ver video<\/a>), Daniel Riolobos, Altemar Dutra, Pedro Vargas, Facundo Cabral, los tenores Pl\u00e1cido Domingo, Alfredo Kraus, Jos\u00e9 Carreras y Juan Diego Flores\u2026<\/p>\n Y, por supuesto, Luis Miguel (obtuvo el puesto n\u00famero uno en la lista Billboard Hot Latin Tracks en 1994). Fue reconocida como una de las canciones latinas con mejor interpretaci\u00f3n del a\u00f1o en los Premios Latinos BMI de 1996 e incluida en el Sal\u00f3n de la Fama de los Grammy Latinos en 2001.<\/p>\n
Y ni hablar de las versiones de orquesta y coro, como la de la de la comuna de Toulouse, donde naci\u00f3 Gardel. En uno de los buscadores de m\u00fasica de internet hay 240.781 ofrecimientos con grabaciones caseras o propuestas de karaoke.<\/p>\n
La primera media letra, con Disc\u00e9polo<\/h2>\n Alfredo Le Pera Sorrentino, igual que Charles Romuald Gardes, no naci\u00f3 en la Argentina. Naci\u00f3 en San Pablo (Brasil), el 7 de junio de 1900<\/strong>, adonde sus padres hab\u00edan viajado por negocios.<\/p>\nComenz\u00f3 a estudiar medicina, pero cuando estaba en cuarto a\u00f1o le pas\u00f3 la responsabilidad del mandato paterno a su hermano Jos\u00e9, y se dedic\u00f3 al periodismo de espect\u00e1culos<\/strong>. Se relacion\u00f3 muy r\u00e1pido con ese ambiente, lo que le permiti\u00f3 trabajar tambi\u00e9n como secretario de algunas compa\u00f1\u00edas, como la de Tom\u00e1s Simari.<\/p>\nA fines de 1927, como se manejaba bastante bien en varios idiomas, el diario El Mundo lo mand\u00f3 a hacer una serie de notas a Europa. Y, de paso, aprovech\u00f3 para comprar en Francia, para las compa\u00f1\u00edas teatrales argentinas, decorados y vestuarios usados y treinta galgos (s\u00ed, treinta perros).<\/p>\n
A pesar de que su tarea no era art\u00edstica, sino ejecutiva y administrativa, empez\u00f3 a escribir textos y di\u00e1logos para los teatros de revistas<\/strong> con Manuel Sofovich, notable periodista de la \u00e9poca y padre de Hugo y Gerardo. Algunos t\u00edtulos (Piernas locas y rojas bocas, Est\u00e1 abierta la heladera, Ya est\u00e1n secando con Broadway), son bastante indicativos de la calidad literaria de las revistas.<\/p>\n\n
\n\nAlfredo Le Pera escribi\u00f3 su primera letra de un tango a medias con Disc\u00e9polo <\/figcaption><\/div>\nEn 1931 escribi\u00f3 la mitad de su primera letra para un tango; la otra mitad es de Disc\u00e9polo. Fue a Chile como secretario de la compa\u00f1\u00eda del teatro Sarmiento, que presentaba un espect\u00e1culo en el que cantaba Tania. Una noche, mientras jugaba al truco en el hotel con Disc\u00e9polo, que era el marido y representante de Tania, escucharon sonar las campanas del carill\u00f3n de la iglesia de la Merced, y se les ocurri\u00f3 escribir un tango, pero la letra no les sal\u00eda, hasta que una madrugada, desvelados\u2026, lo que sigue son palabras de Le Pera, \u201cmezclando al inmutable son de las campanas esa fiebre de viajeros incurables que llev\u00e1bamos, ‘Carill\u00f3n de la Merced’ se hizo m\u00fasica y canci\u00f3n\u201d<\/em>. Y lo estren\u00f3 Tania en el teatro Victoria de Santiago de Chile con extraordinario \u00e9xito. Imaginen: un tango hablaba del carill\u00f3n de la iglesia de la Merced de Santiago. Buena visi\u00f3n empresaria.<\/p>\nLos d\u00edas que me quieras<\/h2>\n Lo que se dec\u00eda de El d\u00eda que me quieras es que es un plagio de una poes\u00eda del poeta mexicano Amado Nervo que se llama\u2026 El d\u00eda que me quieras. Y la prueba ser\u00eda que las letras de Le Pera est\u00e1n saturadas de ojos y miradas, bocas y sonrisas, como ocurre en los poemas Amado Nervo, de quien era un gran admirador.<\/p>\n
El primero que dijo que la letra de El d\u00eda que me quieras es un plagio<\/strong> fue el catal\u00e1n Jos\u00e9 Plaja, profesor de ingl\u00e9s de Gardel y uno de los tres sobrevivientes del accidente de Medell\u00edn. Seg\u00fan \u00e9l, se hab\u00eda hecho un acuerdo con la familia de Nervo, que hab\u00eda muerto en 1919, para hacer una canci\u00f3n basada en ese poema.<\/p>\nEs posible que Le Pera se haya inspirado en el t\u00edtulo, pero si es verdad que hubo un acuerdo, poco qued\u00f3 de Nervo en la letra de Le Pera, adem\u00e1s del t\u00edtulo y el deseo de que los quieran de d\u00eda y de noche.<\/p>\n
