{"id":56965,"date":"2023-07-21T21:10:04","date_gmt":"2023-07-21T21:10:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.clarin.com\/cultura\/arte-contemporaneo-entromete-patrimonio-bienalsur-2023_0_qaDc5jG73o.html"},"modified":"2023-07-21T21:10:04","modified_gmt":"2023-07-21T21:10:04","slug":"el-arte-contemporaneo-se-entromete-con-el-patrimonio-en-bienalsur-2023","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/07\/21\/el-arte-contemporaneo-se-entromete-con-el-patrimonio-en-bienalsur-2023\/","title":{"rendered":"El arte contempor\u00e1neo se entromete con el patrimonio, en Bienalsur 2023"},"content":{"rendered":"

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Poco despu\u00e9s del Centenario, Rogelio Yrurtia<\/strong>, el escultor argentino por excelencia comenz\u00f3 a proyectar El triunfo de la Rep\u00fablica<\/em>, una colosal obra de m\u00e1s de cien metros de altura que en la Plaza de Mayo iba perpetuar ese momento hist\u00f3rico.<\/p>\n

Yrurtia<\/strong> trabaj\u00f3 en el proyecto m\u00e1s de 40 a\u00f1os hasta su muerte, sin poder concretarlo. Exhibida en una peque\u00f1a sala de la Casa Museo Yrurtia en el barrio de Belgrano, su maqueta se ilumina con la intervenci\u00f3n del pintor contempor\u00e1neo Alberto Passolini,<\/strong> quien en base al archivo, construy\u00f3 un estampado pop para el tel\u00f3n de fondo, que sacude la blanquecina pieza, curiosamente cuando se cumple el centenario del primero de sus 800 bocetos.<\/p>\n

Curada por Florencia Battiti,<\/strong> Alberto Passolini. Algo alumbrar\u00e1s cuando despiertes<\/em>, se construy\u00f3 en relaci\u00f3n \u00edntima con la historia de este proyecto trunco que buscaba celebrar una Naci\u00f3n que hoy resulta algo ajena.<\/p>\n

Y forma parte de las exposiciones organizadas en Buenos Aires en la cuarta Bienalsur<\/a>,<\/strong> la bienal de arte contempor\u00e1neo que propone debates sobre temas urgentes en m\u00e1s de 70 ciudades de 28 pa\u00edses hasta fin de a\u00f1o, con m\u00e1s de 400 artistas internacionales.<\/p>\n

A pocas cuadras de la que fue casa de Yrurtia, en el Museo de Arte Espa\u00f1ol Enrique Larreta, por su parte, una instalaci\u00f3n site specific construida con algas por la francesa Kalie Granier<\/strong> habilita una reflexi\u00f3n emocional sobre colonialismo y biodiversidad.<\/p>\n

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\u00abAlgo alumbrar\u00e1s cuando despiertes\u00bb, en Bienalsur 2023. Foto Emmanuel Fern\u00e1ndez <\/figcaption><\/div>\n

\u00abTodo lo que est\u00e1 ac\u00e1 adentro ser\u00eda imposible sacarlo por las puertas y ventanas, y Bienalsur se mete en cada lugar para invitar a pensar desde otro lugar, compartir con sus comunidades para fortalecer sus objetivos institucionales y hacer crecer los proyectos de los artistas\u00bb, se\u00f1al\u00f3 en Diana Wechsler, directora art\u00edstica de la bienal, en la apertura. Tambi\u00e9n participaron An\u00edbal Jozami<\/a>,<\/strong> rector em\u00e9rito de UNTREF y la directora del Museo, Andrea El\u00edas.<\/p>\n

El coloso del Bajo<\/h2>\n

Cuando Alberto Passolini lleg\u00f3 al Museo Yrurtia, se encontr\u00f3 un aut\u00e9ntico club de fans entre el personal del museo (\u00abcomo el de Ricky Martin, pero de Yrurtia\u00bb, brome\u00f3 el artista), que le allan\u00f3 el camino a los datos m\u00e1s vitales y tambi\u00e9n los m\u00e1s jugosos de la historia del monumento, que su autor mantuvo en el m\u00e1s absoluto secreto, y solo dejaba ver a algunos potenciales mecenas. Fue tan importante su misi\u00f3n, que hab\u00eda ideado un sistema de financiamiento con el aporte de unos pocos centavos de cierto grupo poblacional.<\/p>\n

