{"id":52269,"date":"2023-04-18T14:02:00","date_gmt":"2023-04-18T14:02:00","guid":{"rendered":"https:\/\/lapampanuestra.com\/2023\/04\/18\/el-ensamble-gabetta-consort-inauguro-el-ciclo-barroco-del-teatro-colon-con-dos-jovenes-contratenores\/"},"modified":"2023-04-18T14:02:00","modified_gmt":"2023-04-18T14:02:00","slug":"el-ensamble-gabetta-consort-inauguro-el-ciclo-barroco-del-teatro-colon-con-dos-jovenes-contratenores","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/04\/18\/el-ensamble-gabetta-consort-inauguro-el-ciclo-barroco-del-teatro-colon-con-dos-jovenes-contratenores\/","title":{"rendered":"El ensamble Gabetta Consort inaugur\u00f3 el Ciclo Barroco del Teatro Col\u00f3n con dos j\u00f3venes contratenores"},"content":{"rendered":"

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Con la actuaci\u00f3n del fabuloso Gabetta Consort<\/strong>, el Teatro Col\u00f3n<\/strong><\/a> inaugur\u00f3 su Ciclo Barroco<\/strong>, una sana iniciativa (con curadur\u00eda de Ver\u00f3nica Cangemi) que busca saldar las muchas deudas que la programaci\u00f3n de esa instituci\u00f3n tiene a\u00fan con la m\u00fasica de los siglos XVII y XVIII.<\/p>\n

Fundado por el gran violinista y director cordob\u00e9s Andr\u00e9s Gabetta,<\/strong> el ensamble estuvo integrado en esta oportunidad por una veintena de instrumentistas, muchos de ellos notables m\u00fasicos argentinos residentes en nuestro pa\u00eds, entre ellos Dolores Costoyas (cuerdas pulsadas), Federico Ciancio (clave), Diego Nadra y Marisa Schmidt (oboes), o Gustavo Di Giannantonio y Rodolfo Marchesini (violines).<\/p>\n

Compartieron atriles con ellos destacados visitantes, miembros habituales del ensamble en sus giras europeas, como el primer viol\u00edn Nicholas Robinson, el gu\u00eda de segundos Ra\u00fal Orellana Bertinelli o la cellista Claire Demettre.<\/p>\n

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Gabetta Consort en el Teatro Col\u00f3n, dentro del Ciclo Barroco. Foto gentileza Teatro Col\u00f3n\/M\u00e1ximo Colombaroli <\/figcaption><\/div>\n

Gracias al talento de todos ellos, y tambi\u00e9n al arte de Gabetta, desde el primer comp\u00e1s todo son\u00f3 como una perfecta unidad, sin desajustes r\u00edtmicos ni din\u00e1micos<\/strong>.<\/p>\n

No pareci\u00f3 haber, sin embargo, un concepto claro en el programa, que result\u00f3 una convencional sucesi\u00f3n de arias<\/strong> da capo<\/em> m\u00e1s o menos conocidas de \u00f3peras de H\u00e4ndel, Vivaldi, Graun y Torri, m\u00e1s un d\u00fao de Hasse.<\/p>\n

Musicalidad tremenda<\/h2>\n

Ante un p\u00fablico heterog\u00e9neo (fruto de la tambi\u00e9n saludable pol\u00edtica de precios populares para menores de 30 y mayores de 60) que de todas maneras no colm\u00f3 la sala, el concierto dio comienzo con una versi\u00f3n arrebatadora de la Danza de las Furias<\/em> del Orfeo <\/em>de Gluck.<\/p>\n

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La inauguraci\u00f3n del Ciclo Barroco del Teatro Col\u00f3n fue con la presentaci\u00f3n del Gabetta Consort. Foto gentileza Teatro Col\u00f3n\/M\u00e1ximo Colombaroli <\/figcaption><\/div>\n

A lo largo de \u00e9ste y los otros fragmentos instrumentales (dos movimientos del Concerto grosso en Do menor<\/em> de Locatelli y el Concierto en Re Mayor<\/em> llamado Grosso Mogul<\/em> de Vivaldi, todos con el director como solista en viol\u00edn), Gabetta despleg\u00f3 su tremenda musicalidad, su conocimiento del estilo y una energ\u00eda desbordante que sabe contagiar a sus colegas y al p\u00fablico.<\/p>\n

Junto a Gabetta llegaron al pa\u00eds dos j\u00f3venes contratenores con voces, registros, perfiles, \u201clooks\u201d y maneras de concebir la m\u00fasica y el espect\u00e1culo muy diferentes: el venezolano Samuel Mari\u00f1o<\/strong> y el suizo de origen estadounidense Terry Wey.<\/strong><\/p>\n

