{"id":55551,"date":"2023-06-23T09:00:19","date_gmt":"2023-06-23T09:00:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.clarin.com\/cultura\/ariana-harwicz-siempre-gustaron-editoriales-periodistas-primera-persona-_0_QL8cpgoh5k.html"},"modified":"2023-06-23T09:00:19","modified_gmt":"2023-06-23T09:00:19","slug":"ariana-harwicz-siempre-me-gustaron-los-editoriales-de-periodistas-en-primera-persona","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/06\/23\/ariana-harwicz-siempre-me-gustaron-los-editoriales-de-periodistas-en-primera-persona\/","title":{"rendered":"Ariana Harwicz: \u00abSiempre me gustaron los editoriales de periodistas en primera persona\u00bb"},"content":{"rendered":"<p><img src=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/ariana-harwicz-siempre-me-gustaron-los-editoriales-de-periodistas-en-primera-persona.jpg\"><\/p>\n<p>\u201cUna novela no empieza cuando se escribe o se piensa, sino cuando la vida se somete a la novela. Hoy vi a una pareja pelear. \u00c9l salt\u00f3 del auto y baj\u00f3 al r\u00edo. Por un \u00e1rbol trepaba una ardilla. Cuando vi eso, simplemente me pregunt\u00e9: \u2018\u00bfPara qu\u00e9 pele\u00f3 la pareja al borde de ese r\u00edo, y para qu\u00e9 trep\u00f3 la ardilla sino para que yo lo escribiera?\u2019\u201d. Este es uno de los tantos textos breves que junto a otros no tan breves integran <em>El ruido de una \u00e9poca<\/em> (Editorial Marciana), el nuevo libro de <strong>Ariana Harwicz,<\/strong> autora de Trilog\u00eda de la pasi\u00f3n (Mar dulce y Anagrama, 2022).<\/p>\n<p>\u201c<em>El ruido de una \u00e9poca <\/em>es el t\u00edtulo de una nota que yo escrib\u00ed para un diario\u201d, cuenta la escritora argentina que reside en Francia. \u201cAlud\u00eda al murmullo, al bullicio, a todo lo que implica ruido y no silencio; el marco sonoro, conceptual, pol\u00edtico e ideol\u00f3gico de una \u00e9poca\u201d.<\/p>\n<p>En esa nota hac\u00eda referencia a distintos libros y planteaba la posibilidad de pensar c\u00f3mo es el ruido de una etapa hist\u00f3rica determinada, tanto en el sentido literal de la expresi\u00f3n como en el metaf\u00f3rico. \u201cC\u00f3mo era estar parado en la calle en el siglo XVIII, en la Par\u00eds del siglo XIX o en Buenos Aires en 1910. Qu\u00e9 ruido hab\u00eda entonces, qu\u00e9 ruido hay hoy\u201d, detalla a <strong><a data-cke-saved-href=\"https:\/\/www.clarin.com\/cultura\/\" target=\"_blank\" href=\"https:\/\/www.clarin.com\/cultura\/\" rel=\"noopener noreferrer\">Clar\u00edn Cultura<\/a><\/strong>.<\/p>\n<div class=\"sp__Normal embed-box embed-body-photo\" data-index=\"1\">\n<picture class=\"pointer\">\n<img class=\"img-expand\" width=\"100\" height=\"100\" loading=\"lazy\" src=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/ariana-harwicz-siempre-me-gustaron-los-editoriales-de-periodistas-en-primera-persona-2.jpg\" alt=\"&quot;El ruido de una \u00e9poca&quot;, de Ariana Harwicz (Marciana, $4.500).\"><br \/>\n<span class=\"bt-expand\"><br \/>\n<svg class=\"ico white_mod\">\n<use class=\"use-expand\" xlink:href=\"#icon-expand\" \/>\n<\/svg><br \/>\n<\/span>\n<\/picture><figcaption>\u00abEl ruido de una \u00e9poca\u00bb, de Ariana Harwicz (Marciana, $4.500). <\/figcaption><\/div>\n<p><strong>Harwicz <\/strong>cuenta que desde la editorial le propusieron \u2013como antes ya lo hab\u00edan hecho desde otros lugares\u2013&nbsp;armar un libro con el material que ella ven\u00eda compartiendo en los \u00faltimos tiempos a trav\u00e9s de sus redes sociales: pensamientos, aforismos, citas, dec\u00e1logos y antidec\u00e1logos, entre otras cosas.