{"id":56715,"date":"2023-07-16T11:00:55","date_gmt":"2023-07-16T11:00:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.clarin.com\/espectaculos\/cine\/christopher-nolan-habla-oppenheimer-tanque-competira-barbie-cine_0_SvSvAlWCFh.html"},"modified":"2023-07-16T11:00:55","modified_gmt":"2023-07-16T11:00:55","slug":"christopher-nolan-habla-de-oppenheimer-el-tanque-que-competira-con-barbie-en-el-cine","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/07\/16\/christopher-nolan-habla-de-oppenheimer-el-tanque-que-competira-con-barbie-en-el-cine\/","title":{"rendered":"Christopher Nolan habla de \u00abOppenheimer\u00bb, el tanque que competir\u00e1 con \u00abBarbie\u00bb en el cine"},"content":{"rendered":"

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Unos pocos d\u00edas antes de que los actores se plegaran al paro por tiempo indeterminado que ya ven\u00edan sosteniendo los guionistas, el staff de la tan esperada Oppenheimer<\/strong> <\/em>atend\u00eda a la prensa en el hotel Four Seasons de Nueva York.<\/p>\n

La pel\u00edcula, un monumental fresco del proceso de desarrollo de la bomba at\u00f3mica y su trama hist\u00f3rica y \u00e9tica (basada en el libro Prometeo Americano- El triunfo y la tragedia de J. Robert Oppenheimer<\/em><\/strong>, de Kai Bird y Martin J. Sherwin) se estrena en la Argentina este jueves.<\/p>\n

Y, adem\u00e1s de un elenco so\u00f1ado que re\u00fane a Cillian Murphy<\/strong> (Peaky Blinders<\/em><\/strong>), Robert Downey Jr.<\/strong> (Chaplin<\/em><\/strong>, Iron Man<\/em><\/strong>), Matt Damon<\/strong>, Emily Blunt<\/strong> (A Quiet Place<\/em><\/strong>) y muchos m\u00e1s, est\u00e1 dirigida por Christopher Nolan<\/strong>.<\/p>\n

El director, nacido y criado en Londres, tiene una de las filmograf\u00edas m\u00e1s interesantes del milenio, y desde su segundo y magistral opus (Memento<\/em><\/strong>, 2000) hasta Oppenheimer<\/em><\/strong> construy\u00f3 un curriculum vital para entender la forma de hacer y ver cine en lo que va del milenio, ya sea con la oscura trilog\u00eda de Batman<\/strong> (Batman Begins<\/em><\/strong>, The Dark Knight<\/strong><\/em> y The Dark Knight Rises<\/em><\/strong>), con t\u00edtulos donde la ciencia-ficci\u00f3n, la ciencia y la psicolog\u00eda redit\u00faan tramas inolvidables como Inception<\/strong><\/em> (El origen<\/em><\/strong>) e Interstellar <\/em><\/strong>o en su aproximaci\u00f3n a un momento hist\u00f3rico de la Segunda Guerra Mundial como Dunkerque<\/strong><\/em>.<\/p>\n

\n\n\"El
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El jueves, junto al elenco de \u00abOppenheimer\u00bb en la premiere en Londres. Luego se retiraron, adhiriendo al paro de actores. EFE\/EPA\/ANDY RAIN <\/figcaption><\/div>\n

El detr\u00e1s de escena en primera persona<\/h2>\n

Y ah\u00ed viene Nolan, a enfrentar a una mesa chica de periodistas a la que pudo acceder Clar\u00edn<\/em><\/strong>.<\/p>\n

Vestido de punta en negro, corpulento y seriote<\/strong>, con un mini termo plateado en su mano derecha y un acento que podr\u00eda calificarse de transatl\u00e1ntico: un h\u00edbrido entre el de su pa\u00eds de origen y el que lo tiene de adoptivo. A punto de cumplir los 53, no puede decirse que su demencial ritmo de trabajo le haya maltratado el porte.<\/p>\n

-\u00bfPodr\u00edas decirnos c\u00f3mo es el concepto de traducir las ideas de f\u00edsica cu\u00e1ntica de Oppenheimer al lenguaje cinematogr\u00e1fico?<\/strong><\/p>\n

