Patas para arriba. La obra de Meloni con escobas suspendidas, en Rolf Art. Foto Constanza Niscovolos <\/figcaption><\/div>\n\u200bLa obra con las escobas que da la bienvenida a Rolf es parte de una serie que naci\u00f3 en la cuarentena<\/strong> por el Covid. En la presentaci\u00f3n de la muestra, el cr\u00edtico mexicano Cuauht\u00e9moc Medina <\/strong>(que acompa\u00f1a el trabajo de Meloni hace 12 a\u00f1os) <\/strong>recuerda que, a mitad de 2020, en medio de la restricciones m\u00e1s duras, ella subi\u00f3 a la buhardilla<\/strong> de su edificio y encontr\u00f3 escobas y otros materiales de limpieza y \u00abconvirti\u00f3 al encierro en un laboratorio\u00bb. <\/strong>A ese espacio en lo que ella denomin\u00f3 una \u00abcueva de la impermanencia\u00bb.<\/strong><\/p>\n\u200b<\/strong>Uno de aquellos d\u00edas Meloni tir\u00f3 unos guantes de goma percudidos al suelo. Tirados, evocaron las manos de dios y de Ad\u00e1n en La<\/em> Creaci\u00f3n<\/em> de la Sixtina<\/strong>. Entonces, ella compuso una imagen hermosa que evoca esa maravilla de Miguel Angel y que se expone tambi\u00e9n en Rolf. Y rebautiz\u00f3 al espacio como \u00abla capilla\u00bb<\/strong><\/p>\n\n
\n\nA Miguel Angel. Con guantes de l\u00e1tex percudidos, en la buhardilla de Meloni. Foto Constanza Niscovolos <\/figcaption><\/div>\n\u00abMi pr\u00e1ctica no est\u00e1 separada de las experiencias cotidianas<\/strong>, de la atenci\u00f3n a los movimientos de lo que me rodean -explica Meloni-; entonces, en mis performances aparecen datos sensibles de mi apreciaci\u00f3n del mundo. Luego de generar ese \u201cbanco de datos\u201d o archivo de vida<\/strong>, es necesaria una distancia mental\/abstracta donde decantar la informaci\u00f3n\u00bb.<\/p>\nY agrega: \u00abA partir de eso que acabo de balbucear, cada uno de los objetos que elijo para trabajar tiene diferentes capas de decantaci\u00f3n<\/strong>: las escobas tienen la potencialidad de lo cotidiano, del lenguaje directo, de una expresi\u00f3n en nombre de lo com\u00fan<\/strong>. Esa imagen real \u2013la de la reconstrucci\u00f3n en vez del descarte de los platos- no fue solo producida por una reflexi\u00f3n abstracta sino por el acto de barrer que, como tantos otros, est\u00e1 \u00edntimamente relacionado con el cuidado y con el ejercicio de asumir e intervenir <\/strong>de un modo singular<\/strong> y amable<\/strong>. Me interesa desde siempre que ese cultivo de acciones solitarias se liguen a un presente compartido en mis performances. El acto de barrer \u201cen p\u00fablico\u201d tuvo su primera salida en Pr\u00f3log<\/em>o, una performance que present\u00e9, junto a Manuel Ignacio Moyano en la galer\u00eda Ruth Benzacar en 2018″.<\/p>\n\n
\n\nRegistro. De performances \u00bb relizadas por Meloni con barrenderos y empleados de limpieza. Foto: Constanza Niscovolos <\/figcaption><\/div>\n -Hay en tu trabajo rescates varios. El polvo o la basura, los oficios no pagos o denigrados, el cuidado y lo artesanal como cualidades, el buen trato, el azar…<\/strong><\/p>\n-Estoy absolutamente comprometida con el proceso: ah\u00ed aparece (est\u00e1) todo… la materia, las pr\u00e1cticas, las personas, los gestos, los intercambios sensibles como esta entrevista, etc.<\/p>\n
-La combinaci\u00f3n de barrer y escribir (lo que se tira y lo que se quiere conservar) crea una de las met\u00e1foras m\u00e1s claras de la tensi\u00f3n en tu obra. \u00bfC\u00f3mo definir\u00edas esa tensi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n-Con mis obras me interesa responder a lo que es, al movimiento de lo que est\u00e1 siendo. Ese proceso requiere atenci\u00f3n plena<\/strong>, quietud y silencio<\/strong>. La tensi\u00f3n surge por la imposibilidad de estructurar un espacio para esa pr\u00e1ctica en un mundo tan distra\u00eddo<\/strong>. Y las burbujas no me interesan para nada. Entonces observo la tensi\u00f3n, trabajo con ella integrando informaciones hist\u00f3ricas, sociales y culturales<\/strong> que ata\u00f1en a los objetos, personas, acciones y relaciones con los que trabajo.<\/p>\n\n
