\n
Anderson es, en s\u00ed mismo, todo un personaje. Suele vestir de tonos claros, luminosos como sus pel\u00edculas. En el Hotel Excelsior, en Venecia, recibe al enviado de Clar\u00edn<\/strong> con un traje blanco, camisa blanca abotonada hasta el cuello, zapatos marrones y medias al tono.<\/p>\n<\/div>\n\n
-Has dicho que te est\u00e1s especializando en filmar como un extranjero la mayor parte del tiempo. Pero en tus pel\u00edculas a veces no se sabe d\u00f3nde est\u00e1s, ni qu\u00e9 hora es. \u00bfEso te surge de ese sentimiento de pertenecer a cualquier o ninguna parte?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Bueno, te dir\u00eda una cosa. La pel\u00edcula que hice, La cr\u00f3nica francesa<\/em> (2021) tiene una parte que est\u00e1 particularmente centrada en ese tema. Es la historia con Jeffrey Wright, la \u00faltima que contiene el filme. Mis primeras pel\u00edculas que hice fueron en Texas, donde viv\u00eda, y luego hice una pel\u00edcula en Nueva York, adonde me mud\u00e9. Y despu\u00e9s hice una pel\u00edcula en Italia, donde hab\u00eda estado de visita. Y luego fui m\u00e1s y m\u00e1s lejos, y creo que mi vida transcurri\u00f3 con las pel\u00edculas. Me mud\u00e9 con El fant\u00e1stico Sr. Zorro <\/em>a Inglaterra y comenc\u00e9 a vivir en Inglaterra y Francia. <\/p>\n<\/div>\nEl director Wes Anderson recibi\u00f3 a Clar\u00edn en Venecia, donde present\u00f3 su corto \u00abLa maravillosa historia de Henry Sugar\u00bb, y fue premiado. Foto EFE<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Creo que, si est\u00e1s escribiendo una pel\u00edcula que es solo una historia inventada por vos mismo, entonces cualquier cosa en tu vida de alguna manera puede encontrar su camino all\u00ed.<\/p>\n<\/div>\n
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-Y profundizando en eso, \u00bfdir\u00edas que ahora sos un cineasta diferente al de aquel entonces, cuya sensibilidad ha cambiado ahora que has visto partes del mundo?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-S\u00ed, te dir\u00eda que, desde mi punto de vista, mi sensibilidad siempre est\u00e1 cambiando la forma en que todos nosotros vamos a tener esta pr\u00f3xima experiencia, y el pr\u00f3ximo cap\u00edtulo o pel\u00edcula te cambia y eso afecta lo que sos.<\/p>\n<\/div>\n
Benedict Cumberbatch, Ben Kingsley y Wes Anderson en el rodaje del cortometraje. Fotos Netflix<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
De pronto, Anderson se levanta, y mientras sigue respondiendo, va hasta la ventana que da al mar, y la abre de par en par.<\/p>\n<\/div>\n
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\u201cY adem\u00e1s, la otra cosa es que siempre te afecta saber que lo que ya has hecho siempre tiene precisamente un poco de efecto. Siento que cada vez que hac\u00e9s una pel\u00edcula, est\u00e1s reduciendo la lista de lo que pod\u00e9s hacer a continuaci\u00f3n, porque hay muchos momentos en los que te dec\u00eds \u2018Bueno, esto es demasiado parecido a lo que ya hemos hecho\u2019\u201d, contin\u00faa ya sentado, alejado de la mesa.<\/p>\n<\/div>\n
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\u201cEntonces, cada vez que hago una pel\u00edcula, tengo m\u00e1s cosas que decir. Ya hice esto, entonces hay que buscar cosas nuevas. Y luego supongo que cuando recorr\u00e9s tu vida, encontr\u00e1s cosas nuevas que agregar\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
Benedict Cumberbatch interpreta a Roald Dahl en el filme.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
-Es decir, se vuelve m\u00e1s claustrof\u00f3bico, pero est\u00e1s como atrapado en un mundo abierto.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Si has hecho diez pel\u00edculas, cuando est\u00e1s escribiendo una nueva y ten\u00e9s una idea, dec\u00eds: \u201cBueno, no podr\u00edamos hacer esto aqu\u00ed, porque es muy similar a algo en otra pel\u00edcula\u201d. O \u201cpodr\u00edamos hacer esto, y eso es algo similar a algo en otra pel\u00edcula diferente\u201d. Y entonces ten\u00e9s todas estas cosas que ya has hecho y que quer\u00e9s intentar no repetir. Eso es lo que sucede. Es s\u00f3lo un fen\u00f3meno. Pero no creo que sea una emoci\u00f3n de sentirse confinado ni nada por el estilo. Es s\u00f3lo que creo que eso sucede si sos viejo.<\/p>\n<\/div>\n
