{"id":55332,"date":"2023-06-19T09:01:46","date_gmt":"2023-06-19T09:01:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.clarin.com\/cultura\/mundo-conocio-argentina-fotos-muestra-celebra-gran-h-g-olds_0_gHfxDTCpVu.html"},"modified":"2023-06-19T09:01:46","modified_gmt":"2023-06-19T09:01:46","slug":"el-mundo-conocio-la-argentina-por-sus-fotos-una-muestra-celebra-al-gran-h-g-olds","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/06\/19\/el-mundo-conocio-la-argentina-por-sus-fotos-una-muestra-celebra-al-gran-h-g-olds\/","title":{"rendered":"El mundo conoci\u00f3 la Argentina por sus fotos: una muestra celebra al gran H.G. Olds"},"content":{"rendered":"

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Un ni\u00f1o alza el brazo hacia el fondo, perdido en un grupo de adultos, de pie, en una escalera de un conventillo de La Boca. Otros ni\u00f1os se dispersan por los costados, uno mira fijamente al fot\u00f3grafo, alguno agarra un cigarrillo y posa como un actor, est\u00e1n los que permanecen junto a sus padres y hasta una beba sentada casi en el centro de la escena, en un gran plano general.<\/p>\n

La foto es de 1902,<\/strong> y adem\u00e1s de ni\u00f1os, hay otras ochenta personas, todos inmigrantes<\/strong> que \u2013se supone\u2013 viven all\u00ed, amuchados en los espacios comunes del conventillo, entre s\u00e1banas que cuelgan aire\u00e1ndose al sol, entre muebles y ollas que simulan un comedor al aire libre. Hombres de bigote con sombrero y saco, trabajadores portuarios con piel curtida, mujeres con faldas largas y pa\u00f1uelos, al cuidado de sus hijos.<\/p>\n

Todos, en realidad, en ese instante suspenden la rutina, dejan el griter\u00edo de lado y miran silenciosamente a Harry Grant Olds, el fot\u00f3grafo norteamericano que logra armar una puesta en escena incre\u00edble,<\/strong> desafiando el d\u00eda nublado y la dificultad del encuadre.<\/p>\n

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La muestra es una suerte de reflexi\u00f3n sobre los diferentes usos de la fotograf\u00eda a trav\u00e9s del retrato y de sus avances tecnol\u00f3gicos. Foto Emmanuel Fern\u00e1ndez <\/figcaption><\/div>\n

Bajo un prodigio t\u00e9cnico y una mirada notablemente creativa, Olds <\/strong>construye, con su audacia est\u00e9tica, con su sapiencia etnogr\u00e1fica, una de las fotos ic\u00f3nicas de la Buenos Aires de principios del siglo XX.<\/strong><\/p>\n

La sensaci\u00f3n, al ver ahora la foto en tama\u00f1o de mural al fondo de la galer\u00eda 1101 Fotoespacio,<\/strong> donde se exhibe la muestra El extranjero<\/em>, de H. G. Olds, <\/strong>es la de estar frente a Las Meninas<\/em>, de Diego Vel\u00e1zquez, en el Museo Nacional del Prado de Madrid: una epifan\u00eda al fondo del pasillo.<\/strong>\u200b Esa captura magn\u00e9tica que hace que nada alrededor importe y uno se sumerja pacientemente en los pliegues y las capas del cuadro. <\/p>\n

Es imposible, entonces, no suspenderse por un momento en el tiempo, tomar una lupa y flotar en los detalles de la foto, navegar en su encuadre, trasladarse a aquellos per\u00edodos turbulentos de un pa\u00eds moderno<\/strong> en ciernes y notar los gestos, las costumbres y las marcas de la pobreza en un instante grabado para siempre en la memoria visual. Con esta foto-mural como atractivo principal se inaugur\u00f3 el jueves El extranjero,<\/em> una reinterpretaci\u00f3n del fondo documental de H. G. Olds<\/strong> (Sandusky, 1868\u2013Buenos Aires, 1943).<\/p>\n

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Olds naci\u00f3 en 1868 y pertenec\u00eda a una familia de clase media baja. Foto Emmanuel Fern\u00e1ndez <\/figcaption><\/div>\n

La muestra, seg\u00fan los organizadores, es una suerte de reflexi\u00f3n sobre los diferentes usos de la fotograf\u00eda a trav\u00e9s del retrato y de sus avances tecnol\u00f3gicos. \u201cUna excusa para repensar parte de nuestra historia visual en clave contempor\u00e1nea\u201d, suelta el presidente del Centro de Investigaci\u00f3n Fotogr\u00e1fico Hist\u00f3rico Argentino (CIFHA), Alfredo Srur, qui\u00e9n cur\u00f3 la muestra junto a Ariel Authier:<\/strong> la misma se podr\u00e1 visitar hasta el 30 de septiembre en Gral. Daniel Cerri 1101, La Boca, de 18 a 21 y con entrada libre y gratuita.<\/p>\n