\n\nDel Moderno. Trabajadores del Museo \u00abescribieron\u00bb con polvo sobre la avenida San Juan. Foto Constanza Niscovolos <\/figcaption><\/div>\n\u00d1and\u00faes en el cielo<\/h2>\n Meloni expone tambi\u00e9n obras realizadas con boleadoras<\/strong>. \u00abEsculturas transitorias\u00bb, explica Medina. Como a las escobas, las dispone patas (bolas) para arriba, en contra de la ley de gravedad para evocar constelaciones<\/strong>, maravillas del arte abstracto <\/strong>o <\/strong>a creaciones de pueblos originarios <\/strong>y hasta pinturas rupestres.<\/strong><\/p>\nAdem\u00e1s de la obra que evoca a la celebridad de Miguel Angel, la artista presenta tributos de paja, palos y aire para maestros de la abstracci\u00f3n. Y, para Kasimir Mal\u00e9vich, \u00abcon esteros y galaxias ef\u00edmeras derivadas de acciones para el Instagram\u00bb, dice Medina.<\/p>\n
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\n\nDibujo. De Meloni, con boleadoras. Gentileza Rolf Art <\/figcaption><\/div>\n-\u00bfC\u00f3mo lleg\u00e1s a crear con boleadoras y por qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n-La boleadora tehuelche es un objeto con el que me fascin\u00e9 en pandemia, no s\u00f3lo por sus posibilidades gr\u00e1ficas, cin\u00e9ticas y gravitacionales sino porque es un objeto que solo por medio de su historia es capaz de expresarse <\/strong>y abrir sus connotaciones y su marca ancestral<\/strong>. Mi proceso con ese objeto transita entre lo conocido<\/strong> y lo que permanece inc\u00f3gnito<\/strong>, es un objeto m\u00e1gico<\/strong> que me permite indagar en transformaciones simb\u00f3licas y reconocimientos imaginarios pero siempre enlazados a mi cuerpo, a lo real.<\/p>\n-\u00bfC\u00f3mo aparecen estrellas y constelaciones?<\/strong><\/p>\n-Anduve persiguiendo: \u00abla huella del \u00f1and\u00fa en el cielo\u00bb<\/strong>, as\u00ed llamaron lxs tehuelches a la constelaci\u00f3n conocida como La cruz del sur<\/strong>. Mis constelaciones con boleadoras son parte de una serie que surge de la investigaci\u00f3n de la cosmolog\u00eda y la astronom\u00eda de ese pueblo originario, quienes -a diferencia de otras civilizaciones- no dotaron de poderes divinos a los astros<\/strong> o a los fen\u00f3menos de dif\u00edcil explicaci\u00f3n, sino que relacionaban los procesos que observaban en el cielo con elementos de su vida cotidiana: el fuego, el viento, las boleadoras, las huellas de animales, el vuelo de las aves…\u200b<\/strong><\/p>\nTras el dibujo que no llega -Le\u00ed que arrancaste a crear en los a\u00f1os 90 con dibujos y esculturas y que no te conformaron.<\/strong> Luego, indagaste en performances y tampoco te sent\u00edas bien. Ahora integr\u00e1s todo. \u00bfC\u00f3mo definir\u00edas ese camino? <\/strong><\/p>\n-Nunca quise generar deudas con los diferentes lenguajes, jeje. Qu\u00e9 se yo, fui por donde quise, por donde me llev\u00f3 el proceso. Nunca me pregunt\u00e9 a d\u00f3nde. Ese camino lo veo ahora como una marca o dibujo que va cambiando<\/strong> de forma, que nunca llega a concretarse<\/strong>. Cambia todo el tiempo, y mi relaci\u00f3n es con ese cambio<\/strong>, ya sea un cambio repentino o casi imperceptible. En esta etapa no me interesa alinear nada, voy desactivando las evidencias <\/strong>o la normalizaci\u00f3n de los lenguajes, a veces, mi respuesta al mundo es un objeto, otras veces un gesto y las veces m\u00e1s felices son v\u00ednculos.<\/p>\n\n
