En esta historia, el derrotero y devenir de Elena marca el pulso: hago lo que sea (exactamente como suena: lo que sea) por sobrevivir, parece decirnos con cada uno de sus actos, desde sexo an\u00f3nimo hasta incursionar en el tango hasta viajar o ir a museos (la cultura como salvaci\u00f3n) o explotar a las amistades\/familia, lo dicho: lo que sea. <\/p>\n<\/div>\n
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Una novela que maneja una prosa el\u00edptica donde el dolor es un magma secreto pero evidente<\/strong> y donde se elige mostrar pero sin desbordar en ning\u00fan momento. Los bordes son claros: esto es la punta del iceberg en donde aquella persona que se acerque al libro puede incluir su propia experiencia: el dolor (y la reparaci\u00f3n de ese dolor) es algo que todos conocen pero cada uno lo vive a su propio y \u00fanica manera.<\/p>\n<\/div>\n\n
Las vidas de Elena<\/em> es un libro sobre las b\u00fasquedas humanas que tienen como destino las felicidades futuras en tiempos donde todo eso parece lo m\u00e1s lejano, incluso, s\u00ed, lo imposible. Anticipa Fasce: \u201cEn un texto, Bioy Casares nos advierte de una fatalidad: tenemos un mont\u00f3n de vidas posibles pero solo podemos elegir una e incluso esa vida no est\u00e1 definida, el final no est\u00e1 escrito. Esa es una idea central de la novela.\u201d<\/p>\n<\/div>\n\u00abLas vidas de Elena\u00bb es un libro sobre las b\u00fasquedas humanas.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013Por su naturaleza, una protagonista que est\u00e1 inmersa en un oc\u00e9ano de dolor, Las vida de Elena <\/em>pod\u00eda haber sido una novela de 600 p\u00e1ginas y elegiste el camino de la sutileza.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Una novela siempre surge por un personaje y se trata de seguirlo en su devenir. Ten\u00eda claro que iba a escribir sobre una mujer a la que le pasara algo muy terrible aunque al principio no sab\u00eda qu\u00e9 iba a ser eso terrible. <\/p>\n<\/div>\n
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Me interesaba ver la evoluci\u00f3n de esa mujer y que a partir de ese dolor trata de volver a insertarse y conectar con la vida. Para los que no creemos en la religi\u00f3n, como es el caso de la protagonista, la forma de reconexi\u00f3n con la existencia son los sentidos: el viaje, la ilustraci\u00f3n, el sexo (que busca de una manera bastante desenfrenada), el baile. Se trata de imaginar una felicidad futura. Porque ella sabe, aun con el dolor m\u00e1s grande que alguien puede sentir, que no se va a matar.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Para contar esta historia elegiste un tono el\u00edptico, casi a cuentagotas. Como si el dolor fuera algo que lo tiene que imaginar e incluir el lector.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Es una manera de escribir m\u00eda en general. Los escritores que a m\u00ed me gustan escriben as\u00ed. La escuela norteamericana: el iceberg de Hemingway, mostrar un tercio y que el resto el lector lo reconstruya. Eso le da potencia a la novela. <\/p>\n<\/div>\n
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En una historia donde el dolor est\u00e1 tan presente no quer\u00eda que fuese una novela triste, que la vida apareciera en toda su complejidad, incluso que apareciera el humor. Me gustan los escritores que corren riesgos, como Haruki Murakami y Patricia Highsmith, por ejemplo, que son de mis preferidos.<\/p>\n<\/div>\n
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Creo que toda buena novela tiene la estructura de thriller<\/em>, eso es lo m\u00e1s estimulante. Y pulir el lenguaje al l\u00edmite hasta que pase desapercibido para llegar a disfrutar de la historia y sus giros, eso que Alfred Hitchcock llama el MacGuffin.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013En este proceso de recomposici\u00f3n de la protagonista est\u00e1 la cultura (lo intelectual) pero tambi\u00e9n el sexo y el tango (lo terrenal). \u00bfC\u00f3mo lo trabajaste?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Lo trabajo mucho, no s\u00f3lo las escenas en s\u00ed sino tambi\u00e9n toda la sensualidad y lo que rodea el momento en s\u00ed, que a veces solo puede ser simplemente el tocarse. Es dif\u00edcil de contar. <\/p>\n<\/div>\n
