{"id":52418,"date":"2023-04-21T03:21:00","date_gmt":"2023-04-21T03:21:00","guid":{"rendered":"https:\/\/lapampanuestra.com\/2023\/04\/21\/federico-jusid-el-argentino-que-compite-con-mick-jagger\/"},"modified":"2023-04-21T03:21:00","modified_gmt":"2023-04-21T03:21:00","slug":"federico-jusid-el-argentino-que-compite-con-mick-jagger","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/04\/21\/federico-jusid-el-argentino-que-compite-con-mick-jagger\/","title":{"rendered":"Federico Jusid, el argentino que compite con Mick Jagger"},"content":{"rendered":"

\"federico-jusid,-el-argentino-que-compite-con-mick-jagger\"<\/p>\n

\n

Para el p\u00fablico m\u00e1s adulto, su apellido refiere a cine. Su padre es Juan Jos\u00e9 Jusid, director de Made in Argentina<\/em>, Esp\u00e9rame mucho<\/em> y Asesinato en el Senado de la Naci\u00f3n<\/em>. Y su madre es la actriz Luisina Brando<\/strong><\/a>. Pero Federico Jusid tiene nombre, estilo y brillo propio.<\/p>\n

M\u00fasico, compuso, entre otras, la banda sonora de la \u00faltima pel\u00edcula argentina ganadora del Oscar, El secreto de sus ojos<\/em>. Y este domingo 23 de abril, tal vez, en una de \u00e9sas, Federico Jusid<\/strong><\/a> festeje por partida doble. Por un lado, es candidato al Bafta, el premio que entrega la Academia de Cine y Televisi\u00f3n inglesa, por la m\u00fasica de la serie de Amazon The English<\/em>, protagonizada por Emily Blunt. Y por otro, descubrimos que ese domingo \u00e9l cumple 50 a\u00f1os.<\/p>\n

Y dialogamos con \u00e9l v\u00eda telef\u00f3nica, en su casa en Madrid.\u00a0 \u00bfQu\u00e9 le piden los directores a la hora de encargarle la m\u00fasica? \u00bfCu\u00e1l es el pedido m\u00e1s extra\u00f1o e ins\u00f3lito que recibi\u00f3? Ahora ya est\u00e1 en Londres, aguardando la entrega de premios.<\/p>\n

<\/svg> <\/span> <\/picture>
Federico Jusid plant\u00f3 base en Madrid. “Para brindarle una vida saludable a mi hija (Mina, de 3 a\u00f1os), decid\u00ed dejar de brincar cada rato”. Foto Pilar Guevara <\/figcaption><\/div>\n

-\u00bfD\u00f3nde est\u00e1s radicado?<\/strong><\/p>\n

-Me fui a los 21 a Nueva York, por cinco a\u00f1os, estuve uno en Boston, despu\u00e9s en Europa, B\u00e9lgica, y en el 2001 aterric\u00e9 en Madrid, pensando que iba a ser una etapa breve y pasajera. Y ac\u00e1 estoy, todav\u00eda. Lo que ha ocurrido es que a partir de El secreto de sus ojos<\/em> empec\u00e9 a tener representaci\u00f3n en los Estados Unidos y a trabajar all\u00e1.<\/p>\n

Los \u00faltimos diez a\u00f1os trabaj\u00e9 mucho en Los Angeles, ac\u00e1 en Madrid tengo un estudio de grabaci\u00f3n. Plant\u00e9 mi base, casa y estudio y mi equipo de colaboradores, y desde hace un tiempito trabajo m\u00e1s regularmente en el mundo saj\u00f3n, con dos viviendas, una all\u00e1 en Los Angeles. Pero para brindarle una vida saludable a mi hija (Mina, de 3 a\u00f1os), decid\u00ed dejar de brincar cada rato.<\/p>\n

<\/svg> <\/span> <\/picture>
Emily Blunt, la protagonista de “The English”, una mujer que busca vengar la muerte de su hijo. <\/figcaption><\/div>\n

-\u00bfA tu mujer la conociste en los Estados Unidos?<\/strong><\/p>\n

-S\u00ed, en Los Angeles. Era directora de arte, dise\u00f1adora, y fue a trav\u00e9s de su hermano, que es director. Se acerc\u00f3 para trabajar juntos y lo mejor que hizo fue presentarme a su hermana.<\/p>\n