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-No deb\u00e9s repetirte. \u00bfQu\u00e9 tan dif\u00edcil es eso? Porque sos el creador de un lenguaje propio, de tu universo cinematogr\u00e1fico. Es como si fueras un fantasma en tu propio universo.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-S\u00ed. Y quiero decirte que creo que hay un grado en el que pod\u00e9s repetirte y es parte de ello. Por lo tanto, si hay ecos, no necesariamente equivale a repetirse. Ya sab\u00e9s, lo principal que deb\u00e9s hacer es intentar hacer una buena pel\u00edcula, pero quer\u00e9s encontrar algo nuevo para hacerlo y cuando est\u00e1s haciendo tus primeras dos, tres o cuatro pel\u00edculas, simplemente no pod\u00e9s. Ah\u00ed no sab\u00e9s, ten\u00e9s tanto que no has hecho, que no lo has hecho todo. Pero ahora que quiz\u00e1s haya hecho once pel\u00edculas, o algo as\u00ed, entonces, s\u00ed.<\/p>\n<\/div>\n
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Wes Anderson gesticula todo el tiempo, se apasiona, pero no parece el tipo de entrevistado que cree saberlo todo sobre todo.<\/p>\n<\/div>\n
Siempre de claro, de blanco, Wes Anderson antes de recibir su premio en la reciente Mostra de Venecia. Foto EFE<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
-\u00bfQu\u00e9 te apasiona del universo de Roald Dahl? Adaptaste \u201cEl fant\u00e1stico Sr. Zorro\u201d, ten\u00e9s en puerta tres cortometrajes m\u00e1s…<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-S\u00ed, bueno, con El fant\u00e1stico Sr. Zorro<\/em> quer\u00eda hacer una pel\u00edcula en stop motion. Era una oportunidad para hacerlo. Era una historia que pens\u00e9 que funcionar\u00eda bien en stop motion, y que lo supe desde que era ni\u00f1o. Cuando conoc\u00ed a la familia Dahl, pas\u00e9 bastante tiempo con ellos y los amo. Felicity especialmente, su esposa. Y entonces en alg\u00fan momento ella me dijo: \u201c\u00bfHay otros relatos que te gustar\u00eda adaptar?\u201d <\/p>\n<\/div>\n\n
Y dije Henry Sugar<\/em>, \u00e9se es el que quiero. Pero esto es en 2005, 2006, o algo as\u00ed. Me lo reservaron durante mucho tiempo. Y, realmente, no sab\u00eda c\u00f3mo hacerlo. Finalmente, se me ocurri\u00f3 hacerlo de esta manera tan peculiar como lo hicimos. Cuando tuve esa idea, pens\u00e9: \u201cBueno, no ser\u00e1 un largometraje completo, tal vez sea solo un cortometraje, pero tal vez haga algunos o varios m\u00e1s\u201d. As\u00ed que siempre me gust\u00f3 la idea de hacer The Wonderful Story of Henry Sugar and Six More<\/em>, que es el t\u00edtulo del libro, pero de los seis m\u00e1s que hay en el libro, la mayor\u00eda de ellos no son muy adecuados para convertirlos en pel\u00edculas. Entonces tuve que profundizar en su trabajo para encontrar otros.<\/p>\n<\/div>\n\n
-Ya dijiste que te cost\u00f3 encontrar el enfoque correcto para esta historia. Tengo curiosidad, \u00bfc\u00f3mo lograste encontrarlo finalmente?<\/strong><\/p>\n<\/div>\nTim League, Jason Schwartzman, Mariah Calagione y Wes Anderson en una exposici\u00f3n acerca de \u00abAsteroid City\u00bb, la pel\u00edcula que estren\u00f3 en Cannes. Foto AFP visit the ASTEROID CITY <\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
-Bueno, comenc\u00e9, me sent\u00e9 con el libro y lo le\u00ed, y lo le\u00ed en voz alta tambi\u00e9n. Entonces se lo estaba leyendo a mi hija y pens\u00e9: \u201cSon las palabras, y sin las palabras no creo que quiera hacer esto\u201d. Entonces, \u00bfc\u00f3mo podr\u00eda adaptar esto y conservar las palabras, la descripci\u00f3n? \u00bfC\u00f3mo se hace una pel\u00edcula y se conserva la descripci\u00f3n, la elecci\u00f3n, el lenguaje de la descripci\u00f3n, su voz, la voz de Roald Dahl? <\/p>\n<\/div>\n
