{"id":57305,"date":"2023-07-29T07:49:37","date_gmt":"2023-07-29T07:49:37","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/07\/29\/siempre-existe-una-presion-por-la-eterna-juventud\/"},"modified":"2023-07-29T07:49:37","modified_gmt":"2023-07-29T07:49:37","slug":"siempre-existe-una-presion-por-la-eterna-juventud","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/07\/29\/siempre-existe-una-presion-por-la-eterna-juventud\/","title":{"rendered":"\u201cSiempre existe una presi\u00f3n por la eterna juventud\u201d"},"content":{"rendered":"
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Recordar que empez\u00f3 en el Parakultural junto al grupo Las gambas al ajillo y hace pocos meses Alejandra Flechner pisaba la alfombra roja de los Oscar con la delegaci\u00f3n de Argentina 1985 es una manera de definirla. Actriz y directora, ahora estar\u00e1 en dos escenarios. Los domingos a las 17 junto a la Compa\u00f1\u00eda La espada de pasto interpreta La madre del desierto con dramaturgia y direcci\u00f3n de Ignacio Bartolone, ahora junto a Juan Isola en El Galp\u00f3n de Guevara (Guevara 326). Mientras que los martes a las 20 contin\u00faa con Tarascones de Gonzalo Demar\u00eda en el Metropolitan. Sin olvidar que en Viena estren\u00f3 La obra, \u00faltima creaci\u00f3n del grupo Marea de Mariano Pensotti (Ver Recuadro). <\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 hubo antes de Las gambas al ajillo?<\/p>\n

\u2014Muchos a\u00f1os de estudio autodid\u00e1ctico. Desde muy chica estudi\u00e9 m\u00fasica, hasta la adolescencia tocaba el piano. A los dieciocho quise estudiar Letras, pero hab\u00eda que dar un examen de ingreso y me anot\u00e9 en danza con Nen\u00fafar Fleitas, all\u00ed las conoc\u00ed a Silvia Vladimisky y a Roxana Grinstein. Me empec\u00e9 a conectar con Freddy Romero y los de Nucleodanza. Despu\u00e9s me puse en pareja con un fot\u00f3grafo, mimo y artista \u2013Olkar Ram\u00edrez- quien trabajaba con todos ellos e hice la asistencia de sus espect\u00e1culos. Busc\u00e1bamos a nuestros propios maestros, como Miguel Guerberof y Cristina Moreira. Aprendimos a autogestionarnos. Fueron a\u00f1os previos a la llegada de la democracia, los \u00faltimos de la dictadura y su horror. Ten\u00edamos pactados que si nos agarraba la polic\u00eda dec\u00edamos que \u00e9ramos empleados, tem\u00edamos que nos llevaran por portaci\u00f3n de caras o de raros.<\/p>\n

\u2014En esa d\u00e9cada del ochenta: \u00bfqu\u00e9 realidad viv\u00edas? <\/p>\n

\u2014Nosotras, Mar\u00eda Jos\u00e9 Gabin, Ver\u00f3nica Llin\u00e1s y Laura Markert, en 1986 fuimos Las gambas al ajillo y eleg\u00edamos nuestros maestros, as\u00ed arm\u00e1bamos los espect\u00e1culos. Todo lo que suced\u00eda en \u00e1mbitos teatrales, televisivos o cinematogr\u00e1ficos en ese momento eran espacios donde nosotras sent\u00edamos que no ten\u00edamos ninguna cabida.<\/p>\n

\u2014Dirigiste dos espect\u00e1culos: Turba y Camar\u00edn 19. \u00bfCu\u00e1ndo nace la directora?<\/p>\n

\u2014Dentro de Las gambas cada una ten\u00eda una habilidad, aunque todas hac\u00edamos todo, me recuerdo armando las bandas sonoras, viendo las luces y siempre pensando en la totalidad. Me doy cuenta que como actriz tengo esa mirada. Cuando dirig\u00ed sent\u00ed que me era natural, el estar fuera y permitiendo siempre el intercambio. <\/p>\n

