\n
Donde m\u00e1s c\u00f3moda se siente Ariana Harwicz<\/strong>, due\u00f1a de una de las voces argentinas m\u00e1s perturbadoras e inquietantes de las letras actuales, es en ese estar desfasada, desplazada, corrida del lugar en que se espera que est\u00e9.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cSiempre estoy un poco peleada con la \u00e9poca. Para ser contempor\u00e1neo no hay que ser contempor\u00e1neo<\/strong>\u201d, dir\u00e1 Harwicz en la conversaci\u00f3n en formato de documental que este martes se proyect\u00f3 en el Festival E\u00f1e de Madrid\ufeff<\/span> <\/strong>con ella misma sentada entre la gente.<\/p>\n<\/div>\n\n
El video, filmado en los majestuosos salones del Teatro Col\u00f3n <\/strong>de Buenos Aires, donde la escritora estrenar\u00e1 una \u00f3pera, integra el ciclo Conversaciones del otro lado<\/strong>, una iniciativa de Revista \u00d1,<\/strong> con la colaboraci\u00f3n de ArtHaus Central.<\/strong><\/p>\n<\/div>\nHarwicz protagoniz\u00f3 un documental filmado en el Teatro Col\u00f3n de Buenos Aires que se proyect\u00f3 en Madrid. Foto: C\u00e9zaro De Luca<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Las proyecciones y las charlas con mujeres argentinas destacadas es parte de los festejos por los veinte a\u00f1os de la publicaci\u00f3n cultural de Clar\u00edn<\/strong> en los kioscos y en la web del diario.<\/p>\n<\/div>\n\n
El ciclo, que incluye entrevistas a las autoras Mariana Enriquez <\/strong>y Mar\u00eda Negroni<\/strong> y a la historiadora del arte Andrea Giunta<\/strong>, se podr\u00e1 volver a ver en la web de Clar\u00edn a partir del 11 de noviembre.<\/p>\n<\/div>\nAriana Harwicz, en el Teatro Col\u00f3n durante la entrevista con \u00d1. Foto: Ariel Grinberg<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
En la proyecci\u00f3n que este martes se vio en la librer\u00eda de La F\u00e1brica -la organizadora del Festival E\u00f1e de Madrid-, Harwicz repasa los temas de su narrativa -el derrumbe de los v\u00ednculos, la correcci\u00f3n pol\u00edtica a la hora de escribir, el antijuda\u00edsmo<\/strong>– con H\u00e9ctor Pav\u00f3n, editor general adjunto de Revista \u00d1.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cCasi todo lo que escribo est\u00e1 condicionado por esa idea de hacer una especie de portarretrato de lo que la familia es en ca\u00edda libre\u201d, dice la autora argentina que vive en Francia <\/strong>desde 2007.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cNo sabr\u00eda escribir otra cosa que no fuera esa demolici\u00f3n de la familia -admite-. El relato de la familia cl\u00e1sica, idealizada y sin fisuras, dej\u00f3 de ser veros\u00edmil en el arte.\u201d<\/p>\n<\/div>\n
Ariana Harwicz, due\u00f1a de una literatura alejada de las aguas tranquilas.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u201cEscribir sin ofender es un ox\u00edmoron <\/strong>(figura ret\u00f3rica que apela a la combinaci\u00f3n de opuestos)\u201d, le recuerda Pav\u00f3n a Harwicz una de sus definiciones.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cUna obra tienen que pensarlo todo de nuevo y eso no se puede hacer dentro del cerco de una cierta correcci\u00f3n -le responder\u00e1 la autora-. De una adhesi\u00f3n a c\u00e1nones pol\u00edticos es imposible que surja una obra.\u201d<\/p>\n<\/div>\n
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\u201cEscribir sin ofender es imposible<\/strong> -insiste Harwicz-. La primera ofensa en el arte es a uno mismo.\u201d<\/p>\n<\/div>\n\n
