{"id":58775,"date":"2023-08-28T09:01:28","date_gmt":"2023-08-28T09:01:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.clarin.com\/cultura\/guillermo-saccomanno-peor-critico-mismo-_0_nm0lPoLuKY.html"},"modified":"2023-08-28T09:01:28","modified_gmt":"2023-08-28T09:01:28","slug":"guillermo-saccomanno-uno-es-el-peor-critico-de-si-mismo","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/08\/28\/guillermo-saccomanno-uno-es-el-peor-critico-de-si-mismo\/","title":{"rendered":"Guillermo Saccomanno: \u00abUno es el peor cr\u00edtico de s\u00ed mismo\u00bb"},"content":{"rendered":"

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Al reunir los cuentos que public\u00f3 desde los \u00b480 hasta la actualidad, el escritor Guillermo Saccomanno<\/strong><\/a> se pregunt\u00f3 qui\u00e9n era cuando los escribi\u00f3, si estaba a la altura de los comienzos y lo que se promet\u00eda.<\/p>\n

\u201cUno es el peor cr\u00edtico de s\u00ed mismo<\/strong>. Detecto obsesiones y constantes. Intento una revisi\u00f3n y, subterr\u00e1nea, est\u00e1 la idea de la repetici\u00f3n, que nunca es igual, y acecha. Pude corregir alguna frase, no mucho m\u00e1s. Retocar lo que estos cuentos fueron en su momento habr\u00eda sido maquillarlos. No se puede cambiar el pasado, ese que uno fue\u201d, dice en el texto \u201cUna aclaraci\u00f3n, si cabe\u201d de su reciente antolog\u00eda Cuentos reunidos<\/em> (Seix Barral), siete libros en un solo volumen que incluyen los ic\u00f3nicos Bajo bandera<\/em> y Animales dom\u00e9sticos<\/em> a otros menos conocidos como La indiferencia del mundo<\/em> o El pibe<\/em>.<\/p>\n

All\u00ed, en la apertura de la antolog\u00eda, hay una cita de Franz Kafka: \u201cEl camino verdadero pasa por una cuerda que no fue tendida en lo alto, sino apenas sobre el suelo. Parece destinada m\u00e1s para hacer tropezar a que se camine por ella\u201d.<\/p>\n

El tropiezo, la transitoriedad, el andar a tientas, la revelaci\u00f3n del dolor del vivir desde m\u00faltiples voces, desde m\u00faltiples personajes, son la materia prima de sus cuentos, en los que aparece un narrador que nunca esquiva ir hacia el hueso, realidades argentinas yuxtapuestas que anclan en la intimidad menos esperada, menos previsible.<\/p>\n

\n\n\""Cuentos
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\u00abCuentos reunidos\u00bb, de Guillermo Saccomanno (Seix Barral, $9.900 papel; $4.000 ebook). <\/figcaption><\/div>\n

\u201cPara los que elegimos este oficio, por m\u00e1s que nos guste y mal que nos pese, la realidad nunca fue agradable, nunca lo ser\u00e1\u201d, lanza el escritor nacido en 1948, premio Konex de Platino como mejor novelista y cuyos relatos fueron traducidos a varios idiomas.<\/p>\n

Las secuela de la dictadura militar, el drama del desempleo y de los trabajos precarios, los vaivenes del amor y la dif\u00edcil b\u00fasqueda de la soledad \u2013y, en consecuencia, del esp\u00edritu, del deseo\u2013 en un mundo viciado por mandatos familiares, obligaciones institucionales y hostilidades de todo tipo.<\/p>\n

Pero Saccomanno<\/strong><\/a>, en sus cuentos, no es apocal\u00edptico: siempre irrumpe un peque\u00f1o refugio posible ante cualquier crueldad. Y la escritura como persistencia, como ant\u00eddoto: la certeza de que el presente es lo \u00fanico que tenemos como humanidad.<\/p>\n

\u201c\u00bfPor qu\u00e9 escribir?\u201d, pregunta un hijo a su padre en un cuento. \u201cPara acordarte. Cuando se pierde la memoria, uno est\u00e1 perdido\u201d, le responde. Y el hijo ensaya una reflexi\u00f3n: \u201cQui\u00e9n soy, me pregunto. Uno es el que fue o el que imagina que fue en funci\u00f3n del que es ahora acomodando la memoria, para tranquilizar el presente\u201d. Guillermo Saccomanno habla de su literatura, de su extensa trayectoria, piensa sobre el oficio del escritor y la singularidad del cuento en esta entrevista con Clar\u00edn Cultura<\/strong><\/a>.<\/p>\n

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Guillermo Saccomanno, en sus cuentos, no es apocal\u00edptico: siempre irrumpe un peque\u00f1o refugio posible ante cualquier crueldad. Foto T\u00e9lam <\/figcaption><\/div>\n

\u2013Cuentos reunidos<\/em> son varios libros en uno. En el comienzo dec\u00eds que son ficciones que persiguen una verdad. \u00bfCu\u00e1l es la relaci\u00f3n entre creaci\u00f3n y verdad, entre la literatura y los mundos que la rodean?<\/strong><\/p>\n