<\/p>\n<p>\u201cPrimero le pregunt\u00e9 a Dami\u00e1n Tabarovsky (de Mar dulce Editora)\u201d, reconoce. \u201cCorrespond\u00eda hablar con \u00e9l, un amigo de tanto tiempo y editor de libros m\u00edos anteriores. Dijo que s\u00ed y entonces avanzamos con el armado artesanal: fue un trabajo de composici\u00f3n reunir esos textos que ya exist\u00edan con otros nuevos, porque tambi\u00e9n escrib\u00ed algunos especialmente para este libro\u201d, cuenta la autora de<em> Matate, amor<\/em> (2012), <em>La d\u00e9bil mental<\/em> (2014) y <strong>Precoz<\/strong> (2015) novelas que integran la trilog\u00eda y ser\u00e1n<a data-cke-saved-href=\"https:\/\/www.clarin.com\/viva\/ariana-harwicz-obra-revulsiva-llego-hollywood-mano-martin-scorsese_0_bJiORinvEA.html\" target=\"_blank\" href=\"https:\/\/www.clarin.com\/viva\/ariana-harwicz-obra-revulsiva-llego-hollywood-mano-martin-scorsese_0_bJiORinvEA.html\" rel=\"noopener noreferrer\"> llevadas al cine por Martin Scorsese.<\/a><\/p>\n<h2>Una tarea de laboratorio<\/h2>\n<p> \u201cEl trabajo fue conjunto, dial\u00e9ctico, de revisar los escritos, corregirlos, pensarlos\u201d, cuenta <strong>Harwicz<\/strong>. \u201cHicimos una curadur\u00eda, una intervenci\u00f3n, sumamos textos nuevos que surg\u00edan a partir de otros. Denis Fern\u00e1ndez y Manuel Alvarez, editores de Marciana, hicieron un primer corte que fui supervisando; les pas\u00e9 algunas de mis notas literarias que hab\u00eda escrito en diferentes revistas y diarios de Argentina, pero tambi\u00e9n de afuera, para que ellos las reunieran y despu\u00e9s obviamente tambi\u00e9n cortamos y seleccionamos. Fue una tarea de laboratorio.<\/p>\n<p> <strong>\u2013\u00bfTen\u00e9s referentes en esta clase de textos?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013Siempre me gustaron los editoriales de periodistas o intelectuales que abren un programa de televisi\u00f3n o una nota en primera persona, como lo han hecho en su momento Jorge Lanata, o Tato Bores.<\/p>\n<p>Siempre me gust\u00f3 eso del artista solo, dando su visi\u00f3n del mundo. Tambi\u00e9n Tita Merello \u2013estoy mezclando rubros, disciplinas\u2013; esa primera persona que escuchaba de chiquita en la radio o en un programa de televisi\u00f3n. Hacerse cargo y tomar riesgos, eso siempre me pareci\u00f3 un gran g\u00e9nero.<\/p>\n<div class=\"sp__Normal embed-box embed-body-photo\" data-index=\"2\">\n<picture class=\"pointer\">\n<img class=\"img-expand\" width=\"100\" height=\"100\" loading=\"lazy\" src=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/ariana-harwicz-siempre-me-gustaron-los-editoriales-de-periodistas-en-primera-persona-3.jpg\" alt=\"Harwicz: &quot;En el siglo XXI se rehabilit\u00f3 un debate que parec\u00eda saldado en favor de separar al autor de su obra&quot;. EFE\/David Borrat\"><br \/>\n<span class=\"bt-expand\"><br \/>\n<svg class=\"ico white_mod\">\n<use class=\"use-expand\" xlink:href=\"#icon-expand\" \/>\n<\/svg><br \/>\n<\/span>\n<\/picture><figcaption>Harwicz: \u00abEn el siglo XXI se rehabilit\u00f3 un debate que parec\u00eda saldado en favor de separar al autor de su obra\u00bb. EFE\/David Borrat <\/figcaption><\/div>\n<p> <strong>\u2013\u00bfQu\u00e9 repercusiones tienen en general tus declaraciones en redes o entrevistas, algunas de ellas incluidas en el libro?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013Siempre hasta ahora fueron interesantes, fruct\u00edferas y buenas las repercusiones. Pocas veces hubo una catarata de de odio, insultos o desprecio por lo que digo en una nota o lo que tuiteo, aunque ahora hace rato que no lo hago.