La maqueta que Rogelio Yrurtia<\/strong> construy\u00f3 en yeso incluye en el interior una galer\u00eda de cari\u00e1tides y la escalera interna que conduce a las alturas como un mirador, que pensaba rematar con un faro de bronce con la Rep\u00fablica Argentina. Una figura humana que desde sus ojos tendr\u00edan faros que, apuntando al R\u00edo de la Plata, iban a recibir a todos los visitantes.<\/p>\n

Construida con piedras de Los Andes, la obra estaba proyectada para ubicarse en una Plaza de Mayo soterrada, donde pudiera caber la actual Pir\u00e1mide de Mayo.<\/p>\n

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\u00abAlgo alumbrar\u00e1s cuando despiertes\u00bb, en Bienalsur 2023. Foto Emmanuel Fern\u00e1ndez. Foto Emmanuel Fern\u00e1ndez <\/figcaption><\/div>\n

Dedicado a sucesos hist\u00f3ricos en su pintura, desde su reinterpretaci\u00f3n de La cautiva<\/em> hasta las im\u00e1genes de Rosismo, Passolini<\/strong> cre\u00f3 un pattern<\/em> de colores saturados vali\u00e9ndose de los elementos y simbolismos del original.<\/p>\n

\u00abVemos la cabeza de la Rep\u00fablica tirando rayos a los que llegan y en el medio una columna atravesada por una escalera que se transforma en bandera argentina y va ascendiendo\u00bb, describi\u00f3 el artista, que en este momento tiene otra exposici\u00f3n, en el espacio Para vos Norma m\u00eda, con sus primeras obras.<\/p>\n

\u00abMe sorprendi\u00f3 que un artista con un grado de obsesi\u00f3n tan fuerte, como para mantener tantos a\u00f1os el proyecto, no haya dejado una figura clara de c\u00f3mo iba a ser la representaci\u00f3n de la Rep\u00fablica: mi fantas\u00eda es que iba a ser un homenaje velado a su esposa\u00bb.<\/p>\n

L\u00eda Correa Morales<\/strong>, su viuda y tambi\u00e9n artista, fue la primera directora mujer de un museo, en la Argentina de los a\u00f1os 50, cuando se cre\u00f3 a partir de la donaci\u00f3n del artista al Estado Nacional. \u00abY seg\u00fan explica en una carta, fue ella quien abri\u00f3 esta sala al p\u00fablico, para mostrar que hab\u00eda un antecedente al Monumento al descamisado, obra de un escultor italiano que ten\u00eda una coincidencia extrema con este proyecto\u00bb, revel\u00f3 Passolini.<\/p>\n

Sumar biodiversidad al patrimonio<\/h2>\n

Del techo del Museo Larreta<\/a>,<\/strong> de decenas de hilos transparentes penden a diferente altura unas criaturas de formato humanoide vestidas con lanas de colores. Conforman Algas ca\u00eddas<\/em>, una instalaci\u00f3n inmersiva que la artista francesa Kalie Granier<\/strong> construy\u00f3 con las algas kelp que recolect\u00f3, ya secas, en las costas de California, donde reside.<\/p>\n

\u00abPas\u00e9 como tres a\u00f1os recolectando estas algas, porque al igual que los caracoles es muy dif\u00edcil encontrarlas completas en la playa\u00bb, cont\u00f3 la artista a Cultura<\/strong>, el d\u00eda de la inauguraci\u00f3n. Del evento participaron la embajadora de Francia, Claudia Scherer-Effosse, y la directora del museo, Delfina Helguera.  <\/strong><\/p>\n

\u00abLa lana no se trata de una decoraci\u00f3n sino de cuidarlas, con ella decid\u00ed reparar el punto m\u00e1s fr\u00e1gil de cada una\u00bb, agreg\u00f3 la artista, que se conect\u00f3 con una tienda de productos reciclados que, entusiasmados con el proyecto, decidi\u00f3 donarle el material. \u00abNo compr\u00e9 nada para esta obra\u00bb, complet\u00f3. <\/p>\n

