Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/strong><\/a> (1927-2014) no dieron nunca importancia a ello, e incluso decidieron destruir algunas.<\/p>\n El material procede de los archivos de las universidades de Princeton, de Texas, de Poitiers y de colecciones familiares.<\/strong> La edici\u00f3n corre a cargo de los peruanos Carlos Aguirre y Augusto Wong Campos, el mexicano Javier Mungu\u00eda y el brit\u00e1nico Gerald Martin, que ultima la biograf\u00eda de Vargas Llosa tras haber escrito la de Garc\u00eda M\u00e1rquez.<\/p>\n\n
\n\n\u00abLas cartas del Boom\u00bb, intercambio epistolar entre Julio Cort\u00e1zar, Carlos Fuentes, Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez y Mario Vargas Llosa (Alfaguara, disponible en ebook a 11 euros). <\/figcaption><\/div>\nLa obra se acompa\u00f1a de ap\u00e9ndices como los art\u00edculos que unos escribieron sobre otros y los manifiestos que firmaron. Aunque el boom latinoamericano<\/strong> lo formaron m\u00e1s autores (como m\u00ednimo, habr\u00eda que a\u00f1adir al chileno Jos\u00e9 Donoso<\/strong>), los editores consideran que se trata de los cuatro autores m\u00e1s representativos del movimiento.<\/strong> \u201cEl \u00fanico precedente de una amistad de ese calibre en la literatura hispana es el de la generaci\u00f3n del 27\u201d, afirman.<\/p>\nCarlos Fuentes<\/strong>, por ejemplo, hace de mediador con Luis Bu\u00f1uel <\/strong>para que este adapte al cine las obras de sus amigos: el cuento Las M\u00e9nades<\/em> de Cort\u00e1zar<\/strong>, seg\u00fan le cuenta a este en una carta el 2 de octubre de 1962, donde a\u00f1ade que le ha entregado al cineasta un ejemplar de Final del juego<\/em>, el libro del argentino que contiene ese relato.<\/p>\nCort\u00e1zar<\/strong> le responde desde Par\u00eds, el 29 de octubre de 1962: \u201cLo que me cuentas de Bu\u00f1uel<\/strong> me parece casi incre\u00edble, y sobre todo la posibilidad de que un cuento m\u00edo y otro tuyo \u2013nada menos que Aura<\/em>\u2013 entren juntos en la terrible y fabulosa m\u00e1quina surrealista de Bu\u00f1uel <\/strong>(y con Gradiva<\/em>, que es un relato extraordinario). Justamente hace un par de meses, vi en Par\u00eds El \u00e1ngel exterminador<\/em>, que me dej\u00f3 enfermo una semana. Hac\u00eda mucho que no ten\u00eda un choque tan tremendo\u201d.<\/p>\nEl proyecto, finalmente, no se llev\u00f3 a cabo aunque Bu\u00f1uel y Cort\u00e1zar entablaron negociaciones: el argentino le pidi\u00f3 4.000 d\u00f3lares y finalmente el director se decant\u00f3 por adaptar Tristana<\/em> de Benito P\u00e9rez Gald\u00f3s<\/strong>. Asimismo, el 25 de julio de 1964, el mexicano le dice a Vargas Llosa<\/strong> que \u201cBu\u00f1uel est\u00e1 enloquecido con La ciudad y los perros<\/em> aunque el cineasta cree que la censura no permitir\u00eda filmarla en ning\u00fan pa\u00eds.<\/p>\n\n
\n\nCarlos Fuentes con Julio Cort\u00e1zar y Luis Bu\u00f1uel. <\/figcaption><\/div>\nEl Boom<\/h2>\n El 29 de febrero de 1964, Fuentes<\/strong> toma conciencia de la importancia del boom latinoamericano<\/strong> y le escribe a Vargas Llosa desde M\u00e9xico: \u201cAhora, al leer una detr\u00e1s de la otra El siglo de las luces, Rayuela, El coronel no tiene quien le escriba y La ciudad y los perros<\/em>, me siento confirmado en este optimismo: creo que no hubo el a\u00f1o pasado otra comunidad cultural que produjera cuatro novelas de ese rango\u201d.