Adem\u00e1s, en la misma, se exhibe regularmente el mediometraje Los viajes de H. G. Olds<\/em>, film recientemente terminado que relata la vida y obra del norteamericano y los viajes de muchos de los documentos que conforman el archivo, uno de los m\u00e1s destacados de Am\u00e9rica Latina.<\/p>\n

Vida y obra<\/h2>\n

Olds <\/strong>naci\u00f3 en 1868. Perteneciente a una familia de clase media baja, desde temprano se interes\u00f3 en la fotograf\u00eda a trav\u00e9s de un t\u00edo que ten\u00eda una librer\u00eda y que experimentaba con las im\u00e1genes. Olds, de joven, explor\u00f3 el ferrotipo como t\u00e9cnica innovadora. <\/strong>De all\u00ed que logr\u00f3 un autorretrato a sus 15 a\u00f1os, foto que integra la muestra actual en La Boca.<\/p>\n

\u201cOlds <\/strong>se form\u00f3 como fot\u00f3grafo de estudio en una \u00e9poca donde no exist\u00eda la electricidad. Era el t\u00edpico retratista, de galer\u00eda de pose. En su \u00e9poca esa t\u00e9cnica reemplaz\u00f3 a la pintura, en el sentido de que era m\u00e1s r\u00e1pido para sacar retratos. Los cambios de paradigma, en la fotograf\u00eda, se dieron por los avances tecnol\u00f3gicos y Olds es una expresi\u00f3n de la modernidad. Con apenas 16 a\u00f1os fue aprendiz en el estudio de Willard A. Bishop en su ciudad natal del estado de Ohio, y sus primeras pr\u00e1cticas consistieron en retratos al colodi\u00f3n h\u00famedo sobre metal\u201d, agrega Alfredo Srur <\/strong>en charla con Clar\u00edn Cultura.<\/strong><\/a><\/p>\n

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Olds era reconocido como el fot\u00f3grafo \u201cargentino\u201d, aun siendo extranjero. Foto Emmanuel Fern\u00e1ndez <\/figcaption><\/div>\n

Rebelde, aventurero, inconformista, nunca se sinti\u00f3 comprendido en su pa\u00eds. En 1899, por un nexo familiar, parti\u00f3 rumbo a Chile y un a\u00f1o despu\u00e9s desembarc\u00f3 en Buenos Aires, ciudad en la que dej\u00f3 de ser un t\u00e9cnico para transformarse en uno de los grandes retratistas de la Argentina.<\/p>\n

\u201cOlds <\/strong>advirti\u00f3 el nacimiento de una forma de comercializar fotograf\u00edas: la industria gr\u00e1fica y el boom de las impresiones fotomec\u00e1nicas. Pose\u00eddo por una energ\u00eda latente desde hac\u00eda muchos a\u00f1os, empez\u00f3 a confeccionar su propio banco de im\u00e1genes, una de las colecciones de vistas, costumbres y retratos m\u00e1s formidable de nuestra historia visual\u201d, contin\u00faa Srur.<\/strong><\/p>\n

As\u00ed, de ese modo, logr\u00f3 plasmar las transformaciones sociales de las primeras d\u00e9cadas del siglo pasado: <\/strong>los trabajadores, el campo y su maquinaria, las ciudades, los pueblos y sus monumentos. Las im\u00e1genes de Olds, <\/strong>incluso, llegaron a pa\u00edses extranjeros, ilustraron los libros y las postales del pa\u00eds para el mundo: la Argentina fue conocida a trav\u00e9s de los ojos, la c\u00e1mara y la t\u00e9cnica de Olds,<\/strong> que nunca necesit\u00f3 hablar bien castellano.<\/p>\n

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Una de las im\u00e1genes ic\u00f3nicas de la Buenos Aires de principios del siglo XX. Foto Emmanuel Fern\u00e1ndez <\/figcaption><\/div>\n

En la muestra El extranjero<\/em>, en efecto, aparece desde los cl\u00e1sicos conventillos de Buenos Aires a la figura del payador, o los retratos de los m\u00e1s variados oficios de aquellos a\u00f1os, como lechero, cigarrero, y vendedores ambulantes de diverso tipo: de loras, de tortas, de ajos, o de art\u00edculos varios, como una mujer que en su canasto lleva cepillos, peines, espejos, repasadores.<\/p>\n

Su trabajo documental fue un quiebre crucial en la fotograf\u00eda argentina: no es posible pensar la contemporaneidad sin su figura<\/strong>. Para tener una dimensi\u00f3n de las im\u00e1genes que componen la muestra, las mismas fueron realizadas en negativos de vidrio 20 x 25 cent\u00edmetros: en rigor, el detalle que ofrecen en una digitalizaci\u00f3n en alta resoluci\u00f3n es superior al de la mayor\u00eda de las c\u00e1maras digitales en la actualidad.<\/p>\n

