{"id":56290,"date":"2023-07-08T06:46:59","date_gmt":"2023-07-08T06:46:59","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/07\/08\/uno-hace-las-peliculas-para-poder-conocer-cosas\/"},"modified":"2023-07-08T06:46:59","modified_gmt":"2023-07-08T06:46:59","slug":"uno-hace-las-peliculas-para-poder-conocer-cosas","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/07\/08\/uno-hace-las-peliculas-para-poder-conocer-cosas\/","title":{"rendered":"\u201cUno hace las pel\u00edculas para poder conocer cosas\u201d"},"content":{"rendered":"
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Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a es un nombre crucial del cine argentino. Uno de los m\u00e1s importantes. Su forma de ver el cine ha fundado no tanto una escuela, si no una forma de vivir el cine, una de, lamentablemente, resistencia. Su curad\u00eda en el Malba, y otros rincones, su Filmoteca en la TV P\u00fablica, su paso por la gesti\u00f3n p\u00fablica en la direcci\u00f3n de grandes festivales y su rol como periodista, maestro y m\u00e1s: Pe\u00f1a es, para caer en el clich\u00e9, un luz dentro del cine. Enrique Bellando, director de Ciudad de Mar\u00eda y Camisea, es otra persona cuya mirada ha generado hitos en nuestro cine. Pocos documentalistas tienen su sensibilidad, y aunque filma con menos frecuencia de la deseada, su regreso con un documental sobre Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a, La vida a oscuras, es un hecho para celebrar. El mismo Bellande habla sobre su v\u00ednculo con Pe\u00f1a y porque hacerlo protagonista de su mirada: \u201cLo Conozco desde 1991. Lo dif\u00edcil a la hora de este documental fue pasar un poco del otro lado. Hay algo de todo el universo que se ve en la pel\u00edcula que \u00e9l lo tiene, medio as\u00ed, escondido, pero como \u00e9l es medio hura\u00f1o ten\u00eda ese miedo. Pero tambi\u00e9n entend\u00ed que \u00e9l se despliega mucho de forma p\u00fablica, de una manera muy fuerte, es decir, de cierta forma, en su universo, lo conoce todo el mundo a Fernando. Pero me interesaba quiz\u00e1s m\u00e1s esa otra parte, donde yo me doy cuenta que \u00e9l necesita su espacio y entonces ah\u00ed podemos ver su casa y otras cosas, como que no trabaja con otras personas ni en su casa o en la cabina, como si fuera celoso de sus lugares. Su casa era como su universo, eso lo sospechaba por cosas que \u00e9l iba escribiendo y que yo conoc\u00eda. Pero, bueno, tambi\u00e9n era un poco descubrirlo y para eso uno hace las pel\u00edculas: para conocer cosas.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 cosas fueron apareciendo entonces en el rodaje que te sorprendieron?<\/p>\n

\u2014La pel\u00edcula tard\u00f3 mucho en terminarse. Algunas cosas nos sorprendieron en el medio del rodaje, por ejemplo el cierre de Cinecolor fue algo que por un lado estaba largamente anunciado que pasar\u00eda, pero puntualmente pas\u00f3 cuando yo ya estaba filmando. De hecho, me avis\u00f3 eso Fernando justo un d\u00eda que \u00edbamos a filmar con \u00e9l: tuve que cancelar lo que \u00edbamos filmar porque consegu\u00ed que me dejen entrar al \u00faltimo d\u00eda de Cinecolor. Un poco lo que me interesaba de Fernando fue tambi\u00e9n eso, como \u00e9l medio se termin\u00f3 haciendo cargo de tanto a la hora de la preservaci\u00f3n del material que se tir\u00f3 en ese momento. Me parece como que \u00e9l se hab\u00eda puesto en una especie de misi\u00f3n de rescatar todo, casi solo, y era una locura. <\/p>\n

\u2014Tambi\u00e9n hay algo que implica dejar en claro la constancia del trabajo de Pe\u00f1a y lo que representa.<\/p>\n

\u2014La \u00e9tica de trabajo de Fernando es algo que uno cree que conoce, pero cuando entras a la casa y ves la magnitud de ese material y con la energ\u00eda y la disciplina que lo va recorriendo en todas sus facetas (digo desde cuidarlo, encontrarlo en un lugar, catalogarlo, hasta verlo, pensarlo, escribirlo, programarlo). Todo eso implica una \u00e9tica de trabajo insuperable. No conozco a nadie que pueda producir tanto. Tan consistentemente. Encima con un material que es muy dif\u00edcil, o sea, la laboriosidad que implica simplemente presentar una pel\u00edcula es mucho: del traslado del material al armado para poryectarlo. Sobre todo confirme, pero no s\u00e9 si es algo que yo descubr\u00eda y sino que lo confirm\u00e9. que esas acciones permiten dimensionarlo un poco mejor. Todo lo que hace permite que la vida de la pel\u00edcula sea m\u00e1s larga. Termina la proyecci\u00f3n todo el mundo se va y Fernando se queda rebobinando la pel\u00edcula viste para guardar. Hay mucho en ese acto.<\/p>\n

\u2014En ese sentido \u00bfqu\u00e9 sent\u00eds que representa lo que hace Pe\u00f1a y lo que dice sobre la conservaci\u00f3n y ciudado del cine en Argentina?<\/p>\n