<\/p>\n En su respuesta, el 7 de abril, Vargas Llosa, desde Par\u00eds, carga contra el nouveau roman: \u201cYo tambi\u00e9n creo que el foco neur\u00e1lgico de la narraci\u00f3n est\u00e1 hoy en Am\u00e9rica Latina y que ah\u00ed tienen que nacer la energ\u00eda, los mitos, los procedimientos capaces de salvar el g\u00e9nero, que aqu\u00ed en Europa todos parecen decididos a liquidar de un modo o de otro. De veras consterna leer las novelas francesas contempor\u00e1neas: son de una frivolidad irritante y uno sale de ellas medio asfixiado de aburrimiento\u201d. Critica a Robbe-Grillet<\/strong> y concluye: \u201cDecididamente no, de ninguna manera podemos admitir que estos babosos hagan con la novela lo que hicieron con la pintura\u201d.<\/p>\nMientras Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/strong> ultima Cien a\u00f1os de soledad<\/em>, duda en si ofrec\u00e9rsela a la editorial Sudamericana, con sede en Buenos Aires, o intentarlo con la barcelonesa Seix Barral. Su amigo Fuentes <\/strong>le aconseja, desde Roma, el 19 de noviembre de 1965: \u201cSudamericana te localiza excesivamente, te pone a circular solo en el mundo latinoamericano, te resta la riqueza de proyecci\u00f3n y contactos que Carlos Barral ofrece. Creo que con Sudamericana te quedas en Sudamericana, mientras que con Barral tienes ya ganado el camino a las traducciones y a la presencia en Europa y los Estados Unidos. Pero en cualquier caso con Barral, lee la letra menuda del contrato, pues (muy entre nous) a Mario Vargas acaban de hacerle la chingadera de meterle una cl\u00e1usula quit\u00e1ndole el 60% de los derechos extranjeros que reciba a trav\u00e9s de Barral \u2013y Barral le maneja todos los derechos extranjeros. Salva ese obst\u00e1culo y sigue con Barral\u201d.<\/p>\n\n
\n\nMario Vargas Llosa, Mario Benedetti y Carlos Fuentes, en 1966. Gentileza Fundaci\u00f3n Mario Benedetti. <\/figcaption><\/div>\nFuentes<\/strong> no tuvo raz\u00f3n, pues Gabo public\u00f3 con Sudamericana y su novela se convirti\u00f3 en la obra de autor vivo m\u00e1s traducida en espa\u00f1ol del mundo. <\/strong>Antes de que eso se produjera, Gabo <\/strong>se lamenta a menudo de sus problemas econ\u00f3micos. Tanto, que el 26 de agosto de 1966, Fuentes, desde Par\u00eds, llega a ofrecerle trabajo: asistente de direcci\u00f3n de la revista literaria Mundo Nuevo, con sede en la capital francesa, tras la marcha de Tom\u00e1s Segovia. \u201cEl horario es de diez a doce y de dos a cinco. El trabajo, poco e interesante \u2013algunas notas cr\u00edticas e informativas, correspondencia con escritores, pruebas\u2013\u201d. Pero Gabo rechaza esa oferta, el 30 de septiembre desde M\u00e9xico, lo que le habr\u00eda convertido en una autoridad en la revista que lanz\u00f3 el boom al mundo.<\/p>\nLa raz\u00f3n que da es que los financiadores de la publicaci\u00f3n tienen lazos estrechos con la CIA: \u201cUn d\u00eda, que ojal\u00e1 est\u00e9 lejano, t\u00fa y yo y toda la mafia internacional [as\u00ed llamaban al boom] tendremos que firmar una carta contra la revista, y ese es el momento en que yo no quiero estar dentro\u201d, por lo que, dice, se limitar\u00e1 a colaborar espor\u00e1dicamente dada la alta calidad de la publicaci\u00f3n.<\/p>\n
Tras el \u00e9xito de Cien a\u00f1os…<\/em> todo cambi\u00f3. El 2 de diciembre de 1967, ya desde Barcelona (en la calle Rep\u00fablica Argentina, n\u00famero 168), Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/strong> le confirma a Fuentes<\/strong> que, a los pocos meses de su salida, la novela \u201csigue vendi\u00e9ndose como salchichas y ya sale la cuarta edici\u00f3n (…) Para m\u00ed, que el famoso Boom no es tanto un boom de escritores como un boom de lectores\u201d.<\/p>\n\n
