{"id":63379,"date":"2023-11-04T05:46:07","date_gmt":"2023-11-04T05:46:07","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/11\/04\/la-libertad-que-propone-el-film-esta-en-sus-formas\/"},"modified":"2023-11-04T05:46:07","modified_gmt":"2023-11-04T05:46:07","slug":"la-libertad-que-propone-el-film-esta-en-sus-formas","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/11\/04\/la-libertad-que-propone-el-film-esta-en-sus-formas\/","title":{"rendered":"\u201cLa libertad que propone el film est\u00e1 en sus formas\u201d"},"content":{"rendered":"
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Rodrigo Moreno estren\u00f3 Los delincuentes. Escrita y dirigida por \u00e9l, la pel\u00edcula sostiene narrativa y po\u00e9ticamente sus tres horas de duraci\u00f3n. Elegida por la Academia del Cine para representar a la Argentina en los Oscar 2024, est\u00e1 protagonizada por Daniel El\u00edas y Esteban Bigliardi. El elenco se completa con Germ\u00e1n De Silva, Margarita Molfino, Mariana Chaud, Laura Paredes, Fabi\u00e1n Casas, Adriana Aizemberg.<\/p>\n

El\u00edas es Mor\u00e1n, un empleado que roba una importante suma de dinero en el banco en el que trabaja; asume su paso por la c\u00e1rcel y planifica el uso del dinero robado, con su compa\u00f1ero Rom\u00e1n (Bigliardi). El argumento retoma parcialmente Apenas un delincuente, film de Hugo Fregonese de 1949. En el trabajo de Moreno, importan mucho la construcci\u00f3n de personajes, el manejo del espacio, las problem\u00e1ticas existenciales. La mirada se demora en paisajes serranos de C\u00f3rdoba, el encierro carcelario, a\u00f1ejas y asfixiantes oficinas, y en los di\u00e1logos, hay dosis de iron\u00eda y humor.<\/p>\n

\u2014La pel\u00edcula se empez\u00f3 en 2018; ahora en 2023, puede estrenarse. \u00bfQu\u00e9 fue apareciendo en estos a\u00f1os, y qu\u00e9 no ten\u00edas pensado de antemano? <\/p>\n

\u2014Es una pel\u00edcula en la que fui encontrando la forma a medida que la iba filmando. Si bien yo ten\u00eda una concepci\u00f3n en el gui\u00f3n, estaba abierto a transformarlo durante la filmaci\u00f3n. Fui encontrando el tono, la forma, modifiqu\u00e9 el final, que es abierto. Las intervenciones del director de arte, del director de fotograf\u00eda, de la vestuarista, las fui absorbiendo. Las contingencias sugirieron cambios; algunos fueron estructurales; el principal, el tono.<\/p>\n

\u2014\u00bfD\u00f3nde sent\u00eds que est\u00e1 el centro, el coraz\u00f3n de la pel\u00edcula?<\/p>\n

\u2014Es una frase que dice Rom\u00e1n, que a priori podr\u00eda resultar un sinsentido. \u00c9l cuenta un recuerdo con su madre, cuando era ni\u00f1o, y dice \u201cEscuch\u00e9 que unas chicas jugaban a algo, pero nunca entend\u00ed c\u00f3mo terminaba ese juego\u201d. Algo en esa frase me resuena, me emociona y tiene que ver con la acci\u00f3n po\u00e9tica de la pel\u00edcula. Algo que no tiene explicaci\u00f3n, algo que pertenece al misterio de este mundo.<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo fue el trabajo con los actores?<\/p>\n

\u2014La relaci\u00f3n con los actores es una relaci\u00f3n casi documental. A m\u00ed no me interesa que los actores compongan. Muchas veces combino actores y no-actores. Mi trabajo de ensayo son encuentros de lectura, a veces alguna improvisaci\u00f3n. Luego intento divertirme con ellos. Yo creo que, en el trabajo actoral, cuanto uno m\u00e1s se divierta, mejor van a actuar. <\/p>\n

\u2014En \u201cLos delincuentes\u201d, est\u00e1 tematizada la libertad. \u00bfCu\u00e1n importante es la libertad para vos como artista, pensando no solo en esta pel\u00edcula sino en otras, como \u201cEl custodio\u201d, \u201cUn mundo misterioso\u201d y \u201cR\u00e9imon\u201d?<\/p>\n

\u2014La libertad tiene absolutamente toda la importancia. En cada pel\u00edcula, estoy hablando de m\u00ed. No es un cine del yo, una narrativa del yo; pero me las ingenio para poner en las pel\u00edculas cuestiones que me importan. La libertad que propone esta pel\u00edcula, su discurso, obviamente lo tiene en sus formas. Si no, ser\u00eda una gran contradicci\u00f3n. Una pel\u00edcula que enuncie la libertad discursivamente, pero que en su forma no fuera libre, ser\u00eda un fiasco. Yo encuentro el argumento necesario para hacerle lugar a una forma libre de relatar, de filmar. Hay denominadores comunes en mis pel\u00edculas: la libertad, la relaci\u00f3n entre el mundo del trabajo y el mundo del ocio, la relaci\u00f3n entre el tiempo productivo y el no productivo. Pero mis pel\u00edculas no pertenecen a un programa; siempre parto desde el deseo.<\/p>\n