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Y pens\u00e9 que tal vez Roald Dahl nos cuente la historia en parte, y en cierto modo evolucion\u00f3 a partir de ah\u00ed. Luego creo que lo que hice fue tomar la historia y comenc\u00e9 a recortarla. Y mientras lo cortaba, dije: \u201cBueno, aqu\u00ed podemos hacer esto y aqu\u00ed podemos hacer aquello\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
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-Hay algo con tu direcci\u00f3n de los actores, sobre todo ahora en \u201cHenry Sugar\u201d, hay algo de Bertolt Brecht, hay un narrador, o sea, romp\u00e9s la cuarta pared del teatro…<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Gracias. S\u00ed, algo as\u00ed.<\/p>\n<\/div>\n
Roald, el autor \u00abCharlie y la f\u00e1brica de chocolate\u00bb y \u00abMatilda\u00bb, tambi\u00e9n de La maravillosa historia de Henry Sugar\u00bb<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
-En \u201cHenry Sugar\u201d hay actores que interpretan varios personajes. \u00bfPor qu\u00e9 es la mejor manera de contar tu historia?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Bueno, no s\u00e9 cu\u00e1l es la mejor manera o no\u2026 Creo que AMO el teatro y amo la magia de ver que algo realmente sucede en el escenario. Es una vida real que no est\u00e1 sucediendo. Es una creaci\u00f3n que est\u00e1 sucediendo. Pero es la vida real, porque son actores reales que interpretan esto. Hay realidad y autenticidad en el escenario. <\/p>\n<\/div>\n
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Entonces, supongo que es simplemente un tipo de narraci\u00f3n que me atrae y me encanta. Y en el caso de esto, fue algo que pens\u00e9, bueno, la historia en lugar de estar adaptada exactamente para una pel\u00edcula, podr\u00eda ser m\u00e1s como la historia misma. Y entonces parec\u00eda un encuentro de teatro y cine, algo as\u00ed. Y tener actores interpretando los mismos papeles es algo muy teatral.<\/p>\n<\/div>\n
Ben Kingsley, al centro. \u00abHacer el casting nos tom\u00f3 dos d\u00edas\u00bb, afirm\u00f3 Anderson a Clar\u00edn.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
-\u00bfC\u00f3mo hiciste el casting?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Bueno, quer\u00eda que los personajes los interpretaran todos actores ingleses, as\u00ed que \u00e9se fue el comienzo. Y luego ten\u00eda algunos a los que ya conoc\u00eda, como Ralph (Fiennes, que encarna al mism\u00edsimo Roald Dahl), yo era amigo de un amigo de Rupert Friend. Y Richard Ayoade, y claro, Benedict Cumberbatch. Yo hab\u00eda estado hablando con \u00e9l. Indirectamente llevaba alg\u00fan tiempo esperando trabajar juntos.<\/p>\n<\/div>\n
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As\u00ed que fue una especie de elenco que creo que lo armamos en dos d\u00edas o algo as\u00ed, porque sab\u00eda que acud\u00ed de inmediato a las personas que esperaba que vinieran a filmar. As\u00ed es m\u00e1s f\u00e1cil.<\/p>\n<\/div>\n
Cumberbatch que asume el rol de narrador y Ralph Fiennes, que hab\u00eda trabajado con Anderson en \u00abEl Gran Hotel Budapest\u00bb.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
-Vivimos en un mundo donde las palabras son menos importantes que nunca. Quiz\u00e1s estemos viviendo una guerra con esas im\u00e1genes. Pero me pregunto si est\u00e1s usando tu filmograf\u00eda de alguna manera, o al menos la \u00faltima parte de tu filmograf\u00eda, como dando una respuesta a esta guerra, ahora que hay quienes desean cambiar algunas de las palabras en los relatos de Dahl, relacionadas al peso, la salud mental, al g\u00e9nero y a la raza.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-No, no me gusta pensar en cambiar las palabras. La cuesti\u00f3n es que cambio un poco las palabras en la adaptaci\u00f3n en lugares donde siento que podr\u00eda hacerlo un poco m\u00e1s eficiente. Y hay algunos lugares donde vi la oportunidad de hacer algo que pens\u00e9 que era aburrido, pero un poco mejor.<\/p>\n<\/div>\n
