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Mientras el mundo entero homenajea la obra de Pablo Picasso<\/strong> en este 2023, considerado \u201ca\u00f1o Picasso\u201d por conmemorar el medio siglo de la muerte del artista malague\u00f1o, la historiadora del arte argentina Andrea Giunta<\/strong>, la latinoamericana que m\u00e1s estudi\u00f3 el Guernica <\/em>de Picasso, dialog\u00f3 este lunes desde Buenos Aires con el p\u00fablico que asiste en Madrid <\/strong>al Festival E\u00f1e<\/strong>, la fiesta literaria de cada oto\u00f1o en la capital espa\u00f1ola.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cEs una pintura que se estudia, pero no necesariamente que se debata\u201d, dijo Giunta sobre la obra que mejor representa las violencias del siglo XX.<\/p>\n<\/div>\n
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Su charla estuvo precedida por un documental en el que Giunta, curadora y acad\u00e9mica, comparte su mirada sobre el Guernica desde el presente.<\/p>\n<\/div>\n
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El video integra el ciclo de Conversaciones del otro lado con el que la Revista \u00d1, la publicaci\u00f3n cultural de Clar\u00edn, celebra sus primeros 20 a\u00f1os en los kioscos de Argentina, s\u00e1bado tras s\u00e1bado, y en web del diario.<\/p>\n<\/div>\n
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Dentro del Festival E\u00f1e de Madrid, Revista \u00d1<\/strong> proyecta el ciclo de di\u00e1logos con mujeres argentinas referentes de las artes y las letras y propone luego una conversaci\u00f3n con las protagonistas.<\/p>\n<\/div>\n\n
La charla de este lunes con Andrea Giunta, realizada en colaboraci\u00f3n con Arthaus Central de Buenos Aires<\/strong>, se suma a las que Revista \u00d1 <\/strong>ya organiz\u00f3 con Mariana Enriquez <\/strong>y con Mar\u00eda Negroni<\/strong>, dos autoras argentinas de culto en Espa\u00f1a <\/strong>que ya pasaron por el Festival E\u00f1e.<\/p>\n<\/div>\nAndrea Giunta dialog\u00f3, en videoconferencia desde Buenos Aires, con el p\u00fablico de Madrid. Foto: C\u00e9zaro De Luca<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
El programa culmina el martes 31 de octubre, cuando la autora y editora general de \u00d1, Matilde S\u00e1nchez<\/strong>, dialogar\u00e1 con Ariana Harwicz<\/strong> en la librer\u00eda de La F\u00e1brica, <\/strong>organizadora del festival literario de Madrid.<\/p>\n<\/div>\n\n
En el documental que se proyect\u00f3 este lunes, Giunta conversa con March Mazzei<\/strong>, editora de Arte de Revista \u00d1, en el Museo Nacional de Bellas Artes<\/strong> de Buenos Aires, donde actualmente hay una sala dedicada a las obras de Picasso que integran la colecci\u00f3n del museo.<\/p>\n<\/div>\n\n
All\u00ed, delante de \u00abMujer acostada\u00bb<\/strong>, una obra de Picasso de 1931, Andrea Giunta cuenta que investig\u00f3 sobre c\u00f3mo el Guernica se convirti\u00f3 en la obra m\u00e1s importante del siglo XX y de qu\u00e9 modo ese lienzo resolv\u00eda la relaci\u00f3n entre el arte y la pol\u00edtica.<\/p>\n<\/div>\nAndrea Giunta en el Museo Nacional de Bellas Artes. Detr\u00e1s, \u00abNaturaleza muerta\u00bb, obra de Dora Maar, quien soport\u00f3 una turbulenta relaci\u00f3n con Picasso..<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u201cCuando escrib\u00eda mi tesis de doctorado sobre el arte en Am\u00e9rica latina<\/strong> en los 60 en el contexto de la revoluci\u00f3n cubana y de la guerra de Vietnam<\/strong>, en el debate intenso y eterno entre arte y pol\u00edtica, una y otra vez Guernica <\/em>era la pintura que resolv\u00eda esta relaci\u00f3n -cuenta Giunta-. Para m\u00ed era extra\u00f1o que, en ese contexto revolucionario, el ejemplo fuera una pintura al \u00f3leo sobre tela realizada 30 a\u00f1os antes, en un momento en el que arte estaba inmerso en un en proceso de desmaterializaci\u00f3n del objeto art\u00edstico.\u201d<\/p>\n<\/div>\n\n
La historiadora del arte repasa c\u00f3mo se pint\u00f3 el Guernica: \u201cLa pintura se hace cuando ya hab\u00eda estallado la Guerra Civil espa\u00f1ola<\/strong> -aclara-. Si bien no es una pintura que est\u00e1 representando lo que pas\u00f3 en abril del\u201937, cuando se bombardea Guernica<\/strong>, no vemos a la aviaci\u00f3n alemana, no vemos las im\u00e1genes de bombardeo sino que es una pintura que representa los temas t\u00edpicos de Picasso: una corrida de toros, con mujeres y con escenas dram\u00e1ticas, pero no literales\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cEstrictamente, es una obra de propaganda\u201d, la define Giunta. \u201cFue encargada por el Estado espa\u00f1ol de la rep\u00fablica y a Picasso le fue pagada. Eso le permiti\u00f3 a Espa\u00f1a recuperarla cuando estaba en el Museo de Arte Moderno de Nueva York<\/strong>\u201d, agrega.<\/p>\n<\/div>\n