\n\nGabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez y Vargas Llosa. Fotos del libro \u00abDos soledades\u00bb\/ Alfaguara <\/figcaption><\/div>\nSu visi\u00f3n de la Barcelona franquista \u2013a la que llama \u201cextra\u00f1o planeta\u201d\u2013, en la que calcula quedarse uno o dos a\u00f1os \u2013al final fueron ocho\u2013 resulta muy lejana de la mitificaci\u00f3n a la que hoy someten algunos aquella \u00e9poca: \u201cLo \u00fanico que me inquieta es la terrible falta de informaci\u00f3n en la que se vive aqu\u00ed. Peor que en Kafkahuamilpa. Acabo de tomar una suscripci\u00f3n a Le Nouvel Observateur, que es el \u00fanico modo de recibirlo. Me parece absurdo vivir en Europa como si fuera en Toluca: a estas alturas, todav\u00eda no he podido saber a las derechas qu\u00e9 fue lo que dijo De Gaulle\u201d, en un viaje que realiz\u00f3 en aquellos d\u00edas el mandatario a Canad\u00e1.<\/p>\n
El 30 de julio de 1966, desde M\u00e9xico, el colombiano lamenta ante Fuentes<\/strong> las cr\u00edticas negativas que est\u00e1 recibiendo La casa verde de Vargas Llosa<\/strong>: \u201cLo acusan de confuso, dif\u00edcil, costumbrista, vac\u00edo y mil idioteces m\u00e1s, y es porque este libro carece de la espectacularidad del otro [La ciudad y los perros], pero es m\u00e1s denso y amplio, y mucho m\u00e1s maduro. A m\u00ed me gustar\u00eda que los cabrones gacetilleros se sentaran a escribir un libro para que sepan c\u00f3mo es la cosa y no hablen tan a la ligera\u201d.<\/p>\nEl 20 de marzo de 1967, desde M\u00e9xico, Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/strong> le da a Vargas Llosa<\/strong> las razones por las que ha decidido trasladarse a vivir a Barcelona. No son demasiado rom\u00e1nticas: \u201cLa definici\u00f3n por Barcelona no se debe, como todo el mundo lo cree, a que all\u00ed ser\u00e1 m\u00e1s f\u00e1cil sacarle el dinero a Carmen Balcells, sino porque parece ser la \u00faltima ciudad de Europa donde mi mujer podr\u00e1 tener una Bonifacia \u2013que es el nombre que ella le da a todas las criadas desde que ley\u00f3 La casa verde\u201d (ello era as\u00ed por la baja cotizaci\u00f3n de la peseta respecto a los d\u00f3lares en que cobraban los autores). El 11 de abril de ese mismo a\u00f1o, Gabo le revela a Vargas que, tras recibir \u201cno menos de cincuenta llamadas\u201d que preguntaban por ello, \u201cestall\u00f3 aqu\u00ed la noticia de que te hab\u00edas pegado un tiro. Aunque el rumor parec\u00eda completamente loco, tuve unas horas de dudas, porque yo, que soy el antisuicida por excelencia, entiendo que uno se vuele la tapa de los sesos, de pura rabia, en uno de esos horribles atrancones que se encuentran en mitad de una novela\u201d.<\/p>\n\n
\n\nGabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez y Carlos Fuentes. Foto AP <\/figcaption><\/div>\nEn confianza, los amigos \u2013adem\u00e1s de elogiarse mutuamente\u2013 se cuentan lo que les han parecido otros libros. As\u00ed, Cort\u00e1zar le dice a Fuentes desde Saignon, el 2 de junio de 1967, que Tres tristes tigres,<\/em> del cubano Guillermo Cabrera Infante,<\/strong> es un \u201ccurioso libro, lleno de cosas magn\u00edficas, pero totalmente fracasado como estructura novelesca, como libro . El ingenio es el peor enemigo del talento a veces, y en este caso Cabrera Infante<\/strong> no ha podido resistir al casi infernal ingenio que lo habita\u201d.<\/p>\nUn mes despu\u00e9s, el 3 de julio, desde el mismo lugar, Cort\u00e1zar le explica a Vargas Llosa lo que ha sentido al ver Blow-Up<\/em>, la pel\u00edcula de Antonioni basada en una obra suya,<\/strong> el relato Las babas del diablo:<\/em> \u201cTe dir\u00e9 que solo me reconoc\u00ed en un brev\u00edsimo instante, que me conmovi\u00f3 mucho: cuando el fot\u00f3grafo vuelve al parque y descubre que el cad\u00e1ver ha desaparecido, la c\u00e1mara enfoca el cielo y las ramas de un \u00e1rbol que el viento agita. Ah\u00ed, en esa toma que dura apenas dos segundos, sent\u00ed que hab\u00eda algo m\u00edo. El resto, quiz\u00e1 por suerte, es \u00edntegramente de Antonioni\u201d.