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Me gustaba en Elena que ella tiene una concepci\u00f3n de los hombres como objetos sexuales y as\u00ed los cataloga, busca y enfrenta. Y eso explica muchas cosas de su vida, como por ejemplo su relaci\u00f3n con el amor. Me interesa entretener y conmover, son mis dos grandes objetivos. Trabajo en esa l\u00ednea.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Es interesante que la novela no llega nunca al terreno de la autoayuda. \u00bfLo ve\u00edan como un l\u00edmite claro ese territorio?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Incluso me gustaba ironizar con eso. La protagonista, por ejemplo, tiene una amiga psicoanalista pero que no se puede ayudar a s\u00ed misma. En un momento Elena le dice a esta amiga: \u201cNada de lo que me dec\u00eds me sirve, quiero que me ayudes, vos sos la experta en esto de curar el dolor\u201d. <\/p>\n<\/div>\n
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Y ah\u00ed us\u00e9 una an\u00e9cdota real de Freud. \u00c9l le dice a una paciente (y lo uso en la novela): \u201cNo la puedo curar pero la puedo ayudar a que sea triste como todo el mundo\u201d. Ah\u00ed se podr\u00eda cifrar la novela. Nunca tuve miedo que se leyera en clave autoayuda porque no lo es en absoluto.<\/p>\n<\/div>\n
Mar\u00eda Fasce: \u00abUna novela siempre surge por un personaje y se trata de seguirlo en su devenir\u00bb.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013En un momento de la novela un personaje dice: \u201cLos editores no leen en las editoriales, por eso se venden tan pocos libros\u201d.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013No es verdad, por supuesto, es una iron\u00eda. Pero para alguien como ella, ilustradora freelance, que viene de afuera y entra a una editorial y no ve a nadie leyendo. Es una tarea que se hace en cualquier otro lado menos ah\u00ed. Pero me caus\u00f3 gracia la frase y la puse.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfPens\u00e1s que ya no se separa la literatura en cu\u00e1nto al g\u00e9nero de quien escribe o eso algo que todav\u00eda se sostiene?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Hay dos cuestiones. Una cosa es c\u00f3mo se promueven los libros. Y otra es el valor de los libros. Me dec\u00eda un editor de Frankfurt: \u201cA m\u00ed me gusta publicar mujeres no porque est\u00e9 de moda, sino porque est\u00e1n encontrando los temas y las formas nuevas que no estoy encontrando en libros escritos por hombres\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
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Todos los movimientos que haya para seguir poniendo el foco en la literatura que escriben las mujeres son v\u00e1lidos. No comprendo mucho cuando una escritora dice \u201cno me lean como mujer\u201d. Lo lectores leen en la clave que quieren. Lo importante es que los libros sean le\u00eddos. <\/p>\n<\/div>\n
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Un mont\u00f3n de gente dice: \u201cSolo estoy leyendo mujeres\u201d. Es un momento de esplendor total y es muy rico. De todas maneras, cuando alguien escribe no hace concesi\u00f3n y lo hace fuera de toda etiqueta. Todas escribimos la mejor novela posible. Nos ganamos este lugar a fuerza de pulseada y libros extraordinarios.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013A veces da la sensaci\u00f3n de que estamos en un momento donde la correcci\u00f3n pol\u00edtica pareciera haberse metido en la escritura de ficci\u00f3n por el tipo de lector de esta \u00e9poca. \u00bfLo ves as\u00ed? \u00bfLo pol\u00edticamente correcto define la publicaci\u00f3n de un libro?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013No hacemos censura de ning\u00fan tipo porque es ficci\u00f3n. Si en una ficci\u00f3n o en un libro de no ficci\u00f3n se ofende a una persona concreta, con nombre y apellido, eso puede traer un pleito judicial. Pero a la hora de hacer pura ficci\u00f3n hay libertad absoluta. <\/p>\n<\/div>\n
