{"id":58688,"date":"2023-08-26T07:15:01","date_gmt":"2023-08-26T07:15:01","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/08\/26\/santiago-loza-el-cine-siempre-fue-para-mi-una-forma-de-entender\/"},"modified":"2023-08-26T07:15:01","modified_gmt":"2023-08-26T07:15:01","slug":"santiago-loza-el-cine-siempre-fue-para-mi-una-forma-de-entender","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/08\/26\/santiago-loza-el-cine-siempre-fue-para-mi-una-forma-de-entender\/","title":{"rendered":"Santiago Loza: \u201cEl cine siempre fue para m\u00ed una forma de entender\u201d"},"content":{"rendered":"
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Santiago Loza no para: este a\u00f1o estren\u00f3 una pel\u00edcula, edit\u00f3 un libro y ya prepara otro, mientras arma las valijas para irse unos d\u00edas a Shangh\u00e1i, invitado para una residencia por la China Writers Association. Loza es un artista hiperactivo y multifac\u00e9tico \u2013tiene una obra importante que incluye cine, literatura y teatro\u2013, pero conscientemente se ha alejado de los encasillamientos. \u201cMi inclinaci\u00f3n por la hibridez puede marear un poco \u2013advierte\u2013. Pero para m\u00ed es importante hacer lo que se me antoja. Nunca pens\u00e9 en t\u00e9rminos de una carrera. Y tampoco hice demasiadas cosas para conseguir un bienestar econ\u00f3mico. Cuando escribo \u2013sean guiones para pel\u00edculas, teatro, narrativa o poes\u00eda\u2013, me tiene que importar eso que estoy produciendo. Siempre me pareci\u00f3 peligroso poner energ\u00eda en algo que no me importa\u201d.  <\/p>\n

El nuevo largometraje de Loza se llama Amigas en un camino de campo, se film\u00f3 en Villa Ventana y est\u00e1 \u00edntegramente protagonizado por mujeres (Eva Bianco, Anabella Bacigalupo, Jazm\u00edn Carballo, Carolina Saade). Es, entre otras cosas, una sensible invocaci\u00f3n a la poes\u00eda de Roberta Iannamico \u2013que vive en la zona donde se rod\u00f3 la pel\u00edcula\u2013 y un fresco melanc\u00f3lico sobre la amistad femenina y las huellas y los dilemas que siempre provoca el paso del tiempo. Se puede ver en Buenos Aires (cine Gaumont a las 13 y Centro Cultural San Mart\u00edn en diferentes fechas en septiembre) y C\u00f3rdoba (sala Hugo del Carril). <\/p>\n

\u201cEs una pel\u00edcula que surgi\u00f3 a partir del placer por la lectura \u2013explica el director\u2013. Me volv\u00ed un lector mucho m\u00e1s asiduo de poes\u00eda desde que voy a un taller con Laura Wittner, y me gust\u00f3 la idea de combinar los poemas de una autora que admiro como Roberta Iannamico con el placer de deambular y las conversaciones de algunas mujeres que hablan en profundidad de un v\u00ednculo como la amistad, constitutivo en mi trabajo y mi vida cotidiana. Tambi\u00e9n es una pel\u00edcula pospandemia: es como una especie de deshielo despu\u00e9s de todo ese tiempo en el que estuvimos encerrados. El cine siempre fue para m\u00ed una forma de entender las cosas, y esta pel\u00edcula me permiti\u00f3 volver a conectarme con el mundo despu\u00e9s de la pandemia, algo parecido a lo que les pasa a los personajes que la protagonizan\u201d. <\/p>\n

Hay, m\u00e1s all\u00e1 de los textos de Iannamico incorporados org\u00e1nicamente al relato, una impronta po\u00e9tica en la imagen: el paisaje sugerente del inicio de la Patagonia argentina en Bah\u00eda Blanca, una ciudad ubicada justo en la transici\u00f3n entre la llanura pampeana y el imponente sur argentino, muchas veces dice m\u00e1s que mil palabras. \u201cPara m\u00ed la poes\u00eda est\u00e1 relacionada con los \u2018no sirve\u2019, con lo que no tiene practicidad. Y en cine tiene que ver con valorar cierta inutilidad de algunos planos. Hablo de esos planos que no son narrativos o en los que no aparece la figura humana. En esta pel\u00edcula era tan importante filmar la flor de un cardo con un trozo de cielo de fondo como el rostro de las actrices. Los detalles que parecen irrelevantes me interesan. Cuando filmamos hubo algo relacionado con la espera que me gust\u00f3. A pesar de que es una pel\u00edcula de bajo presupuesto, hecha con pocos recursos, nosotros decidimos esperar: al \u00fanico tren que pasaba por la comarca, o a una luz determinada del d\u00eda. Fue un rodaje un poco zen\u201d. <\/p>\n

Desde que debut\u00f3 en la direcci\u00f3n de cine con Extra\u00f1o (2003), una \u00f3pera prima premiada en el Festival de Rotterdam (Holanda) hasta hoy, para Loza las cosas no han cambiado mucho en t\u00e9rminos de condiciones de producci\u00f3n: tiene una decena de pel\u00edculas pero sigue sin encontrar demasiadas v\u00edas concretas de financiaci\u00f3n disponibles. \u201cSiento que as\u00ed como otros cineastas de mi generaci\u00f3n se han ido profesionalizando y trabajan para plataformas o en producciones m\u00e1s grandes, yo filmo cada vez m\u00e1s chiquito. Y edito libros de poes\u00eda\u2026 Me fui haciendo cada vez m\u00e1s amateur. A m\u00ed no me sale trabajar con m\u00e1s despliegue. Y las pel\u00edculas que filmo son raras, tienen su recorrido en festivales, pero son como un objeto indescifrable para el mercado. No podr\u00eda hacer un cine de entretenimiento, ni se me ocurre hacerlo. Me salen naturalmente estas cosas m\u00e1s h\u00edbridas. Pel\u00edculas donde la gente camina mucho y lee poes\u00eda\u2026\u201d.<\/p>\n