\n\nUn mundo aparte. Recorrida por El Museo de la Nada, de Ver\u00f3nica Meloni, en Rolf. Foto Constanza Niscovolos <\/figcaption><\/div>\n -\u00bfPor qu\u00e9 el t\u00edtulo \u201cEl museo de la Nada\u201d para esta muestra? \u00bfOtra forma de exaltar contradicciones?<\/strong><\/p>\n-Hace tres a\u00f1os, en el aislamiento de la pandemia y con la imposibilidad de seguir con mis intervenciones en el espacio publico, alquil\u00e9 una c\u00fapula en el edificio donde vivo, es mi primer \u201cestudio de artista\u201d. Ocupo ese espacio con performances e intervenciones ef\u00edmeras que voy documentando. No es un taller. No hago esculturas, ni instalaciones, ni dibujos sino que creo situaciones escult\u00f3ricas, ensayos instalativos y marcas cargadas de obsolescencia<\/strong>. Todo hecho para desaparecer. A este espacio de 5 metros de di\u00e1metro donde trabajo, lo llam\u00e9 \u00abla cueva de la impermanencia\u00bb. Mi experiencia de exhibir es reciente, durante 20 a\u00f1os he presentado performances e intervenciones en muchos espacios pero solo he tenido 3 exhibiciones individuales.<\/p>\nMeloni hace un repaso cuidado. Cuenta que la primera muestra fue en 2017 en Unidad B\u00e1sica, Museo de Arte Contempor\u00e1neo de C\u00f3rdoba, que en ese entonces, era \u00abun pasillo de uno por 5 metros en la casa de su directora<\/strong>, Carla Barbero\u00bb. All\u00ed present\u00f3 3 piezas: \u00abuna performance, una escritura en la pared y un cartel que como no entraba en el pasillo colocamos en la vereda\u00bb.<\/p>\n\n
\n\nObra. Con boleadoras, de Ver\u00f3nica Meloni. Gentileza Rolf Art <\/figcaption><\/div>\nSu segunda exposici\u00f3n individual fue en M\u00e9xico, el a\u00f1o pasado, con curadur\u00eda de Cuauht\u00e9moc <\/strong>Medina, quien acompa\u00f1a su trabajo hace a\u00f1os. <\/strong>\u00abPresentamos piezas y documentaciones de mis procesos con las boleadoras\u00bb, recuerda Meloni.<\/p>\nLa tercera exhibici\u00f3n es El museo de la nada.<\/em> \u00abCuando mi galer\u00eda, Rolf, me propuso exhibir e intervenir sus salas, sub\u00ed inmediatamente a mi estudio-c\u00fapula-cueva y all\u00ed hab\u00eda literalmente Nada que exhibir<\/strong>. O quiz\u00e1s Todo<\/strong>: la marca difusa de incontables manos en escobas apiladas. Los procesos de vida compartidos. El polvo asentado de la memoria. La materia y su erosi\u00f3n\u00bb, se\u00f1ala.<\/p>\nMeloni s\u00ed particip\u00f3 en numerosas muestras colectivas y fue premiada con una mencio\u0301n por la Fundacio\u0301n Klemm (2021), participo\u0301 en el programa de performance de Arteba 2021 y fue invitada por Argentina Performance Art a participar en Grace Exhibition Space, Nueva York, en ese mismo a\u00f1o, entre otros reconocimientos.<\/p>\n
La po\u00e9tica de las cosas<\/h2>\n\n
\n\nEscobas. De Ver\u00f3nica Meloni. en Rolf Art. \u2013\u00bfQu\u00e9 rol juega la belleza en tu obra? Con ella y el uso de objetos cotidianos, acerc\u00e1s gente al \u201cnicho\u201d del arte contempor\u00e1neo. <\/strong><\/p>\n\u2013Hace muchos a\u00f1os escrib\u00ed: \u201cMis performances hablan de un uso del cuerpo a partir de los v\u00ednculos que establece\u201d y hace un momento te respond\u00eda que mi pr\u00e1ctica y mi obra est\u00e1 en constante relaci\u00f3n con el cambio. Bueno, gracias por hacer que me d\u00e9 cuenta de que esto es un tema m\u00e1s para terapia<\/strong> (risas). Lo que m\u00e1s ha enriquecido a mi pr\u00e1ctica art\u00edstica es la relaci\u00f3n que establezco con ‘lxs otrxs<\/em> del arte’, aquellxs<\/em> que no forman parte de este ‘nicho’, como vos dec\u00eds. Lo que se abre en mis colaboraciones es un espacio donde compartir pr\u00e1cticas y procesos de vida<\/strong>. Por otro lado, me interesa potenciar recursos y espacios donde es posible ese intercambio\u00bb.<\/p>\n\u00abEl espacio de la galer\u00eda donde estoy mostrando -sigue- tiene una vidriera enorme que da a una calle muy transitada: eso me entusiasm\u00f3 mucho y desde un principio tuve la intenci\u00f3n de que cualquier intervenci\u00f3n que hiciera all\u00ed deb\u00eda estar dentro del espesor del lenguaje com\u00fan, posibilitador de intercambios con frescura. Me encantar\u00eda pararme en la vereda y conversar con las personas que se detienen en la vidriera<\/strong>, a\u00fan puedo hacerlo\u00bb.