<\/p>\nCuba<\/h2>\n Cuba divide pol\u00edticamente a los escritores, pero ellos no permiten que eso interfiera en su amistad. Cuando Vargas Llosa promueve un manifiesto cr\u00edtico con Fidel Castro, Gabo, el 12 de noviembre de 1968, le da raz\u00f3n en lo que dice (habla de un \u201ctexto excelente\u201d) pero le advierte de que \u201cno servir\u00e1 de nada. Fidel contestar\u00e1, con la mayor fineza que le sea posible, que lo que \u00e9l haga con sus escritores y artistas es asunto suyo, y que por tanto podemos irnos a la mierda\u201d.<\/p>\n
El 20 de enero de 1969, Vargas Llosa \u2013todav\u00eda muy de izquierdas\u2013 escribe a Fuentes desde Pullman (EE.UU.) y le dice: \u201cEstoy sumamente inquieto, apenado y asustado con lo que ocurre en Cuba\u201d. Le cuenta que ha aceptado una oferta para impartir clases en Puerto Rico, \u201clo que es como meter la cabeza en la boca del lobo, porque en la isla pululan los gusanos cubanos (hay, tambi\u00e9n me dicen, cuarenta mil poetisas)\u201d.<\/p>\n
Cuando estalla el caso Padilla<\/a>, en 1971<\/strong> (el escritor encarcelado en La Habana y obligado a pronunciar una autocr\u00edtica p\u00fablica), Cort\u00e1zar<\/strong> justifica as\u00ed ante Fuentes, el 23 de mayo, no firmar ning\u00fan manifiesto de protesta: \u201cMe pareci\u00f3 que era una pura p\u00e9rdida de contacto con una realidad harto m\u00e1s compleja de lo que puede parecer a vista de europeos\u201d y se queda con \u201cel hecho de que la Revoluci\u00f3n cubana sigue siendo algo que en esencia difiere de lo que pasa en nuestros m\u00faltiples gorilatos\u201d y eso \u201cme obliga a estar con ellos, sin callar mi punto de vista\u201d.<\/p>\n\n
\n\nFidel Castro y Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez. Foto AP <\/figcaption><\/div>\nDesde Barcelona, Gabo<\/strong> va contando a sus amigos el proceso de escritura de El oto\u00f1o del patriarca<\/em>. As\u00ed, el 17 de marzo de 1969, le explica a Fuentes que \u201cahora he descubierto que Crist\u00f3bal Col\u00f3n, como mi dictador, no ten\u00eda l\u00edneas en la palma de la mano, y por eso no se sabe en cu\u00e1l de sus tres tumbas est\u00e1n sus huesos (…) Ahora estoy escribiendo el cap\u00edtulo de un conquistador que nunca logr\u00f3 salirse de la armadura oxidada, y se muri\u00f3 dentro de ella despu\u00e9s de vivir muchos a\u00f1os como un fantasma en el palacio del dictador, desesperado por el amor de una monja con quien no pudo acostarse a causa de su terrible cintur\u00f3n de castidad de cuerpo entero. Lo malo es que ahora la novela me va arrastrando, que ya no s\u00e9 para d\u00f3nde carajo me lleva ni cu\u00e1ntos tomos va a tener, ni si ser\u00e1 buena o mala. Lo \u00fanico que s\u00e9 es que estoy haciendo lo que quer\u00eda, es decir, lo que me saliera de los cojones\u201d. El 15 de julio de ese a\u00f1o, le cuenta que se ha ido a la isla italiana de Pantelaria porque padec\u00eda, en su casa de Barcelona, las molestas visitas de amigos latinoamericanos que lo desconcentraban: \u201cAparec\u00edan cada dos horas especies extra\u00f1as de saurios americanos, y la casa que estaba destinada a ser un rinc\u00f3n de paz se hab\u00eda convertido en un burdel donde apenas si alcanzaba el tiempo para sacar botellas vac\u00edas\u201d. Y prosigue: \u201cLa idea que ahora me acompa\u00f1a es que nunca he sabido escribir, que es imposible hacerlo, que todo fue una invenci\u00f3n de ustedes, pero pienso serenamente que esto se debe a la funesta influencia de Pepe Donoso, a quien dej\u00e9 encaramado en una casa de Vallvidrera, invent\u00e1ndose extra\u00f1as enfermedades nocturnas y tratando de demostrarle a todo el mundo que es el \u00fanico escritor de la tierra a quien le cuesta trabajo escribir\u201d.