Loza rescata distintos modelos para su cine, todos m\u00e1s cercanos a la experimentaci\u00f3n que a las formas m\u00e1s corrientes: Marguerite Duras, la primera \u00e9poca de Wim Wenders, las pel\u00edculas de Werner  Herzog, Viaggio in Italia de Roberto Rossellini: \u201cMe sigue conmoviendo algo del deambular, de lo err\u00e1tico, una temporalidad muy propia del cine de estos autores\u2026 Tambi\u00e9n pienso en Sin techo ni ley, de Agn\u00e8s Varda. Todos esos relatos un poco errantes, porosos, son los que m\u00e1s me interpelan\u201d.<\/p>\n

En breve la editorial independiente Entrop\u00eda editar\u00e1 Peque\u00f1a novela de Oriente, una serie de cr\u00f3nicas de viaje por Corea y Jap\u00f3n que tambi\u00e9n iban a incluir algunas experiencias personales de Loza en China. La pandemia impidi\u00f3 el viaje al gran gigante asi\u00e1tico, pero la residencia que har\u00e1 en estos d\u00edas ser\u00e1 una buena oportunidad de reformular aquel proyecto: otra editorial alternativa, Bosque Energ\u00e9tico, le propuso retomar la idea de un diario de Shangh\u00e1i: \u201cAdem\u00e1s me voy a llevar una c\u00e1mara para hacer unas tomas. Mi intenci\u00f3n es hacer un cortometraje porque la verdad es que no soy tan bueno haciendo c\u00e1mara. Pero me propuse hacer un plano por d\u00eda. A ver si lo logro, porque cuando viaj\u00e9 a Jap\u00f3n tambi\u00e9n pensaba escribir todos los d\u00edas y realmente no pude: o se vive o se escribe. Despu\u00e9s volv\u00ed y fui elaborando y reconstruyendo la experiencia\u201d.<\/p>\n

Aun cuando su cine est\u00e1 muy lejos de las f\u00f3rmulas de las narrativas m\u00e1s convencionales, en este presente donde mandan las ficciones producidas con presupuestos inveros\u00edmiles por compa\u00f1\u00edas superpoderosas como Marvel o Disney, Loza ha conseguido atraer la atenci\u00f3n de un p\u00fablico m\u00e1s atento a a la novedad: \u201cFue mucha gente joven a ver la pel\u00edcula a la Sala Leopoldo Lugones y tambi\u00e9n vi muchos j\u00f3venes en la Feria de Editores (FED) de este a\u00f1o \u2013analiza\u2013. Hay una resistencia a esos discursos dominantes. Este a\u00f1o soy jurado de la Bienal de Arte Joven, que cumple diez a\u00f1os, y no puedo creer la cantidad de producci\u00f3n que hay. Percibo la din\u00e1mica y el entusiasmo que hab\u00eda en el cine independiente argentino hace unos a\u00f1os, ahora volcado en los fanzines o en las lecturas de poes\u00eda. Son muchos los j\u00f3venes que se resisten a esta idea del descarte permanente, de lo ef\u00edmero. Por un lado est\u00e1 Instagram con su volatilidad. Y por el otro, la gente que apuesta a la escritura, que es algo que tiende a permanecer\u201d.<\/p>\n

99 naturalezas muertas<\/p>\n

Al margen del estreno de su nueva pel\u00edcula, Santiago Loza acaba de lanzar un libro de poemas. Se llama 99 naturalezas muertas, lo edit\u00f3 el sello independiente de Gog & Magog y el autor lo define como \u201cuna enumeraci\u00f3n de detalles de esos restos que quedan cuando atravesamos ciertos espacios\u201d. La idea de Loza fue armar \u201ccierta l\u00ednea biogr\u00e1fica a partir de esos restos y combinarla con otras dos partes del libro relacionadas con un par de talleres que hizo, uno de poes\u00eda, con Laura Wittner, y otro de acuarelas. La foto de tapa es de Nora Lezano. <\/p>\n

Loza est\u00e1 muy entusiasmado con el resultado, pero aclara que no sabe con certeza si escribir\u00eda poes\u00eda fuera del \u00e1mbito del taller: \u201cEste libro es el producto del trabajo que hice con Laura Wittner -remarca-. Ah\u00ed descubr\u00ed a Joe Brainard, un artista multidisciplinario de la New York School fallecido a mediados de la d\u00e9cada del 90 que fue una inspiraci\u00f3n muy concreta\u201d. <\/p>\n

Otros autores que menciona como referencias importantes son \u201clas poetas mujeres que leemos en el taller, como Circe Maia, Alicia Genovese y Roberta Iannamico, la propia Laura Wittner, Juan L. Ortiz, Fabi\u00e1n Casas\u2026 Es dif\u00edcil nombrarlos a todos, se vuelve  infinito\u201d, asegura Loza, autor tambi\u00e9n de la novela El hombre que duerme a mi lado y los diarios \u00edntimos Nadadores lentos y Diario inconsciente.<\/p>\n

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En esta Nota<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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