Federico est\u00e1 nominado por The English<\/em>. \u201cYo llegu\u00e9 a hacer este proyecto por uno anterior, Water Shipdown<\/em>, basado en una novela inglesa, como si te dijera nuestro Facundo<\/em>, Don Segundo Sombra<\/em>, o El Quijote<\/em>, esas obras que les dan a los chicos en el cole. Se hicieron 4 cap\u00edtulos de animaci\u00f3n con la po\u00e9tica de la obra. Y parte del equipo, el music supervisor, un puesto muy t\u00edpico en los Estados Unidos, me present\u00f3 al director”.<\/p>\n

<\/svg> <\/span> <\/picture>
Federico prefiere ingresar a un proyecto en cuanto arranca, para que la m\u00fasica “tenga m\u00e1s posibilidades de transformarse en elemento de la narrativa”. Foto Pilar Guevara <\/figcaption><\/div>\n

“El t\u00edtulo -aclara- debe leerse como Los ingleses<\/em>, ni El ingl\u00e9s<\/em> ni La inglesa<\/em>. Bueno, el director, Hugo Blick, hab\u00eda visto series a las que yo hab\u00eda musicalizado. Me result\u00f3 un tipo interesante e inteligente, y estimulante, y nos pusimos a trabajar a la vez que \u00e9l rodaba. No es que empec\u00e9 a componer al mismo tiempo que \u00e9l estaba acabando el montaje. Yo le iba aportando piezas grabadas con pocos m\u00fasicos, y de esa manera las incorpor\u00f3 como elemento en el rodaje. Le serv\u00eda el timming de las piezas, para reforzar el car\u00e1cter de los personajes”.<\/p>\n

-No suele ser usual esa forma de trabajo, hoy en d\u00eda\u2026<\/strong><\/p>\n

-Cuando son directores con los que he trabajado, trato de hacerlo as\u00ed, comenzar desde el arranque. Si estamos reincidiendo en una vieja relaci\u00f3n profesional, aunque sea m\u00e1s trabajo, prefiero que la m\u00fasica entre en el proyecto lo antes posible, porque entonces tiene m\u00e1s posibilidades de transformarse en elemento de la narrativa, y no la crema chantilly a algo que ya est\u00e1 medio cocinado, cerrado.<\/p>\n

<\/svg> <\/span> <\/picture>
Chaske Spencer y Emily Blunt en la serie por la que el domingo Federico Jusid puede ganar su primer premio Bafta, en Londres. <\/figcaption><\/div>\n

Con algunos autores es m\u00e1s f\u00e1cil que con otros.\u00a0En el mundo saj\u00f3n, por lo general lleg\u00e1s cuando ya est\u00e1n montando las series, y hay muy poco tiempo, es un sistema menos arriesgado de seguir algunas propuestas. A medida que me estoy haciendo viejo…<\/p>\n

-Par\u00e1, \u00bfcu\u00e1ntos a\u00f1os ten\u00e9s?<\/strong><\/p>\n

-Cumplo 50, empec\u00e9 muy pronto, hay directores con los que ya trabajamos hace mucho tiempo, est\u00e1n escribiendo el guion y ese intercambio es fenomenal, me permite esa b\u00fasqueda arriesgada y extensa, y al director le permite contar cosas con la m\u00fasica.<\/p>\n

-Lo \u00faltimo que se estren\u00f3 ac\u00e1 en la Argentina en cine, de lo que vos hayas participado, es \u201c13 exorcismos\u201d, con Jos\u00e9 Sacrist\u00e1n.<\/strong><\/p>\n

-Uh, \u00bfestren\u00f3 en la Argentina? Es de una productora que conf\u00eda excesivamente en m\u00ed, Bamb\u00fa Producciones, muy grande ac\u00e1 en Espa\u00f1a y con quienes yo hice tres pel\u00edculas, y much\u00edsimas series. Entre las m\u00e1s elegantes, Fari\u00f1a<\/em>, una buena serie sobre la droga en Galicia, hace unas d\u00e9cadas. E hice El verano que vivimos<\/em>, cuya m\u00fasica fue nominada a varios premios. Bueno, ellos hicieron esta pel\u00edcula.<\/p>\n