\u2014En relaci\u00f3n a algo de lo anterior, \u00bfpodr\u00eda pensarse lo que dice uno de los personajes, dentro de la c\u00e1rcel: \u201cAfuera la gente est\u00e1 presa de la pantallita\u201d?<\/p>\n

\u2014En la c\u00e1rcel, se reafirma un poco la idea de la libertad que propone la pel\u00edcula. La libertad no es s\u00f3lo en relaci\u00f3n a la rutina de trabajo, tambi\u00e9n es en relaci\u00f3n al ocio. Afuera la gente se cree libre, pero se la pasa actualizando p\u00e1ginas de internet, echando mano al tel\u00e9fono para ver cu\u00e1ntos likes tenemos: es una forma tambi\u00e9n de la esclavitud, de la dependencia desquiciada en relaci\u00f3n al capitalismo. Nosotros estamos hablando sobre muebles y al rato vamos a encontrar en las redes sociales publicidades sobre muebles. Todo el tiempo estamos vigilados, o controlados por el uso de las redes, que se suponen que son parte de nuestro tiempo libre.<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo funcionan las presencias y referencias a otras obras de arte, que hay dentro de \u201cLos delincuentes\u201d?<\/p>\n

\u2014Por un lado, en todas mis pel\u00edculas, hay escenas musicales: personajes que escuchan discos o bailan o cantan. Es algo que ya viene medio de f\u00e1brica, me gusta el momento musical. Ac\u00e1 est\u00e1 Pappo\u2019s Blues y redobl\u00e9 un poco la apuesta y, efectivamente, est\u00e1n \u201cLa gran salina\u201d de Ricardo Zelaray\u00e1n y poemas de Juan L. Ortiz, entre otros materiales. Pero yo no tengo la certeza de que eso funcione. Creo una especie de territorio donde voy poniendo cosas que me gustan. La incertidumbre de eso se vuelve una fuerza de la pel\u00edcula.<\/p>\n

\u2014\u201cLos delincuentes\u201d, en particular, no es una pel\u00edcula f\u00e1cil o convencional. \u00bfQu\u00e9 reacciones del p\u00fablico fuiste recogiendo incluso antes de su estreno en grandes cines?<\/p>\n

\u2014Vengo haciendo un mont\u00f3n de funciones, sobre todo en el exterior. Ah\u00ed me doy cuenta de la universalidad de la pel\u00edcula, como la pregunta sobre qu\u00e9 hacer con nuestro tiempo, pregunta que se potencia en el mundo pospandemia. Sea por la crisis econ\u00f3mica o por el trabajo remoto, aparece el trabajo full-time, 24\/7. Que el trabajo se resuelva v\u00eda WhatsApp o v\u00eda Zoom hace que ingrese a mi espacio privado. Esa centralidad del trabajo, la pel\u00edcula la pone en discusi\u00f3n y la vuelve poco universal, m\u00e1s all\u00e1 de la pel\u00edcula de g\u00e9nero, de atraco, de robo, y el humor. Sin ser una pel\u00edcula solemne, la sostiene una cuesti\u00f3n existencial. La gente se r\u00ede, la gente se queda; no hubo funciones en las que la gente se haya levantado. Como se estrena en un mont\u00f3n de lugares, permite expandir una manifestaci\u00f3n art\u00edstica que naturalmente hubiese sido destinada a un lugar de nicho. Me parece fundamental que el cine independiente, el cine de arte o el cine de autor pueda acceder y ocupar un lugar central en el circuito comercial. <\/p>\n

\u2014Mucho se ha dicho sobre el Incaa. \u00bfQu\u00e9 sumar\u00edas a lo dicho, lo que veas como esencial?<\/p>\n

\u2014El Incaa es un organismo estatal, que ejecuta una ley nacional, que es la ley de cine. Esto origina un modo de contrataci\u00f3n aut\u00e1rquico del Estado y del presupuesto nacional. Se gener\u00f3 en los a\u00f1os 90, los a\u00f1os de mayor neoliberalismo en la Argentina hasta el momento. No fue el gobierno de N\u00e9stor Kirchner o de Alfons\u00edn, quienes promulgaron la ley del cine, sino el gobierno neoliberal de Menem, que entendi\u00f3 que el cine es, no solo una industria que posibilita trabajo, sino un veh\u00edculo de expansi\u00f3n de la cultura argentina. A partir de la ley del cine, surgi\u00f3 un boom del cine argentino. Este a\u00f1o no hubo festival internacional que no tuviera programada una pel\u00edcula argentina. Por otro lado, no hay pa\u00eds en el mundo, ni siquiera los Estados Unidos, cuyo Estado no favorezca el cine. El cine a trav\u00e9s del Incaa no le saca plata al presupuesto nacional, sino que genera un mont\u00f3n de puestos de trabajo y promueve al pa\u00eds.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 te implica, qu\u00e9 te aporta el soporte de MUBI?<\/p>\n

\u2014MUBI es una plataforma que tiene dos ventajas. Tiene una programaci\u00f3n bastante curada; no ponen cualquier cosa; hay un perfil que tiene que ver con el cine medio a contrapelo de la cultura masiva, de entretenimiento. Y cuando vos firm\u00e1s el contrato con MUBI, ya compr\u00f3 varios territorios, entre ellos Argentina, desde Canad\u00e1 a Tierra del Fuego y varios pa\u00edses europeos.<\/p>\n

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En esta Nota<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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