<\/p>\n\u2013\u00bfY la belleza?<\/strong><\/p>\n-Ah, la belleza…mmm …no es un tema que aborde o busque en mi trabajo, no directamente.. Me resulta m\u00e1s vital hablar de po\u00e9tica<\/strong>, de la po\u00e9tica que unx no busca pero encuentra en la simpleza o complejidad de las cosas.<\/strong><\/p>\n\u200bEl agua del desierto Hace dos meses, Meloni hizo una performance e intervenci\u00f3n en Baja California, Estados Unidos, en un terreno des\u00e9rtico<\/strong>, de la que tambi\u00e9n hay registros bellos en Rolf. Cuenta: \u00abEn mi acci\u00f3n aceleraba el tiempo de la erosi\u00f3n de una superficie cavando con palas y barriendo con escobas, creando unos fantasmas escult\u00f3ricos de polvo y luz<\/strong>\u00ab.<\/p>\nCuando aprobaron su proyecto, los curadores le comentaron que la pieza levantar\u00eda mucho polvo y que tal vez eso ser\u00eda invasivo para otras piezas y para el p\u00fablico. \u00abEstuve un par de d\u00edas pensando c\u00f3mo reformular mi proyecto y en una conversaci\u00f3n con mi compa\u00f1ero Prem Sarjo, que tambi\u00e9n es artista, me dijo: \u201c\u00bfPor qu\u00e9 no colocas un atrapanieblas<\/strong>?\u201d Y le hice caso. Ese dispositivo se utiliza en zonas des\u00e9rticas y en altura para obtener agua del<\/strong> ambiente<\/strong> y en mi pieza tambi\u00e9n servir\u00eda para atrapar el polvo suspendido que era el material principal de mi performance. Como estoy muy lejos de mi pieza en el desierto, nunca pude ver si el agua que atrap\u00f3 esa red cay\u00f3 a la tierra e hizo crecer algo<\/strong>. Ahora estoy persiguiendo la niebla por aqu\u00ed cerca.<\/p>\nCharlas y muestra, para agendar<\/h2>\n En el marco de la segunda edici\u00f3n de Nodo, organizada por la asociaci\u00f3n de galer\u00edas de arte Meridiano, Meloni presentar\u00e1 el 5 de mayo a las 17<\/strong> la performance Pr\u00e1ctica de pol\u00edticas corporales oto\u00f1ales <\/strong><\/em>en Rolf. \u00ab<\/em>As\u00ed de pretencioso es el nombre (jaja)\u00bb, dice. Y s\u00f3lo anticipa que se tratar\u00e1 de cosas \u00abmucho m\u00e1s simples y cotidianas\u00bb y que trabajar\u00e1 en colaboraci\u00f3n con Laura Pretti, quien fue parte de una de las \u00abbarridas colectivas\u00bb en Buenos Aires y trabaja en el \u00e1rea de limpieza y cuidados esenciales y visibles del Moderno.<\/p>\nAntes, el 4 de mayo, a las 17<\/strong>, en la galer\u00eda \u2013que ofrecer\u00e1 una charla sobre compas institucionales en colecciones pu\u0301blicas a trave\u0301s de fondos mixtos en ferias de arte en la Colecci\u00f3n Amalita Fortabat el 5 a las 12\u2013, Meloni conversar\u00e1 con Medina <\/strong>sobre El Museo de la Nada, <\/em>y participar\u00e1n Orly Benzacar, Carlos Herrera <\/strong>y Diego Bianchi.<\/strong><\/p>\nFicha\u200b<\/h2>\n El Museo de la Nada<\/em><\/strong><\/p>\nJS\u200b<\/strong><\/p>\n Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La obra es preciosa. Un im\u00e1n. Las escobas cuelgan, livianas como l\u00edneas, cuidadosamente dispuestas, en contra de la ley de gravedad. Uno puede pensar que se trata de un homenaje al arte abstracto original\u00edsimo. Que es una forma de rescatar el trabajo dom\u00e9stico invisible. Buscar otras asociaciones, explicaciones, tratar de aferrarse a algo conocido. Pero es in\u00fatil: […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":52993,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/52992"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=52992"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/52992\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/52993"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=52992"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=52992"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=52992"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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