–<\/em>Ciertamente \u00e9sa era la idea, una de las primeras personas a las que le mostr\u00e9 el gui\u00f3n una vez terminado despu\u00e9s de Emma<\/strong> (NdeR: Thomas<\/strong>, su esposa, madre de sus cuatro hijos y productora de muchas de sus pel\u00edculas), fue Andrew Jackson<\/strong>, mi supervisor de efectos especiales.<\/p>\n

Se lo mostr\u00e9 muy al principio, porque quer\u00eda decirle: \u00abAs\u00ed que vamos a leer el gui\u00f3n y vos vas a a ver cosas ac\u00e1, no solamente el Trinity Test<\/strong> (NdeR: la primera prueba at\u00f3mica de la historia, registrada el 16 de julio de 1945), sino tambi\u00e9n visualizaciones del reino cu\u00e1ntico\u00bb.<\/p>\n

Lo que naturalmente iba a llevarnos a gr\u00e1ficos computarizados. Y, como yo no quer\u00eda usar gr\u00e1ficos de esa especie, porque los siento muy anodinos, son intr\u00ednsecamente seguros, y eso conspira con la idea de conseguir de ellos ese tono amenazante y vital que necesitaba<\/strong>. As\u00ed que empezamos a trabajar en m\u00e9todos experimentales con la tarea para ver c\u00f3mo pod\u00edamos representar algo que, estrictamente hablando, no es visible<\/strong>. Y cuando le cont\u00e9 al f\u00edsico con el que estaba hablando para interiorizarme, me dijo que uno no puede visualizar el \u00e1tomo en t\u00e9rminos literales, as\u00ed que esas im\u00e1genes son, en cierta medida, una analog\u00eda<\/strong>. Son la representaci\u00f3n de un tipo de energ\u00eda que Oppenheimer<\/strong> siente dentro de \u00e9l, que puede visualizar y finalmente descargada en la bomba at\u00f3mica.<\/p>\n

Lo que quer\u00eda que Andrew consiguiera, y creo que lo hizo de manera brillante, es que las im\u00e1genes tuvieran un hilo que condujera el camino correcto hacia el reloj<\/strong>, a trav\u00e9s de la expresi\u00f3n \u00f3ptica y la detonaci\u00f3n de la bomba at\u00f3mica. Y sus m\u00e9todos para hacerlo fueron muy variados, particularmente no quiero detallarlos mucho, pero funciona a un nivel microsc\u00f3pico atado luego a cosas muy macro. Y esa confusi\u00f3n a escala es lo que es realmente fascinante del reino cu\u00e1ntico. Trabaja desde las part\u00edculas m\u00e1s peque\u00f1as y luego se aplica hasta en las m\u00e1s gigantescas del universo. Y lo que est\u00e1 en el medio es confuso y complicado para la f\u00edsica cl\u00e1sico.<\/p>\n

-\u00bfPor qu\u00e9 decidiste salirte por la tangente para esta historia, con un relato que es no lineal?<\/strong><\/p>\n

–<\/em>Lo que quer\u00eda hacer era trasladar este sorprendente libro, Prometeo Americano<\/em><\/strong>, que tiene unas 700 p\u00e1ginas de extensi\u00f3n y que conjuga todos los detalles y que responde casi todas las preguntas, de una manera pr\u00e1ctica, cinematogr\u00e1ficamente evolutiva.<\/p>\n

Si uno mira el g\u00e9nero biogr\u00e1fico, no ofrece ayuda alguna en s\u00ed mismo. Siempre hay que buscar la forma m\u00e1s efectiva de contar una historia. Nadie mira Lawrence de Arabia<\/em><\/strong> y dice: \u201cUh, veamos esta biopic\u201d. As\u00ed que eso no ayuda. En el cine, las reglas de g\u00e9nero nunca ayudan y las cosas que han sido hechas en esa \u00e1rea del relato cinematogr\u00e1fico suelen tener un caracter ligero, menor. Light.<\/p>\n

Primero que es dif\u00edcil lograr algo original en estos d\u00edas donde cualquiera puede tomar Google y tener todos los datos biogr\u00e1ficos necesarios como para saber si vos manipulaste o no la verdad. Pero tambi\u00e9n uno tiene la pregunta sobre los prop\u00f3sitos. Y el prop\u00f3sito de esto es simplificar la historia para que la audiencia pueda entenderlo.<\/strong><\/p>\n

