo que disecciona la literatura del pasado para encontrar un filtro a trav\u00e9s del cual vislumbrar el presente.<\/p>\n\u2013\u00bfC\u00f3mo viviste la salida de La jaula de los onas<\/em> con este libro nuevo tan cerca?<\/strong><\/p>\n\u2013Cuando me encontr\u00e9 con esta historia yo ten\u00eda poco m\u00e1s de veinte a\u00f1os y siempre qued\u00f3 en m\u00ed como algo que me llamaba, me convocaba. A medida que pasaban los a\u00f1os iba investigando cosas pero no sistem\u00e1ticamente.<\/p>\n
En un momento me lleg\u00f3 el momento de encararlo y ah\u00ed fueron cinco a\u00f1os de trabajo intenso y apasionado, incluso viaj\u00e9 a Tierra del Fuego. Cuando lo termin\u00e9, lleg\u00f3 la pandemia y se retras\u00f3 la salida. Pero trajo otro libro. Siete ensayos sobre la peste<\/em> sale del limbo en el que entr\u00f3 la novela.<\/p>\n\n
\n\nAlbert Camus, autor de \u00abLa peste\u00bb. <\/figcaption><\/div>\n\u2013\u00bfCu\u00e1les fueron tus primeras reacciones frente a la pandemia?<\/strong><\/p>\n\u2013Entr\u00e9 en una confusi\u00f3n, como todos, aunque s\u00ed tuve la sensaci\u00f3n inmediata de que era serio y daba para largo. Pasa que la vivencia de las epidemias es parte de la experiencia que define la condici\u00f3n humana y nos hab\u00edamos olvidado de eso.<\/p>\n
De pronto me vi en un naufragio y s\u00f3lo atin\u00e9 a agarrarme de la literatura, como hice siempre. Al lado del miedo que sent\u00edamos todos por nosotros mismos y nuestros seres queridos se sumaba el caos informativo. En medio de eso me preguntaba por d\u00f3nde empezaba a ordenarme para calmar tanta locura. Y recurr\u00ed a la literatura.<\/p>\n
Hace casi tres mil a\u00f1os que se viene escribiendo sobre pandemias. Para algo me ten\u00eda que servir ese saber acumulado. Pens\u00e9, entonces, que ese saber pod\u00eda orientarme como una br\u00fajula en medio de los vientos contradictorios, entre informaci\u00f3n y desinformaci\u00f3n incluso proveniente del mundo cient\u00edfico, que era lo que est\u00e1bamos viviendo con el comienzo de la pandemia.<\/p>\n
\u2013\u00bfQu\u00e9 saberes fuiste redescubriendo y recuperando al leer y desde ese contexto de pandemia?<\/strong><\/p>\n\u2013Uno de los par\u00e1metros que sent\u00ed respecto de esta pandemia fue darme cuenta que me modific\u00f3 como lector. En ciertos libros que le\u00ed hace tiempo y aparec\u00eda la pandemia como tema no le hab\u00eda dado cabida, empezando por La Il\u00edada<\/em> que comienza con la llegada de una epidemia.<\/p>\nO Mrs. Dalloway <\/em>de Virginia Wolf<\/strong> que transcurre inmediatamente despu\u00e9s de una de las mayores pandemias en la historia de la humanidad: la mal llamada \u201cgripe espa\u00f1ola\u201d (1919-1921), que incluso peg\u00f3 muy fuerte ac\u00e1 en Argentina. O Paradiso <\/em>de Lezama Lima, <\/strong>donde <\/strong>el coraz\u00f3n de la novela es una pandemia. Todas cuestiones que se la pasaban por alto y fue porque no hab\u00eda vivido una pandemia.<\/p>\n\u2013Una de los aspectos del libro es que se pueden ver distintas maneras de encarar una pandemia a lo largo de la historia. Que no todo es horror: puede aparecer el aburrimiento, la liberaci\u00f3n y hasta la felicidad.<\/strong><\/p>\n\u2013Las lecturas para este libro comenzaron La peste<\/em> de Camus, que nunca lo hab\u00eda le\u00eddo. Y hasta que no apareci\u00f3 esta pandemia siempre hab\u00eda tenido una lectura aleg\u00f3rica. Ahora sabemos que es una obra sobre lo que es o puede llegar a ser una peste efectiva y lo que le ocurre a la sociedad y el individuo.<\/p>\nA partir de ese n\u00facleo me volvieron a la mente otros momentos: el Decameron<\/em> de Bocaccio, El teatro y su doble<\/em> donde Artaud habla de la pandemia como un aspecto positivo pero en un sentido orgi\u00e1stico y desgarramiento de la sociedad con su costado er\u00f3tico y tan\u00e1tico.<\/p>\nTambi\u00e9n record\u00e9 La muerte en Venecia<\/em> que transcurre en un contexto de una epidemia de c\u00f3lera y Thomas Mann <\/strong>por algo lo puso de fondo. Ahora nos damos cuenta que sin la pandemia es imposible esa novela: se encuentra el deseo en el l\u00edmite con la muerte.<\/p>\nSon distintos aspectos que aparecen en el libro y por eso al final est\u00e1 el cap\u00edtulo donde hablo de cierto aspecto de belleza de la pandemia, pero es posible solo despu\u00e9s de haber hecho el recorrido del libro.<\/p>\n