Ni siquiera empiezan igual. La letra de Le Pera no comienza pidiendo que quiere que lo quieran un d\u00eda y una noche de estos, sino que lo hace en la segunda parte, en el estribillo. Nervo es m\u00e1s demandante desde la primera estrofa. Pero busquemos alg\u00fan parecido.<\/p>\n
\u201cEl d\u00eda que me quieras, la rosa que engalana se vestir\u00e1 de fiesta con su mejor color\u201d<\/em><\/strong>, dice Le Pera en la primera estrofa del estribillo, y sigue hablando del d\u00eda en cuatro versos m\u00e1s.<\/p>\n\u201cLa noche que me quieras desde el azul del cielo, las estrellas celosas nos mirar\u00e1n pasar\u201d<\/strong><\/em>, comienza la segunda estrofa y repite el formato de la primera, pero hablando de la noche.<\/p>\nLa poes\u00eda de Amado Nervo comienza mezclando el d\u00eda y la noche en los dos primeros versos: \u201cEl d\u00eda que me quieras tendr\u00e1 m\u00e1s luz que junio;\/la noche que me quieras ser\u00e1 de plenilunio,\/con notas de Beethoven vibrando en cada rayo\/sus inefables cosas, y habr\u00e1 juntas m\u00e1s rosas\/que en todo el mes de mayo\u201d.<\/p>\n
S\u00ed, los dos hablan de la rosa: Nervo quiere un mont\u00f3n; Le Pera se conforma con una, pero que engalane.<\/p>\n
El d\u00eda que me quieras de Amado Nervo no se qued\u00f3 sin m\u00fasica. Se la puso Manuel Esper\u00f3n, nada menos que el autor de Ay, Jalisco, no te rajes, y la canta otro mexicano famoso, Jorge Negrete, en la pel\u00edcula Me he de comer esa tuna, de 1945. Pero ese no es el tema musical principal, sino el que lleva el mismo t\u00edtulo que la pel\u00edcula.<\/p>\n
Lo que no se puede negar es que el tango canci\u00f3n de Le Pera y Gardel tiene en su estructura cierta influencia del bolero mexicano, lo que les dio ganas de cantarlo a muchos con ese estilo, desde Pedro Vargas hasta Luis Miguel, pasando antes por el Tr\u00edo Los Panchos. Es que, como dice Oscar del Priore en su libro Cien tangos fundamentales: \u201cEl d\u00eda que me quieras es el paradigma de la expresi\u00f3n rom\u00e1ntica del Gardel int\u00e9rprete\u201d<\/em>.<\/p>\n\u00bfC\u00f3mo se conocieron Le Pera y Gardel?<\/h2>\n En los a\u00f1os veinte, Le Pera era un periodista de espect\u00e1culos muy temido en ese exclusivo c\u00edrculo por sus cr\u00edticas<\/strong>. Y dicen que Gardel fue al diario a recriminarle que se hubiera ensa\u00f1ado con \u00e9l en sus comentarios.<\/p>\nEl testimonio de Tom\u00e1s Simari, El Hombre de las Mil Voces, como le dec\u00edan, quiz\u00e1s sea lo m\u00e1s cercano a la realidad. En 1923, Gardel fue a saludarlo al Teatro de Verano de la calle Pasco, y all\u00ed le present\u00f3 a Le Pera, que, como vimos, era asistente de Simari. En su libro Mi historia la escribo yo, Simari dice: \u201cTen\u00eda para mi administraci\u00f3n a un jovencito reconcentrado y muy inteligente, que mientras llenaba los \u2018bordereaux\u2019, escrib\u00eda letrillas de tango. \u00bfSu nombre? Alfredo Le Pera\u201d<\/em>.<\/p>\n\n
\n\nEn Francia, entre 1931 y 1932, Le Pera escribi\u00f3 las letras de todas las canciones y los guiones de las cuatro pel\u00edculas que film\u00f3 Gardel para la Paramount. <\/figcaption><\/div>\nEs posible que Gardel y Le Pera se hayan cruzado varias veces en Buenos Aires porque los dos frecuentaban el mismo ambiente, y cuenta Edmundo Guibourg, quien estaba como corresponsal del diario Cr\u00edtica en Par\u00eds, que cuando le dijo a Gardel, en el hip\u00f3dromo de Longchamps, que ten\u00eda una persona para recomendarle como colaborador, Gardel le contest\u00f3 que lo conoc\u00eda.<\/p>\n
Le Pera empez\u00f3 a trabajar para Gardel en 1932, cuando comenzaba su etapa de actor de cine.<\/strong><\/p>\nTomo y obligo es el \u00fanico gran \u00e9xito de Gardel que no tiene letra de Le Pera (Manuel Romero) y surgido de una pel\u00edcula que no tiene guion de Le Pera: Luces de Buenos Aires, filmada en Joinville (Francia) en 1931 y estrenada en Buenos Aires en el cine Capitol el 23 de septiembre de 1932.<\/p>\n