<\/p>\n<p>A lo sumo no genera mayor debate o circulaci\u00f3n, y puede ser porque quiz\u00e1s sea algo que me obsesione en el momento a m\u00ed, y que socialmente o en el \u00e1mbito del campo cultural en ese momento no haga eco. Y est\u00e1 perfecto, porque as\u00ed tambi\u00e9n es un di\u00e1logo. Pero muchas veces s\u00ed entra en circulaci\u00f3n, en debate, se replica.<\/p>\n<p>Y eso es espectacular, porque quiere decir que est\u00e1 vivo. Eso es pensar. Es como los textos, no importa si los odian, si no les gusta, si les genera incomodidad, si les ataca. Lo que importa es que un libro circule, se piense, se retome, se critique, se lea, se lea de otro modo, se adapte y se traduzca. Eso es echar al mundo un texto. As\u00ed que las repercusiones siempre son interesantes.<\/p>\n<div class=\"sp__Normal embed-box embed-body-photo\" data-index=\"3\">\n<picture class=\"pointer\">\n<img class=\"img-expand\" width=\"100\" height=\"100\" loading=\"lazy\" src=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/ariana-harwicz-siempre-me-gustaron-los-editoriales-de-periodistas-en-primera-persona-4.jpg\" alt=\"&quot;Trilog\u00eda de la pasi\u00f3n&quot;, de Ariana Harwicz (Anagrama).\"><br \/>\n<span class=\"bt-expand\"><br \/>\n<svg class=\"ico white_mod\">\n<use class=\"use-expand\" xlink:href=\"#icon-expand\" \/>\n<\/svg><br \/>\n<\/span>\n<\/picture><figcaption>\u00abTrilog\u00eda de la pasi\u00f3n\u00bb, de Ariana Harwicz (Anagrama). <\/figcaption><\/div>\n<h2>El fin del arte<\/h2>\n<p> \u201cEn el siglo XXI se rehabilit\u00f3 un debate que parec\u00eda saldado en favor de separar al autor de su obra. El revisionismo empez\u00f3 en los Estados Unidos y fue replic\u00e1ndose, de un modo acr\u00edtico, sumiso y colonizado, en Am\u00e9rica Latina y Europa. No separar la obra de la vida de su autor es una cat\u00e1strofe para cualquier creador. Se examina su vida conyugal, su curr\u00edculum, su prontuario, su casa, si fue infiel, si paga los impuestos de alumbrado, barrido y limpieza, como si fuera parte del texto ficcional. En este contexto, yo anunciar\u00eda el fin del arte. Si Dios muri\u00f3, tambi\u00e9n puede morir el arte, tranquilamente\u201d.<\/p>\n<p> La cita integra tambi\u00e9n la \u201cescritura fragmentada\u201d que \u201cfabrica un libro de ensayos agudos en miniatura\u201d, seg\u00fan describen sus editores en el pr\u00f3logo a El ruido de una \u00e9poca, t\u00edtulo que inaugura la colecci\u00f3n de no ficci\u00f3n del sello.<\/p>\n<p> <strong>\u2013\u00bfEs distinto publicar un libro de ficci\u00f3n y uno de no ficci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n<p> \u2013Es muy distinto pero en alg\u00fan punto, como yo utilizo mucho la primera persona en todos mis textos literarios, en la trilog\u00eda pero tambi\u00e9n en <a data-cke-saved-href=\"https:\/\/www.clarin.com\/cultura\/ariana-harwicz-da-voz-mente-pedofilo_0_pttctKPfj.html\" target=\"_blank\" href=\"https:\/\/www.clarin.com\/cultura\/ariana-harwicz-da-voz-mente-pedofilo_0_pttctKPfj.html\" rel=\"noopener noreferrer\"><em>Degenerado<\/em><\/a> (Anagrama, 2019), por ejemplo, siempre est\u00e1 ah\u00ed, preponderante, abanderando el texto, llev\u00e1ndolo adelante; y como mis textos de no ficci\u00f3n son en primera persona, muy personales, entonces hay una gran diferencia, por supuesto, pero al mismo tiempo no la hay.<\/p>\n<div class=\"sp__Normal embed-box embed-body-photo\" data-index=\"4\">\n<picture class=\"pointer\">\n<img class=\"img-expand\" width=\"100\" height=\"100\" loading=\"lazy\" src=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/ariana-harwicz-siempre-me-gustaron-los-editoriales-de-periodistas-en-primera-persona-5.jpg\" alt=\"&quot;Matate amor&quot;, un libro fundamental en la obra de Ariana Harwicz (Mardulce).