{"id":62067,"date":"2023-10-22T04:55:58","date_gmt":"2023-10-22T04:55:58","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/10\/22\/todos-tenemos-algunas-obsesiones\/"},"modified":"2023-10-22T04:55:58","modified_gmt":"2023-10-22T04:55:58","slug":"todos-tenemos-algunas-obsesiones","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/10\/22\/todos-tenemos-algunas-obsesiones\/","title":{"rendered":"\u201cTodos tenemos algunas obsesiones\u201d"},"content":{"rendered":"
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David Amit\u00edn es un nombre crucial de nuestro teatro: maestro de actores y dramaturgo de renombre internacional, sigue con la puesta en escena de \u201cLondres, 1930\u201d en el teatro Payr\u00f3, una obra que es una versi\u00f3n de un cuento de Nathaniel Hawthorne. \u00bfQu\u00e9 implica para alguien como Amit\u00edn reprocesar una obra de Hawthorne? Amit\u00edn: \u201cLa primera noticia que yo tuve de este encuentro fue en una conferencia de Jorge Luis Borges hace much\u00edsimos a\u00f1os, donde \u00e9l mencionaba este cuento, como un cuento paradigm\u00e1tico. Yo lo le\u00ed, era muy joven. Hace unos pocos a\u00f1os, residiendo en Madrid, se me ocurri\u00f3 que pod\u00eda hacer una versi\u00f3n teatral. Tuve que trabajar mucho porque el cuento es muy sint\u00e9tico. No hay di\u00e1logos, es muy breve. Tuve que inventar los di\u00e1logos, un narrador, cosas que no exist\u00edan en el original. A m\u00ed me interes\u00f3 siempre lo misterioso de la conducta de este personaje, que abandona su casa sin ning\u00fan motivo y se pasa espiando a su mujer. As\u00ed como se fue, vuelve sin ninguna raz\u00f3n. Es un material que pone el acento en algo elusivo de las conductas humanas. Esto se aplica a lo que est\u00e1 sucediendo hoy\u201d. Y sigue: \u201cSe v\u00edncula a su manera con todo lo que significa la comunicaci\u00f3n moderna, la internet, la Inteligencia Artificial: se est\u00e1 moviendo todo, estamos en una nueva perspectiva. Se agrega misterio a las conductas humanas. Tambi\u00e9n a la idea de la civilizaci\u00f3n. Como es un individuo tan especial el protagonista de este relato, queda claro que Hawthorne pertenec\u00eda a una generaci\u00f3n muy peculiar (Thoreau, Emmerson, Allan Poe, la Nueva Inglaterra) que ten\u00eda una visi\u00f3n, valga la redundancia, peculiar de las conductas humanas\u201d.<\/p>\n

\u2014\u00bfPor qu\u00e9 te llama la atenci\u00f3n la peculiaridad puntual de este personaje?<\/p>\n

\u2014Yo hice en el a\u00f1o 2000 una versi\u00f3n de Bartleby, es decir, la ruta de estos individuos especiales se empez\u00f3 a recorrer antes. Y mucho antes, en 1984, yo estren\u00e9 una versi\u00f3n de \u201cMemorias del subsuelo\u201d, la novelita breve de Dostoievski, donde se habla de un individuo aislado de la sociedad que vive con un criado y que tiene una relaci\u00f3n terrible. Este hombre se pasa el d\u00eda bebiendo t\u00e9, y acord\u00e1ndose de las peripecias de su juventud, lleno de soberbia e indignaci\u00f3n. Por lo visto algo me atrae de estos personajes. Lo deber\u00eda pensar un poco.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 has descubierto del arte de contar trabajando del mismo?<\/p>\n

\u2014Este es un relato muy enjundioso y muy fuerte. \u00bfPor qu\u00e9 un hombre hipoteca veinte a\u00f1os de su vida y la de su mujer por casi nada? Cuando tuve que trabajar en esto, me plant\u00e9e escribir una nueva obra. Ahora que digo esto, bueno, es una especie de plagio si se quiere. Pero los grandes autores teatrales han plagiado siempre, desde Shakespeare a Calder\u00f3n, han tomado historias que ya exist\u00edan y le dieron una vuelta de tuerca extraordinaria, y queda el esqueleto de la historia original, el resto es muy distinto. A mi me pas\u00f3 algo as\u00ed con este cuento, cuando una ve el texto final, parece muy lejos y al mismo tiempo muy cerca. Todo lo que sucede es otra cuesti\u00f3n.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 sent\u00eds que hay en vos que genera ganas de contar en diferentes formatos, como la \u00f3pera o el teatro?<\/p>\n

\u2014Todos tenemos algunos temas, algunas obsesiones, que nos orientan y que nos empujan todo el tiempo. Por algo nos volvemos un poco reiterativos en algunos temas. Incluso grandes temas como Tennessee Williams, como un Sur de Estados Unidos que fue pleno y ahora est\u00e1 en decadencia. Lo mismo en Ch\u00e9jov, la fuerza que tiene el pasado. \u00bfPor qu\u00e9 uno reitera personajes e historias? Es bastante misteriosa la creaci\u00f3n, tiene cosas comunes que son inevitables. Lo que te puedo decir es que yo soy un m\u00fasico frustrado, tuve una formaci\u00f3n musical y lo dej\u00e9. Pero en los \u00faltimos a\u00f1os, al hacer \u00f3pera tanto aqu\u00ed como en Alemania y otros lugares, apareci\u00f3 entonces un gran punto de uni\u00f3n.<\/p>\n

La \u00f3pera como pasi\u00f3n <\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 record\u00e1s de tu paso creando para la \u00f3pera diferentes formas de relatos y en diferentes ciudades del mundo?<\/p>\n

\u2014Fue un enriquecimiento para m\u00ed, porque aunque nos pes\u00e9 a la gente de teatro, hay algo en la \u00f3pera cuando sucede un momento de eclosi\u00f3n musical y dram\u00e1tica que es inalcanzable. La \u00f3pera tiene una fuerza \u00fanica, te lleva a ciertos pathos. Hab\u00eda un librito que escribieron Barenboim y Patricio Kohon, sobre una puesta que hicieron en La Scala de \u201cTrist\u00e1n e Isolda\u201d, analizan la \u00f3pera desde el lugar de la puesta en escena. Es algo extraordinario. La \u00f3pera es un material que es una de las grandes invenciones del g\u00e9nero humano: que en vez de hablar canten, que haya una orquesta, que haya un drama fuera de norma. Cuando uno piensa que hay escrituras completas de Mozart casi tachaduras, y uno no puede dejar de pensar \u00bfc\u00f3mo es posible?<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 implica poder hacer puestas en Argentina para vos que viv\u00eds hace varios a\u00f1os en otro pa\u00eds y hasta ten\u00e9s una escuela de actuaci\u00f3n en Madrid?<\/p>\n

\u2014Yo me siento un habitante de Buenos Aires. Yo me he formado aqu\u00ed en la ciudad, he estudiado aqu\u00ed. Yo pertenezco aqu\u00ed. Yo recuerdo un Buenos Aires de los a\u00f1os 60, de los 70. En los 60, las revistas literarias, hab\u00eda siete orquestas completas. Era un lujo. Eran orquestas sinf\u00f3nicas completas funcionando. Hoy me impacta ver la mendicidad que hay en las calles de Buenos Aires hoy. Me gusta mucho trabajar en ella, hay algo del lenguaje que me permite comunicarme con el mundo de Buenos Aires.<\/p>\n

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En esta Nota<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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