Las otras siete pel\u00edculas que film\u00f3 (todo en menos de tres a\u00f1os, recordemos, porque cada una se filmaba en dos o tres meses, a lo sumo), Esp\u00e9rame, La casa es seria, Melod\u00eda de arrabal, Cuesta abajo, El tango en Broadway, El d\u00eda que me quieras, Tango bar, todas para la Paramount, no solo tienen guion de Le Pera, sino que son suyas las letras de todas las canciones que interpreta Gardel<\/strong>. Y todas fueron grandes \u00e9xitos en su momento y vigentes todav\u00eda hoy: Volver, El d\u00eda que me quieras, Cuesta Abajo, Amores de estudiantes, Sus ojos se cerraron, Arrabal amargo, Por una cabeza, Golondrinas, Volvi\u00f3 una noche, Melod\u00eda de arrabal, Guitarra, guitarra m\u00eda, Soledad, Lejana tierra m\u00eda, Mi Buenos Aires querido\u2026 \u00bfSuficiente?<\/p>\n Porque si quedas dudas, hay muchas m\u00e1s. Y siempre asociamos los nombres de Gardel y Le Pera al tango, pero no fue el \u00fanico tipo de m\u00fasica que escribieron.<\/p>\n
El foxtrot Rubias de \u201cNeu\u201d York, como lo pronuncia Gardel en su canto, es uno de los temas de El tango en Broadway, una comedia de enredos filmada en Long Island (Nueva York) y estrenada el 12 de marzo de 1935 en el Cine Teatro Broadway de Buenos Aires. Y la zamba Criollita de mis amores la canta en Esp\u00e9rame, que se film\u00f3 en Joinville y se estren\u00f3 el 5 de octubre de 1933, en el Cine Real.<\/p>\n
La rumba Sol tropical y el estilo pampeano Guitarra, guitarra m\u00eda son dos de las canciones que canta Gardel en El d\u00eda que me quieras, filmada en Long Island y estrenada en Buenos Aires en el Broadway el 16 de julio de 1936, m\u00e1s de un a\u00f1o despu\u00e9s de la muerte de Gardel y Le Pera.<\/p>\n
La jota Los ojos de mi moza la canta en Tango bar, tambi\u00e9n filmada en Long Island y tambi\u00e9n estrenada en Buenos Aires despu\u00e9s de la muerte de Gardel y Le Pera: el 22 de agosto de 1935.<\/p>\n
\n
\n\nEl avi\u00f3n matr\u00edcula F-31, de la compa\u00f1\u00eda colombiana SACO, volaba de Bogot\u00e1 a Cali, con escala en Medell\u00edn. All\u00ed choc\u00f3 contra otro avi\u00f3n que estaba a un costado de la pista y ambos, que ten\u00edan el tanque lleno, se incendiaron. Adem\u00e1s de Gardel y Le Pera, murieron otras seis personas, entre ellos, los guitarristas Guillermo Barbieri y \u00c1ngel Domingo Riverol. <\/figcaption><\/div>\nSi bien es innegable que buena parte de la fama de las letras de Le Pera se debe a que las cant\u00f3 Gardel, en apenas esos tres a\u00f1os, las pel\u00edculas y las letras de sus canciones, escritas, a prop\u00f3sito, con un lenguaje que entend\u00edan todos los que hablaban espa\u00f1ol, como dice Jos\u00e9 Gobelo, impulsaron a Gardel m\u00e1s all\u00e1 del cerrado localismo de la po\u00e9tica del tango y lo llevaron a una impresionante conquista de admiradores fuera de la Argentina.<\/p>\n
Esa fiebre de viajeros incurables que llevaban, como dec\u00eda Le Pera, los abras\u00f3 en aquella hoguera tr\u00e1gica y absurda de Medell\u00edn, el 24 de junio de 1935, y uni\u00f3 sus destinos para siempre.<\/p>\n
Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La m\u00fasica, toda la m\u00fasica con sus creadores o int\u00e9rpretes, est\u00e1 llena de grandes y dram\u00e1ticas historias. Desde la de Isadora Duncan, la m\u00edtica figura de la danza, que muri\u00f3 estrangulada por su chalina de seda porque uno de los extremos se enred\u00f3 en una rueda del Bugatti descapotado que la paseaba por Niza, hasta […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":58735,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/58734"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=58734"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/58734\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/58735"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=58734"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=58734"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=58734"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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