\u2013La verdad es un absoluto intangible al que se aspira. Por ejemplo, captar el fondo de alguien, eso que se manifiesta en sus actos, las razones de los mismos, ahondar en los m\u00e1s degradantes y, por qu\u00e9 no, en los heroicos y ver si puede hallarse belleza formal a\u00fan en registrar la humillaci\u00f3n.<\/p>\n

En este punto, mi referente es la literatura rusa, Dostoievski. O m\u00e1s ac\u00e1, Arlt. Uno aspira, a\u00fan en los gestos m\u00e1s miserables, encontrar un aura que transmita otra cosa. El problema es que para esa captaci\u00f3n son necesarias las palabras. Y el lenguaje siempre miente. Quien escribe lo hace caminando una cuerda floja. Pero el riesgo es atractivo. Esa, me parece, es la raz\u00f3n de ser de la escritura.<\/p>\n

\u2013Aparece algo que te dijo Antonio Dal Masetto, \u00abun d\u00eda que no se escribe es un d\u00eda perdido\u00bb. A la hora de ir hacia atr\u00e1s en el tiempo y ver tu camino como escritor, \u00bfqu\u00e9 es lo que, en definitiva, m\u00e1s importa? \u00bfEs la disciplina, es la tenacidad, es el deseo narrativo a prueba de balas para no claudicar ante la p\u00e1gina en blanco?<\/strong><\/p>\n

\u2013Dal Masetto fue, adem\u00e1s de un amigo, un maestro. Nos pas\u00e1bamos los originales de un libro. Afinad\u00edsima su punter\u00eda al marcar con un l\u00e1piz tenue los furcios y torpezas. Osvaldo Soriano tambi\u00e9n le pasaba sus novelas antes de ser publicadas. Su mirada era siempre l\u00facida. No te dejaba pasar una.<\/p>\n

En este punto, y siguiendo a Pavese, Dal Masetto entend\u00eda la literatura como un oficio de vivir. Si no est\u00e1s sentado ante la compu, ten\u00e9s que andar por la calle con una libreta. Tiempo completo, obstinaci\u00f3n.<\/p>\n

\u2013\u00bfTe interesa pensar en un \u00abestilo Saccomanno\u00bb? Al recorrer los cuentos, hay recurrencias. Est\u00e1 la huella de cierto realismo, que en toda rese\u00f1a de tu obra aparece, pero hay una voz po\u00e9tica que lo trasciende, que se hace insoslayable. \u00bfQu\u00e9 tiene el cuento de singular, qu\u00e9 elementos lo hacen \u00fanico a diferencia de tus otras escrituras?<\/strong><\/p>\n

\u2013Me cuesta pensarme en un estilo, suena bastante ampuloso. Cuando te das cuenta de que ten\u00e9s un \u201cestilo\u201d, resbal\u00e1s en modismos. Te convert\u00eds en parodia de vos mismo. Por supuesto, admito que mis cuentos pivotean sobre el realismo, pero esta categor\u00eda me resulta sospechosa: al fin de cuentas sobre pistas de lo real construyo una ficci\u00f3n. Es decir, lo real propulsa la imaginaci\u00f3n.<\/p>\n

Distinto cuando incurro en la cr\u00f3nica, donde me propongo una fidelidad a la voz del otro. Con respecto a mis novelas tengo la impresi\u00f3n de que se armaron a partir de la compaginaci\u00f3n de cuentos.<\/p>\n

En el cuento, lo diferencial es el prop\u00f3sito de capturar lo fugaz, una an\u00e9cdota que se te escapa, que necesit\u00e1s contarla concentrada en unas pocas p\u00e1ginas y que ah\u00ed, en esa brevedad del instante, debe leerse una vida. Entr\u00e1s, sal\u00eds. Ten\u00e9s para dedicarles unas horas, unos d\u00edas. Aunque a veces pod\u00e9s quedarte a\u00f1os en encontrarle la vuelta.<\/p>\n

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Guillermo Saccomanno: \u00abDal Masetto fue, adem\u00e1s de un amigo, un maestro\u00bb. Foto T\u00e9lam <\/figcaption><\/div>\n

\u2013\u00bfCu\u00e1les son los cuentistas que m\u00e1s te marcaron como lector? \u00bfCu\u00e1les son las obras a las que siempre volv\u00e9s, o sos un lector que le gusta hallar nuevos descubrimientos?<\/strong><\/p>\n

\u2013Las lecturas que a uno lo marcan son las inici\u00e1ticas. En mi caso, los rusos y los norteamericanos. Y luego, las derivas: los escritores del existencialismo. Incluyendo los nacionales de los 60\/70: Castillo, Rozenmacher, Piglia, Briante. Tambi\u00e9n, en los principios, estuvo fuerte la poes\u00eda: Gelman, Pizarnik, Eliot, Dickinson, Pound, Prevert, Trakl.<\/p>\n