<\/svg> <\/span> <\/picture>
Jusid compuso la m\u00fasica de “13 exorcismos”, con Jos\u00e9 Sacrist\u00e1n. Los m\u00fasicos pasaban un cuchillo por las cuerdas del cello, o ara\u00f1aban latas. <\/figcaption><\/div>\n

-\u00bfY c\u00f3mo la pasaste componiendo m\u00fasica de terror?<\/strong><\/p>\n

-La pas\u00e9 fen\u00f3meno. Musicalmente el terror, para m\u00ed, es aventurarse en cosas poco habituales, s\u00ed funcionales, en una buena proporci\u00f3n, porque hay que responder a determinados corsets del g\u00e9nero. Hay gente que si no se asusta se siente indignada. Tuve que cumplir con eso, pero la grabamos con instrumentos ac\u00fasticos, tocados de manera poco ortodoxa.<\/p>\n

-\u00bfPor ejemplo?<\/strong><\/p>\n

-Pasando un cuchillo por las cuerdas del cello, golpeando la caja del interior del piano con baquetas (los palillos de la bater\u00eda), ara\u00f1ando latas, para generar esa incomodidad e inestabilidad. Es una m\u00fasica atonal, como una exploraci\u00f3n sonora.<\/p>\n

<\/svg> <\/span> <\/picture>
No es lo mismo trabajar en una serie en la que hay un solo director para todos los cap\u00edtulos que en una con varios realizadores. <\/figcaption><\/div>\n

-\u00bfFuiste al set de rodaje? \u00bfSos de asistir a las filmaciones?<\/strong><\/p>\n

-Era un momento complicado, se rod\u00f3 en pleno Covid. Siempre paso, pero en esa oportunidad, no era f\u00e1cil. Yo estaba recluido en Los Angeles con mi familia, y ellos rodaban en Inglaterra y en Espa\u00f1a, donde hac\u00edan de cuenta que fuera el Oeste americano.<\/p>\n

-Es m\u00e1s sencillo y barato.<\/strong><\/p>\n

-Y, en un momento fuerte de Covid, fue m\u00e1s \u00e1gil.<\/p>\n

-\u00bfCon Emily Blunt, la protagonista de \u201cThe English\u201d, no tuviste contacto?<\/strong><\/p>\n

-S\u00ed, pero despu\u00e9s. La serie pas\u00f3 por el Festival de Londres, nos invitaron, y ella es coproductora. Se exhibieron cap\u00edtulos. Cuando estaban felices con el resultado, hac\u00edan una funci\u00f3n privada para Emily y la gente de Amazon.<\/p>\n

-Esta candidatura al Bafta<\/a>, \u00bfes la nominaci\u00f3n m\u00e1s importante que tuviste para un premio?<\/strong><\/p>\n

-Yo creo que s\u00ed, es el m\u00e1s importante. A m\u00ed al Goya me nominaron dos veces, al Platino varias, pero por qui\u00e9nes han sido nominados, y lo que significa la Academia de Cine y TV inglesa, s\u00ed.<\/p>\n

La entrega es este domingo, 23 de abril, y viendo con qui\u00e9nes compite…<\/p>\n

<\/svg> <\/span> <\/picture>
Y, f\u00e1cil no la tiene. Entre los nominados al Bafta en su rubro est\u00e1 Mick Jagger. Foto AFP <\/figcaption><\/div>\n

-\u00bfTe ves con chances?<\/strong><\/p>\n

-Est\u00e1 Mick Jagger entre las cuatro series nominadas (con Daniel Pemberton, por Slow Horses<\/em>)…<\/p>\n

-Cuando trabaj\u00e1s componiendo m\u00fasica para una serie, \u00bfes m\u00e1s sencillo cuando el director es uno solo? \u00bfQu\u00e9 pasa cuando los realizadores de los cap\u00edtulos son distintos?<\/strong><\/p>\n

-Me pasaron las dos cosas, pero el interlocutor es siempre el mismo, un productor. Los directores hacen sus cap\u00edtulos, y hay alguien que hace el cierre de posproducci\u00f3n, lo que te garantiza cierta coherencia de lenguaje. Aqu\u00ed en Espa\u00f1a, en una \u00e9poca, hubo una racha de series hist\u00f3ricas, sobre Isabel y Fernando, Juana la Loca y Felipe, Carlos V, y ten\u00edan varios directores.<\/p>\n