Pero la pregunta que estoy haci\u00e9ndome es \u00bfQu\u00e9 es lo que realmente me compra?<\/em> Porque lo m\u00e1s interesante del Proyecto Manhattan<\/strong> (NdeR: nombre del conglomerado de cient\u00edficos, militares y pa\u00edses que trabajaron en la construcci\u00f3n de la bomba) es su gran escala. Cu\u00e1nta gente, cu\u00e1ntos cient\u00edficos fueron involucrados. La estad\u00edstica dice que alrededor de 600 mil personas fueron involucradas en total.<\/strong> A\u00fan para la industria americana es una enorme cantidad de personas, que incluso no sab\u00edan exactamente bien para qu\u00e9 estaban trabajando. O que estaban trabajando en piezas que alguien esperaba juntar.<\/p>\n

As\u00ed que incluso en Los Alamos, las personas interactuaban con otras miles. Por eso quer\u00eda un elenco que pudiera reflejar eso, entrando y saliendo, diciendo lo que ten\u00edan que decir<\/strong>. Y quer\u00eda que rondara la sensaci\u00f3n de que, porque todo es desde nuestro punto de vista en esas escenas, se pudiera ver la amplitud y complejidad de todo con lo que tuvo que lidiar Oppenheimer.<\/strong><\/p>\n

Y desde nuestro punto de vista, tambi\u00e9n, sentimos que Oppenheimer s\u00ed entend\u00eda d\u00f3nde estaba y nos metemos en su cabeza y sentimos que lo estamos entendiendo a \u00e9l<\/strong>. Y si no nos acordamos del nombre de un cient\u00edfico en particular, no es el punto. \u00bfEs posible, hay tiempo, para explicar la diferencia entre una bomba at\u00f3mica y la de hidr\u00f3geno en una pel\u00edcula? Realmente no, pero se le puede decir a la gente que la de hidr\u00f3geno es miles de veces m\u00e1s potente que la at\u00f3mica. Y eso s\u00ed es dram\u00e1tico.<\/p>\n

\n\n\"Cillian
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Cillian Murphy como J. Robert Oppenheimer y Benny Safdie como Edward Teller en una escena de \u00abOppenheimer.\u00bb (Melinda Sue Gordon\/Universal Pictures via AP) <\/figcaption><\/div>\n

-\u00bfPodemos hablar de la cuesti\u00f3n t\u00e9cnica? Porque no es un detalle menor en la pel\u00edcula. Muchos de los planos sugieren demasiado de los rostros de los actores.<\/strong><\/p>\n

–<\/em> Si, claro. Estuvimos trabajando con IMAX 70mm y yo por a\u00f1os. Y tambi\u00e9n con Wally Pfister<\/strong>, director de fotograf\u00eda, lo venimos usando, por diferentes prop\u00f3sitos, desde Dark Night<\/strong><\/em> (2008). En general lo usamos para vistas espectaculares. En el caso de Interstellar<\/em><\/strong>, cuando va a otros planetas o en Dunkerque<\/strong><\/em> cuando hay miles de hombres en la playa. Esa clase de situaciones: la persecuci\u00f3n de autos de Tenet<\/em><\/strong>. Lo que me resulta interesante es c\u00f3mo aplicarlo a la historia, la vista que puede traer al relato, especialmente en t\u00e9rminos de subjetividad.<\/p>\n

Y ac\u00e1, como bien dec\u00eds, se aplica a tener esas tomas angulares, precisas y profundas, que presumen de reflejar los perfiles psicol\u00f3gicos de los personajes. El modo en que miran y reflejan. Por m\u00e1s que a los actores les resulte inc\u00f3modo tener esas c\u00e1maras enormes tom\u00e1ndolos a 15 cent\u00edmetros de sus narices<\/strong>, haciendo un ruido horrible, entiendo que funciona. Y que nos provee de un tremendo foco. Y creo que la inmersi\u00f3n en la imagen, el hecho de que permite a la pantalla desaparecer, creo que ayuda a meternos en la cabeza del personaje.<\/p>\n

-Si bien la pel\u00edcula est\u00e1 basada en el mito de Prometeo, pero el libro de tal y tal es interesante porque al principio tambi\u00e9n compara a Oppenheimer con el mito de Fausto, por el trato\/pacto que tiene que hacer con el gobierno. \u00bfC\u00f3mo fue adaptar este libro y trasladarlo al momento de la primera persona?<\/strong><\/p>\n

