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Ya lo contamos, pero vale recordarlo. De tener 17 a\u00f1os y sentarse detr\u00e1s de la bater\u00eda de Los Moros, Pablo Helman a ser candidato no una ni dos, sino tres veces al Oscar a mejores efectos especiales, por Star Wars: Episodio II<\/em>, de George Lucas, La guerra de los mundos<\/em>, de Spielberg, y El irland\u00e9s<\/em>, de Martin Scorsese.<\/p>\n<\/div>\n\n
Tambi\u00e9n fue el supervisor de efectos visuales de Tortugas Ninja<\/em>, de D\u00eda de la Independencia<\/em>, Jurassic Park II<\/em>, Hombres de negro<\/em> y Rescatando al soldado Ryan<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00abGrab\u00e9 los primeros cuatro long plays, y luego me fui a estudiar m\u00fasica a la UCLA, en Los Angeles. Tengo un master en medios y m\u00fasica\u00bb, recuerda. Con Los Moros tuvo un hit propio, el vals Dime que s\u00ed. \u00abNo s\u00e9 ni c\u00f3mo empec\u00e9 con los efectos. Un canal, PBS, me ofreci\u00f3 trabajo de compaginador electr\u00f3nico, y ah\u00ed me empec\u00e9 a meter en computadoras.\u00bb<\/p>\n<\/div>\n
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Desde hace a\u00f1os, el argentino hincha de Boca trabaja para Industrial Light & Magic, la empresa de efectos que cre\u00f3 George Lucas.<\/p>\n<\/div>\n
Pablo Helman trabaj\u00f3 con George Lucas, Steven Spielberg y \u00e9sta es su cuarta colaboraci\u00f3n con Scorsese. Fotos gentileza PH<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
-\u00bfSegu\u00eds en ILM?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Sigo en Industrial Light & Magic, pero ahora estoy trabajando para Universal en el musical Wicked<\/em>, que estrenar\u00e1 en 2024 y 2025. Se dividi\u00f3 en dos, Parte 1 y Parte 2.<\/p>\n<\/div>\n\n
El motivo del llamado telef\u00f3nico es el estreno de Los asesinos de la luna<\/em><\/strong>, la nueva de Martin Scorsese, que coprotagonizan Leonardo DiCaprio y Robert De Niro. \u201cEstuve con Marty en el estreno de Killers…<\/em><\/strong> en Los \u00c1ngeles, el lunes. Lo vi muy entusiasmado, contento con los resultados y de muy buen humor. \u00bfQu\u00e9 te puedo decir? Marty es una persona incre\u00edble. Con una profundidad que pocos tienen. Tengo mucha mucha suerte de trabajar con \u00e9l\u201d, cuenta el argentino, de 65 j\u00f3venes a\u00f1os.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cKillers of the Flower Moon<\/em><\/strong> es una pel\u00edcula de \u00e9poca ambientada en 1921,en la Reservaci\u00f3n de la Naci\u00f3n Ind\u00edgena Osage, en Oklahoma. La pel\u00edcula se rod\u00f3 en esa misma locaci\u00f3n, y requiri\u00f3 una estrecha colaboraci\u00f3n con el director de fotograf\u00eda Rodrigo Prieto (mexicano, que se convirti\u00f3 en el iluminador de los filmes de Scorsese desde El lobo de Wall Street<\/em>) para integrar el trabajo de efectos visuales\u201d, dice Helman.<\/p>\n<\/div>\n\n
-\u00bfCu\u00e1nto tiempo te demand\u00f3 \u201cLos asesinos de la luna\u201d?<\/strong><\/p>\n<\/div>\nCon Scorsese en el rodaje en Oklahoma. \u00abMarty no utiliza los efectos de manera banal, y permite las colaboraciones\u00bb, dice Helman.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
-Y, estuvimos filmando como un a\u00f1o en Oklahoma, en medio de la pandemia. Est\u00e1bamos todos con barbijos, y el proyecto para m\u00ed fue incre\u00edble, incre\u00edble trabajar otra vez con Marty, porque \u00e9l es un director incre\u00edble, completamente abierto a colaboraciones. Hicimos cosas que nadie sabe.<\/p>\n<\/div>\n
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-\u00bfC\u00f3mo es eso?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Y, en total, se completaron m\u00e1s de 700 tomas de efectos visuales para la pel\u00edcula, que sumaron 84 minutos de cine. Setecientas tomas que nadie sabe que las hicimos. El tipo de trabajo de efectos es invisible… La envergadura del trabajo de efectos visuales requiri\u00f3 la creaci\u00f3n de plataformas petrol\u00edferas de los a\u00f1os 1900, m\u00e1s campos y equipos petroleros. Tambi\u00e9n se tuvo que recrear y ampliar la ciudad de Fairfax, en Oklahoma, de la d\u00e9cada de 1920, la estaci\u00f3n de tren y sus alrededores, la ciudad de Tulsa, Washington DC, los caballos y jinetes, reba\u00f1os de vacas, campos de flores y campos en llamas.<\/p>\n<\/div>\n
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-\u00bfAlgo m\u00e1s?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Los coches de \u00e9poca fueron generados por computadora. Si te fij\u00e1s, la ciudad de Fairfax, donde transcurre la trama, la parte de background es todo hecho por computadora. La parte de atr\u00e1s de los autos de 1920 son de computadora.<\/p>\n<\/div>\n
