{"id":65584,"date":"2023-11-25T05:59:50","date_gmt":"2023-11-25T05:59:50","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/11\/25\/siempre-estoy-buscando-la-verdad-en-mis-personajes\/"},"modified":"2023-11-25T05:59:50","modified_gmt":"2023-11-25T05:59:50","slug":"siempre-estoy-buscando-la-verdad-en-mis-personajes","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/11\/25\/siempre-estoy-buscando-la-verdad-en-mis-personajes\/","title":{"rendered":"\u201cSiempre estoy buscando la verdad en mis personajes\u201d"},"content":{"rendered":"
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El cine de Anah\u00ed Berneri es, desde siempre, un cine de cuerpos, de cuerpos que corren, que aman, que sufren, que no entienden su lugar en el mundo, o a los que el mundo no da un lugar. As\u00ed Alanis, el film que le vali\u00f3 la Concha de Oro en el famoso Festival de Cine de San Sebasti\u00e1n, y as\u00ed Un a\u00f1o sin amor, Por tu culpa, Encarnaci\u00f3n, Aire libre y ahora Elena sabe, adaptaci\u00f3n del best-seller de 2007 de Claudia Pi\u00f1eiro, protagonizada con una entrega fuera de norma por Mercedes Mor\u00e1n y \u00c9rica Rivas, una cl\u00e1sica colaboradora de Berneri. Elena es Mor\u00e1n, y sufre una tragedia, en un momento donde la vida no la ven\u00eda tratando ni remotamente bien. Pero es hosca, y donde pisa, incluso con su enfermedad, tensa el aire. Es decir, desde una protagonista at\u00edpica, Berneri vuelve a contar como pocos lo hacen en todo el mundo. Ella es qui\u00e9n sostiene: \u201cDescubr\u00ed al hacer Elena sabe que estaba contando la historia de la mala madre, de c\u00f3mo con buenas intenciones una madre puede cagarte la vida b\u00e1sicamente. Descubr\u00ed tambi\u00e9n que estaba contando la historia de ciertas mujeres fuertes, de una generaci\u00f3n, que no aguantan ver la debilidad en otras mujeres. Y que esa mirada de desprecio cuando se trata de una madre hac\u00eda su hija, esa mirada de no perversi\u00f3n, te puede destruir, te puede matar. Por ah\u00ed la siento a la pel\u00edcula\u201d. Y suma: \u201cLas mujeres, y todav\u00eda, muchas tenemos esto de que no nos bancamos la debilidad de otras mujeres. El sentimentalismo, la emocionalidad\u2026 hay algo de eso que trabajamos mucho con \u00c9rica Rivas y con Mercedes Mor\u00e1n, de esa mirada de desprecio\u201d. <\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo aparece eso del policial con un protagonista distinto y una drama familiar que uno va procesando? \u00bfC\u00f3mo lograr el equilibrio?<\/p>\n

\u2014S\u00ed, y se suma un poco lo fant\u00e1stico ah\u00ed. Creo que el click m\u00e1s grande lo hago cuando me doy cuenta que el gran problema en la adaptaci\u00f3n de Elena sabe, es que ya la novela es un falso policial y que el tiempo del relato es imposible de llevar a la pantalla. Hab\u00eda que cambiarlo. Cuando hablamos con Vanessa Ragone, la productora, me dice \u201ces una pel\u00edcula chiquita, toda dentro de un tren\u201d. \u201c\u00bfC\u00f3mo hago?\u201d pens\u00e9. \u00bfFlashback al pasado? Era dif\u00edcil trabajar esa ilaci\u00f3n de recuerdos, que quiz\u00e1s no era lo que pasaba. Uno siempre se pone del lado de la madre, o del sufriente, o le quiere creer a quien sufre, al protagonista. En este caso, uno entra en un juego con su soberbia. Trabajamos eso, los flashbacks, la idea de lo fantasmag\u00f3rico, teniendo una continuidad en los espacios pero no en los tiempos, me di cuenta que era la cabeza de Elena lo que trabaja como estructura, el multiverso de Elena dec\u00edamos nosotros. Era la l\u00f3gica del duelo. De c\u00f3mo ella, la iba cargando, e iba develando cosas del v\u00ednculo, y que ella, Elena, vaya entendiendo cosas, de explorar la muerte de su hija.  <\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo trabajaste entonces ese punto de vista de Elena, marcado desde el realismo a la hora de tratar una enfermedad y sus laberintos legales?<\/p>\n

\u2014Lo trabajamos desde la investigaci\u00f3n, con m\u00e9dicos, con una paciente que ten\u00eda este tipo de Parkinson r\u00edgido que cuenta Claudia Pi\u00f1eiro en su novela. Tambi\u00e9n con una core\u00f3grafa trabajamos algunas cositas. Hubo que hacer un trabajo desde la c\u00e1mara porque los tiempos tan lentos de movimientos son muy dif\u00edciles de retratar, y esta no era una pel\u00edcula de tiempos lentos, oscura. Cada movimiento es algo, y en un plano general se perd\u00eda, y hasta a veces aparec\u00eda el humor, lo grotesco, la caricatura; entonces hab\u00eda que estar muy cerca para evitar eso, para poder retratarlo. Hab\u00eda planos hermosos, compuestos muy bien, y hab\u00eda que achicarse, hab\u00eda que estar en el esfuerzo que hac\u00eda Mercedes con su personajes. <\/p>\n