\u00bfPor qu\u00e9 eligi\u00f3 a Cumberbatch? \u00abIndirectamente llevaba alg\u00fan tiempo esperando trabajar juntos\u00bb, dijo.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Siento que a veces un cineasta cambia su propio trabajo y dice, aqu\u00ed est\u00e1 la nueva versi\u00f3n de mi pel\u00edcula. No me gusta eso. Siento que cuando vimos la pel\u00edcula, vimos la pel\u00edcula. Ahora somos parte de ello. El p\u00fablico ahora es parte de ello. Los lectores de un libro ahora son parte de \u00e9l. El autor ya nos lo dio y ahora tambi\u00e9n lo poseemos. Y no creo que el autor est\u00e9 necesariamente autorizado, no necesariamente tiene mi permiso para cambiarlo porque no sabe lo que nos gusta. Ya es demasiado tarde. Ese es mi sentimiento. Entonces, la idea de que alguien que no sea el autor la cambie… El autor est\u00e1 muerto. Creo que ser\u00eda la peor persona para discutir eso, porque no creo que el autor deba cambiarlo.<\/p>\n<\/div>\n
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-\u00bfCu\u00e1l es tu relato favorito de los de Roald Dahl y por qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Bueno, supongo que Henry Sugar<\/em> fue en el que siempre pens\u00e9. Siempre am\u00e9 Poison<\/em> (Veneno<\/em>)… Y tambi\u00e9n hicimos un cortometraje sobre Poison<\/em>. Hay uno que se llama The Hitch-Hiker<\/em>, que siempre me gust\u00f3, pero no hicimos el corto. Supongo que cuando era ni\u00f1o me encantaba Charlie y la f\u00e1brica de chocolate<\/em>. Me encanta el Great Glass Elevator (el ascensor en el que suben). Me encant\u00f3 Boy<\/em>. Pero luego, de las historias para adultos, hay muchas interesantes como Taste<\/em> (o La cata<\/em>), est\u00e1n todas las que fueron adaptadas para The Twilight Zone<\/em> (la serie La dimensi\u00f3n desconocida<\/em>) y Tales of the Unexpected<\/em>. Y todas ellas tienen buenas historias. Hay que divertirse tambi\u00e9n con las historias.<\/p>\n<\/div>\nAnderson respondi\u00f3 sin titubeos sobre cierta fascinaci\u00f3n por la cultura europea. <\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
-Ya sea Roald Dahl o Stefan Zweig, a quien adaptaste en \u201cEl Gran Hotel Budapest\u201d, por ejemplo, \u00bfqu\u00e9 es lo que busc\u00e1s espec\u00edficamente en la cultura europea, por as\u00ed decirlo? \u00bfAlgo espec\u00edficamente diferente de tu educaci\u00f3n estadounidense?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-No lo s\u00e9. Son muy diferentes entre s\u00ed estos autores. Y, ya sab\u00e9s, siento que los autores estadounidenses tienen una enorme diversidad en lo que tienen para ofrecer. Realmente no creo que haya alg\u00fan esfuerzo consciente por hacer algo m\u00e1s europeo en mi trabajo. Pero s\u00ed creo que me gusta la aventura de salir y tener una experiencia haciendo una pel\u00edcula en un lugar nuevo.<\/p>\n<\/div>\n
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La \u00faltima pel\u00edcula, Asteroid City<\/em><\/strong>, podr\u00edamos haberla hecho en Texas, de donde soy, y la hicimos en Espa\u00f1a. Prefer\u00ed irme a Espa\u00f1a en ese momento. Supongo que fue porque nunca hab\u00eda pasado tanto tiempo en Espa\u00f1a. Pens\u00e9, \u00bfd\u00f3nde quiero llevar a este grupo de personas y quedarme? \u00bfQueremos ir a Texas? En cierto caso en Texas siento que hay una gran familiaridad para m\u00ed, y es m\u00e1s f\u00e1cil en cierto modo, y eso no es realmente lo que estoy buscando. <\/p>\n<\/div>\n\n
Lo que estoy buscando es ir a alg\u00fan lugar donde sea un tipo de experiencia din\u00e1mica, que sea nueva. Y adem\u00e1s, dir\u00e9 que, por varias razones, casi t\u00e9cnicas, prefiero trabajar con t\u00e9cnicos extranjeros. Es que para m\u00ed es m\u00e1s f\u00e1cil. Tengo una serie de sistemas inusuales sobre c\u00f3mo ejecutamos nuestra tarea. Y son m\u00e1s adecuados para trabajar fuera de los Estados Unidos, creo que porque las costumbres de c\u00f3mo se hacen las pel\u00edculas son diferentes.<\/p>\n<\/div>\n