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Y Helman da m\u00e1s ejemplos. \u201cEl envenenamiento de los personajes, por ejemplo, no se pudo hacer en maquillaje, y tuvimos que hacerlo en digital, para que se vea un cambio, conseguir la continuidad de la enfermedad de cuatro personajes a lo largo de la pel\u00edcula de tres horas y media. Ah: toda la sangre que ves, toda la parte de sangre de los 29 asesinatos, fue hecha por computadora\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n
A\u00f1o 1978. Pablo Helman, en sus tiempos como baterista de Los Moros. Es el \u00faltimo a la derecha.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
-Los ten\u00e9s contados los asesinatos.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-S\u00ed, porque cuando los filmamos, lo hicimos al lado de donde estaban los cuerpos enterrados. Fue en el mismo lugar donde esta historia pas\u00f3. La \u00faltima toma de los indios bailando alrededor, fue creada por la computadora. Para la \u00faltima toma de la pel\u00edcula, Scorsese deseaba transmitir el esp\u00edritu y la cultura del pueblo Osage expresados a trav\u00e9s de sus danzas tradicionales. La toma comienza cerca de un tambor y se eleva unos 60 metros, m\u00e1s o menos, para mostrar todo desde una vista superior, con los personajes Osage bailando en un patr\u00f3n circular.<\/p>\n<\/div>\n
\u00abSi te fij\u00e1s, la ciudad de Fairfax, donde transcurre la trama, la parte de background es todo hecho por computadora\u00bb. <\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
En esa toma en realidad hubo unos cien ind\u00edgenas, \u201cen vez de los 700 u 800 que se ven en la pantalla. Tambi\u00e9n estaba la necesidad de crear y restaurar noticieros de cine y material documental de la \u00e9poca en Oklahoma y Washington DC. Los documentales originales fueros filmados con c\u00e1maras de pel\u00edcula, de la d\u00e9cada de 1920. Parte del nuevo material complementario se rod\u00f3 con una vieja c\u00e1mara Bell and Howell de los a\u00f1os ’20, pero utilizando pel\u00edcula en color, y luego se cambi\u00f3 en postproducci\u00f3n, con el objetivo de que se viera similar al metraje de la \u00e9poca\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
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-\u00bfVos estuviste todo el tiempo en el rodaje?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-En Oklahoma, y al mismo tiempo estuve filmando con Steven Spielberg, Los Fabelman<\/em>… De lunes a mi\u00e9rcoles estaba con Spielberg, y jueves y viernes con Scorsese, el s\u00e1bado volaba a casa. Estaba trabajando con los dos directores, y en medio de la pandemia del coronavirus. Fue dif\u00edcil trabajar, pero al lado de ellos, la pas\u00e9 fen\u00f3meno.<\/p>\n<\/div>\n\u00abLa parte de atr\u00e1s de los autos de 1920 son hechos por computadora\u00bb, se sincer\u00f3 el argentino.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Este es su cuarto trabajo con el director de Taxi Driver<\/em> y La \u00faltima tentaci\u00f3n de Cristo<\/em>, tras Silencio<\/em>, El irland\u00e9s<\/em> y el documental Rolling Thunder Review: A Bob Dylan Story by Martin Scorsese<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n\n
-\u00bfHay algo que a\u00fan te sorprenda de Scorsese?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Nada me sorprende m\u00e1s de que tenga 80 a\u00f1os y est\u00e9 en una forma incre\u00edble, brillante como director. Y me sorprende su predisposici\u00f3n a querer colaborar con la gente que trabaja en la pel\u00edcula de \u00e9l. No tendr\u00eda que hacerlo, no lo necesita, pero \u00e9l se enriquece por el trabajo de colaboraci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n
\u00abCon Leonardo DiCaprio m\u00e1s que nada tuvimos que arreglar un poco el asunto del maquillaje…\u00bb.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
-\u00bfCu\u00e1nto trabajaste con Leonardo DiCaprio?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Trabajamos poquito con DiCaprio, m\u00e1s que nada tuvimos que arreglar un poco el asunto del maquillaje.<\/p>\n<\/div>\n
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-\u00bfY con Robert De Niro?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\u00abDe Niro se la pasaba hablando de la Argentina\u00bb.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
-Me reencontr\u00e9 con un De Niro macanudo, que siempre habla de la Argentina, de su amigo actor que muri\u00f3 (Lito Cruz). Pero el trabajo en general que hice en Los asesinos de la luna <\/em>tiene que ver con un trabajo de contexto, de poner la pel\u00edcula en contexto. Y a los 80 a\u00f1os Scorsese es super inteligente en todo lo que tiene que ver con los efectos. \u00bfPor qu\u00e9? Porque no los usa en forma banal, tiene una forma de encarar los efectos visuales de forma pr\u00e1ctica y que ayudan a contar la historia. Nos hace mucho m\u00e1s cineastas que otra gente…<\/p>\n<\/div>\n\n