Es como plantea Camus: \u201cLa peste termina para todos menos para los que perdieron a alguien\u201d. No es por buscarle el lado positivo, pero tambi\u00e9n hay que reconocer que esta pandemia trajo un costado de beneficio a cierta parte de la humanidad: cosas que no hubieran sucedido sin este hecho que vivimos todos.<\/p>\n
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\n\n\u00abPoner en palabras algo implica darle un sentido. Y la pandemia, probablemente, no tiene un sentido, una l\u00f3gica\u00bb, dice Carlos Gamerro. Foto JM Foglia <\/figcaption><\/div>\n\u2013A lo largo del libro est\u00e1 tambi\u00e9n la necesidad humana de encontrarle un sentido, religioso o m\u00edstico, a las pandemias y una forma de nombrarla de diversas maneras.<\/strong><\/p>\n\u2013Es clave: para poner en palabras algo implica darle un sentido. Y la pandemia, probablemente, no tiene un sentido, una l\u00f3gica. Quiz\u00e1s era eso lo que m\u00e1s nos costaba, y todav\u00eda nos cuesta, comprender.<\/p>\n
La proliferaci\u00f3n de teor\u00edas conspirativas o negacionistas tiene que ver con nuestra incapacidad humana de aceptar lo que no tiene explicaci\u00f3n. Por eso se utilizan met\u00e1foras para hablar de pandemias: se trata de darles alg\u00fan sentido, alguna l\u00f3gica humana, intencionalidad, fin. El \u201cpara qu\u00e9\u201d desaparece en una pandemia, ten\u00e9s que enfrentarte a un \u201cqu\u00e9\u201d puro, no hay \u201cpara qu\u00e9\u201d.<\/p>\n
\u2013\u00bfTiene alg\u00fan tipo de encanto escribir en tiempo real sobre un tema que se est\u00e1 viviendo?<\/strong><\/p>\n\u2013Lo que yo sab\u00eda era que no quer\u00eda escribir ficci\u00f3n porque lo sent\u00eda muy cercano al tema. Yo necesito una m\u00ednima distancia. Escribir un ensayo produc\u00eda esa distancia porque trabajaba con textos que abordaban otras \u00e9pocas, culturas, otras enfermedades. En ese sentido, sobre cada epidemia que le\u00eda presentaba una particularidad.<\/p>\n
Cada pandemia activa miedos y reacciones muy distintos por el modo en el que se esparce la pandemia. De alg\u00fan modo, todo eso me sirvi\u00f3 para poder hablar de esta pandemia y esa fue la metodolog\u00eda: voy a meterme con todas las pandemias pero no con esta que estamos viviendo. Era un modo de comprender y ordenar el presente.<\/p>\n
Fragmento del pr\u00f3logo<\/h2>\n El impulso inicial para escribir este libro me lo dio, qu\u00e9 duda cabe, el comienzo de la actual pandemia de covid-19, que lleg\u00f3 a la Argentina en marzo de 2020. De un d\u00eda para otro me encontr\u00e9 encerrado en mi casa, sin un proyecto de escritura (acababa de terminar una novela, cuya publicaci\u00f3n se postergar\u00eda por la pandemia), leyendo obsesivamente las noticias cada vez m\u00e1s alarmantes, confusas y contradictorias sobre el avance de la nueva peste, pensando en ella todo el d\u00eda pero pensando, de alguna manera, en falso, como quien pedalea en el vac\u00edo. Sin una tradici\u00f3n de la cual agarrarme, porque epidemias y pandemias para muchos de nosotros no formaban parte, en aquellos d\u00edas hoy tan lejanos, de nuestra memoria personal, ni familiar, ni siquiera hist\u00f3rica, se me ocurri\u00f3 recurrir, como suelo hacer en situaciones donde me encuentro un poco perdido, a la literatura y a sus parientes narrativos, el teatro y el