\u2014\u00bfPor qu\u00e9 volv\u00e9s a La madre del desierto, espect\u00e1culo del 2017?<\/p>\n

\u2014Vi La piel del poema de Ignacio Bartolone, me fascin\u00f3 y con mucho pudor le escrib\u00ed proponi\u00e9ndole reunirnos. As\u00ed naci\u00f3 la idea de tomar la historia de la Difunta Correa.  Empezamos con improvisaciones. Luego lo llaman a \u00e9l para estrenar en el Cervantes y la propuso. Siento que tenemos mucho en com\u00fan, con mundos art\u00edsticos similares. Compartimos un amor por el artificio teatral y por el no realismo. Creo que las alianzas son fundamentales, pensar con otras o con otros. A partir del 2010 hab\u00eda recorrido muchos espacios, desde el teatro oficial, el comercial, televisi\u00f3n, cine y tuve un hijo. Para m\u00ed el trabajar siempre estuvo ligado a un deseo m\u00e1s profundo. Me pregunt\u00e9 qu\u00e9 quer\u00eda hacer, ya que el mundo del trabajo sabemos que te quiere encasillar. Si hiciste re\u00edr, ten\u00e9s que hacerlo durante diez a\u00f1os. Correrse de esos lugares no es f\u00e1cil. Si hago la lista he dicho m\u00e1s no, que s\u00ed. Tuve una crisis con la profesi\u00f3n. Creo que cuando lleg\u00e1s a los cincuenta a\u00f1os est\u00e1s grande y no hay roles para vos. Existe una presi\u00f3n por la eterna juventud. Ponerse vieja es tener menos trabajo. La mirada del afuera es o maravillosa o un infierno.<\/p>\n

\u2014\u00bfPor eso contin\u00faas con Tarascones?<\/p>\n

\u2014Un a\u00f1o antes aparece Gonzalo Demar\u00eda con Tarascones y me dice que uno de los personajes lo escribi\u00f3 pensando en m\u00ed. En cuanto la le\u00ed dije quiero hacerlo. Me llaman del Cervantes \u2013Claudio Gallardou y Rubens Correa- y me dicen \u201cqueremos que est\u00e9s en el teatro\u201d.  As\u00ed se convoca a Ciro Zorzoli y al elenco: Paola Barrientos, Eugenia Guerty y Susana Pamp\u00edn.<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo fue pasar del teatro alternativo a la alfombra roja de Venecia con Argentina 1985?<\/p>\n

\u2014Fue alucinante representar al pa\u00eds con esa pel\u00edcula. A esos festivales en general van los protagonistas y el director, no una actriz de reparto, como fue mi caso. Todo el mundo estaba disfrazado para jugar ese juego. Lo pude disfrutar. Compartir entrevistas con Santiago (Mitre, director y coguionista) para hablar con la prensa internacional sobre la historia argentina fue un gran orgullo. Lo que nos pas\u00f3, ya que fue la primera vez que se proyectaba con p\u00fablico signific\u00f3 una experiencia inolvidable para todos.<\/p>\n

\u2014\u00bfY perder el Premio Oscar?<\/p>\n

\u2014Le preguntaron a Steven Spielberg que sinti\u00f3 al perder el Oscar con The Fabelmams y dijo: \u201cHab\u00edamos hecho la pel\u00edcula m\u00e1s jud\u00eda que te pod\u00e9s imaginar y otra vez nos ganaron los alemanes\u201d. Al estar nominados todos fantase\u00e1bamos con poder ganarlo, pero al mismo tiempo al estar en esa lista era muy importante. Creo que Argentina 1985 podr\u00eda integrar la curr\u00edcula en las escuelas secundarias.<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo pasaste de la televisi\u00f3n abierta con El tigre Ver\u00f3n a la plataforma con Diciembre 2001?<\/p>\n