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Tambi\u00e9n hay un arma a la que no llamar\u00eda censura y tiene que ver con la potencia del estilo. Si vas a poner determinada una cosa que es muy escabrosa o muy pol\u00edticamente incorrecta vale la pena preguntarse si tiene real sentido dentro del marco de esa ficci\u00f3n. Si se justifica: vale. Es muy f\u00e1cil en alg\u00fan caso irse para el otro lado. <\/p>\n<\/div>\n
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Lo dec\u00eda Pedro Almod\u00f3var cuando publicamos su libro ac\u00e1. Ten\u00eda un cuento que se llamaba \u201cLa tonta\u201d donde contaba que en la fiesta del pueblo era una tradici\u00f3n violarse a \u201clas tontas\u201d, las discapacitadas. Y ese cuento no lo public\u00f3 porque \u00e9l tiene otra sensibilidad ahora. Eso fue muy inteligente para que no se pierda el brillo y la belleza de todo un libro. <\/p>\n<\/div>\n
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Estamos escribiendo en este tiempo y va a ser le\u00eddo de esta manera. En literatura todo est\u00e1 permitido pero poniendo la lupa de que eso es un todo, hay que equilibrar los elementos y la provocaci\u00f3n es un elemento que hay que saber muy c\u00f3mo usar para no arruinar una obra.<\/p>\n<\/div>\n
Fasce B\u00e1sico<\/h2>\n<\/p>\n\n
\nNaci\u00f3 en Buenos Aires. Es escritora y actualmente se desempe\u00f1a como directora literaria de Alfaguara, en Madrid. <\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nHa traducido a Marcel Proust y a Patrick Modiano, ha trabajado como periodista y cr\u00edtica literaria y cinematogr\u00e1fica. <\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nPublic\u00f3 El oficio de mentir. Conversaciones con Abelardo Castillo <\/em>(1996), los libros de relatos La felicidad de las mujeres<\/em> (Primer Premio del Fondo Nacional de las Artes 1999), A nadie le gusta la soledad<\/em> (2007) y Un hombre bueno <\/em>(Premio Iberoamericano Cortes de C\u00e1diz 2015).<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nY las novelas La verdad seg\u00fan Virginia<\/em> (Gallimard, 2003; Emec\u00e9, 2004), La naturaleza del amor<\/em> (2008) -escrita gracias a la beca de la Maison des \u00c9crivains \u00c9trangers et des Traducteurs de Saint-Nazaire- y La mujer de Isla Negra<\/em> (Edhasa, 2015) -en el programa de Writers in Residence de Amsterdam.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nParticip\u00f3 en diversas antolog\u00edas, entre las que figuran La vida te despeina, No somos perfectas, Madres por madres<\/em> y, en el extranjero, Zerfurchtes Land. Neue Erz\u00e4hlungen aus Argentinien <\/em>y Les bonnes nouvelles de l\u2019Am\u00e9rique Latine<\/em> (con pr\u00f3logo de Mario Vargas Llosa). <\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nSu obra de teatro El mar<\/em> (2006) se represent\u00f3 en Buenos Aires y en Barcelona bajo la direcci\u00f3n de Gabriela Izcovich. Su obra ha sido traducida a diez idiomas.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Un d\u00eda com\u00fan y corriente en la vida de la escritora y editora argentina Mar\u00eda Fasce, que hace tiempo vive en Espa\u00f1a, puede incluir: el descubrimiento de la obra de Luc\u00eda Berlin (\u201cera un manuscrito m\u00e1s en la pila de mi escritorio, \u00bfc\u00f3mo fue que nadie me hab\u00eda contado de ella? Descubrir un autor es […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":65629,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/65628"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=65628"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/65628\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/65629"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=65628"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=65628"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=65628"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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