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-\u00bfPor ejemplo?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Y, ya sab\u00e9s, como no almorzar (risas).<\/p>\n<\/div>\n
\u00abMe encanta ‘Barbie'\u00bb, dice con respecto al mega\u00e9xito. \u00ab\u00bfQu\u00e9 sigue? No s\u00e9\u00bb. <\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
-Tambi\u00e9n aport\u00e1s como autor algo que a Hollywood le falta hoy en d\u00eda gracias a tu pel\u00edcula. Y est\u00e1 el streaming, ante un Hollywood al que le est\u00e1 salvando el a\u00f1o \u201cBarbie\u201d…<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Bueno, Barbie<\/em>, es dif\u00edcil comparar los ingresos brutos. Me encanta Barbie <\/em>y han ganado m\u00e1s de 1.000.000.000 de d\u00f3lares en unos tres d\u00edas o algo as\u00ed (exagera). Quiero decir, Chris Nolan, su pel\u00edcula Oppenheimer<\/em> gener\u00f3 mucho dinero, y \u00bfqu\u00e9 viene despu\u00e9s? No s\u00e9. <\/p>\n<\/div>\n\n
Creo que la idea del streaming es as\u00ed. Es muy conveniente. Y luego, no s\u00e9, \u00bfganan dinero? Lo hacen. Una pel\u00edcula peque\u00f1a tiene una manera de ganar dinero en esa plataforma. Los j\u00f3venes se acostumbraron a no tener que pagar por muchas cosas. No soy un experto en todo esto, pero tambi\u00e9n lo encuentro un poco… No estoy muy seguro de poder ver c\u00f3mo hac\u00e9s que todo funcione nuevamente en Hollywood. Hubo una gran revoluci\u00f3n y \u00bfc\u00f3mo se llega a un nuevo lugar? No s\u00e9.<\/p>\n<\/div>\n
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-Al trabajar para el formato del streaming, en una pantalla m\u00e1s peque\u00f1a, \u00bfqu\u00e9 sent\u00eds? Esta es una producci\u00f3n de Netflix, por ejemplo. Tus pel\u00edculas son tan cinematogr\u00e1ficas, tan urbanas. \u00bfC\u00f3mo deber\u00eda ver la gente \u201cHenry Sugar\u201d?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Lo filmamos en 16 mil\u00edmetros y lo filmamos con la idea… Esto es algo un poco conceptual, pero la idea era que fuera lo que es, un cortometraje. Se supone que es como una obra de televisi\u00f3n hecha en los a\u00f1os 1980 o algo as\u00ed, como sol\u00edan hacerlo en Gran Breta\u00f1a y en la BBC. Hac\u00edan una obra de teatro, por \u00fanica vez. <\/p>\n<\/div>\n
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Entonces pensamos en estas historias de esa manera, y fue muy interesante. Y estos otros cortos que hicimos, creo que se adaptan a la pantalla m\u00e1s peque\u00f1a, mientras que Asteroid City <\/em>es, ya sab\u00e9s, Cinemascope es lo que se supone que es.<\/p>\n<\/div>\n\u00abAlmod\u00f3var no debe haber pensado ‘quiero intentar ganar un Oscar por un cortometraje'\u00bb. Anderson habla tambi\u00e9n del formato para streaming.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
-Pedro Almod\u00f3var hace poco hizo un cortometraje (\u201cExtra\u00f1a forma de vida\u201d), y estar\u00e1 elegible para los Oscar. Los cortometrajes eran de directores emergentes, y ahora probablemente personas que se est\u00e1n formando tendr\u00e1n que competir con gente como vos. \u00bfQu\u00e9 opin\u00e1s del hecho de que ahora directores m\u00e1s consagrados hagan cortometrajes?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Bueno, sobre competir, realmente no lo s\u00e9. Quiero decir, no significa nada para m\u00ed. No creo que las pel\u00edculas sean competitivas, no es un deporte, alguien quiere que los Oscar tengan su propio juego y jueguen. Pero Almod\u00f3var no debe haber pensado \u201cquiero intentar ganar un Oscar por un cortometraje\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