\u2014Pero en la pel\u00edcula s\u00ed aparece la comedia, lo cual logra sacudir el marco de expectativas de la pel\u00edcula. \u00bfC\u00f3mo trabajaron ese tono y sus fulgores en el film?<\/p>\n

\u2014Hab\u00eda momentos con algo de Mart\u00edn Retjman, de David Lynch, y hasta de Ana Katz. Era algo que no estaba consciente en m\u00ed antes de entrar al set. Pero s\u00ed hab\u00eda una elecci\u00f3n de casting, un tono de actuaci\u00f3n que yo buscaba que no fuera demasiado realista, o demasiado solemne. Ya desde la novela el personaje tiene ese algo medio Grinch, y yo no la pod\u00eda dejar sola a Mercedes en esa composici\u00f3n, y no acompa\u00f1arle con personajes que son todos medios aparatos. Ella es muy prejuiciosa, e incomoda a los dem\u00e1s. Yo ten\u00eda que retratar esa incomodidad desde el resto del elenco. Y cuando est\u00e1 inc\u00f3modo e inseguro frente a la mirada de alguien, tambi\u00e9n act\u00faa extra\u00f1o. Me parece que va por ah\u00ed: la mirada de no aprobaci\u00f3n de los dem\u00e1s, que pone el foco en los defectos e intentamos trabajar eso hac\u00eda el humor. <\/p>\n

\u2014Tambi\u00e9n aparece una idea del deseo sexual de Elena, que es algo que no se les suele dar a personajes tan oscuros, \u00bfc\u00f3mo planteaste eso?<\/p>\n

\u2014Yo tuve una profe que dec\u00eda \u201cel que dice que no piensa en sexo miente\u201d. Para m\u00ed los personajes son como comen, como cogen y como cagan. Yo necesito pensarles las tres situaciones. No desde lo escatologico, si no, por ejemplo\u2026 se tiene que levantar para ir al ba\u00f1o a la ma\u00f1ana \u00bfc\u00f3mo es ese esfuerzo f\u00edsico? Eso es pensar un personaje. Quiere correr de una discusi\u00f3n y pierde su dignidad. No puede correr. Desde lo f\u00edsico estaba y ten\u00eda que estar desde el deseo. Con el m\u00e9dico aparece el deseo, y es tambi\u00e9n una mirada de desaprobaci\u00f3n: la ve a la hija y la tambi\u00e9n un poco asexuada; le parece \u201cay, que cursi\u201d y ella tiene esa cosa de ir por su deseo. <\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo fue el trabajo entonces puntual con Mercedes, que est\u00e1 en casi todas las escenas?<\/p>\n

\u2014Fue un desaf\u00edo grande. Sobre todo en los primeros momentos, donde hab\u00eda que estar muy atento. El trabajo de Mercedes ha sido una composici\u00f3n, y ha sido una gran composici\u00f3n. Es perder la conciencia en la actuaci\u00f3n. Siempre pregono eso, y que el cuerpo hable. \u00bfQu\u00e9 pasa con un personaje que ni puede levantar la cabeza para mirar a los ojos? Es todo un trabajo. Fue sobre todo, lo que m\u00e1s ayud\u00f3, una tarea comunal, donde hicimos mesa grande, donde hablamos mucho de todo, de nuestras familias, de nuestras madres, de las madres de otros, de esos v\u00ednculos de adolescentes donde la madre de mi amiga es mi madre. De hecho, yo me reencontr\u00e9 con madres de amigas m\u00edas de las adolescencia. Volvimos a ese lugar de los v\u00ednculos. <\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 busc\u00e1s en tus personajes ahora, considerando que esta es una pel\u00edcula por encargo y tus otros films nacen de tus guiones?<\/p>\n

\u2014Siempre estoy buscando verdad, siempre estoy buscando hacer un buen casting para que el actor se sienta c\u00f3modo con ese personaje y le aporte, y yo poder darle el permiso para que aporte desde su humanidad, desde su historia. Siento que Mercedes y \u00c9rica lo hicieron mucho en esta pel\u00edcula, que pusieron muchas cosas personales. Y eso me divierte, que compongan, que se diviertan, el no jugar yo sola. <\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 te dan ganas de contar a futuro?<\/p>\n

\u2014Estoy con una pel\u00edcula, s\u00ed. Estoy con otro guion. Estoy en un momento productivo. Estoy en un momento creativo. Tengo ganas de contar. El tema de la maternidad es algo que me sigue llegando. No busco ninguna coherencia entre mis pel\u00edculas. S\u00ed tengo obsesiones que se repiten, y gente que me llama pensando \u201cEsto lo puede hacer Anah\u00ed\u201d. Por suerte tiene muchos temas la pel\u00edcula. Mi miedo era que esos temas, todos fuertes, que estaban en la novela, quedaran como explicaci\u00f3n, como una bajada de l\u00ednea, y creo que lo logramos, sin un tono \u201cesta es la verdad\u201d. Netflix me di\u00f3 la libertad de hacer la pel\u00edcula, y estuvieron ah\u00ed, hubo di\u00e1logo, pero desde entrada hubo reglas claras, ellos expresar sus deseos, yo los m\u00edos. Y despu\u00e9s mucha libertad en el rodaje.<\/p>\n

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En esta Nota<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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