–<\/i>Bueno, eso fue mucho (risas).<\/p>\n

-Bueno, hay muchas historias ah\u00ed.<\/strong><\/p>\n

–<\/i>Todo bien, no estoy en desacuerdo, al contrario. Yo creo que los autores est\u00e1n en conflicto sobre si obedece m\u00e1s al mito de Prometeo o al de Fausto. Claramente es a los dos. Y esa es una de las cosas de la historia, es que es m\u00edtica. Pero m\u00edtica de muchas maneras y desde muchos \u00e1ngulos. El libro es muy concreto y muy bien documentado. Y es eficiente contando la historia de una manera cronol\u00f3gica.<\/p>\n

Cuando uno empieza a cranear la idea de adaptarlo, tengo que hacerlo seg\u00fan mi propia construcci\u00f3n, una cinematogr\u00e1fica. Que establezca las diferencias entre una bomba A y una H, entre J. Robert Oppenheimer<\/strong> y Lewis Strauss <\/strong>(NdeR: interpretado en la pel\u00edcula por Robert Downey Jr.<\/strong>), que es una de las figuras que m\u00e1s me interes\u00f3 del libro para desarrollar. Especialmente por la noci\u00f3n que \u00e9l ten\u00eda de Oppenheimer.<\/p>\n

As\u00ed que la estructura que eleg\u00ed entrelaza ambas historias y por eso eleg\u00ed los colores para que la audiencia pueda estar m\u00e1s orientada, si se quiere. As\u00ed hasta llegar al cl\u00edmax, \u00bfno? Supongo que ustedes que la vieron ya lo notaron.<\/p>\n

\n\n\"Christopher
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Christopher Nolan dirigiendo a Leo DiCaprio y Cillian Murphy en \u00abInception\u00bb (2010). <\/figcaption><\/div>\n

-Cuando hiciste \u201cInception\u201d dijiste que cre\u00eda que un filme ambiguo tiene que estar al menos basado en una interpretaci\u00f3n verdadera. \u00bfDir\u00edas que Oppenheimer es una historia real con m\u00faltiples interpretaciones?-pregunta Clar\u00edn<\/strong><\/p>\n

-Creo que la historia de Oppenheimer est\u00e1 hecha correctamente, y realmente quisimos hacerle justicia. Podr\u00eda funcionar como un test de Rorschach para la gente, no es espec\u00edficamente pol\u00edtica pero invita a interpretaciones pol\u00edticas, realiza preguntas interesantes a toda clase de interrogantes, pero no provee las respuestas. Y eso, como cineasta, me conviene.<\/p>\n

Porque, s\u00ed, me gusta producir ambig\u00fcedades. Y me gustan las situaciones imposibles<\/strong>. A veces pueden ser resueltas y a veces no. Creo que al final de Oppenheimer dejo un tendal de preguntas interesantes sin ofrecer sus convenientes respuestas. Y para mi la narraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica funciona mejor cuando no es did\u00e1ctica, cuando no est\u00e1 diciendo a la audiencia lo que tiene que pensar, invit\u00e1ndola m\u00e1s a sentir y pensar por s\u00ed misma acerca de esos eventos.<\/strong><\/p>\n

-Por momentos parece que el modo en que Oppenheimer nuclea a su equipo podr\u00eda asemejarse al modo en que vos arm\u00e1s el que termina haciendo una pel\u00edcula. \u00bfExiste esa analog\u00eda?<\/strong><\/p>\n

–<\/em>Esa es una analog\u00eda que me ayuda, porque cuando hacemos el gui\u00f3n, armamos el set, producimos, editamos, veo un paralelismo en el modelo en el que llevamos adelante una pel\u00edcula y el de lo que se armaba en Los Alamos. Trayendo todos esos talentos que son mucho mejores que yo en lo que hacen. Ser un aprendiz de todo y maestro de nada, como el refr\u00e1n.<\/p>\n

El cient\u00edfico con el que \u00e9l trabajaba era uno de los pocos que nunca gan\u00f3 el Nobel, mereci\u00e9ndolo tanto. Pero \u00e9l pudo traer esos talentos, coordinarlos y sacar lo mejor de ellos. de una forma pr\u00e1ctica.Y me dan una idea de c\u00f3mo llevar las cosas al pr\u00f3ximo nivel. C\u00f3mo nivelar los diferentes talentos y hacer de eso un conglomerado para un fin superior ulterior.<\/p>\n

\n\n\"Cillian
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Cillian Murphy, en la boca de un desierto. El actor irland\u00e9s es el preferido de Nolan.
\n(Universal Pictures via AP) <\/figcaption><\/div>\n