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La forma de la idea del cortometraje es genial. Y hubo per\u00edodos de tiempo en los que se hicieron muchos m\u00e1s. Obviamente, en el comienzo del cine eran todos cortometrajes y fueron creciendo m\u00e1s, comienzan con un carrete, y luego hay en los a\u00f1os ’50, y especialmente en los a\u00f1os ’60, ese tipo de pel\u00edculas colectivas que recopilaban cortometrajes. Y algunos de ellos son geniales. La cuesti\u00f3n es que lo que siempre pasa es que juntaron cinco, y claro, alguien dice \u201cBueno, \u00e9ste era realmente bueno, y \u00e9ste tambi\u00e9n, pero los otros eran malos\u201d. Y todos se comparan entre s\u00ed y se clasifican, lo que supone m\u00e1s competencia.<\/p>\n<\/div>\n
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As\u00ed que me gusta la idea de un cortometraje que sea una entidad propia, pero es una perspectiva un tanto extra\u00f1a porque, bueno, la forma tradicional en que ves las pel\u00edculas es ir al cine y quer\u00e9s ir al cine y sentarte all\u00ed durante 40 minutos y luego tener que irte. Tal vez no. No s\u00e9. Creo que estamos acostumbrados a pasar la noche as\u00ed, en un cine. Pero me encantan los cortometrajes.<\/p>\n<\/div>\n
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-\u00bfVes cortometrajes? \u00bfEs algo que te gusta?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-S\u00ed. La cuesti\u00f3n es que a veces el cortometraje es algo que tiene un concepto o una broma que se hace en forma corta. Y los cortometrajes que m\u00e1s me gustan, creo que son aquellos en los que son como una pel\u00edcula normal. Son escenas y sentimos que se cuentan las historias.<\/p>\n<\/div>\n
Los mejores cortos, para Anderson, los de Vittorio De Sica en \u00abEl oro de N\u00e1apoles\u00bb. <\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
-\u00bfCu\u00e1les son tus favoritos?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Probablemente sean los que est\u00e1n recopilados en la pel\u00edcula de Vittorio De Sica, El oro de N\u00e1poles<\/em> (1954), filmada en N\u00e1poles. Pero tambi\u00e9n hay algo italiano en los cortometrajes… Fellini hizo cortos, Visconti, Pasolini, Antonioni… Oh, Dios m\u00edo. Un filme genial es Boccaccio 70<\/em>. Y est\u00e1n las historias de Edgar Allan Poe. <\/p>\n<\/div>\n\n
Pero, en fin, supongo que los de De Sica y tambi\u00e9n los de Max Ophuls como Le Plaisir <\/em>son mis favoritos. Esas historias son como peque\u00f1as pel\u00edculas, no son conceptuales en la forma en que a veces lo son los cortometrajes, donde realmente est\u00e1n dise\u00f1ados para ser una experiencia r\u00e1pida. Entonces siento que cuando ves cortometrajes en un festival de cine y los muestran antes de la gran pel\u00edcula, a menudo son aquellos en los que hay m\u00e1s un peque\u00f1o truco, pero mis favoritos son los que son como peque\u00f1as pel\u00edculas, supongo. S\u00ed.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Hay pocos cineastas a los que se les puede reconocer una pel\u00edcula viendo un solo fotograma. Uno es Wes Anderson, el director de El Gran Hotel Budapest y Los exc\u00e9ntricos Tenenbaums, quien extra\u00f1amente este a\u00f1o tuvo dos premi\u00e8res mundiales en festivales, una en Cannes y otra en Venecia. En el primero, el largo Asteroid City, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":60333,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[18],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/60332"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=60332"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/60332\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/60333"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=60332"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=60332"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=60332"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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El director Wes Anderson recibi\u00f3 a Clar\u00edn en Venecia, donde present\u00f3 su corto \u00abLa maravillosa historia de Henry Sugar\u00bb, y fue premiado. Foto EFE<\/span><\/span>