\"><br \/>\n<span class=\"bt-expand\"><br \/>\n<svg class=\"ico white_mod\">\n<use class=\"use-expand\" xlink:href=\"#icon-expand\" \/>\n<\/svg><br \/>\n<\/span>\n<\/picture><figcaption>\u00abMatate amor\u00bb, un libro fundamental en la obra de Ariana Harwicz (Mardulce). <\/figcaption><\/div>\n<p> <strong>\u2013Y en cuanto a la escritura, \u00bfqu\u00e9 tiene de parecido y qu\u00e9 de distinto?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013La subjetividad est\u00e1 ah\u00ed, la enunciaci\u00f3n est\u00e1 ah\u00ed, tanto en El ruido de una \u00e9poca ahora como en <em>Desertar<\/em> (Mar dulce, 2020) que es una conversaci\u00f3n sobre traducci\u00f3n pero sobre escritura \u2013siempre la obsesi\u00f3n es escritura\u2013 y cuando escribo ficci\u00f3n, aunque es ficci\u00f3n, y hay personajes que matan y hay cr\u00edmenes y acciones de personajes en la peripecia, tambi\u00e9n est\u00e1n pensando qu\u00e9 es escribir, es como la gran pregunta.<\/p>\n<p>Y bueno, qu\u00e9 es vivir, qu\u00e9 es escribir, qu\u00e9 es escribir viviendo, qu\u00e9 es vivir escribiendo. Mis personajes, el que lo ley\u00f3 quiz\u00e1s lo sabe, de alg\u00fan modo u otro, m\u00e1s o menos c\u00f3mico, se preguntan qu\u00e9 es hablar, qu\u00e9 es escribir. Ese cuestionamiento un poco existencial est\u00e1, esa obsesi\u00f3n que recorre los textos.<\/p>\n<p>Y en los libros de no ficci\u00f3n tambi\u00e9n hay ficci\u00f3n, porque Desertar es una historia de un traductor franc\u00e9s y una escritora argentina, uno en las periferias de Par\u00eds donde viv\u00eda <strong>Gombrowicz<\/strong>, yo en la campi\u00f1a francesa, en los vi\u00f1edos, evocando an\u00e9cdotas de infancia, con los padres, con los abuelos muertos, evocando cuando aprendimos una lengua, cuando perdimos una lengua, y otras p\u00e9rdidas y muertes, como la muerte de la madre del traductor o mi divorcio.<\/p>\n<p>Es decir, tambi\u00e9n hay una historia que se est\u00e1 contando. As\u00ed como las hay en El ruido de una \u00e9poca. Existe algo similar en la enunciaci\u00f3n. Y despu\u00e9s lo diferente es por supuesto la escritura, porque la ficci\u00f3n requiere de una sublimaci\u00f3n mucho mayor, y lo mismo para la capacidad de entrar en el cuerpo de un personaje.<\/p>\n<h2>Escribir es vivir dos veces<strong><\/strong>\u200b<\/h2>\n<p> \u201cEscribir es sustraerse a la vida\u201d, dice tambi\u00e9n Harwicz, en otro de los textos incluidos en su nuevo libro. \u201cPero para escribir, hay que vivir. Me doy cuenta ahora hasta qu\u00e9 punto primero hay que lanzarse a la vida, olvidando la escritura, para despu\u00e9s lanzarse a escribir, olvidando la vida. Escribir es ante todo una operaci\u00f3n temporal, como la m\u00fasica. Escribir es m\u00e1s que vivir, es vivir dos veces. O es menos que la vida, es una relaci\u00f3n especular, oblicua, distorsionada. Por eso, a veces un texto nos hace llorar. Pero el m\u00e9rito de la emoci\u00f3n no es literario, el m\u00e9rito es todo de la vida. Y viceversa\u201d<\/p>\n<p><em>PC<\/em><\/p>\n<p> <span class=\"title-related\">Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u201cUna novela no empieza cuando se escribe o se piensa, sino cuando la vida se somete a la novela. Hoy vi a una pareja pelear. \u00c9l salt\u00f3 del auto y baj\u00f3 al r\u00edo. Por un \u00e1rbol trepaba una ardilla. 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