cine, las \u00fanicas formas de conocimiento que me resultan enteramente confiables, tal vez simplemente porque al practicarlas las conozco mejor que otras y me siento m\u00e1s capacitado para separar la paja del trigo; tal vez por su capacidad de abarcar a la vez las m\u00faltiples dimensiones de un fen\u00f3meno tan complejo como este, desde la naturaleza del pat\u00f3geno y las formas del contagio hasta su repercusi\u00f3n en la sociedad y la psicolog\u00eda m\u00e1s \u00edntima de los afectados, incluyendo sus sue\u00f1os, fantas\u00edas y delirios, tanto individuales como colectivos.<\/p>\n
La sobreabundancia de informaci\u00f3n, de opiniones m\u00e1s o menos autorizadas, la explosi\u00f3n de noticias falsas y teor\u00edas conspirativas, ha constituido, como bien sabemos, una pandemia dentro de la pandemia, y lejos de decantarse y ordenarse, con el paso de los meses y los a\u00f1os no hizo sino crecer y multiplicarse: frente a esta ingobernable mara\u00f1a, las mejor estructuradas narraciones del pasado ofrecen, si no un remedio, al menos un espejo donde podemos observar de qu\u00e9 maneras, a veces an\u00e1logas, a veces enteramente distintas, errores, deformaciones y mitos parecidos fueron fen\u00f3menos concomitantes de las epidemias anteriores, hist\u00f3ricas o imaginarias, narradas en clave fant\u00e1stica o realista. Sobre tales distinciones este libro se propone no abrigar prejuicio alguno: m\u00e1s podemos aprender sobre la pandemia y nuestras reacciones a ella de una buena pel\u00edcula de zombis que de una mala novela realista. Se limita, eso s\u00ed, a la narrativa de epidemias precedentes, y esa puede ser otra manera de definir su proyecto: contar la historia de la actual pandemia a trav\u00e9s de las anteriores, sabiendo que, inevitablemente, la mirada que podamos echar sobre aquellas estar\u00e1 modelada por nuestra experiencia de esta. Leer las epidemias del pasado desde la actual no es, al fin y al cabo, una operaci\u00f3n demasiado diferente a leer la presente desde aquellas. A Borges le gustaba decir que una literatura se define menos por el modo en que ha sido escrita que por el modo en que es le\u00edda, y una de las cosas que m\u00e1s me llam\u00f3 la atenci\u00f3n, apenas iniciada la actual pandemia, fue c\u00f3mo mi percepci\u00f3n de ciertas obras hab\u00eda cambiado y segu\u00eda cambiando a medida que pasaban los meses: nunca hab\u00eda tomado cabal conciencia, por ejemplo, de que la literatura occidental se inicia con un episodio de peste, en el canto primero de la Il\u00edada; ni hab\u00eda advertido la presencia fantasmal pero decisiva de la gran pandemia de influenza en Mrs. Dalloway, ni hab\u00eda logrado terminar, por aburrido, el Diario del a\u00f1o de la peste, que hoy me parece, no solo la mejor novela sobre la peste que he le\u00eddo, sino una de las mejores a secas. El mundo, todos intuimos m\u00e1s clara o m\u00e1s oscuramente (y tantas veces es m\u00e1s confiable la intuici\u00f3n oscura), nunca ser\u00e1 el mismo despu\u00e9s de la pandemia; nosotros tampoco somos los mismos: prestar atenci\u00f3n a c\u00f3mo han cambiado los libros y las pel\u00edculas que conoc\u00edamos no es una mala manera de descubrir en qui\u00e9nes nos hemos convertido.<\/p>\n
No quisiera concluir este breve pr\u00f3logo, e invitaci\u00f3n a la lectura, sin dejar asentada mi gratitud al Dr. Jorge Neira, quien tuvo la generosidad de leer el manuscrito, se\u00f1alando numerosos errores y omisiones y haciendo valiosas sugerencias, no solo en lo que concierne al aspecto estrictamente m\u00e9dico, sino tambi\u00e9n poniendo en juego sus s\u00f3lidos conocimientos hist\u00f3ricos y probada sensibilidad literaria.*<\/p>\n
*Fragmento del pr\u00f3logo \u00abSiete ensayos sobre la peste\u00bb, de Carlos Gamerro.<\/em><\/strong><\/p>\n
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