<\/p>\nAl a\u00f1o siguiente, el 15 de mayo de 1970, desde Barcelona, Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/strong> le confiesa a Vargas Llosa que ya no bebe alcohol \u201cporque un m\u00e9dico f\u00fanebre (…) me encontr\u00f3 el h\u00edgado m\u00e1s grande que el coraz\u00f3n, y sin el menor asomo de piedad me suprimi\u00f3 las bebidas dram\u00e1ticas por el resto de mi larga vida. Luego supe, por mis borrachos de Colombia, que todo el mundo en el tr\u00f3pico tiene el h\u00edgado m\u00e1s grande \u2013cosa que ignoran los cartesianos europeos\u2013, pero ya empezaba a sentirme tan bien sin mi media botella de whisky diaria, que prefer\u00ed abandonarla para siempre\u201d.<\/p>\n\n
\n\nVargas Llosa y su mujer, Patricia Llosa; Jos\u00e9 Donoso y Pilar Serrano, y el matrimonio Garc\u00eda M\u00e1rquez, en una foto sin fechar de los setenta, en Barcelona. <\/figcaption><\/div>\nEntre las muchas an\u00e9cdotas, el 12 de diciembre de 1970, desde M\u00e9xico, Fuentes<\/strong> le propone a Cort\u00e1zar<\/strong> implicarse juntos en un musical que proyecta Jorge Lavelli: \u201cLa idea es hacer una comedia musical latinoamericana, de intenci\u00f3n cr\u00edtica y pol\u00edtica, con la colaboraci\u00f3n, para los sketches y las ideas musicales, de Julio Cort\u00e1za<\/strong>r m\u00e1s Gabo, Mario, Alejo, Donoso<\/strong> y yo. El hilo conductor ser\u00eda muy simple: el destino de un pu\u00f1al, fraguado en Espa\u00f1a en el siglo XVI, a trav\u00e9s del tiempo y el espacio de Am\u00e9rica Latina: un pu\u00f1al que sirve para el trabajo, la explotaci\u00f3n, el crimen, el amor, la fiesta y la rebeli\u00f3n. Se tratar\u00eda de que cada uno escribiese una media docena de escenas (t\u00fa de la Argentina, yo de M\u00e9xico, etc) integrando la m\u00fasica y la an\u00e9cdota\u201d.<\/p>\nLo que hubiera podido ser el musical del boom (\u00bfse imaginan?) es rechazado, a los pocos d\u00edas, el 19 de diciembre, por Cort\u00e1zar: \u201cLa idea de Lavelli me entusiasma poco\u201d. El otro proyecto truncado \u2013este avanz\u00f3 un poco m\u00e1s\u2013 es \u00abEl libro de los dictadores\u00bb<\/strong>, en el que cada uno hubiera escrito un relato sobre un dictador de sus respectivos pa\u00edses.<\/p>\nIncluso se col\u00f3 el espa\u00f1ol Juan Goytisolo <\/strong>(1931-2017), que quer\u00eda realizar \u201cuna visi\u00f3n paralela de El Escorial y el Valle de los Ca\u00eddos\u201d, seg\u00fan le cuenta Fuentes a Vargas Llosa el 5 de julio de 1967. La lectura de Las cartas del boom<\/em> deja claro que fueron, adem\u00e1s de grandes escritores, un grupo de amigos con proyectos comunes y que se quer\u00edan y ayudaban cuando era necesario.<\/p>\n\u00a9La Vanguardia<\/em><\/strong><\/p>\nPC<\/em><\/p>\n Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Ver a algunos de los mayores autores del siglo XX habl\u00e1ndose en confianza, sin pensar que nadie va a enterarse de lo que dicen, convierte al lector de su correspondencia en un esp\u00eda de la historia de la literatura. As\u00ed se siente uno ante el volumen Las cartas del boom que sale a la venta […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":55033,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/55032"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=55032"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/55032\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/55033"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=55032"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=55032"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=55032"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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