Lo \u00faltimo que public\u00f3, El ruido de una \u00e9poca<\/em> (Editorial Marciana), \u201ces un libro de no ficci\u00f3n que trata no tanto de impugnar esta \u00e9poca sino de pensar el el bullicio que hay en ella\u201d, aclara.<\/p>\n<\/div>\n\n
Y sostiene: \u201cNo veo un \u00e1nimo de generar pol\u00e9mica. Varias veces lo intent\u00e9 y qued\u00e9 con una minor\u00eda -reconoce-. Son las minor\u00edas las que quieren discutir. Estamos en la era del conformismo<\/strong>.\u201d<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cLo que se supone que tiene que hacer un escritor es impugnar la lengua oficial, pelearse con ella. Pero hoy los artistas se acoplan a la lengua oficial. No veo \u00e1nimo de polemizar. El que polemiza se baja de las redes<\/strong>. Hay una idea de que hay que consensuar todo\u201d, dice Harwicz.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cEscribir es una descarga de odio\u201d, ser\u00e1 su definici\u00f3n. \u201cNunca me pondr\u00eda a escribir una novela en armon\u00eda con el tema -agregar\u00e1 luego, ante una pregunta del p\u00fablico presente-. Escribir es echar a andar una maquinaria de tensiones y contradicciones.\u201d<\/p>\n<\/div>\n
Ariana Harwicz tambi\u00e9n sedujo con su obra a Martin Scorsese. <\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
En Trilog\u00eda de la pasi\u00f3n<\/em>, la autora enhebra sus tres primeras novelas –Matate, amor<\/em> (2012), La d\u00e9bil mental <\/em>(2014) y Precoz <\/em>(2015)- que sedujeron tanto a Martin Scorsese<\/strong> que piensa filmarlas.<\/p>\n<\/div>\n\n
Y Madrid vio este a\u00f1o la versi\u00f3n teatral de Matate, amor <\/em>que Maril\u00fa Marini<\/strong> digiri\u00f3 -y Erica Rivas<\/strong> interpret\u00f3- en los Teatros del Canal en mayo.<\/p>\n<\/div>\n\n
Este martes, despu\u00e9s de la proyecci\u00f3n de la charla en el Col\u00f3n, Ariana Harwicz dialog\u00f3 en Madrid con Matilde S\u00e1nchez, autora y editora general de Revista \u00d1 de Clar\u00edn, y con el p\u00fablico que sigue el programa del festival literario madrile\u00f1o.<\/p>\n<\/div>\n
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\u201cEl arte es por definici\u00f3n anti-normativo -argument\u00f3 Harwicz-. No se me ocurre ni c\u00f3mo empezar una frase desde lo normativo. Para m\u00ed es igual que un cirujano. Tengo que ver qu\u00e9 operaci\u00f3n voy a hacer, que voy a romper.\u201d<\/p>\n<\/div>\n
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Y cit\u00f3 escritos del argentino-israel\u00ed Daniel Barenboim<\/strong> sobre la m\u00fasica. \u201cHay que crear tensiones, armon\u00edas, Cuando escribo hago eso, independientemente de la tem\u00e1tico -describi\u00f3-. Lo primero es una operaci\u00f3n donde barajo y doy de nuevo las palabras.\u201d<\/p>\n<\/div>\nEl ruido de una \u00e9poca<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u201cDesde la primera novela que escrib\u00ed, la primera frase dice: ‘Me recline en la hierba entre \u00e1rboles ca\u00eddos\u2026\u2019 No escrib\u00ed: \u2018Me acost\u00e9 en el pasto\u2019 -explica-. Lo que m\u00e1s me importa es la operaci\u00f3n de la lengua.\u201d<\/p>\n<\/div>\n
Una visi\u00f3n del mundo<\/h2>\n<\/p>\n\n