Desde su primera intervenci\u00f3n, con el c\u00e9lebre lamento de Orfeo, Che far\u00f2 senza Euridice<\/em> (Gluck), Wey mostr\u00f3 unas cualidades s\u00f3lidas como cantante y artista que brillaron sobre todo en las arias lentas: un registro parejo y sonoro en todo el rango, un caudal acorde con el ensamble y con la sala, compenetraci\u00f3n con cada afecto, conocimiento cabal de lo interpretado y sobriedad en sus gestos.<\/p>\n

A la belleza de sus versiones de Ombra mai fu\u00a0<\/em>y Cara sposa<\/em>\u00a0(de Serse y Rinaldo<\/em> de H\u00e4ndel), Wey sum\u00f3 muy buen manejo de la coloratura en la poco transitada Pace e guerra<\/em>\u00a0de Lucio Vero (Pietro Torri<\/em>), y en Sta nell\u2019ircana<\/em>\u00a0y Furibondo spora il vento\u00a0<\/em>(Alcina y Partenope<\/em>, tambi\u00e9n de H\u00e4ndel).<\/p>\n

Representante de una nueva generaci\u00f3n, el ascendente Samuel Mari\u00f1o despleg\u00f3 una actitud mucho m\u00e1s \u201cestelar\u201d (incluyendo tres diferentes atuendos a cu\u00e1l m\u00e1s brillante), una espectacular presencia esc\u00e9nica y una gestualidad estudiada<\/strong> que conquistaron inmediatamente al p\u00fablico.<\/p>\n

Su voz, de tesitura aguda, timbre bello y agilidad sobrenatural, es un producto perfecto para el disco pero no para las salas de concierto ni para los grandes teatros. Incluso una ac\u00fastica milagrosa como la del Col\u00f3n revela sus falencias: su registro es desparejo, con zona media y grave d\u00e9biles incluso desde las primeras filas, y sus agudos, si bien \u201ccorren\u201d, pueden resultar sumamente tirantes y estridentes cuando el cantante busca ganar potencia.<\/p>\n

Ayudado por su tablet incluso en arias muy conocidas como Vedr\u00f2 con mio diletto<\/em> (Vivaldi) o Lascia la spina<\/em> (H\u00e4ndel), Mari\u00f1o gan\u00f3 soltura y se destac\u00f3 en las arias m\u00e1s brillantes<\/strong>, con un cl\u00edmax en el cierre de la primera parte, donde entabl\u00f3 una batalla musical con el excelente obo\u00edsta Diego Nadra en Quella fiamma.<\/em><\/p>\n

\u200bHomenaje a los castrati
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El saludo final del Gabetta Consort en el Teatro Col\u00f3n, con los contratenores Samuel Mari\u00f1o y Terry Wey. Foto gentileza Teatro Col\u00f3n\/M\u00e1ximo Colombaroli <\/figcaption><\/div>\n

Si bien este tipo de duelos era frecuente entre los grandes castrati y los instrumentos que rivalizaban con ellos -es famosa la an\u00e9cdota de Farinelli con un trompetista al que super\u00f3 en fiato, agilidad y potencia-, lo que aqu\u00ed comenz\u00f3 de manera graciosa result\u00f3 cansador a fuerza de repetici\u00f3n.<\/p>\n

Dos bises cerraron el men\u00fa<\/strong>: el final de la sexta sinfon\u00eda de Luigi Boccherini (La casa del diavolo<\/em>) y el d\u00fao Se mai pi\u00f9 sar\u00f2 geloso<\/em> de Cleofide <\/em>de Hasse, que fuera tambi\u00e9n el \u00faltimo n\u00famero del programa.<\/p>\n

La convivencia de Wey y Mari\u00f1o en el escenario puso todav\u00eda m\u00e1s de manifiesto esta diferencia en la forma de rendir homenaje a los castrati, aquellos fen\u00f3menos c\u00e9lebres por su espectacularidad vocal pero tambi\u00e9n por sus caprichos y en muchos casos su voluntad de ponerse por delante de la m\u00fasica.<\/p>\n

Ficha<\/h2>\n

Gabetta Consort<\/strong><\/p>\n

Director y solista:<\/strong> Andr\u00e9s Gabetta Ciclo Barroco.<\/p>\n

Teatro Col\u00f3n, lunes 17 de abril<\/p>\n

Calificaci\u00f3n:<\/strong> muy bueno<\/p>\n

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Con la actuaci\u00f3n del fabuloso Gabetta Consort, el Teatro Col\u00f3n inaugur\u00f3 su Ciclo Barroco, una sana iniciativa (con curadur\u00eda de Ver\u00f3nica Cangemi) que busca saldar las muchas deudas que la programaci\u00f3n de esa instituci\u00f3n tiene a\u00fan con la m\u00fasica de los siglos XVII y XVIII. Fundado por el gran violinista y director cordob\u00e9s Andr\u00e9s Gabetta, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[21],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/52269"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=52269"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/52269\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=52269"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=52269"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=52269"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}