En los \u00faltimos a\u00f1os concentr\u00e9 el inter\u00e9s en la poes\u00eda y en la filosof\u00eda: hay un cable que las conecta. Pascal, Spinoza, Wittgenstein. Con este \u00faltimo me pasa que aun cuando hay tramos que no le entiendo, sigo adelante y lo leo como poes\u00eda.<\/p>\n

Tal vez es el fil\u00f3sofo, con su preocupaci\u00f3n por el lenguaje, m\u00e1s literario del siglo XX. Quiz\u00e1s le debo que mi escritura se volviera m\u00e1s cortante, un af\u00e1n por la s\u00edntesis, lo esencial de los hechos, rajarle, en lo posible, a los adjetivos.<\/p>\n

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Guillermo Saccomanno: \u00abLas lecturas que a uno lo marcan son las inici\u00e1ticas. En mi caso, los rusos y los norteamericanos\u00bb. Foto T\u00e9lam <\/figcaption><\/div>\n

\u2013Por \u00faltimo, a la hora de hablar del trabajo de escritor, dec\u00eds en el libro que nunca estuviste solo. \u00bfQu\u00e9 importancia tiene el entorno para un escritor, en esa relaci\u00f3n tan especial entre vida, obra y experiencia?<\/strong><\/p>\n

\u2013Como escritor uno se constituye con dos experiencias, la de vida primero y la de lector despu\u00e9s. Tambi\u00e9n inciden las amistades. Fres\u00e1n sostiene que lo bueno de la literatura es llegar a conocer y hacerte amigo de los que admir\u00e1s.<\/p>\n

Le debo no poco a Belgrano Rawson, Pradelli, P\u00e9rez Alonso, Shua, Gr\u00fcner y Boido. Los amigos que te leen antes de publicar son guardaespaldas. En otro momento en esa lista estaban Feinmann y Forn.<\/p>\n

Al recorrer cronol\u00f3gicamente los cuentos me daba cuenta del peso de las ausencias. En especial, Forn, nuestra hermandad. Forn no fue s\u00f3lo un escritor, tambi\u00e9n editor de algunos de mis libros. Ten\u00edamos una conversaci\u00f3n de lectores nada usual en la soledad de Gesell, el territorio elegido por ambos como ant\u00eddoto contra la ciudad y su turbulencia.<\/p>\n

Fundamental, apartados del mundo virtual, ese gallinero mezquino. Lo que no implica no comprometerse con la realidad sino una toma de distancia para la escritura. Pero aquello de lo que escap\u00e1s termina por taclearte.<\/p>\n

Saccomanno B\u00e1sico<\/h2>\n
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  • Buenos Aires, 1948. Public\u00f3, entre otros libros, Situaci\u00f3n de peligro, Bajo bandera, Animales dom\u00e9sticos, El buen dolor, El pibe<\/em>, y la trilog\u00eda sobre la violencia compuesta por La lengua del mal\u00f3n, El amor argentino <\/em>y 77,<\/em> esta \u00faltima Premio Dashiell Hammett (2009).<\/li>\n<\/ul>\n
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    • Ha ganado el Premio Crisis de Narrativa Latinoamericana, el Premio Club de los XIII, el Primer Premio Municipal de Cuento, el Premio Nacional de Novela.<\/li>\n<\/ul>\n
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      • Con su novela El oficinista<\/em> (2010) obtuvo el Premio Biblioteca Breve Seix Barral. Su cr\u00f3nica \u200bUn maestro<\/em> (2011) recibi\u00f3 el Premio Rodolfo Walsh. La novela C\u00e1mara Gesell<\/em> (2012) obtuvo por segunda vez el Dashiell Hammett. <\/li>\n<\/ul>\n
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        • En colaboraci\u00f3n con Fernanda Garc\u00eda Lao escribi\u00f3 Amor invertido<\/em> (2015) y Los que vienen de la noche<\/em> (2018). Sus t\u00edtulos m\u00e1s recientes son Terrible accidente del alma<\/em> (2014), Cuando temblamos<\/em> (2016), Antonio<\/em> (2017), El sufrimiento de los seres comunes<\/em> (2019), Los d\u00edas Trakl, Mis citas con Lao <\/em>y \u200bSoy la peste <\/em>(2020).<\/li>\n<\/ul>\n
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          • Recibi\u00f3 el Premio Democracia y el Konex de Platino como el mejor novelista del per\u00edodo 2008-2011. Sus relatos fueron traducidos a varios idiomas.<\/li>\n<\/ul>\n

            PC<\/em><\/p>\n

            Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

            Al reunir los cuentos que public\u00f3 desde los \u00b480 hasta la actualidad, el escritor Guillermo Saccomanno se pregunt\u00f3 qui\u00e9n era cuando los escribi\u00f3, si estaba a la altura de los comienzos y lo que se promet\u00eda. \u201cUno es el peor cr\u00edtico de s\u00ed mismo. Detecto obsesiones y constantes. Intento una revisi\u00f3n y, subterr\u00e1nea, est\u00e1 la idea […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":58776,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/58775"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=58775"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/58775\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/58776"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=58775"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=58775"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=58775"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}