<\/svg> <\/span> <\/picture>
“Es com\u00fan que te pidan m\u00fasica con colores”. Los problemas que surgen cuando el director no sabe nada de m\u00fasica. <\/figcaption><\/div>\n

Hasta cuatro directores por temporada. Entonces, yo escuchaba hasta d\u00f3nde pod\u00eda la intenci\u00f3n dram\u00e1tica de cada uno de ellos, pero intentaba darle una coherencia con el cap\u00edtulo anterior, y el siguiente. Recog\u00eda el impulso de cada escena y confiaban en m\u00ed. Y, para que haya una cierta l\u00f3gica…<\/p>\n

“M\u00fasica naranja”<\/h2>\n

-\u00bfQu\u00e9 es lo m\u00e1s ins\u00f3lito que te haya pedido un director?<\/strong><\/p>\n

-Algo muy \u201cangelino\u201d (por Los Angeles), donde la originalidad es m\u00e1s importante que nada, que es como un objetivo, un director, de una pel\u00edcula de acci\u00f3n, me pidi\u00f3 \u201ctodo con pizzicato y timbales\u201d. Es com\u00fan que te pidan m\u00fasica con colores. La m\u00fasica \u201cazul\u201d es habitual, pero a m\u00ed, uno me dijo que quer\u00eda m\u00fasica naranja…<\/p>\n

-.\u00bfY qu\u00e9 es eso?<\/strong><\/p>\n

-M\u00fasica azul, no tengo idea. Uno se junta con directores a hablar de m\u00fasica, y es complicado el di\u00e1logo. La comunicaci\u00f3n entre un m\u00fasico y un no m\u00fasico, si no tiene muchos recursos musicales\u2026 Te explican qu\u00e9 le pasa al personaje, o en esta escena a dos personajes juntos, con met\u00e1foras, y eso me mata.<\/p>\n

<\/svg> <\/span> <\/picture>
La serie se grab\u00f3 entre Inglaterra y Espa\u00f1a, donde simularon el Oeste estadounidense, y Jusid no pudo ir, por la pandemia de Covid. <\/figcaption><\/div>\n

-\u00bfC\u00f3mo surge un leitmotiv?<\/strong><\/p>\n

-Lo primero y lo m\u00e1s dif\u00edcil es pensar qu\u00e9 es lo que necesita la pel\u00edcula, y por qu\u00e9 necesita m\u00fasica. Y una vez que se responde m\u00e1s o menos de a cachitos esa pregunta, vamos a construir la banda sonora con leitmotivs asociados a personajes o a conflictos, a una idea metaf\u00edsica, o una trama. Y eventualmente lo mejor es que ese leitmotiv se vaya transformando junto con el personaje, o la trama.<\/p>\n

En otros casos, no, la construcci\u00f3n es de espacios sonoros distintos. 13 exorcismos<\/em>\u00a0va m\u00e1s por ese lado, una especie de material de espacios sonoros y de ambientes.<\/p>\n

-\u00bfY c\u00f3mo es la construcci\u00f3n sonora en \u201cThe English\u201d?<\/strong><\/p>\n

-Es muy cl\u00e1sica, se van recreando a medida que conocemos mejor a los personajes. A lo mejor, en el segundo episodio hay m\u00e1s notas, y si los personajes llegan a un punto determinado, el leitmotiv evoluciona, y tambi\u00e9n tiene m\u00e1s notas.<\/p>\n

A veces es pensando en ese personaje, y c\u00f3mo completarlo. Si ya lo trae, no hace falta que la m\u00fasica adem\u00e1s lo explique: si es torpe o gracioso no hace falta ponerle m\u00fasica de Goofy, sino ver c\u00f3mo completarlo, qu\u00e9 se puede aportar. Algo que a lo mejor no est\u00e9 en primer plano, en lo evidente.<\/p>\n

<\/svg> <\/span> <\/picture>
La vida de Federico Jusid cambi\u00f3 a partir de “El secreto de sus ojos”: consigui\u00f3 representante en los Estados Unidos, y trabaj\u00f3 all\u00e1. <\/figcaption><\/div>\n

