-\u00bfCu\u00e1l es su lectura de la partitura y qu\u00e9 le gustar\u00eda subrayar?<\/strong><\/p>\n-Yo digo que es una \u00f3pera de colores. Es muy est\u00e1tica. Porque fundamentalmente no pasa nada. Verdi es muy claro en esto: no va a definir las divisiones de la \u00f3pera como actos \u2013primer acto, segundo acto, etc.-, sino en cuadros, y le da un t\u00edtulo a cada cuadro.<\/p>\n
En la partitura pod\u00e9s ver que el primer cuadro es \u201cEl duelo\u201d. Despu\u00e9s \u201cLa gitana\u201d, \u201cEl hijo de la z\u00edngara\u201d y \u201cEl suplicio\u201d. Cuatro partes que describen, por la situaci\u00f3n, im\u00e1genes. Y cada una tiene un color.<\/p>\n
-El primer cuadro ser\u00eda de un color sombr\u00edo, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n-S\u00ed, ser\u00eda umbroso, relacionado con esta historia de terror. Eso creo que es lo que el director de orquesta tiene que subrayar. Y poner la tinta adecuada en cada cuadro<\/strong>: con los colores de la orquesta, con las atm\u00f3sferas.<\/p>\nHay partes en la partitura con efectos, como la famosa pira al final del tercer acto. Tiene muchas indicaciones que Verdi utiliza para describir el fuego, el movimiento del fuego, en su taca-taca-tacat\u00e1, como una peque\u00f1a luz. Es muy descriptiva.<\/p>\n
-\u00bfEn cada cuadro se encuentran en la partitura ese tipo de descripciones?<\/strong><\/p>\n\n
\n\nAnna Netrebko, la c\u00e9lebre soprano rusa volver\u00e1 al escenario del Col\u00f3n para \u00abIl Trovatore\u00bb. Foto AP <\/figcaption><\/div>\n-Absolutamente. Hay palabras, la famosa parola scenica<\/em>; palabras muy importantes que Verdi pone en un momento y definen toda la situaci\u00f3n.<\/p>\nC\u00f3mo plantear una puesta est\u00e1tica<\/h2>\n -La cuesti\u00f3n del estatismo, desde un punto de vista dramat\u00fargico, siempre hizo dif\u00edcil hacer una puesta convincente de \u00abIl Trovatore\u00bb. En alg\u00fan punto, la versi\u00f3n semi-montada puede ser un beneficio, sobre todo si se cuenta, como en este caso, con un elenco de cantantes tan bueno que puede sostenerla.<\/strong><\/p>\n-S\u00ed, es muy dif\u00edcil llevarla a escena. Todos los personajes cuando se presentan cuentan una historia: Fernando, al principio, cuenta la historia; Leonora cuenta c\u00f3mo encontr\u00f3 al trovatore; el Conde cuenta cu\u00e1nto le gusta Leonora, y Azucena lo suyo. No hay acci\u00f3n.<\/p>\n
-La m\u00fasica hace avanzar la acci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n-Exacto. La historia de Leonora con Manrico es t\u00edpica del mundo de los trovadores, un amor casto, eleg\u00edaco, no es un amor carnal<\/strong>. El conde es el \u00fanico carnal, cuando habla de Leonora en su aria hace una descripci\u00f3n casi er\u00f3tica de lo que Leonora le produce en el cuerpo.<\/p>\nEs el personaje m\u00e1s terrenal, por decirlo de alguna manera, contraste total con Leonora y Manrico. En su aria del comienzo, Leonora cuenta que se enamor\u00f3 no de una persona, sino de lo que esa persona le dec\u00eda, de las palabras. Todo es muy \u00e1urico, un amor muy noble, que es t\u00edpico de la canci\u00f3n trovadoresca.<\/p>\n
-Y Azucena es el personaje menos unidimensional, completamente opuesto a lo que acaba de describir. En su ambig\u00fcedad es donde m\u00e1s se expresa el genial procedimiento de Verdi, decir dos cosas al mismo tiempo: el cantante que describe el estado de su alma y la orquesta su opuesto.<\/strong><\/p>\n–Azucena es el personaje llave de la \u00f3pera<\/strong>. Es \u201cel\u201d personaje. Es una persona desequilibrada mentalmente, su locura es una consecuencia de lo que pas\u00f3, porque ella quer\u00eda demasiado a su familia. Y es el personaje que mueve todo.<\/p>\n\n