Itinerario de un lienzo<\/h2>\n<\/p>\n\n
\u201cDesde 1937, en el pabell\u00f3n de la rep\u00fablica espa\u00f1ola en Par\u00eds<\/strong>, Picasso la descuelga del bastidor, la enrolla y se lleva. Y ah\u00ed comienza un viaje pol\u00edtico de la pintura que es vigente hasta el presente\u201d, subraya Giunta.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cEn un sentido pol\u00edtico, era una trayectoria en la que la pintura se expon\u00eda con el prop\u00f3sito de juntar dinero para los republicanos, luego para los exiliados. En 1939 Alfred Barr -director del Museo de Arte Moderno de Nueva York<\/strong>– la incorpora a una gran exposici\u00f3n sobre Picasso en el el MoMA<\/strong>\u201d, se\u00f1ala.<\/p>\n<\/div>\n\n
El Guernica <\/em>comienza a echar ra\u00edces en Am\u00e9rica latina cuando Picasso <\/strong>recibe una invitaci\u00f3n para exponerlo en la bienal de San Pablo<\/strong>, en 1953.<\/p>\n<\/div>\nAndrea Giunta es una especialista en los ecos y apropiaciones americanas de la obra de Pablo Picasso. Foto: Maxi Failla<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Giunta repasa, a partir de all\u00ed, los viajes del \u00abGuernica\u00bb por Latinoam\u00e9rica <\/strong>y c\u00f3mo despert\u00f3 inter\u00e9s en varios artistas: en el brasile\u00f1o Candido Portinari<\/strong>, en el cubano Wilfredo Lam<\/strong> y en el mexicano David Alfaro Siqueiros<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cEs interesante el concepto de movilidad de los artistas que van a Nueva York y c\u00f3mo toman, no s\u00f3lo el lenguaje, sino tambi\u00e9n la dimensi\u00f3n del Guernica y tratan de emular o reproducir el \u00e9xito que tuvo esta pintura\u201d, dice Giunta.<\/p>\n<\/div>\n
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La historiadora y curadora rescata los ecos de la obra de Picasso en el argentino Antonio Berni.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cMe interesa pensar las contraposiciones -dice Giunta-. Si Guernica es la representaci\u00f3n de la gran violencia universal, qu\u00e9 pasa con un artista como Berni<\/strong>, que introduce en sus series narrativas, como Ramona<\/strong>, que es la vida de una prostituta, citas directas a Picasso como la l\u00e1mpara que aparece en los grabados de Ramona.\u201d<\/p>\n<\/div>\n\n
En el video, Giunta recuerda tambi\u00e9n que en 1981, la artista colombiana Beatriz Gonz\u00e1lez<\/strong> realiz\u00f3 su propia versi\u00f3n del Guernica: un mural de baldosas de 12 metros, inclusive m\u00e1s largo que el original.<\/p>\n<\/div>\n
Mirada actual<\/h2>\n<\/p>\n\n
\u201c\u00bfC\u00f3mo puede verse desde el presente el Guernica?\u201d, se plante\u00f3 Giunta desde Buenos Aires ya en la charla con el p\u00fablico de Madrid <\/strong>por videoconferencia.<\/p>\n<\/div>\n\n
La historiadora del arte tiene una hip\u00f3tesis de trabajo: \u201cInvestigu\u00e9 las relaciones entre el arte y los proceso de la memoria en Am\u00e9rica latina en relaci\u00f3n con las dictaduras y los memoriales -cont\u00f3-. Empec\u00e9 a analizar las arquitecturas de la memoria: la arquitectura del ‘Guernica’ est\u00e1 basada en diagonales, en zig-zag.\u201d<\/p>\n<\/div>\n
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\u201cPor ejemplo, en el Parque de la Memoria<\/strong> de Buenos Aires, la estructura es el zig-zag que es, por otra parte, lo que caracteriza el recuerdo, que no es unidireccional. As\u00ed como recordar significa volver a pasar por el coraz\u00f3n, por las emociones\u201d, defini\u00f3.<\/p>\n<\/div>\n\n
Desde Madrid, Matilde S\u00e1nchez<\/strong>, editora general de Revista \u00d1, le pregunt\u00f3 si la universalidad del Guernica, como representante de todas las matanzas, podr\u00eda ser espejo de las matanzas de hoy en Ucrania y en Oriente Medio.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cDesconozco si en las manifestaciones que se est\u00e1n haciendo sobre esta dolorosa guerra en Medio Oriente<\/strong> se est\u00e1n llevando las im\u00e1genes de Guernica. No las he encontrado todav\u00eda\u201d, admiti\u00f3 Giunta.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cEn Bagdad<\/strong>, cuando Estados Unidos<\/strong> llev\u00f3 adelante el bombardeo, ah\u00ed s\u00ed se levantaron las im\u00e1genes del Guernica en las manifestaciones -record\u00f3-. Y no s\u00f3lo eso. El tapiz que reproduce el Guernica, que pertenece a la familia Rockefeller <\/strong>y que estaba en las Naciones Unidas<\/strong>, cuando se anunci\u00f3 la decisi\u00f3n de Estados Unidos de intervenir militarmente, se tap\u00f3.\u201d<\/p>\n<\/div>\n\n
Madrid. Corresponsal<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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