\nM\u00e1s noticias de espectaculos<\/h3>\n<\/aside>\n La C\u00e1mara Argentina de la Industria Cinematogr\u00e1fica premia anualmente a la \u201cProductora del A\u00f1o\u201d, y la compa\u00f1\u00eda que acaba de alzarse de ese premio es Tarea Fina, responsable entre otros films de la pel\u00edcula que va a representar a la Argentina en los Oscar, Los son\u00e1mbulos de Paula Hern\u00e1ndez. Pero la urgencia, deja en claro los discursos al recibir el premio y la ceremonia es otra. Vanessa Ragone, presidenta de la CAIC, que aglomera a m\u00e1s de 40 productoras de cine nacional, lo deja en claro: \u201cSi vos perdes un a\u00f1o en la cadena de producci\u00f3n, es de mucha gravedad. No es f\u00e1cil recuperarlo. Fue un a\u00f1o sin herramientas econ\u00f3micas para desarrollar\u201d. Y suma: \u201c\u00bfQu\u00e9 pel\u00edcula podr\u00e1 ir el a\u00f1o que viene a Cannes, a Berl\u00edn, a Venecia? No lo sabemos. Eso es un costo para el cine como identidad cultural. Va a ser muy dif\u00edcil recuperarse\u201d. <\/p>\n
Ragone tiene un historial enorme en el cine, y ah\u00ed est\u00e1n para marcar su importancia, tanto aquel Oscar ganado por El secreto de sus ojos como la reciente Carmel, la miniserie documental suceso del 2020. Y dice a la hora de definir la situaci\u00f3n real, seg\u00fan su punto de vista, del cine argentino: \u201cLo que te dir\u00eda es que no tenemos ning\u00fan tipo de perspectiva. Yo presido una c\u00e1mara de empresas. El cine argentino est\u00e1 compuesto por empresas, personas f\u00edsicas y una variedad de participantes diversos. No tenemos una perspectiva de lo que va a ser el cine argentino en 2021. Ya no tenemos cine argentino del 2020, porque no se film\u00f3. Claro que la pandemia tuvo que ver con eso, pero tampoco se pudieron desarrollar proyectos, tampoco hubo ning\u00fan tipo de propuesta seria (hubo algunos concursos que sac\u00f3 el Incaa pero que la verdad son de mont\u00f3n infimos y siquiera est\u00e1n resueltos. <\/p>\n
\u2014\u00bfQu\u00e9 se puede hacer en el corto plazo, teniendo en cuenta el panorama global y la ausencia de salas? <\/p>\n
\u2014Es cierto que tenemos un gran problema en torno a las salas. Tenemos que empezar a pensar que el cine ya no es quiz\u00e1s un cine solo para salas. Si no un cine para el streaming, para la televisi\u00f3n. Se han multiplicado las plataformas, y las mismas buscan contenido nuestro. A veces cosas espec\u00edficas, y en otros casos, generando coproducciones. Si el Instituto del Cine, el Incaa, puede volver a funcionar de una manera regular y aporta a una producci\u00f3n, y el resto lo pone la plataforma, vos podes ah\u00ed compartir el IP, la propiedad intelectual sobre esa producci\u00f3n. <\/p>\n
\u2014\u00bfQu\u00e9 le hace eso al modelo actual de producci\u00f3n?<\/p>\n
\u2014Nuestro modelo de producci\u00f3n probablemente tenga que ser algo mixto. Porque probablemente el volum\u00e9n de pel\u00edculas argentinas que se hac\u00edan hace algunos a\u00f1os es demasiado para la estructura de salas. Tenemos una plataforma como Cine.Ar, que podr\u00eda ser m\u00e1s grande y m\u00e1s importante. A\u00fan con la pandemia, es un momento de muchas oportunidades, que siento que la estamos perdiendo al no hablar. <\/p>\n
\u2014\u00bfC\u00f3mo se podr\u00eda generar un suceso en el cine nacional justo ahora?<\/p>\n
\u2014En los peores momentos de la Argentina, siempre ha habido cine. Mira el caso del cine coreano con Parasite: no es un milagro. Fue un proceso conjunto de privados, creadores, productoras y Estado para buscar lograr ese presente. Con cinco o cuatro reuniones podemos sacar todo adelante. Ya tenemos los Oscar, tenemos un p\u00fablico, tenemos las plataformas, tenemos el inter\u00e9s internacional, tenes equipo: no s\u00e9 que estamos haciendo, \u00bfpor qu\u00e9 estamos en esta situaci\u00f3n? Y nos perdimos un a\u00f1o. Y eso en todo caso es mi cr\u00edtica m\u00e1s directa y concreta. No puedo ir yo a hablar con la Jefatura del Gabinete. Tiene que ser el Incaa. Estamos en una situaci\u00f3n donde no sabemos como se va a formar el fondo de fomento del a\u00f1o que viene, porque las salas practicamente no funcionaron este a\u00f1o.<\/p>\n
Las torpezas financieras<\/p>\n
\u2014\u00bfQu\u00e9 necesita con urgencia el cine?<\/p>\n
\u2014Necesitas la presencia del Estado que hoy esta ausente del sector. No tenemos ninguna respuesta y con quien hablar. Yo deber\u00eda poder hablar con referentes directos. Podr\u00edamos habernos sentados a pensar todos juntos durante estos meses. Entre nosotros, con las plataformas. Argentina tiene una balanza comercial horrorosa en ese sentido. Egresa millones de d\u00f3lares solamente en plataformas: \u00bfnos devuelven algo de eso? Buscar poner un impuesto, o ofrecer que venga a producir ac\u00e1 y que genere trabajo. No solo es el impuesto que se habla desde principio de a\u00f1o, que sucede en todos los pa\u00edses. Argentina, en esta situaci\u00f3n economica, es cara para producir. Argentina es cara en d\u00f3lares porque tenemos dos valores . <\/p>\n
No hay herramientas financieras, entonces no podemos producir. En el antiguo esquema del Instituto del Cine, porque hoy no hay esquema ninguno: te daba un adelanto de subsidio sobre la pel\u00edcula que ibas a hacer. Era la manera del Instituto de ayudarte a financiarte. Si vos a un banco para pedir un cr\u00e9dito para hacer una pel\u00edcula, se te matan de risa. Ninguna pel\u00edcula tiene 60 % por ciento de ganancias como para perderlo en costo financiero. No te lo dan, porque, legalmente, \u201c\u00bfqu\u00e9 es una pel\u00edcula? \u00bfTiene una casa que salga 40 millones?\u201d y le explicas que tenes los derechos de Los secretos de sus ojos, y nada. \u00bfQu\u00e9 hace un banco con eso? Eso solo lo puede entender un banco p\u00fablico. Hace 20 a\u00f1os que le explico a bancos privados. \u00bfQui\u00e9n gestiona eso? La funci\u00f3n p\u00fablica.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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