\n\nGiacomo Sagripanti analiza la \u00f3pera de Verdi \u00abIl Trovarore\u00bb y dice que es \u00abde colores\u00bb. Foto Guillermo Rodr\u00edguez Adami <\/figcaption><\/div>\n -Adem\u00e1s tiene muchas facetas.<\/strong><\/p>\n-S\u00ed, y se expresan en su canto: al comienzo, Azucena se acuerda de su problema y est\u00e1 como en un estado hipn\u00f3tico. Cuando es vengativa, o cuando habla como madre, con ese amor, se escucha en la morbidez del canto.<\/p>\n
Y en la escena final, cuando est\u00e1 hipnotizada, el sonambulismo de Azucena es singular. Es una paradoja, porque normalmente la historia de las son\u00e1mbulas est\u00e1n vinculadas con las sopranos del bel canto. Es una novedad en los personajes de Verdi.<\/p>\n
Ensayar con una estrella<\/h2>\n -\u00bfEnsay\u00f3 con Netrebko?<\/strong><\/p>\n-S\u00ed.<\/p>\n
-Netrebko hizo muchas veces \u00abIl Trovatore\u00bb y tiene muy transitado el personaje de Leonora. \u00bfHay espacio para el intercambio entre sus ideas musicales y las de ella?<\/strong><\/p>\n-Yo s\u00e9 lo que voy a encontrar antes de comenzar el ensayo con ella, lo s\u00e9 muy bien, y ella lo mismo. Empezamos desde un punto, no hablamos de notas, de tempi, Netrebko ha hecho un an\u00e1lisis de su personaje desde hace much\u00edsimo tiempo, tiene su idea. Pero si hay algo en lo que puedo ayudar, lo digo.<\/p>\n
En un momento en el ensayo apareci\u00f3 algo relacionado con la articulaci\u00f3n, un peque\u00f1o detalle que, si llev\u00e1s mucho tiempo haci\u00e9ndola, no te das cuenta de ese peque\u00f1o error. Ese es mi trabajo, y verificar la presencia del personaje. Pero a este nivel es s\u00f3lo un encuentro para entender el car\u00e1cter del personaje. Claro que Anna no canta Il Trovatore<\/em> como lo hac\u00eda en 2016, su voz ha cambiado, es mucho m\u00e1s l\u00edrica.<\/p>\n\n
\n\nGiacomo Sagripanti dice que la voz de Anna Netrebko es muy flexible. Foto Guillermo Rodr\u00edguez Adami <\/figcaption><\/div>\n -\u00bfC\u00f3mo describir\u00edas su voz actual?<\/strong><\/p>\n-Es una voz muy, muy flexible. No es nada com\u00fan una voz como la de Anna, que todav\u00eda es capaz de hacer una cabaletta belcantista<\/em> pura como Di tale amor<\/em>, del primer acto de Il Trovatore<\/em>. Es una cabaletta <\/em>no s\u00f3lo de habilidad, sino de articulaci\u00f3n t\u00edpica del bel canto, en la misma tonalidad de las grandes \u00e1reas de las hero\u00ednas belcantistas, la misma tonalidad de la cabaletta<\/em> de Violeta, que es un personaje de otro color vocal.<\/p>\n -Y hacia el final de Il Trovatore la exigencia de densidad y cambio de color…<\/strong><\/p>\n_S\u00ed, al final es una soprano casi dram\u00e1tica. Tambi\u00e9n baja de registro. La segunda aria, D’amor sull’ali rosee<\/em>, tiene sus sobreagudos de atm\u00f3sfera, parece un p\u00e1jaro de la muerte que vuela. Y el cant\u00e1bile <\/em>de la cabaletta<\/em> es muy bajo.<\/p>\nDespu\u00e9s tiene el d\u00fao con el Conde, que es s\u00faper dram\u00e1tico e hiper expresivo, cuando ella dice \u201cM\u00e1tame; y mi sangre podr\u00e1s beber…\u201d, es casi g\u00f3tico, de un filme del horror<\/strong>. Todo lo contrario de lo que escuchamos al comienzo, en ese mundo casi religioso. Tener una voz como la de Anna, que da esa dramaticidad y al mismo tiempo ligereza, es maravilloso. Es un lujo tenerla.<\/p>\n -Los otros roles tambi\u00e9n tienen sus propios desaf\u00edos.