\u2014Hoy las plataformas ocupan el lugar de la televisi\u00f3n. Lo digo con sentido de realidad. Es tremendo que no existan casi ficciones, imperan los panelismos y gente conversando, barato, barato. Sigo pensando que la televisi\u00f3n abierta se sigue consumiendo, no creo que no se vea m\u00e1s.  La producci\u00f3n de Diciembre 2001 la hicimos en pandemia casi en simult\u00e1neo con Argentina 1985. Me encant\u00f3 la idea de hacer a Chiche Duhalde, encarnar a alguien cercano. Fue un compromiso y una responsabilidad. Me interesa cuando podemos contar historias nuestras. A veces las plataformas traen contenidos de otros lados, no siempre salen de aqu\u00ed. Es dif\u00edcil que el estado entienda que la cultura no es solo un bien simb\u00f3lico, sino tambi\u00e9n una industria. Siempre somos los \u00faltimos en la fila mendigando dinero, pero despu\u00e9s nos reconocen afuera por una pel\u00edcula. Seguimos teniendo un problema. No podemos dejar todo en manos del mercado, ser\u00eda como perdernos. Me da miedo, porque a mi edad s\u00e9 que siempre remamos, abriendo espacios pero creo que en alg\u00fan momento se va a acabar. Tuvimos una historia muy fuerte, aunque todo se puede agotar.<\/p>\n

\u2014\u00bfSegu\u00eds militando en el Colectivo Actrices Argentinas?<\/p>\n

\u2014Hoy no est\u00e1 en un modo muy activo. Creo que los feminismos tenemos que armar alianzas con las otras partes de la sociedad. Ahora las luchas est\u00e1n m\u00e1s entrecruzadas con el cuidado de los recursos naturales y los territorios.<\/p>\n

Entre las luchas y las giras 
Trabaj\u00f3 con grandes actores, la \u00faltima experiencia teatral y televisiva la tuvo junto a Julio Ch\u00e1vez (obra de su autor\u00eda) Despu\u00e9s de nosotros (2020) y en ElTrece coprotagoniz\u00f3 El Tigre Ver\u00f3n (2019). Gan\u00f3 muchos premios, como el m\u00e1s deseado: el Trinidad Guevara, sum\u00f3 Mart\u00edn Fierro y Estrellas de Mar. Hoy reflexiona: \u201cHay una escalada de las derechas y los contra derechos, con candidatos negacionistas y no s\u00f3lo en Argentina sino en todas partes del mundo. Nosotras con el Colectivo de Actrices Argentinas podemos estar m\u00e1s o menos activo. Pero cuando pas\u00f3 hace poco el fallo sobre el caso de Thelma (Fardin) enseguida estuvimos presentes buscando acompa\u00f1arla. Lo bueno es que nos juntamos cuando una causa nos requiere. Desde que nac\u00ed, el que ganen los buenos es lo menos com\u00fan. El mundo est\u00e1 en manos de los m\u00e1s poderosos. Es una lucha y no creo que podr\u00e9 ver algo diferente\u201d. <\/p>\n

Estren\u00f3 el \u00faltimo espect\u00e1culo de Mariano Pensotti -La Obra- primero en el Festival de Viena, despu\u00e9s fueron al Festival Epidauro en Grecia con Rami Fadel Khalaf, Diego Vel\u00e1zquez, Susana Pamp\u00edn, Horacio Acosta y Pablo Seijo. \u201cSeguiremos la gira \u2013anticipa Flechner- en la Islas Canarias luego en octubre vamos a varias ciudades de Francia. Fue muy fuerte actuar frente al p\u00fablico griego. Esperamos presentarlo en Buenos Aires, pero con el dispositivo complejo que tiene deber\u00eda ser en un teatro p\u00fablico. Pero no sabemos nada por ahora. Una siempre espera poder estrenarla en Argentina, lo mismo me pas\u00f3 con la pel\u00edcula, el coraz\u00f3n se te sale por la boca cuando sab\u00e9s que la van a ver nuestros espectadores. Es una experiencia maravillosa poder hacer una gira en momentos tan complejos para el trabajo y para los \u00e1nimos\u201d.<\/p>\n

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En esta Nota<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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