Olds como el fot\u00f3grafo \u201cargentino\u201d m\u00e1s conocido en el mundo, siendo extranjero. Alfredo Srur remarca su mirada de esteta.<\/strong> \u201cNo s\u00f3lo fue innovador desde lo t\u00e9cnico, sino que ten\u00eda curiosidades art\u00edsticas. Para venirse a Argentina, rompi\u00f3 su relaci\u00f3n laboral con su jefe, en Valpara\u00edso, y rompi\u00f3 con su propia tradici\u00f3n, la del retratista de estudio. Y pasa a ser fot\u00f3grafo de exteriores, algo que sigui\u00f3 durante 40 a\u00f1os en una \u00fanica serie personal para la \u00e9poca\u201d.<\/p>\n

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Alfredor Srur, al frente de CIFHA y de la muestra de Olds. Foto Emmanuel Fern\u00e1ndez <\/figcaption><\/div>\n

En la fundaci\u00f3n fotogr\u00e1fica hay cerca de mil negativos en custodia de Olds,<\/strong> recuperados en 2013 y digitalizados en alta resoluci\u00f3n: el archivo estuvo a punto de perderse, abandonado en una terraza durante 120 a\u00f1os. CIFHA<\/strong><\/a> encar\u00f3 a lo largo de una d\u00e9cada un enorme trabajo de conservaci\u00f3n y recuperaci\u00f3n integral de este fondo fotogr\u00e1fico, adquirido en cajones de frutas.<\/p>\n

All\u00ed se guardaban cajas de polipropileno blancas llenas de polvo y tierra con cientos de placas de vidrio mal envueltas en sobres de pl\u00e1sticos transparentes, cubiertos de hongos: a trav\u00e9s de su catalogaci\u00f3n, digitalizaci\u00f3n, estudio e intervenci\u00f3n art\u00edstica se produjeron art\u00edculos de investigaci\u00f3n, piezas f\u00edlmicas, exhibiciones y nuevas obras a partir de sus negativos originales. Toda esa tarea cont\u00f3 con el apoyo del Mecenazgo de la Ciudad de Buenos Aires y la Fundaci\u00f3n Santander.<\/p>\n

\u201cEn la muestra se exhiben copias con la misma t\u00e9cnica en la que fueron hechas. Nosotros en la Fundaci\u00f3n tenemos un estudio que hace impresiones anal\u00f3gicas como casi no se hacen en el pa\u00eds, tanto a color como en blanco y negro. Y eso permite apreciar el trabajo en crudo de Olds, su mirada documental.<\/strong> Algo que lo apasionaba, como pudimos corroborar en la correspondencia con su esposa Rebecca, donde le escrib\u00eda sobre sus fotos en la calle y su preocupaci\u00f3n por captar el nivel de detalle de sus retratos en estudio\u201d, cierra Alfredo Srur, quien recientemente se trajo de Estados Unidos un ba\u00fal con objetos personales de Olds, tesoro que su esposa hab\u00eda conservado durante a\u00f1os.<\/strong><\/p>\n

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En la muestra se exhiben copias con la misma t\u00e9cnica en la que fueron hechas. Foto Emmanuel Fern\u00e1ndez <\/figcaption><\/div>\n

Rec\u00f3ndito en una galer\u00eda fotogr\u00e1fica de La Boca<\/a>, entre galpones, dep\u00f3sitos, f\u00e1bricas y conventillos aggiornados, la mirada brumosa de Olds<\/strong> pervive como lo que supo ser: el gran retratista de las primeras d\u00e9cadas del siglo pasado porte\u00f1o.<\/p>\n

Y todo en la m\u00edstica del barrio popular que fotografi\u00f3, una muestra visual bajo una propuesta contempor\u00e1nea que exhibe sus joyas a los ojos del presente, una muestra tanto para acad\u00e9micos, estudiosos y fot\u00f3grafos, como para simples curiosos y vecinos de la zona.<\/p>\n

Ficha<\/h2>\n

El extranjero<\/em>, de H. G. Olds<\/strong>
D\u00f3nde: <\/strong>galer\u00eda 1101 Fotoespacio, Gral. Daniel Cerri 1101, La Boca.
Cu\u00e1ndo:<\/strong> s\u00e1bados, de 15 a 19. Hasta el 30 de septiembre\u200b.
Entrada:<\/strong> gratis.<\/p>\n

PC<\/em><\/p>\n

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Un ni\u00f1o alza el brazo hacia el fondo, perdido en un grupo de adultos, de pie, en una escalera de un conventillo de La Boca. Otros ni\u00f1os se dispersan por los costados, uno mira fijamente al fot\u00f3grafo, alguno agarra un cigarrillo y posa como un actor, est\u00e1n los que permanecen junto a sus padres y […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":55333,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/55332"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=55332"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/55332\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/55333"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=55332"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=55332"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=55332"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}