<\/strong><\/p>\n-El bar\u00edtono, por ejemplo, es un rol s\u00faper agudo. Necesit\u00e1s un bar\u00edtono belcantista. Lo m\u00e1s importante es la calidad del cantabile<\/em>. La cabaletta<\/em> es m\u00e1s del estereotipo verdiano, pero la cabaletta<\/em> no tiene un fin, no quiere el triunfo como la de Manrico, el Conde se entrega al coro.<\/p>\n El car\u00e1cter del Conde es de una l\u00ednea de canto muy elegante. Y Manrico, excepto Di quella pira<\/em>, todo lo que canta son canciones. Pero, fundamentalmente, es un personaje muy belcantista.<\/p>\n\n
\n\nAnna Netrebko es una de las m\u00e1ximas estrellas de la l\u00edrica mundial. Foto gentileza Teatro Col\u00f3n\/M\u00e1ximo Parpagnoli <\/figcaption><\/div>\n -Pasaron 23 a\u00f1os desde la \u00faltima funci\u00f3n de \u00abIl Trovatore\u00bb en el Teatro Col\u00f3n. Seguro que la obra pasar\u00e1 la prueba del tiempo. \u00bfEn qu\u00e9 cree que consiste la vigencia de esta \u00f3pera?<\/strong><\/p>\n-Como todos los t\u00edtulos oper\u00edsticos, es un teatro, y el teatro es un momento donde vamos a vivir una experiencia que no es real<\/strong>, pero que nos permite proyectarnos en la felicidad, la ilusi\u00f3n, el amor que buscamos en la vida real.<\/p>\nY tambi\u00e9n porque la m\u00fasica tiene esta capacidad de trascender una historia narrada, con la voz humana que es un instrumento incre\u00edble del hombre, la m\u00fasica te sublima este mundo y esa es la fuerza de la \u00f3pera. Vale para Rigoletto<\/em>, La traviata<\/em>, La Boh\u00e8me<\/em>, Il Trovatore<\/em>, por todos los t\u00edtulos que forman parte del repertorio desde hace muchos a\u00f1os.<\/p>\nInformaci\u00f3n y ficha<\/h2>\n La \u00f3pera Il Trovatore<\/em> tiene m\u00fasica de Giuseppe Verdi, con libreto en italiano de Salvatore Cammarano, y est\u00e1 basada en la obra de teatro El trovador de Antonio Garc\u00eda Guti\u00e9rrez. Esta es una versi\u00f3n semi-montada.<\/p>\nConcepto esc\u00e9nico<\/strong>: Gabriel Caputo Puesta en espacio<\/strong>: Marina Mora Direcci\u00f3n musical<\/strong>: Giacomo Sagripanti Int\u00e9rpretes<\/strong>: Orquesta y Coro Estable del Teatro Col\u00f3n Con<\/strong>: Anna Netrebko, Olesya Petrova, Yusif Eyvazov, Fabi\u00e1n Veloz y elenco Sala<\/strong>: Teatro Col\u00f3n (Libertad 621) Funciones<\/strong>: viernes 11, martes 15 y jueves 17 de agosto a las 20, y domingo 20 de agosto a las 17.<\/p>\nWD<\/em><\/p>\n Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cNo s\u00e9 por cu\u00e1nto tiempo Anna Netrebko seguir\u00e1 cantando Il Trovatore. Por eso esta ser\u00e1 una ocasi\u00f3n muy importante, adem\u00e1s estar\u00e1 acompa\u00f1ada por un reparto muy s\u00f3lido. Tenemos muy buenos ingredientes para hacer un buen plato de spaghetti\u201d, dice Giacomo Sagripanti, director musical de la versi\u00f3n de Il Trovatore que subir\u00e1 el viernes al Teatro […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":57913,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[2],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/57912"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=57912"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/57912\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/57913"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=57912"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=57912"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=57912"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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