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Dianal Weschler, directora art\u00edstica de Bienalsur, y la artista francesa Kalie Granier, en la instalaci\u00f3n \u00abAlgas ca\u00eddas\u00bb. Foto Emmanuel Fern\u00e1ndez <\/figcaption><\/div>\n

Dentro del conjunto, los visitantes pueden nadar en una \u00abselva de kelp\u00bb. \u00abEs s\u00faper importante que las personas tengan esta experiencia con cosas vivas\u00bb, sum\u00f3 Granier, que est\u00e1 en la Argentina hace varias semanas, donde particip\u00f3 de una residencia en una comunidad guaran\u00ed de Misiones, sobre el cultivo y el uso que las mujeres hacen de la mandioca.<\/p>\n

Porque la artista, concede, se identifica con el ecofeminismo, \u00abun movimiento que dice que es el mismo sistema el que oprime a la Tierra y a las mujeres, y es un sistema colonial, patriarcal y capitalista\u00bb. Se trata de una exhibici\u00f3n interdisciplinaria, con un video realizado en las costas de California.<\/p>\n

\u00abAc\u00e1 se arm\u00f3 algo que va m\u00e1s all\u00e1 del arte; se arm\u00f3 algo biol\u00f3gico\u00bb, resalt\u00f3 Pablo La Padula<\/strong>, bi\u00f3logo, artista y curador de esta exhibici\u00f3n que encontr\u00f3 \u00abbarroca\u00bb, al igual que las obras que alberga este museo, que adem\u00e1s posee un jard\u00edn morisco.<\/p>\n

\u00abEl jard\u00edn \u00e1rabe ah\u00ed afuera tiene distintos biotipos del planeta pero en este universo de crisis ecol\u00f3gica faltaba traer las algas marinas, porque la vida viene del mar y las plantas son las primeras que conquistan la tierra\u00bb. El virtuosismo de la exposici\u00f3n aqu\u00ed reside en que lo vegetal se muestra en su potencia migratoria.<\/p>\n

\u00abCuando migramos generamos diversidad, porque todo se entrevera, y as\u00ed se generan formas diversas que, como bi\u00f3logo y Darwin nos ense\u00f1\u00f3, en la diversidad est\u00e1 la capacidad de adaptaci\u00f3n, proyecci\u00f3n y salida de la crisis\u00bb.<\/p>\n

El espacio, un museo colonial, habilita otras lecturas a la instalaci\u00f3n. Aunque est\u00e9ticamente hacen sistema, c\u00f3mo van a convivir estas algas resecadas por el sol y la arena, cubiertas de amoroso cuidado por una artista sensible, con las im\u00e1genes sacras del barroco espa\u00f1ol es una pregunta v\u00e1lida.<\/p>\n

\u00abEl arte ilumina zonas que deben ser tratadas\u00bb, se\u00f1alo el curador. \u00abHay que entender que este es un museo colonial con obras que vienen del extranjero, con artistas que vienen del extranjero dialogando con un jard\u00edn que fue colonizable, si queremos descolonizarlos tenemos que plantearnos primero sobre las pr\u00e1cticas coloniales, y ac\u00e1 se habilita una reflexi\u00f3n, no pol\u00edtica sino emocional\u00bb.<\/p>\n

MM\/PC<\/em><\/p>\n

Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Poco despu\u00e9s del Centenario, Rogelio Yrurtia, el escultor argentino por excelencia comenz\u00f3 a proyectar El triunfo de la Rep\u00fablica, una colosal obra de m\u00e1s de cien metros de altura que en la Plaza de Mayo iba perpetuar ese momento hist\u00f3rico. Yrurtia trabaj\u00f3 en el proyecto m\u00e1s de 40 a\u00f1os hasta su muerte, sin poder concretarlo. […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":56966,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/56965"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=56965"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/56965\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/56966"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=56965"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=56965"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=56965"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}