\u2014Es un modelo de trabajo y de amor. A veces, digamos las instituciones, no llegan tampoco a tener, al menos de esta forma, con est\u00e1 metodolog\u00eda. Pe\u00f1a es alguien a quien no le importa m\u00e1s que eso, que su trabajo. \u00c9l fue muy consistente con lo que hizo, y con todo lo que. Para m\u00ed se lo ve mucho como un preservador.  Pero para mi es tambi\u00e9n un programador, alguien que difunde el cine. Yo veo las pel\u00edculas de Pe\u00f1a desde hace 30 a\u00f1os, veo todo lo que \u00e9l muestra en el programa de televisi\u00f3n y veo todos los lugares donde fue programando. Veo todo un sistema donde antes \u00e9l era uno m\u00e1s y hoy es el \u00fanico que queda. No hay nada m\u00e1s hoy. Lo \u00fanico que queda es n\u00f3mas Fernando. Digo, entiendo hay otros, la Lugones y m\u00e1s, pero en cantidad y variedad me parece que todo est\u00e1 bastante atr\u00e1s lo que produce en soledad Fernando, con su modo medio de cabezadura (\u00bfviste es una persona contra instituciones?). <\/p>\n

\u2014\u00bfSent\u00eds hay una crisis en lo que puede verse en el cine?<\/p>\n

\u2014Cada semana y en todos los lugares, no hay nada para ver. En Buenos Aires hay muy poco y era una ciudad que era un para\u00edso cin\u00e9filo, con muchas pantallas interesantes. Yo no quer\u00eda hacer una biograf\u00eda de Fernando. Sab\u00eda que eso no me interesaba. Tampoco quer\u00eda ser una pel\u00edcula llorona. Creo que la pel\u00edcula no es una pel\u00edcula llorona pero s\u00ed que da cuenta del paso del tiempo, de los cambios de formatos, de algo que es bastante crudo y devastador. La pel\u00edcula no se pone melosa, en esas cosas. Otro l\u00edmite tambi\u00e9n era no endiosar a Fernando: mantener una distancia, digamos, no hacer una geograf\u00eda de Fernando, sino hacer un retrato justo, balanceado, con la posibilidad de acercarnos y alejarnos simult\u00e1neamente, de mantener cierta distancia. Y despu\u00e9s estaban los otros l\u00edmites, los que pon\u00eda \u00e9l, hasta donde te deja entrar.<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo definir\u00edas tu mirada como autor?<\/p>\n

\u2014Quer\u00e9s estar al lado de donde pasan cosas que te resultan fascinantes y que no terminas de entender. Buscas darles una direcci\u00f3n. En este caso, quer\u00eda contar en la pel\u00edcula sobre la experiencia de ir al cine, que es algo que amo, que me importa, que me gustar\u00eda que siga vivo. que siga existiendo. Entonces, la idea era llevar un poco a los espectadores a ese lugar a valorarlo.<\/p>\n

Los tiempos del mirar<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo fue el proceso de trabajo en t\u00e9rminos de tiempo, del rodaje?<\/p>\n

\u2014Empec\u00e9 primero muy cautelosamente, muy de a poquito: film\u00e9 mucho en el, creo, 2015-2016 y en esos dos a\u00f1os filmamos el grueso de la pel\u00edcula. Bastante buena parte se film\u00f3 ah\u00ed, despu\u00e9s me cost\u00f3 seguir el hilo en la pel\u00edcula, adem\u00e1s la hice en buena parte solo, o sea la produj\u00e9 yo y muchas veces iba y filmaba y hac\u00eda sonido yo solo. A veces me acompa\u00f1aron algunos amigos, siempre diferentes, entonces no ten\u00eda una estructura armada y as\u00ed la fui dejando, pero en esos a\u00f1os s\u00ed agarr\u00e9 algunas cositas. Hasta que la agarr\u00e9 el a\u00f1o pasado y la cerr\u00e9 de una vez, o sea, casi ya nos faltaba nada, hice unas cositas muy chiquitas y la termin\u00e9, pero bueno, eso pasa porque en el medio tuve que trabajar para vivir y no ten\u00eda el espacio para hacer la pel\u00edcula.<\/p>\n

\u2014\u00bfCu\u00e1n dif\u00edcil es hacer un documental en Argentina cuando uno filma lo que quiere?<\/p>\n

\u2014Para m\u00ed lo m\u00e1s dif\u00edcil que para m\u00ed fue poder vivir de eso. Ese es como el primer obst\u00e1culo, es todo lo que hay que hacer en el medio para vivir. y tenes que postergar. Me gustar\u00eda cambiar eso de trabajar solo la verdad, es un poco desgastante y necesitas ayuda. Yo siempre termin\u00e9 haci\u00e9ndolo as\u00ed, pero fue involuntario y me gustar\u00eda cambiarlo. Siempre es dif\u00edcil verse en el espejo, creo que aprend\u00ed a generar cierta distancia de las cosas. Muchas veces dicen que est\u00e1 pel\u00edcula es observacional y varias veces como que se usaba el t\u00e9rmino y siento que son t\u00e9rminos que se ponen de moda, creo que se refieren a esa distancia de la que te hablo. Ac\u00e1 hay cierta voluntad narrativa con materiales, por supuesto no una voluntad cl\u00e1sica.<\/p>\n

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En esta Nota<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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