\u201cNac\u00ed en dictadura<\/strong>, me form\u00e9 intelectual y pol\u00edticamente en la UBA. Esa era la matriz art\u00edstica, pol\u00edtica -repasa Harwicz-. Iba al teatro, al cine. Iba a todas las marchas.\u201d<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cDesde muy chiquita estuve interesada en la pol\u00edtica. Milite durante m\u00e1s de 15 a\u00f1os en villas miserias, en el interior. Los jueves me escapaba para ir a dar la vuelta a la plaza con las Madres de Plaza de Mayo<\/strong>\u201d, cuenta.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cY luego, tratar de ver Argentina desde Europa me ayud\u00f3. Me dec\u00edan: \u2018Traidora, vendepatria\u2019. Y en absoluto tiene que ver con eso. Lo que define la inclinaci\u00f3n identitaria es un lengua.\u201d<\/p>\n<\/div>\n
Despu\u00e9s de la charla, el p\u00fablico le pidi\u00f3 a Harwicz que firmara algunos de sus libros. Foto: C\u00e9zaro De Luca<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u201cEn este momento, el antijuda\u00edsmo goza de muy buena salud\u201d, dice Harwicz en el video, que fue grabado en julio de esta a\u00f1o, meses antes de la guerra en Oriente Medio<\/strong> que estall\u00f3 con el ataque de Hamas <\/strong>a Israel <\/strong>de principios de octubre.<\/p>\n<\/div>\n\n
En el documental, la escritora opina: \u201cHoy se desprecia al jud\u00edo vivo y hay fascinaci\u00f3n por el jud\u00edo de la fosa com\u00fan. Los jud\u00edos muertos interesan much\u00edsimo en los cines club. Hay una fascinaci\u00f3n por los jud\u00edos muertos en los ghettos<\/strong>, pero nada por los jud\u00edos vivos\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cEstoy en un per\u00edodo de duelo\u201d, confesar\u00e1 Harwicz este martes respecto de su mirada creativa a partir de los \u00faltimos bombardeos en Oriente Medio.<\/p>\n<\/div>\n
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\u201cTodo el mundo tiene su antes y despu\u00e9s. Antes y despu\u00e9s de algo. Antes del 7 de octubre (d\u00eda del ataque de Hamas a la poblaci\u00f3n civil en Israel), si alguien me le\u00eda ver\u00eda que hay una postura de estar desencantada de la \u00e9poca -dijo Harwicz-. Antes del 7 de octubre estaba desencantada porque ve\u00eda que hab\u00eda una especia de cerco militante que es anti-emancipatorio. Estar\u00eda buen\u00edsimo que las mujeres podamos disentir.\u201d<\/p>\n<\/div>\n
Harwicz fue la \u00faltima escritora argentina que particip\u00f3 del ciclo Conversaciones del otro lado de Revista \u00d1 en Madrid. Foto: C\u00e9zaro De Luca<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Y aclar\u00f3: \u201cNo me gusta que muchas mujeres, en Francia<\/strong>, son selectivas en las denuncias -agreg\u00f3 Harwicz-. Si viola un hombre blanco, es un crimen atroz, y si viola un hombre negro o inmigrante se auto-impugnan la denuncia porque se les genera un problema de otra \u00edndole.\u201d<\/p>\n<\/div>\n\n
S\u00e1nchez le record\u00f3 a Harwicz su elecci\u00f3n literaria deliberada al escribir sobre los victimarios y no acerca de las v\u00edctimas. \u201cMe parece una operaci\u00f3n interesante para el arte. \u00bfQu\u00e9 es lo m\u00e1s dif\u00edcil? \u00bfEscribir con empat\u00eda por la v\u00edctima o cruzar el cerco, como dec\u00eda Kafka<\/strong>, e ir a la boca del lobo y escribir sobre el verdugo, el victimario, el opresor? -se pregunt\u00f3-. Me pareci\u00f3 un desaf\u00edo mucho m\u00e1s interesante darle voz al enemigo.\u201d<\/p>\n<\/div>\n\n
Madrid. Corresponsal<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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