-En tus pel\u00edculas us\u00e1s la tecnolog\u00eda para aproximarte a la complejidad humana. \u00bfCuando descubriste que tu estilo pod\u00eda ser un mix de ciencia, drama, tecnolog\u00eda, psicolog\u00eda?<\/strong><\/p>\n

–<\/em>Me gusta ver cada pel\u00edcula como una continuaci\u00f3n de cosas que fui aprendiendo a lo largo de mi carrera. Vos trat\u00e1s de construir algo con esas habilidades que vas desarrollando en el camino. Y tambi\u00e9n trat\u00e1s de seguir en la exploraci\u00f3n, de los intereses genuinos que ten\u00e9s.<\/p>\n

Creo que la influencia de la ciencia llega especialmente despu\u00e9s de Interstellar<\/em><\/strong>, escribiendo y finalizando ese gui\u00f3n de los borradores originales de mi hermano (Jonathan) y de sentarnos con un Premio Nobel como el f\u00edsico Kip Thorne, tratando de entender lo que quer\u00eda explicarnos de las diferentes leyes de la F\u00edsica que aplican a la l\u00f3gica del mundo me ayud\u00f3 mucho en ese filme.<\/p>\n

Y lo que me empez\u00f3 a ense\u00f1ar que en un proceso que empez\u00f3 y sigui\u00f3 en Tenet<\/em><\/strong> es que la ciencia te ayuda a ver el mundo, por m\u00e1s seca y acad\u00e9mica que la quieras ver. Pero cuando habl\u00e1s con f\u00edsicos de ese nivel te das cuenta que ellos tambi\u00e9n tratan con la intuici\u00f3n y la emoci\u00f3n<\/strong><\/em> sobre algunos experimentos de Einstein. Como aquel de los mellizos que uno se sube al tren y otro se queda en la estaci\u00f3n y el otro vuelve y es mucho m\u00e1s viejo que su hermano.<\/p>\n

Esa clase de cosas evocativas. Hay como una melancol\u00eda en ellos que tratamos en Interstellar<\/em><\/strong>. Ac\u00e1 tenemos mentes de los a\u00f1os \u201820, cien a\u00f1os atr\u00e1s, que radicalmente interpretaron el modo en que pod\u00edamos mirar el mundo, del modo m\u00e1s revolucionario posible. Y eso es un poco parte de lo que quiero trasladar a la audiencia.<\/p>\n

-\u00bfC\u00f3mo adapt\u00e1s una pel\u00edcula que est\u00e1 hecha en determinado formato a los cines de todo el mundo?<\/strong><\/p>\n

-La respuesta es complicada, porque est\u00e1 hecha en dos formatos diferentes. Y debe haber no m\u00e1s de 120 cines en el mundo que est\u00e1n capacitados para exhibir en 70 mm. Cuando film\u00e1s en ese formato, resulta que es un muuuuy superior en t\u00e9rminos de calidad digital para cualquier formato, s\u00f3lo en t\u00e9rminos de resoluci\u00f3n y en cantidad de informaci\u00f3n que puede transmitir.<\/p>\n

As\u00ed que cuando traslad\u00e1s eso a cualquier otro formato, incluso hasta un celular, te asegur\u00e1s que vaya a ser en la mayor calidad posible. Hay grand\u00edsimas ventajas para las proyecciones digitales, especialmente para los proyectores laser, que tienen un brillo y un contraste extraordinarios. As\u00ed que tenemos una Dolby, tenemos una versi\u00f3n laser IMAX, incluso en DCP, que tiene un nivel de calidad muy consistente aunque tengan una resoluci\u00f3n m\u00e1s baja. As\u00ed que la onda es filmar todo en la m\u00e1s alta definici\u00f3n para que asi se vaya trasladando a los formatos que lo quieran llevar.<\/p>\n

Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Unos pocos d\u00edas antes de que los actores se plegaran al paro por tiempo indeterminado que ya ven\u00edan sosteniendo los guionistas, el staff de la tan esperada Oppenheimer atend\u00eda a la prensa en el hotel Four Seasons de Nueva York. La pel\u00edcula, un monumental fresco del proceso de desarrollo de la bomba at\u00f3mica y su trama […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":56716,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[18],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/56715"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=56715"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/56715\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/56716"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=56715"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=56715"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=56715"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}