-\u00bfQu\u00e9 hac\u00edas durante el rodaje?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Previas, las vistas, mostrarle a Marty cosas que necesitaba ver. Como siempre, en el rodaje estoy all\u00ed como de consulta, para hacer metodolog\u00edas para filmar, ver qu\u00e9 conviene… Es una persona con la que hace 5, 7 a\u00f1os que trabajamos juntos, nos conocemos muy bien, me ayuda mucho en lo que hago.<\/p>\n<\/div>\n
Lily Gladstone junto a Martin Scorsese en el set. \u00abComo siempre, en el rodaje estoy all\u00ed como de consulta, para hacer metodolog\u00edas para filmar, ver qu\u00e9 conviene…\u00bb.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
-Scorsese anunci\u00f3 que va a filmar otra pel\u00edcula sobre Jes\u00fas. \u00bfTe llamar\u00e1?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Es un proyecto para dentro de un par de a\u00f1os, \u00e9l se toma su tiempo. Seguramente empezaremos en un par de a\u00f1os, yo hasta 2025 estoy en el medio de Wicked<\/em>.<\/p>\n<\/div>\nPablo Helman tambi\u00e9n supervis\u00f3 los efectos visuales de \u00abTerminator 3\u00bb. En la foto, con Arnold Schwarzenegger.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
-Se habl\u00f3 bastante de la duraci\u00f3n de \u201cLos asesinos de la luna\u201d (dura tres horas y media).<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-La gente lo ha tomado bastante bien, las reviews (cr\u00edticas) le dan un 95% sobre 100. A m\u00ed me gusta trabajar en este tipo de pel\u00edculas, porque me valora la labor que realizo. Me encanta trabajar en cosas que tengan contenido.<\/p>\n<\/div>\n
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-\u00bfPara la Argentina hace mucho que no ven\u00eds?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Y no voy a poder ir, tengo un mont\u00f3n de trabajo, estuve viviendo en Londres como un a\u00f1o, por Wicked<\/em>. Estoy en Los Angeles ahora, pero vamos otra vez a Londres, que por la cuesti\u00f3n de la huelga de los sindicatos, nos quedan tres semanas de trabajo m\u00e1s. Vamos a filmar con los actores: el tercer acto de la segunda pel\u00edcula no se pudo terminar.<\/p>\n<\/div>\nCon Steven Spielberg, y con barbijos, en plena pandemia, rodando \u00abLos Fabelman\u00bb, que fue candidata al Oscar.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n
Tambi\u00e9n, filmando con Spielberg<\/h2>\n<\/p>\n\n
Durante el mismo a\u00f1o, Pablo tambi\u00e9n trabaj\u00f3 en los efectos visuales de la \u00faltima pel\u00edcula de Spielberg, ya un viejo conocido de Helman. Para Los Fabelman<\/em>, 1.200 personajes fueron renderizados en 3D para las escenas iniciales. \u201cTambi\u00e9n hubo secciones del cine que tuvieron que ser recreadas para tener en cuenta el per\u00edodo de los a\u00f1os cincuenta\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
-\u00bfTen\u00e9s alguna an\u00e9cdota con alguno de los int\u00e9rpretes de la pel\u00edcula?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Michelle Williams necesitaba tocar el piano, como su personaje, Mitzi Fabelman. Pero la actriz no toca el piano en la vida real. Entonces Steven Spielberg nos pidi\u00f3 una soluci\u00f3n eficaz, que hiciera creer al p\u00fablico que Michelle Williams estaba tocando el piano.<\/p>\n<\/div>\n
Incre\u00edble. \u00abMichelle Williams necesitaba tocar el piano, como su personaje, pero ella no sab\u00eda. Steven Spielberg nos pidi\u00f3 una soluci\u00f3n eficaz…\u00bb.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
-\u00bfY c\u00f3mo hicieron?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-No hab\u00eda presupuesto ni tiempo para desarrollar una soluci\u00f3n en 3D, por lo que se film\u00f3 a una pianista, y luego su rostro fue reemplazado con el de Michelle.<\/p>\n<\/div>\n
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\u00bfSer\u00e1 Pablo candidato por cuarta vez por los efectos de Los asesinos de la luna<\/em><\/strong>? En enero nos enteraremos.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Ya lo contamos, pero vale recordarlo. De tener 17 a\u00f1os y sentarse detr\u00e1s de la bater\u00eda de Los Moros, Pablo Helman a ser candidato no una ni dos, sino tres veces al Oscar a mejores efectos especiales, por Star Wars: Episodio II, de George Lucas, La guerra de los mundos, de Spielberg, y El irland\u00e9s, de Martin […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":61935,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[18],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/61934"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=61934"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/61934\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/61935"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=61934"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=61934"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=61934"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Pablo Helman trabaj\u00f3 con George Lucas, Steven Spielberg y \u00e9sta es su cuarta colaboraci\u00f3n con Scorsese. Fotos gentileza PH<\/span><\/span>