-\u00bfC\u00f3mo fue crear la m\u00fasica de \u201cEl secreto de sus ojos\u201d?<\/strong><\/p>\n

-Fue estupendo, fue precioso. Te soy sincero, cuando est\u00e1bamos trabajando, en ese momento, yo no ten\u00eda la menor idea del impacto que iba a tener esa pel\u00edcula en el p\u00fablico, y evidentemente en m\u00ed.<\/p>\n

Para nada. Me gustaba la pel\u00edcula, sin duda, hab\u00eda una creaci\u00f3n en el di\u00e1logo con el director (Juan Jos\u00e9 Campanella). Hay algo… Cuando una pel\u00edcula est\u00e1 m\u00e1s lograda, mi trabajo se vuelve m\u00e1s f\u00e1cil. No, no m\u00e1s f\u00e1cil, es m\u00e1s estimulante. Uno quiere estar a la altura.<\/p>\n

-Y cuando una pel\u00edcula viene con problemas\u2026<\/strong><\/p>\n

-Ah\u00ed, la primera tendencia, a veces pedida por los propios creadores, es tratar de compensar o de llenar huecos. Y eso es un camino peligroso.<\/p>\n

-Hay cosas que no se arreglan.<\/strong><\/p>\n

-Exacto.<\/p>\n

<\/svg> <\/span> <\/picture>
Federico Luppi en una escena de “Bajo bandera” (1997), la pel\u00edcula que dirigi\u00f3 su padre, Juan Jos\u00e9 Jusid, y a la que le puso la m\u00fasica. <\/figcaption><\/div>\n

-\u00bfCu\u00e1les son tus mejores recuerdos de tus primeros trabajos, tus primeras pel\u00edculas?<\/strong><\/p>\n

-Eran ignotas. La primera pel\u00edcula seria fue Bajo bandera<\/em>, con mi viejo (Juan Jos\u00e9 Jusid), para la que, por supuesto, trabaj\u00e9 como nunca en mi vida. Un nerviosismo… Trabajamos meses y meses, fue una gran experiencia, por el recorrido con mi viejo. Aunque no tuvo gran resultado de taquilla, la peli y la m\u00fasica tuvieron buena repercusi\u00f3n y premios.<\/p>\n

Para un joven que tiene la suerte de tener un padre que le facilita la posibilidad, fue muy sanador, fue muy \u00fatil.<\/p>\n

<\/svg> <\/span> <\/picture>
Con su mam\u00e1, Luisina Brando, tuvo la oportunidad de compartir el escenario en noviembre pasado, en el Teatro Col\u00f3n. <\/figcaption><\/div>\n

-\u00bfY compusiste m\u00fasica para alguna pel\u00edcula en la que actuara tu mam\u00e1?<\/strong><\/p>\n

-No… No, no. La primera vez fue ahora en el Col\u00f3n (en noviembre de 2022, Luisina Brando volvi\u00f3 a un escenario tras casi diez a\u00f1os alejada de la actuaci\u00f3n, para interpretar unos versos en el estreno mundial de Kinetic Overture y Bidaia – Concierto para acorde\u00f3n y orquesta- de Federico), pero no, no le puse m\u00fasica a mi vieja. Y mir\u00e1 que trabaj\u00e9 con directores que trabajaron con mi mam\u00e1, Doria, Mignogna, Maci, y mi viejo tambi\u00e9n.<\/p>\n

No hace mucho que no ve a sus padres, porque estuvo en Buenos Aires\u00a0\u201cen el concierto en el Col\u00f3n, dirigiendo a la Filarm\u00f3nica. Me qued\u00e9 un mes\u201d, recuerda, y ahora espera que, pronto Luisina vaya a visitar a la familia a Espa\u00f1a.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Para el p\u00fablico m\u00e1s adulto, su apellido refiere a cine. Su padre es Juan Jos\u00e9 Jusid, director de Made in Argentina, Esp\u00e9rame mucho y Asesinato en el Senado de la Naci\u00f3n. Y su madre es la actriz Luisina Brando. Pero Federico Jusid tiene nombre, estilo y brillo propio. M\u00fasico, compuso, entre otras, la banda sonora […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[21],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/52418"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=52418"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/52418\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=52418"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=52418"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=52418"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}